中國古詩詞藝術(shù)歌曲《登琥雀樓》分析

中國古詩詞藝術(shù)歌曲《登琥雀樓》分析

《登鸛樓》是唐代詩人王志歡（1888-742）的五字詩。這首詩不僅具有書面語言的文學(xué)魅力，還具有通俗文學(xué)的溫和自然。它被認(rèn)為是唐代五種獨(dú)特之作之一。這首詩意境開闊,富有哲理,短短的二十字中,有尺幅千里之勢,反映了人們不斷進(jìn)取向上的精神面貌。上世紀(jì)八十年代初,黎英海先生把這首古詩創(chuàng)作整理成藝術(shù)歌曲。歌曲以獨(dú)特新穎的藝術(shù)構(gòu)思和形象的表現(xiàn)手法,詮釋了古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)魅力,是歌曲中的聲樂精品。一、第二樂句:語言引導(dǎo)下的民族性表達(dá)在討論中表現(xiàn)了詩歌情感的變化這首作品的結(jié)構(gòu)由前奏和對比的兩樂段組合而成的并列單二部曲式構(gòu)成,歌曲開始在4/4拍的律動中以“Adagio”(每分鐘大約演奏56個四分音符)的速度中緩慢陳述。4小節(jié)的前奏以左手激越的大跳旋律在pp的力度中開始展開陳述,伴隨著連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏,形象地刻畫了高山的險(xiǎn)峻輪廓。至第3小節(jié),右手出現(xiàn)了連續(xù)下行的琶音進(jìn)行,仿似流動的黃河流水,描寫了詩詞中景物的開闊氣勢,具有“開門見山”的曲風(fēng)神韻。兩個琶音組構(gòu)成的和弦以主到屬的進(jìn)行明確了調(diào)性,同時(shí)停留在屬和弦上,做好了屬準(zhǔn)備,為主題旋律的進(jìn)入做好了鋪墊。第一樂段A由三個樂句構(gòu)成。第一樂句“白日依山盡”是遠(yuǎn)景的描述,在音樂上,歌曲的旋律采用迂回轉(zhuǎn)折的跳進(jìn)式線條構(gòu)成,鋼琴伴奏聲部左手延續(xù)了前奏的大跳旋律,右手則采用了五八疊置的和弦做四五度的跳進(jìn)進(jìn)行。這種音樂線條上的大幅度起伏,形象地刻畫了遠(yuǎn)處的太陽沿著山脊起伏的線條緩緩下落,而近處的黃河奔騰入海的宏大氣勢,增加了音樂形象的立體空間感,抒發(fā)了激蕩大氣的音樂情懷。第二樂句承接了第一樂句的音樂素材并進(jìn)行鞏固和強(qiáng)調(diào),加深了我們的印象,并通過降F音的出現(xiàn)慢慢進(jìn)行離調(diào),至第三樂句開始,調(diào)性轉(zhuǎn)至bC宮系統(tǒng)中陳述,歌曲旋律聲部在節(jié)奏上更加緊湊,并伴隨著調(diào)式的轉(zhuǎn)變形成了轉(zhuǎn)折,生動地描述了隨著時(shí)間的流失,太陽落山的運(yùn)動過程與黃河水不停奔流到海的景觀畫面。然后,調(diào)式回到原調(diào)bG宮系統(tǒng)中,收束在bB角調(diào)式上,結(jié)束第一樂段的陳述。1小節(jié)的預(yù)備連接后進(jìn)入了第二樂段的陳述。對比性的第二樂段首先在mf的力度中采用Moderato(每分鐘大約演奏88個四分音符)的速度進(jìn)行陳述。不難發(fā)現(xiàn),第二樂段通過力度和速度上的加強(qiáng)加快與第一樂段形成了較為強(qiáng)烈的對比,反映了詩詞情景內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變:從開始悠閑地觀景到詩人渴望能登高看得更遠(yuǎn)的心理變化。第二樂段中,第一樂句(4小節(jié))“欲窮千里目,更上一層樓”的陳述,人聲旋律聲部在節(jié)奏上更加緊湊,并伴隨著調(diào)性上的轉(zhuǎn)變(轉(zhuǎn)至bD宮系統(tǒng))、力度上的交替對比(mf--mp)、節(jié)拍上的交替變化(4/4—6/4),推動著音樂更加緊致的向前發(fā)展,刻畫了詩人想登高看得更遠(yuǎn)的心理活動,突出了詩中情感的變化。