短視頻創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)-短視頻拍攝實(shí)用方法

短視頻拍攝實(shí)用方法學(xué)習(xí)目標(biāo)熟悉拍攝畫面的構(gòu)圖技巧掌握各種不同拍攝景別的應(yīng)用方法掌握各種拍攝鏡頭的使用了解并熟悉轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧熟悉現(xiàn)場(chǎng)布光的方法目錄3.1輕松學(xué)會(huì)短視頻構(gòu)圖3.2短視頻五大景別的區(qū)分與應(yīng)用3.3合理使用各種拍攝鏡頭3.4短視頻常用轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)3.5現(xiàn)場(chǎng)布光的技巧實(shí)戰(zhàn)演練

設(shè)計(jì)美食短視頻的構(gòu)圖與布光3.1.1短視頻構(gòu)圖的四大要素主體是短視頻表達(dá)的重點(diǎn)內(nèi)容，也是畫面中的焦點(diǎn)或想要突出的重要元素。主體在視頻畫面中起主導(dǎo)作用，是主題思想的主要體現(xiàn)者。1．主體對(duì)于短視頻而言，拍攝主體應(yīng)該精確對(duì)焦，擁有較高的清晰度，且拍攝畫面整體上應(yīng)盡量保持簡(jiǎn)潔，以便突出主體，如圖所示。3.1.1短視頻構(gòu)圖的四大要素陪體在畫面中用來(lái)襯托主體，并兼具平衡畫面的作用?！凹t花配綠葉”便是主體與陪體關(guān)系的典型體現(xiàn)。2．陪體對(duì)于短視頻而言，陪體并不一定必須存在或顯示在畫面中，只有需要襯托主體的某種特點(diǎn)時(shí)，才需要加入陪體進(jìn)行對(duì)比襯托。如圖所示。3.1.1短視頻構(gòu)圖的四大要素前景的作用包括增加畫面層次感、遮擋畫面中雜亂的部分、引導(dǎo)用戶視線和烘托主體。3．前景拍攝風(fēng)光視頻時(shí)，增加地面前景或用近處的物體形成前景，可以明顯增強(qiáng)畫面的層次感和縱深感；拍攝較遠(yuǎn)的物體時(shí)，可以利用窗戶作為前景，通過鏤空的窗戶引導(dǎo)用戶將視線聚焦到主體上，并增強(qiáng)畫面的縱深感，如圖3-4所示；在拍攝人物時(shí)，利用花朵綠葉等靠近鏡頭形成朦朧虛化的前景，柔化主體之外的區(qū)域，既能烘托主體，又能簡(jiǎn)化畫面，如圖3-5所示。3.1.1短視頻構(gòu)圖的四大要素背景可以交代環(huán)境特點(diǎn)，也可以烘托畫面主體。雖然很多時(shí)候我們需要盡可能地簡(jiǎn)化背景，讓畫面更加簡(jiǎn)潔，以突出拍攝主體，但一些特殊場(chǎng)景也需要背景的存在。4．背景拍攝旅行視頻時(shí)，我們一般會(huì)讓風(fēng)景出現(xiàn)在畫面中，以交代拍攝地點(diǎn)和環(huán)境特征，此時(shí)畫面中的人物是主體，風(fēng)景是背景，背景的加入進(jìn)一步烘托了主體，如圖所示。3.1.2短視頻構(gòu)圖的基本原則當(dāng)拍攝畫面中存在本應(yīng)該水平或垂直的事物時(shí)，如地平線、海平線、樹木、建筑物等，應(yīng)當(dāng)盡量讓畫面保持水平或垂直的狀態(tài)，否則會(huì)讓用戶觀看時(shí)感到不舒服或不自然。1．水平垂直3.1.2短視頻構(gòu)圖的基本原則當(dāng)兩種沒有直接聯(lián)系的事物在畫面中相交或重疊時(shí)，可能會(huì)因?yàn)轭伾嘟?、形狀相似等造成交叉疊加的情況，導(dǎo)致事物的表現(xiàn)力降低。2．交叉疊加3.1.2短視頻構(gòu)圖的基本原則在構(gòu)圖時(shí)，如果畫面邊緣誤入某一事物，就會(huì)分散用戶的注意力，破壞畫面的潔凈度。在左圖畫面右上角出現(xiàn)了多余的樹枝，影響了整個(gè)畫面的潔凈度，如果拍攝時(shí)認(rèn)真檢查畫面邊緣，輕微向左平移拍攝器材，或者直接從另一個(gè)角度取景，就能讓畫面邊緣干凈整潔，從而得到右圖所示的效果。3．檢查邊緣3.1.2短視頻構(gòu)圖的基本原則短視頻的畫面背景如果太過雜亂，不僅會(huì)影響主體的呈現(xiàn)，也可能出現(xiàn)背景中的對(duì)象喧賓奪主的情況。簡(jiǎn)化背景的常見方法就是轉(zhuǎn)換拍攝角度。在圖所示。4．背景簡(jiǎn)化3.1.2短視頻構(gòu)圖的基本原則中心構(gòu)圖法：中心構(gòu)圖法是將拍攝主體放置在畫面中心，其優(yōu)勢(shì)在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果，如圖3-11所示111111。