淺析傳統(tǒng)書畫材料風(fēng)格特征對(duì)其表現(xiàn)形式的影響

淺析傳統(tǒng)書畫材料風(fēng)格特征對(duì)其表現(xiàn)形式的影響

一“鐵心穎”的改變要欣賞文學(xué)作品，我們必須首先熟悉包裝材料的特性。不同性能的材料會(huì)顯示不同的藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)傳統(tǒng)書畫材料中毛筆是不可或缺的重要元素。毛筆因時(shí)代漫長(zhǎng)與地域廣泛,發(fā)展出極多樣的名稱別號(hào)。在明代毛筆就有多種稱謂:“聿、不律、拂、翰、毛穎、毛元銳、毛文鋒、毫錐、管城子、八體書生、翹軒寶帚、中書令、黑水郡王等。又筆神名佩阿,又名昌化?！?毛筆特質(zhì)的豐富性由此可見一斑。宋朝散卓筆的興盛為書法的時(shí)代風(fēng)格從“唐人法度”至“宋人寫意”的轉(zhuǎn)變提供了材料載體。蔡京之子蔡絳回憶著名筆工諸葛高制筆能應(yīng)人應(yīng)時(shí)而變,“數(shù)數(shù)更其調(diào)度”,有黃庭堅(jiān)喜愛的棗心筆,筆頭尖銳、羊毫入料,又制出了為范仲淹所愛的“觀文樣”毛筆。元代在趙孟頫書風(fēng)籠罩的背景下,楊維楨的書法另辟蹊徑,他對(duì)于毛筆頗為講究,在他書作的款文中曾強(qiáng)調(diào)自己非“鐵心穎”不用,這正道出了他書法風(fēng)格形成的客觀工具因素。明代使用羊毫筆的書家首推董其昌,他能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用羊毫筆表現(xiàn)出虛和取韻、無(wú)一實(shí)筆的效果,影響極大。據(jù)其學(xué)生倪濤記載,董氏寫大書及匾額用長(zhǎng)鋒羊毫筆,寫小楷小行則用兼毫或兔毫,可見對(duì)不同書寫對(duì)象選擇不同的書寫工具,更能將秀美空靈的書法風(fēng)格發(fā)揮極致。石濤也曾在《為微五作山水》的題識(shí)中記下他用羊毫筆寫字時(shí)的樂(lè)趣:“打鼓用杉木之捶,寫字拈羊毫之筆,卻也快意一時(shí)。千載之下,得失難言。”3書畫家們對(duì)用筆工具的選擇儼然成為一種樂(lè)趣和情懷。清代,碑派書家的成功與羊毫筆、生宣紙密不可分,在復(fù)古思潮的領(lǐng)導(dǎo)下,書法家們開始追求羊毫筆在生宣紙上揮毫?xí)r產(chǎn)生的偶然效果,“用黃鼠狼毛和兔毛等制造的硬毫筆彈性好,筆在運(yùn)行時(shí)受到不同的壓力后,筆鋒比較容易歸復(fù)原位,適合書寫帖學(xué)傳統(tǒng)精致的字,而羊毛制作的軟毫筆則不易歸位,使訓(xùn)練有素的書法家在書寫時(shí)處于一種控制與非控制之間的狀態(tài)”。4生宣良好的吸水性配合蓄墨量多的長(zhǎng)鋒羊毫更能突出魏晉碑刻的古拙渾厚,也便于如鄧石如之流對(duì)篆隸書體的“再創(chuàng)”,種種條件下羊毫的盛行也就不言而喻了。二疊節(jié)工藝文學(xué)模型的出現(xiàn)從目前的考古發(fā)現(xiàn)看,毛筆的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)不晚于新石器時(shí)代?