書畫的基礎(chǔ)知識

書畫的基礎(chǔ)知識培訓(xùn)部課程內(nèi)容書畫的概念書畫基本組成組成第一部分組成第二部分組成第三部分書畫的工具書畫的計量題跋與落款思考：什么是書畫?繪畫藝術(shù)中國的繪畫藝術(shù)，是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)中起源最早的藝術(shù)形式之一。比如在西安半坡村出土的彩陶上，就繪有互相追逐的魚、奔跑跳躍的鹿，不僅形象生動，而且有一定的藝術(shù)意境。這說明我們中華民族的祖先，早在原始社會就已具有相當(dāng)高的審美意趣和高超的藝術(shù)創(chuàng)作才能。書畫是書法和繪畫的統(tǒng)稱,也稱字畫，是中國獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一！書，即是俗話說的所謂的字，但不是一般人寫的字，是歷史上有名的書法家寫的真跡，在寫字技巧上有很多創(chuàng)造或獨(dú)具一格的，我們稱之為書法藝術(shù)。思考：書畫的基本組成?中國畫書法印章

中國畫，又簡稱國畫，古時稱為丹青，泛指中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，。狹義的國畫僅指水墨畫，而廣義的國畫則是中國傳統(tǒng)風(fēng)格的壁畫、錦畫、刺繡、水墨畫、石刻乃至年畫和陶瓷上的繪畫等的藝術(shù)，也包括近代的中國油畫和水彩畫等。中國畫中國畫簡史隋唐年間，宮廷人物畫大為發(fā)展，到南唐年間，人物畫的優(yōu)美的寫實手法發(fā)展!五代時期的花鳥畫繪畫繁榮!宋代建立畫院，專攻道釋人物、肖像、花鳥的畫家很多!元代的繪畫，文人畫興起，人物畫相對減少。山水畫提高到了一個新的高度!明代的繪畫山水，花鳥成績卓著，前期以仿宋院體為主，中晚期水墨文人畫占據(jù)主流。早期中國繪畫是畫在絲綢上的！清朝時期的文人畫日益占據(jù)畫壇主流，山水畫的創(chuàng)作及水墨寫意畫盛行。近代中國畫家開始嘗試西方畫法，而油畫亦在此時引入中國。12345678中國畫的題材分類！山水畫人物畫花鳥畫中國畫技法的分類！中國畫技法工筆畫寫意畫白描淡彩重彩沒骨兼工帶寫小寫意大寫意中國畫技法對比！工筆畫寫意畫亦稱“細(xì)筆畫”,用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，要用極細(xì)膩的筆觸，描繪物象!用簡練,豪放,灑脫的筆墨,描繪物象的形神,抒發(fā)作者的感情!工筆畫技法分類對比！白描淡彩重彩沒骨寫意畫技法分類對比！兼工帶寫小寫意大寫意其它中國畫形式與顏色及技法！用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫青綠山水畫金碧山水畫以泥金﹑石青和石綠三種顏料作為主色的山水畫其它中國畫形式與顏色及技法！赭墨山水畫米點山水畫又稱淺絳山水，在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。又稱“米氏云山”，宋代的山水畫，主流是繼承唐代、五代以來的水墨山水畫其它中國畫形式與顏色及技法！用界筆直尺劃線的繪畫方法，適用于畫建筑物，其它用工筆技法配合。界畫指畫即以畫家的手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆蘸墨作畫，故被稱為指畫。中國畫的藝術(shù)特點!1）創(chuàng)作上重視構(gòu)思，要求“意存筆先，畫盡意在”，其重神似不重形似，重意境不重場景，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)制意境，人物刻畫力求達(dá)到以形寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生動。富春山居圖—黃公望中國畫的藝術(shù)特點!2）造型觀源于生活，在對物象進(jìn)行提煉、取舍過程中不脫離人們的視覺經(jīng)驗，也不違背生活的邏輯，造型上不拘于表面的相似，而講求“妙在似與不似之間”和“不似之似”。山水畫—張大千《潑墨仙人圖》—梁楷中國畫的藝術(shù)特點!3）構(gòu)圖布局自由:根據(jù)主題的需要，突破時空的限制!于是，風(fēng)晴雨雪、四時朝暮、古今人物可以出現(xiàn)在同一幅畫中。同時在一幅畫的構(gòu)圖中注重虛實對比，講求“疏可走馬”、“密不透風(fēng)”，要虛中有實，實中有虛。如：“清明上河圖”,構(gòu)圖采用了散點透視，將遠(yuǎn)隔千里，時隔數(shù)日的內(nèi)容集中表現(xiàn)在一個畫面之中。

通過分段式的構(gòu)圖將汴河兩岸數(shù)十里的繁華景象分成了“郊區(qū)”、“虹橋”、“市區(qū)”等三段，展現(xiàn)了北宋首都從城郊農(nóng)村到城內(nèi)街市的熱鬧情景中國畫的藝術(shù)特點!4)筆墨技巧上以線造型為主，以點、面造型為輔。用點、線、面來描繪對象的形貌、骨法、質(zhì)地、光暗及情態(tài)神韻。物象的型、質(zhì)和形象是通過輕重、粗細(xì)不同的各種線的組合，以及大小虛實等不同的點、面配合下體現(xiàn)出來的。