中心構(gòu)圖法：中心構(gòu)圖法是將拍攝主體放置在畫面中心，其優(yōu)勢(shì)在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果，如圖所示。3.1.2短視頻構(gòu)圖的基本原則中心構(gòu)圖法：中心構(gòu)圖法是將拍攝主體放置在畫面中心，其優(yōu)勢(shì)在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果，如圖3-11所示111111。水平線構(gòu)圖法：水平線構(gòu)圖法就是以水平線條為參考線，將整個(gè)畫面二等分或三等分，通過水平、舒展的線條表現(xiàn)出寬闊、穩(wěn)定、和諧的效果，如圖所示。3.1.2短視頻構(gòu)圖的基本原則中心構(gòu)圖法：中心構(gòu)圖法是將拍攝主體放置在畫面中心，其優(yōu)勢(shì)在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果，如圖3-11所示111111。垂直線構(gòu)圖法：垂直線構(gòu)圖法就是畫面以垂直線條為參考線，充分展示景物的高大和深度，如圖所示。3.1.2短視頻構(gòu)圖的基本原則中心構(gòu)圖法：中心構(gòu)圖法是將拍攝主體放置在畫面中心，其優(yōu)勢(shì)在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果，如圖3-11所示111111。九宮格構(gòu)圖法：九宮格構(gòu)圖法就是通過兩條水平線和兩條垂直線將畫面平均分割為9塊區(qū)域，將拍攝主體放置在任意一個(gè)交叉點(diǎn)位置，這種構(gòu)圖法可以使畫面看上去非常自然、舒服，如圖3-14所示。目錄3.1輕松學(xué)會(huì)短視頻構(gòu)圖3.2短視頻五大景別的區(qū)分與應(yīng)用3.3合理使用各種拍攝鏡頭3.4短視頻常用轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)3.5現(xiàn)場(chǎng)布光的技巧實(shí)戰(zhàn)演練

設(shè)計(jì)美食短視頻的構(gòu)圖與布光3.2.1表現(xiàn)空間范圍的遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、開闊宏大的場(chǎng)景等畫面，如圖所示。遠(yuǎn)景相當(dāng)于從較遠(yuǎn)的距離觀看景物和人物，畫面能包容廣大的空間，人物在畫面中顯得較小，背景占主要地位，通過整體畫面給人以廣闊、宏大的感覺。在需要展現(xiàn)遼闊的大自然、宏偉的建筑群、盛大的活動(dòng)場(chǎng)面、室內(nèi)的整體布局情況等的時(shí)候，都可以使用遠(yuǎn)景這種景別。3.2.2突出全貌的全景全景主要以主體的存在為前提，其概念是相對(duì)畫面的主體而言的，全景既可以是人的全景、物的全景，也可以是人和物共同的全景。全景畫面中包含整個(gè)人物的形貌，它既不像遠(yuǎn)景那樣由于細(xì)節(jié)過小而經(jīng)不起仔細(xì)觀察，也不會(huì)像中景、近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)、動(dòng)作，在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系等方面可以起到獨(dú)特的作用，如圖所示。3.2.3展現(xiàn)局部的中景中景主要是用來(lái)表達(dá)人與人、人與物、物與物之間的情節(jié)交流以及相互之間的關(guān)系的，在拍攝人物時(shí)通常呈現(xiàn)其膝蓋以上的范圍，以反映人物的動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)等信息。中景和全景相比，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。它是敘事功能很強(qiáng)的一種景別，在包含對(duì)話、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中，利用中景可以兼顧人物與人物之間、人物與周圍環(huán)境之間關(guān)系的表達(dá)，如圖所示。