3小節(jié)構(gòu)成的第二樂句“欲窮千里目”在調(diào)性上發(fā)生了轉(zhuǎn)變,轉(zhuǎn)至降E宮系統(tǒng)上陳述,在音樂材料上承接了上一樂句的素材,并進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)和鞏固,進(jìn)一步地突出了觀景的心理變化,使詩詞音樂形象的色彩漸為明朗。同時(shí),伴隨著速度上的加快、力度上的加強(qiáng),生動地刻畫了登樓的矯健步伐,也由此逐步把音樂推入了全曲的高潮部分。5小節(jié)的第三樂句“更上一層樓”的陳述在速度上進(jìn)行了回歸(采用Adagio速度陳述),節(jié)拍上也由變換拍子改至固定的4/4拍陳述,人聲旋律部分逐漸進(jìn)行到全曲最高音降a2上,樂曲達(dá)到了高潮,并在激昂的氣氛中慢慢收束全曲,表現(xiàn)了登樓看見的開闊景象,抒發(fā)了心中無限的豪情壯志。這首作品在節(jié)奏上有著強(qiáng)烈的代表性,在力度上各基礎(chǔ)曲式部分也有著強(qiáng)烈的對比,在織體上也有著鮮明的象征性,并通過主題材料和核心動機(jī)的貫穿,極大地保證了全曲的統(tǒng)一性。在和聲上,這首作品通過平行的五八度的多次進(jìn)行,淡化了和聲進(jìn)行的功能屬性,強(qiáng)調(diào)了橫向線性音樂旋律的進(jìn)行。在調(diào)性上通過多次的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)(由bG宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)入bD宮系統(tǒng)再轉(zhuǎn)入bE宮系統(tǒng)最后回到bG宮系統(tǒng)),產(chǎn)生了強(qiáng)烈的色彩反差,豐富了音樂的表現(xiàn)手段,也體現(xiàn)了詩詞情感意境的不斷轉(zhuǎn)換。二、《夏,演唱》的演唱過程分析在演唱《登鸛雀樓》這首歌曲時(shí),要把握歌曲從觀看景色的悠閑到想登高看得更遠(yuǎn)的情緒轉(zhuǎn)換,聲音的色彩以及速度、力度也要隨之變化。聲樂部分把每二句詩作為一個單位進(jìn)行反復(fù),共二段。A部分人聲共10小節(jié),歌詞是古詩的第一、二句詩詞“白日依山盡,黃河入海流”加上這兩句自身的重復(fù)為第一樂段。這兩句形象地描述了詩人眼前的開闊景色,而我們在讀到這十個字時(shí),也被撲面而來的美麗景色所吸引,感到胸襟為之一開。演唱時(shí)要把握基本的音樂形象,聲音飽滿、干凈,富有彈性,充滿激情。第一句“白日依山盡”,旋律起伏較大,描寫了太陽沿著起起伏伏的山脊下落的情景。起音中弱,然后隨著旋律慢慢漸強(qiáng)。中間有一個八度跨進(jìn),需要腰部力量向下一嘆,產(chǎn)生對抗,把“依”字唱出來,氣息一直支持到降A(chǔ)的“盡”字上,在延長兩拍后,氣息逐漸把“盡”字推到上五度的降E音上。五拍的延長中,聲音漸行漸遠(yuǎn),力度慢慢減弱,好似太陽沿著山脊慢慢落下去,天邊的云霞不時(shí)地變換著顏色,心頭涌起無限的思緒。第二句“黃河入海流”的旋律是第一句的延續(xù),兩句形成結(jié)構(gòu)上的對稱。人聲旋律幾次下行起伏,好象河水一波一波蕩漾著向大海奔流而去的情景,演唱時(shí)要把握內(nèi)在音樂流動的感覺,聲音既要連貫又要具有彈性,以表現(xiàn)河水奔流的律動形態(tài)。這一句出現(xiàn)了三個五度音程,一個上行兩個下行,要在一個支點(diǎn)上提前作好咬字的準(zhǔn)備,氣息給予彈性的支持。尤其是上行五度跨進(jìn)時(shí),腰部氣息有向外膨脹的感覺,把“流”的韻母推上去。