，F(xiàn)存最早的實(shí)物出土于長(zhǎng)沙南郊左家公山戰(zhàn)國(guó)墓葬中,今稱“長(zhǎng)沙楚筆”。此筆與今天的毛筆差異明顯,首先是筆毛以細(xì)絲線纏繞在筆桿外端,涂漆加固,而非插入筆管內(nèi),毛筆出土?xí)r裝在長(zhǎng)長(zhǎng)的筆套中。這種形制便于脫卸更換筆頭,亦即古人所說(shuō)的“退筆”,直到東漢時(shí)期蔡邕描述的毛筆仍是“削文竹以為管,加漆絲之纏束”,而晚至隋代,還有僧智永勤練書法,退筆成冢的故事。秦朝以后,“披柱法”產(chǎn)生,相傳是將軍蒙恬對(duì)毛筆的制作工藝進(jìn)行了改進(jìn),“獨(dú)稱于時(shí)”,所作秦筆“以柘木為管,以鹿毛為柱,以羊毛為被”。從制作工藝角度出發(fā),就是選用較堅(jiān)硬的毫毛作筆心,形成筆柱,外圍覆以較軟的披毛。這種筆能夠快速、大量地書寫,“披柱法”也成為我國(guó)毛筆制作的基本工藝之一。這一時(shí)期毛筆尚處于初創(chuàng)階段,其制作方法被后人稱為“早期散卓法”。唐代著名雞距筆與秦漢筆制明顯有別,現(xiàn)在日本的正倉(cāng)院尚珍藏有唐筆(雞矩筆)十七枝及天平筆數(shù)枝,使今人可以有幸目睹其基本形制與特點(diǎn)。雞矩筆的制作方法被稱作“纏紙法”,具體而言,是以麻紙裹緊筆柱,外加披毛,然后一起納入筆管中,達(dá)到固定筆根和塑造筆形的目的,以此法所制筆通常出鋒短,優(yōu)點(diǎn)是可以更換筆頭,使用效率增加。魏晉時(shí)期人物、道釋畫大盛,要求筆能夠畫出勻凈細(xì)密的線條,三國(guó)魏書法家韋誕又將制筆工藝推向前進(jìn),他在《筆墨方》中提出以兔毫和青羊毛為筆柱,兼而用之,筆柱宜小不宜大?？梢哉f(shuō)是早期的兼毫筆,也是當(dāng)時(shí)較為先進(jìn)的制筆工藝流程。纏紙法出現(xiàn)應(yīng)該不晚于東晉,它是六朝至唐代的主要制筆方法。纏紙法制筆的蓄墨量介于早期散卓法和成熟散卓法之間,以其典型代表雞矩筆觀之,筆頭的硬勁使書寫時(shí)間增長(zhǎng),形制上給人以斗雞般遒勁有力之感,這些都與唐代盛行的講究法度工致的楷書相輔相成。加之有心筆多采用纏紙法制成,筆柱被麻紙層層包裹,出鋒短且尖銳硬勁,雖不便于大幅度的提按頓挫,也造成了晉唐書畫墨跡中的“有心筆證據(jù)”,與散卓法制筆的“軟熟綿柔”差別明顯。正由于有心筆出鋒短,筆的提、按、轉(zhuǎn)折不夠靈便,尤其在轉(zhuǎn)折處需要加一個(gè)提起再往下的動(dòng)作,往往冒出“賊毫”。唐孫過(guò)庭《書譜序》、懷素《苦筍帖》、顏真卿《祭侄文稿》、杜牧《張好好詩(shī)》等,“大都是使用一種堅(jiān)硬而看來(lái)吸墨不太多的有心筆”5。在唐人萬(wàn)歲通天摹《王氏一門法書》中諸多字有開叉的筆劃,就是在高度還原諸王書原跡的有心硬筆原貌。以上依據(jù),也使徐邦達(dá)判定傳晉王羲之書《大道帖》、傳晉王獻(xiàn)之書《中秋帖》等墨跡不是晉人之筆,因“此二本的筆劃都特別潤(rùn)豐圓熟,筆頭含墨水很多,肥厚處不會(huì)開叉”,反而是散卓筆的特征。