3.2.4著重近距離觀察的近景近景主要表現(xiàn)拍攝物體局部對(duì)比關(guān)系，在拍攝人物時(shí)，通常呈現(xiàn)人物胸部以上的神態(tài)細(xì)節(jié)。從視覺效果來(lái)看，呈現(xiàn)人物的細(xì)微動(dòng)作，表現(xiàn)人物之間的情感交流，也能將注意力集中于主體，讓主體在用戶眼中形成鮮明的、強(qiáng)烈的印象，因此近景是刻畫人物性格最有力的景別。近景人物一般只有一人作為畫面主體，人物細(xì)節(jié)需要展現(xiàn)得比較清晰，才有利于表現(xiàn)人物的面部或其他部位的特征，如圖所示。3.2.5抓住細(xì)節(jié)的特寫特寫主要用于表現(xiàn)人或物的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，通過放大局部的細(xì)節(jié)來(lái)揭示主體的本質(zhì)，特寫中的景物表現(xiàn)比較單一，舍棄煩瑣，直奔主題，拍攝對(duì)象充滿畫面，如圖所示。特寫鏡頭可以起到提示信息、營(yíng)造懸念、刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)等作用。特寫畫面中的細(xì)節(jié)最突出，能夠很好地表現(xiàn)拍攝對(duì)象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。3.2.6各種景別的常見銜接技法各種景別的常見銜接技法有以下3種。環(huán)行技法：這種景別銜接技法是把前進(jìn)式技法和后退式技法結(jié)合在一起使用的。一般是由全景→中景→近景→特寫，再到特寫→近景→中景→遠(yuǎn)景，以表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉的效果。也可以先由特寫→近景→中景→遠(yuǎn)景，再到全景→中景→近景→特寫，以表現(xiàn)情緒由高昂轉(zhuǎn)向低沉，再由低沉到高昂的效果。前進(jìn)式技法：這種景別銜接技法是指畫面由遠(yuǎn)景、全景向中景、近景、特寫過渡，適用于表現(xiàn)逐漸高漲的情緒或逐漸緊張的氣氛。后退式技法：這種景別銜接技法與前進(jìn)式技法剛好相反，畫面由近到遠(yuǎn)，表示情緒從高昂逐漸轉(zhuǎn)向低沉、壓抑，也可以表現(xiàn)從細(xì)節(jié)擴(kuò)展到全局的視覺效果。目錄3.1輕松學(xué)會(huì)短視頻構(gòu)圖3.2短視頻五大景別的區(qū)分與應(yīng)用3.3合理使用各種拍攝鏡頭3.4短視頻常用轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)3.5現(xiàn)場(chǎng)布光的技巧實(shí)戰(zhàn)演練

設(shè)計(jì)美食短視頻的構(gòu)圖與布光3.3.1“寧而不靜”的固定鏡頭固定鏡頭不僅可以展現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境，也能通過展現(xiàn)的環(huán)境營(yíng)造出一定的氛圍。例如，左圖所示的畫面中，夜幕下空曠的街道和一動(dòng)不動(dòng)的路燈就渲染出了一種悲涼落寞的氛圍；右圖所示的畫面中，朝陽(yáng)下恬靜的花園則渲染出了充滿生機(jī)與希望的氛圍。1．介紹環(huán)境3.3.1“寧而不靜”的固定鏡頭2．展示細(xì)節(jié)通過固定鏡頭拍攝的畫面通常有一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的邊框，能突出畫面中的拍攝對(duì)象，并給用戶分析畫面細(xì)節(jié)留出足夠的時(shí)間，如右側(cè)圖1所示。固定鏡頭也具有交代關(guān)系的作用，能夠通過人物的對(duì)話、動(dòng)作和表情等，展現(xiàn)出復(fù)雜的人物關(guān)系，如右側(cè)圖2所示。另外，固定鏡頭可以通過中景、近景或特寫，突出人物豐富的面部表情，從而表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)或情感特征，充分展示畫面的細(xì)節(jié)，如左圖所示。3.3.1“寧而不靜”的固定鏡頭固定鏡頭能夠客觀反映拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化，如左圖所示。固定鏡頭可以強(qiáng)化畫面的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)效果，如中間圖所示。