這兩句旋律起伏較大,咬字前可以先通過朗讀把詩詞串一遍,注意保持每個韻母在口咽腔里狀態(tài)的統(tǒng)一;而氣息流量的大小也隨著音程跨度的高低而變化著。接下來是前兩句歌詞的重復(fù),在節(jié)奏上相對緊促,速度的標(biāo)記是任意的(adlib.),可以根據(jù)詩詞的描畫,調(diào)整演唱的速度。如開始的力度弱,到“依山”時(shí)稍強(qiáng),速度可略延長,唱到最后一個字“盡”時(shí),要唱得干凈利落,不能拖泥帶水。這一小節(jié)運(yùn)用速度和節(jié)奏,給我們描述了太陽沿著山脊慢慢落到了山那邊,終于看不見的情景。第11小節(jié)弱起,第12小節(jié)中間出現(xiàn)了兩個八分休止,而且速度上要漸慢。演唱時(shí),一定要體會作曲家的表現(xiàn)意圖,要聲斷意不斷,好似當(dāng)太陽落山后,黃河水還在不斷奔騰地流進(jìn)大海。這兩句從時(shí)間和空間上,再次把歌曲推上了一個層次,與上兩句形成了一個遞進(jìn)關(guān)系,同時(shí)在整首樂曲里,它們又形成了一個統(tǒng)一的A樂段。演唱時(shí)要注意它們之間的關(guān)系,把握它們之間因速度和節(jié)奏的變化而引起的情緒轉(zhuǎn)換。從第13小節(jié)后半部分開始,鋼琴間奏要慢起漸快、從弱到強(qiáng),預(yù)示著歌曲B樂段的到來。B樂段的歌詞是“欲窮千里目,更上一層樓”。音樂在節(jié)奏上更加緊湊,調(diào)性轉(zhuǎn)至降D宮系統(tǒng)進(jìn)行陳述,歌曲情感的線條有了轉(zhuǎn)折的發(fā)展變化,并通過力度上的交替對比(mf--mp)、節(jié)拍上的交替變化(4/4—6/4),推動著音樂向前發(fā)展,生動地刻畫了詩人想登高看得更遠(yuǎn)的心里想法,突出了古詩的情感意境。第15小節(jié)弱起(p),力度中強(qiáng)(mp),速度moderato(中板,適中、節(jié)制的),音色稍明亮。中間的八度跨進(jìn),把詩人豪邁的身姿、寬廣的胸襟形象地展現(xiàn)在我們面前。后面句尾出現(xiàn)的休止要音斷意連,突出古詩朗誦“一詠三嘆”的特點(diǎn),體現(xiàn)古詩本身吟誦的韻味。第17小節(jié)弱起,力度中強(qiáng)(mf),到第18小節(jié)時(shí)力度轉(zhuǎn)到中弱(mp),在延長中把聲音漸強(qiáng)地推向遠(yuǎn)方。第19小節(jié)的旋律依次上行,速度漸快,力度從中弱(mp)到中強(qiáng)(mf),表現(xiàn)詩人想更上一層樓去俯看大好河山落日美景的迫切步伐。從第19小節(jié)開始,演唱時(shí)要把握住詩人急切的心情,聲音從弱到強(qiáng),音色明亮。在高音還原G音時(shí),延長“目”的韻母(u),咬字時(shí)口咽腔上下吸開,形成韻母的空間,聽起來象(ou),這是u母音在高音區(qū)時(shí),有些母音變形,是可以的。第22小節(jié)至23小節(jié)的旋律把歌曲的情緒推上了高潮,速度adagio(柔板,從容的,悠閑的),力度從弱漸強(qiáng)到全曲的最高音降A(chǔ)音上,聲音飽滿、結(jié)實(shí),然后速度漸漸變慢,聲音拉寬,力度肯定。值得注意的是在第23小節(jié)和24小節(jié)之間的小節(jié)線處標(biāo)有換氣符號(v),呼吸要穩(wěn)中有力,把最后一個字“樓”用十分飽滿的音量唱出來,表現(xiàn)詩人被眼前開闊的視野激起了心中無限澎湃的思潮,突顯了整首詩昂揚(yáng)進(jìn)取、開放恢弘的精神境界。這首歌曲隨著景色和情緒的變化在聲音的力度與色彩上要有起伏,對于氣息和咬字有一定的要求,是一首精神面貌和藝術(shù)難度兼顧的聲樂作品。三、《中國待世藝術(shù)歌曲》的演