宋代以來(lái),散卓筆開始“復(fù)興”,并延續(xù)成為今天毛筆的主要制作方法,然而對(duì)它的具體定義學(xué)界尚存在分歧。散卓筆的出鋒可長(zhǎng)可短,它選用較短毛料支撐筆形,完成了不用柱毫的變革,筆毫散立,也使毛料在筆頭的利用率增大,即等長(zhǎng)毛料的出鋒更長(zhǎng),最終達(dá)到性能柔潤(rùn)、根基牢靠、久用不散、書寫流暢、蓄墨量大的功效。散卓筆用筆提按幅度較大,顯示出軟熟、散毫、長(zhǎng)鋒的特征,寫的字豐滿、肥潤(rùn),正適應(yīng)了宋代以后紙張以及書法尺幅的不斷增大的時(shí)代趨勢(shì)。伴隨著無(wú)心散卓筆的出現(xiàn),書畫的風(fēng)氣也為之一變,為宋元時(shí)期水墨山水畫的發(fā)展、興盛創(chuàng)造了物質(zhì)條件。隋唐制筆工藝因科舉取士需要大量的文策書寫而臻于興盛。唐代盛行粗桿、筆鋒短而硬勁,含墨量相對(duì)較少的筆,毫料以兔毫為主,“雞距筆”即是典型。雞距筆相傳是唐代宣州制筆名家王暉創(chuàng)制的經(jīng)典式樣,因其筆頭的形狀象雞爪后面突出的距而得名,形容其筆鋒粗短犀利。白居易曾作《雞距筆賦》贊揚(yáng)雞距筆“合為乎筆,正得其要”,詩(shī)僧齊已曾詩(shī)曰:“鋒铓妙?yuàn)Z金雞距,纖利精分玉兔毫?！笨梢娞迫藢?duì)雞距筆喜愛至深。雞距筆的盛行和隋唐時(shí)書體尚楷,繪畫尚細(xì)線勾勒、濃重敷色有關(guān)。但這種短鋒筍式筆缺點(diǎn)在于剛硬之余,有產(chǎn)生干枯的弊病,柳公權(quán)就曾在《謝人惠筆帖》中批評(píng)雞距筆“雖毫管甚佳,而出鋒太短,傷于勁硬”,并期待“管小鋒長(zhǎng)”的毛筆,他對(duì)筆的要求代表了部分書、畫家對(duì)毛筆改革的愿望,因而至唐晚期,較為柔軟的長(zhǎng)鋒筆應(yīng)運(yùn)而生。唐朝的書畫藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展也是與毛筆形制的改變互相影響。在書法上,篆隸草行楷皆已成熟問(wèn)世,在畫壇界,唐代繪畫技法格調(diào)豐富,既有如閻立本和尉遲乙僧繼承兩晉畫法的鐵線描,又有吳道子創(chuàng)莼菜描,線條從勻凈細(xì)密到粗細(xì)有致,色調(diào)從張萱、周昉精細(xì)優(yōu)雅的仕女圖到大小李將軍的青綠山水。特別是王維所隱喻的水墨淋漓畫風(fēng)萌芽,這些都是促成毛筆形制變化的重要原因。從社會(huì)文化史考察,唐宋之交的生活習(xí)俗也處在變革時(shí)期。唐以前書畫家多席地,于低案上著臂就案書寫、作畫,隨著宋代高桌案的流行,人們開始逐漸坐在椅子上懸腕書寫、作畫,這些變化呼喚著新的工具的出現(xiàn)。同時(shí),宋代的書畫風(fēng)格繼續(xù)延續(xù)“百花齊放”的姿態(tài),總體上,宋代的毛筆出現(xiàn)了兩種形制并存的現(xiàn)象:一種是今天占據(jù)主導(dǎo)的軟毫、散毫筆,或可一并稱作“無(wú)心散卓筆”;另一種為適合楷書、工筆院畫的硬毫筆,是晉唐舊制的延續(xù),如“鼠須極長(zhǎng)心筆”、“雞矩筆”。