固定鏡頭還可以借助延時(shí)拍攝的方式完整呈現(xiàn)漫長(zhǎng)的過程，并通過后期處理加快視頻的播放節(jié)奏，如右圖所示。3．控制節(jié)奏3.3.2生動(dòng)炫麗的運(yùn)動(dòng)鏡頭推鏡頭可以通過調(diào)整拍攝器材的位置或鏡頭焦距，向拍攝對(duì)象方向前進(jìn)，使拍攝對(duì)象在畫面中變得越來(lái)越大，呈現(xiàn)出視覺前移的效果，如圖所示。推鏡頭在描寫細(xì)節(jié)、突出主體、刻畫人物、制造懸念等方面非常有用。1．推鏡頭3.3.2生動(dòng)炫麗的運(yùn)動(dòng)鏡頭拉鏡頭與推鏡頭相反，是指拍攝器材向拍攝對(duì)象的反方向運(yùn)動(dòng)，或調(diào)整焦距，使畫面框架遠(yuǎn)離拍攝對(duì)象，呈現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)、由局部到整體的效果，如圖所示。很明顯，拉鏡頭可以增加畫面信息量，逐漸顯現(xiàn)出拍攝對(duì)象與整個(gè)環(huán)境之間的關(guān)系。2．拉鏡頭3.3.2生動(dòng)炫麗的運(yùn)動(dòng)鏡頭搖鏡頭是指拍攝器材位置固定不動(dòng)，通過三腳架的云臺(tái)或拍攝人員的身體進(jìn)行上下或左右搖擺拍攝的一種拍攝方式，圖所示的畫面便是使用從上至下的搖鏡頭拍攝的。3．搖鏡頭3.3.2生動(dòng)炫麗的運(yùn)動(dòng)鏡頭移鏡頭是指拍攝器材沿水平面在任意方向做直線運(yùn)動(dòng)的拍攝方式，長(zhǎng)距離的移鏡頭一般會(huì)借助滑軌等穩(wěn)定設(shè)備穩(wěn)定拍攝畫面，圖中所示便是將滑軌安放在拍攝對(duì)象前面，拍攝器材在滑軌上從左至右水平橫移拍攝的畫面效果。4．移鏡頭與搖鏡頭相比，用移鏡頭拍攝時(shí)拍攝器材會(huì)進(jìn)行直線運(yùn)動(dòng)，從而產(chǎn)生比搖鏡頭更富有流動(dòng)感的畫面，視覺效果也更強(qiáng)烈。3.3.2生動(dòng)炫麗的運(yùn)動(dòng)鏡頭跟鏡頭是拍攝器材跟蹤運(yùn)動(dòng)著的拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝的一種拍攝方式。由于跟鏡頭始終跟隨拍攝一個(gè)在運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象，從而可以連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)該對(duì)象的活動(dòng)情形或動(dòng)作和表情。因此，跟鏡頭既能突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代其運(yùn)動(dòng)方向、速度、形態(tài)、表情及其與環(huán)境的關(guān)系等。圖所示即為使用跟鏡頭拍攝大雁飛翔的過程。5．跟鏡頭3.3.2生動(dòng)炫麗的運(yùn)動(dòng)鏡頭旋轉(zhuǎn)鏡頭是指拍攝器材以拍攝對(duì)象為中心，做360度圓周運(yùn)動(dòng)的拍攝方式，如圖所示。注意：拍攝器材的運(yùn)動(dòng)速度不能過快，否則容易造成眩暈的視覺感受。6．旋轉(zhuǎn)鏡頭3.3.2生動(dòng)炫麗的運(yùn)動(dòng)鏡頭升鏡頭是指拍攝器材一邊上升一邊拍攝的拍攝方式，經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)遼闊的空間或宏大的場(chǎng)景，如右圖所示。7．升鏡頭降鏡頭是指拍攝器材一邊下降一邊拍攝的拍攝方式，可以使用戶的關(guān)注點(diǎn)跟隨鏡頭的方向逐漸從高處轉(zhuǎn)向低處，如右圖所示。8．降鏡頭目錄3.1輕松學(xué)會(huì)短視頻構(gòu)圖3.2短視頻五大景別的區(qū)分與應(yīng)用3.3合理使用各種拍攝鏡頭3.4短視頻常用轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)3.5現(xiàn)場(chǎng)布光的技巧實(shí)戰(zhàn)演練