《奔馬圖》——徐悲鴻中國畫的藝術(shù)特點!中國畫，特別是其中的文人畫，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)書畫同源，注重畫家本人的人品及素養(yǎng)。在具體作品中講求詩、書、畫、印的有機(jī)結(jié)合，并且通過在畫面上題寫詩文跋語，表達(dá)畫家對社會、人生及藝術(shù)的認(rèn)識，既起到了深化主題的作用，又是畫面的有機(jī)組成部分。《千里江山圖》--宋—王希孟中國畫與西洋畫的區(qū)別?《里姆斯基.科薩科夫夫人》--溫特哈爾特仕女圖—唐寅中國畫盛用線條，西洋畫線條都不顯著!中國畫與西洋畫的區(qū)別?國畫-關(guān)羽油畫-拿破侖西洋人物畫注重解剖學(xué)，中國畫不講解剖學(xué)!中國畫與西洋畫的區(qū)別?《魯本斯：劫奪柳西帕斯的女兒》西方繪畫強(qiáng)調(diào)條件色、光線的明暗，冷暖色變化。唐.張萱《虢國夫人游春圖》中國畫不強(qiáng)調(diào)光線下的條件色，重視物體本身的固有色。中國畫與西洋畫的區(qū)別?歐洲教堂馬王堆T形帛畫西洋畫注重焦點透視，中國畫布局自由!中國畫與西洋畫的區(qū)別?蝦趣-齊白石西洋畫注重畫背景，中國畫計白當(dāng)黑!花卉-油畫中國畫的畫派!

一是社會環(huán)境發(fā)展造就的共同社會價值；

二是畫理畫風(fēng)的相近，甚而有師承關(guān)系。

前者是自然的聚合，后者前較有人為因素。

然而就畫派的歸類而言，二者之間亦有互動的關(guān)系。畫派的形成有兩大因素：根據(jù)某個畫家群所具有的共同的用筆、用色以及用墨的特點，后人將他們歸結(jié)為各個流派，即畫派。一般學(xué)者認(rèn)為與社會發(fā)展、人生價值的認(rèn)定有關(guān)。中國畫派及代表畫家!北方山水畫派：荊浩關(guān)仝

南方山水畫派：董源巨然

南宋四家：李唐劉松年馬遠(yuǎn)夏圭

元四家：黃公望王蒙倪瓚吳鎮(zhèn)

吳門派：沈周文徵明唐寅仇英

浙派：戴進(jìn)吳偉

松江派：董其昌

四王畫派：王時敏王原祁王翚王鑒

四僧畫派：石濤朱耷髡殘弘仁

揚(yáng)州畫派：揚(yáng)州八怪古代時期中國畫派及代表畫家!近現(xiàn)代時期海上畫派：任伯年虛谷吳昌碩趙之謙張大千

嶺南畫派：高劍父高奇峰關(guān)山月

長安畫派：石魯黃胄趙望云

新浙畫派：姜寶林何水法李震堅吳山明

京津畫派：金城陳師曾齊白石

金陵畫派：傅抱石錢松巖宋文治范揚(yáng)方俊

黃土畫派：劉文西劉大為楊曉陽趙振川

關(guān)東畫派：于志學(xué)

漓江畫派：黃勝格張冬峰劉紹昆涂克

書法是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展五千年來最具有經(jīng)典標(biāo)志的民族符號。它是用毛筆書寫漢字并具有審美慣性的藝術(shù)形式。書法堪稱中國的“第四宗教”，技法上講究執(zhí)筆、用筆、點畫、結(jié)構(gòu)、墨法、章法等，與中國傳統(tǒng)的繪畫篆刻關(guān)系密切。中國書法甲骨文：又叫卜辭或殷墟文字，是指殷商時代刻在龜甲獸骨上的文字，用來記錄占卜，祭祀等活動！金文：也叫鐘鼎文，銅器銘文,是古代刻鑄在青銅器上的文字，始于商代，盛行于兩周！石鼓文：戰(zhàn)國時期秦國的石刻文字,字體介于古文與秦篆之間，或稱“大篆”！先秦時期中國書法發(fā)展簡史!甲骨文金文石鼓文小篆(秦篆）：秦始皇統(tǒng)一六國后，實行“書同文”的政策，由李斯等創(chuàng)制了小篆，作為全國的官方標(biāo)準(zhǔn)字體。小篆的創(chuàng)立，使我國文字走向了規(guī)范化和統(tǒng)一化。隸書（漢隸），歷史上也稱左書、史書、八分，隸書始用于秦代，盛行于兩漢，是漢代官方的正式書體,隸變是古今文字的一個分水嶺，是漢字形體演變過程中的一次質(zhì)的飛躍。書法從東漢開始進(jìn)入了繁榮期!草書:草書有章草、今草和狂草之分。章草是一種伴隨漢隸盛行而產(chǎn)生、并帶有隸書筆意的草書。今草由張芝創(chuàng)立、在章草的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了今草。狂草，是比今草更加潦草狂放的草書。秦漢時期中國書法發(fā)展簡史!秦篆漢隸章草今草狂草楷書:也叫真書、正書。它產(chǎn)生于漢末，盛行于魏晉南北朝，一直沿用至今?？瑫怯呻`書演變而逐漸形成的一種端莊、工整的字體?？强?、法式的意思，所謂楷書，就是標(biāo)準(zhǔn)字體。楷書是