作為無(wú)心散卓筆中的一類,棗心筆在宋代是一種新事物,蘇東坡一向喜歡傳統(tǒng)的諸葛筆,對(duì)于新出現(xiàn)的棗心筆,他“必嗤誚以為今人但好奇尚異,而無(wú)入用之實(shí)”6。而到了宋末元初,趙孟堅(jiān)卻認(rèn)為“行草宜用棗心筆者,以其折裊婉媚。7隨著時(shí)代的變遷,時(shí)人對(duì)筆的需求和評(píng)價(jià)也自然有區(qū)別了。因此據(jù)葉夢(mèng)得記載:“熙寧后,世始用無(wú)心散卓筆,其風(fēng)一變。”8北宋散卓筆興起以后,雞距筆的主導(dǎo)地位漸漸被取代。自南宋偏安杭州后,大批筆工南遷,制筆業(yè)從宣州轉(zhuǎn)移到江、浙一帶,以湖州為中心,到元代以后,湖州因天時(shí)地利人和成為了全國(guó)制筆中心,名家輩出。據(jù)《西吳枝乘》記載,元初“吳興毛穎之技甲天下”。文人畫的勃興,政治環(huán)境的影響,此時(shí)在江南之地聚集了一大批文人畫家,他們與筆工往往關(guān)系默契,在技法和名聲上互相促進(jìn)。著名筆工馮應(yīng)科的毛筆,可與當(dāng)時(shí)書畫界領(lǐng)袖人物趙孟頫、錢選齊稱為“吳興三絕”。而與趙孟頫深交的張進(jìn)中能以一筆之工數(shù)次入宮面圣。此時(shí)的毛筆也開始有了書筆和畫筆的分別,“畫筆以杭州張文貴首稱,寫字則是杭筆不如湖筆得法”9。伴隨著無(wú)心散卓法制筆興盛,羊毫筆初露頭角,但仍有如米友仁等人批評(píng)用羊毫筆寫字時(shí)運(yùn)筆艱難拙劣,反映了宋代部分上層文人的觀點(diǎn)。元代的羊毫筆制作有了一定的發(fā)展,開始出現(xiàn)“羊毫蘭蕊”這種名品毛筆。直至明清時(shí)期,羊毫筆開始大放異彩、廣為流行,成為書畫用筆的主流,古法纏紙有心筆也逐漸消失。明代文學(xué)家瞿佑作《羊毫筆》詩(shī)曰:“剛?cè)岷伪卮得珕?wèn),耐久真堪作友朋”反映了文人對(duì)羊毫逐漸肯定和重視的態(tài)度。明代以來(lái)巨幅書法興起,羊毫“脫穎而出”成為毛筆尤其長(zhǎng)鋒大筆的重要毫料,適應(yīng)了紙張?jiān)龃蟮内厔?shì)。明清時(shí)期明代條幅、中堂在文人書法中蔚然成風(fēng),以至與傳統(tǒng)的手卷式樣平分秋色。與此相適應(yīng),出現(xiàn)了提筆、楂筆、聯(lián)筆等散卓法新品種。羊毫筆的興盛還與羊毫廉價(jià)易得有關(guān),民間早有羊毫制筆的傳統(tǒng)。明清時(shí)期湖筆繼續(xù)占據(jù)統(tǒng)治地位。此時(shí)的制筆工藝日臻完美?！凹狻R、圓、健”被明人總結(jié)為毛筆的四德,已成為社會(huì)普遍共識(shí)。“四德”的提出意味著人們對(duì)筆的性能更為講究。隨著經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展,毛筆在日常生活中普及,已成為必不可少的文具,出現(xiàn)了毛筆品種的完整序列,形成具有不同功能的筆種關(guān)系。