設(shè)計(jì)美食短視頻的構(gòu)圖與布光3.4.1轉(zhuǎn)場(chǎng)在短視頻中的作用總體來(lái)看，轉(zhuǎn)場(chǎng)在短視頻中的作用主要體現(xiàn)在以下3個(gè)方面。連接緊密利用轉(zhuǎn)場(chǎng)可以將不同內(nèi)容的段落或場(chǎng)景聯(lián)系得更加緊密，使用戶不至于感覺場(chǎng)景轉(zhuǎn)換過于突兀，也更有利于用戶理解短視頻想要表達(dá)的內(nèi)容。加深印象巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)可以讓用戶對(duì)短視頻中的場(chǎng)景的印象更加深刻。增強(qiáng)體驗(yàn)一些場(chǎng)景段落之間的色調(diào)落差過大、色彩變化太快，為了使用戶的體驗(yàn)感更好，創(chuàng)作者可以通過轉(zhuǎn)場(chǎng)使兩個(gè)場(chǎng)景的過渡更自然，不至于使用戶產(chǎn)生反感情緒。3.4.2八大轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧相似轉(zhuǎn)場(chǎng)需要上下兩個(gè)鏡頭的主體相同或相似，或者在造型、形狀、運(yùn)動(dòng)方向、色彩等屬性上有一定的相似性，這樣才能營(yíng)造視覺上的連續(xù)性，讓轉(zhuǎn)場(chǎng)更加順暢，讓用戶感到耳目一新的同時(shí)又覺得理所當(dāng)然。圖所示的從瓢蟲轉(zhuǎn)換到甲殼蟲玩具便利用了相似轉(zhuǎn)場(chǎng)。1．相似轉(zhuǎn)場(chǎng)3.4.2八大轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧反差轉(zhuǎn)場(chǎng)是指利用上下兩個(gè)鏡頭在景別、運(yùn)動(dòng)變化等方面的對(duì)比，形成明顯的段落落差，其中最常用的一種手法就兩極鏡頭的運(yùn)用。如右圖所示。2．反差轉(zhuǎn)場(chǎng)遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)需要利用遮擋物來(lái)?yè)踝＄R頭，待遮擋物消失后，下個(gè)鏡頭已切換到另一個(gè)畫面。遮擋鏡頭的物體可以是前景中的物體，也可以是運(yùn)動(dòng)中的主體。如圖所示。3．遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)3.4.2八大轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧承接因素轉(zhuǎn)場(chǎng)也叫邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)，即利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落的過渡順理成章。如右圖所示。4．承接因素轉(zhuǎn)場(chǎng)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是指畫面中沒有人物的鏡頭，一般用于刻畫人物心理、渲染氣氛、為情緒的抒發(fā)提供空間，或者為了敘事的需要，展現(xiàn)出對(duì)應(yīng)的時(shí)間、地點(diǎn)等。如左圖所示。5．空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)3.4.2八大轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)分為拍攝器材運(yùn)動(dòng)、主體不動(dòng)和主體運(yùn)動(dòng)、拍攝器材不動(dòng)兩種形式，其轉(zhuǎn)場(chǎng)效果真實(shí)、流暢，可以連續(xù)展示一個(gè)又一個(gè)空間場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)段落間的內(nèi)在連貫性。在運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)中，較常用的是出畫入畫轉(zhuǎn)場(chǎng)，即在前一個(gè)鏡頭中主體走出畫面，在后一個(gè)鏡頭中主體走入畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，可以連續(xù)表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)情況和場(chǎng)景變化情況，如圖所示。6．