明清毛筆的捆扎方式出現(xiàn)了竹筍式、香盤式、蘭花式、葫蘆式等新樣式。對(duì)于筆管也是精工細(xì)刻,總體上明代尚質(zhì)樸,清代尚華麗,毛筆成為一種實(shí)用與審美兼得的文化載體。三用新材料寫作“雞瞳”書法家們創(chuàng)造性地對(duì)毛筆運(yùn)用的浪漫發(fā)揮,往往伴隨傳奇色彩。如喜用禿筆者,寫出的字別有一番韻味:唐顏真卿《爭(zhēng)坐位》《祭侄稿》用筆鈍而枯澀;宋張即之喜用禿筆作大楷書,其代表書法《金剛般若波羅蜜經(jīng)》老辣果斷;元吳鎮(zhèn)善用禿筆濃墨,制造“漲墨”效果,他在畫上的自題常常連綿至筆干仍繼續(xù)皴擦;明沈周晚年的山水,稚拙渾厚,個(gè)人風(fēng)貌顯著。個(gè)別品種的毛筆具有地域性,例如雞毛筆以嶺南最為有名,蓋因嶺南地區(qū)的兔毛短而疏的材料局限。雞毛筆價(jià)格低廉,大約值三、四錢左右,這與紫毫筆價(jià)值十金相比較,可謂相去萬(wàn)里。黃庭堅(jiān)被發(fā)落到廣西宜州時(shí)生活艱苦,據(jù)稱只能用“三錢雞毛筆”作書,巧得是蘇軾流放海南時(shí),也曾迫于環(huán)境使用過(guò)嶺南的雞毛筆。實(shí)際上雞毫筆因性極柔軟,更宜于作畫渲染。明代廣東大儒陳獻(xiàn)章利用新會(huì)圭峰山茅草制成“茅龍筆”,作字多樸野之致,美名流傳?？梢姇疑朴谶\(yùn)用新材料,也是突破前人,繼往開來(lái)的一條新路。又如張旭性嗜酒,醉后用頭發(fā)濡墨作大字,也是兼具行為藝術(shù)的擇筆趣聞。“孰有書不由筆。茍非書,則天地之心、形聲之發(fā),又何由而出哉!是故知筆有大功于世也。”10這一觀點(diǎn)形象地揭示了以毛筆為代表的中國(guó)書畫材料的重要價(jià)值,中國(guó)傳統(tǒng)書畫材料的時(shí)代風(fēng)氣是鑒定書畫本體時(shí)代特征的重要依據(jù)。當(dāng)然,依據(jù)材料本身來(lái)判斷書畫時(shí)代是有著“斷前不斷后”的要領(lǐng),歷史上書畫家們對(duì)毛筆的使用也受到種種偶然因素的影響。在正視到以上先決條件后,我們也應(yīng)當(dāng)關(guān)注到把握好書畫材料時(shí)代性的重要意義,想必這也為我們的鑒定尋找到傳統(tǒng)眼學(xué)、現(xiàn)代科技相輔相成的新道路。徐邦達(dá)即根據(jù)有心筆的書寫特點(diǎn)來(lái)鑒定多幅傳為晉唐書跡的真?zhèn)?。例如他認(rèn)為晉人王珣《伯遠(yuǎn)帖》筆觸特點(diǎn)“最為奇特”,是有心筆書寫的代表面貌。同樣的看隋智永的《真草千字文》楷書部分“有些頓筆處有賊毫直出”ue58311。不同材料的毛筆會(huì)產(chǎn)生不同的書寫效果,而毛筆的性能與特點(diǎn)尤其對(duì)書法藝術(shù)風(fēng)格影響較大。書畫家們對(duì)待毛筆選擇的態(tài)度在今人看來(lái)頗有趣味,相傳歐陽(yáng)詢寫字,不挑剔紙筆,都能寫得稱心如意,褚遂