運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)3.4.2八大轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)是指用音樂、音響、解說(shuō)詞、對(duì)白等元素，來(lái)配合畫面實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。常見的聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)主要有聲音前置和聲音延宕，前者是指下一個(gè)場(chǎng)景中的聲音提前進(jìn)入上一個(gè)場(chǎng)景，后者是指上一個(gè)場(chǎng)景中的聲音延長(zhǎng)到下一個(gè)場(chǎng)景中。如圖所示。7．聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)3.4.2八大轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧視角轉(zhuǎn)場(chǎng)也稱為主觀鏡頭（順著人物視線方向拍的鏡頭）轉(zhuǎn)場(chǎng)，指的是上一個(gè)鏡頭展現(xiàn)的是主體的視線方向，下一個(gè)鏡頭便展現(xiàn)主體所看到的具體場(chǎng)景，即借助人物的視線方向來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，如圖所示。8．視角轉(zhuǎn)場(chǎng)目錄3.1輕松學(xué)會(huì)短視頻構(gòu)圖3.2短視頻五大景別的區(qū)分與應(yīng)用3.3合理使用各種拍攝鏡頭3.4短視頻常用轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)3.5現(xiàn)場(chǎng)布光的技巧實(shí)戰(zhàn)演練

設(shè)計(jì)美食短視頻的構(gòu)圖與布光3.5.1各種位置的光源順光也稱為正面光，指光線投射方向與拍攝方向一致的光源，如圖所示。1．順光順光時(shí)，主體受到均勻的照明，影調(diào)比較柔和，能很好地體現(xiàn)出主體固有的色彩，但若處理不當(dāng)，畫面會(huì)比較平淡，空間立體效果也會(huì)較差，在色調(diào)對(duì)比和反差上不如側(cè)光強(qiáng)烈。在布光時(shí)，往往把較暗的順光用作輔光或修飾光。3.5.1各種位置的光源側(cè)光是指光線投射方向與拍攝方向成90度左右的光源，如圖所示。2．側(cè)光受側(cè)光照明的物體，有明顯的陰暗面和投影，因此側(cè)光對(duì)拍攝對(duì)象的立體形狀和質(zhì)感有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。但是，側(cè)光往往會(huì)形成一半明一半暗的過于折中的影調(diào)和層次，這就需要拍攝人員在構(gòu)圖上考慮拍攝對(duì)象的受光面和陰影的比例關(guān)系。3.5.1各種位置的光源逆光也稱作背面光，是指來(lái)自拍攝對(duì)象后面的光線照明。逆光一般只能照亮拍攝對(duì)象的輪廓，所以經(jīng)常被用作輪廓光。在逆光下，拍攝對(duì)象大部分處在陰影之中，但其輪廓分明，觀者可以通過輪廓區(qū)分其與其他景物，如圖所示。3．逆光3.5.1各種位置的光源來(lái)自拍攝對(duì)象上方的光源，如圖所示。在頂光下拍攝人物，會(huì)呈現(xiàn)前額發(fā)亮、眼窩發(fā)黑、鼻影下垂、顴骨突出、兩腮有陰影等反常效果，不利于體現(xiàn)人物形象的美感。但如果用輔光提高陰影亮度，則可獲得較好的造型效果。4．頂光底光是指由下向上照射的光源，位于拍攝對(duì)象前面的稱為前底光，位于拍攝對(duì)象后面的稱為后底光。底光可以模擬油燈、臺(tái)燈、篝火等自然照明效果，也可以刻畫人物形象、渲染氣氛，對(duì)細(xì)節(jié)有一定的修飾和美化作用。5．底光3.5.2各種類型的光源照明中起主要作用的光源，用于顯示拍攝對(duì)象的基本形態(tài)，表現(xiàn)畫面的立體空間和拍攝對(duì)象的表面結(jié)構(gòu)。增加主光照不到的位置的畫面層次與細(xì)節(jié)，降低陰影的密度，以減弱主光造成的明顯陰影。位于拍攝對(duì)象的后方，并朝向背景照射。突出拍攝對(duì)象或美化畫面。使人物身形更加清晰，讓畫面擁有縱深感。對(duì)拍攝對(duì)象的局部添加的強(qiáng)化塑形的光線，主要修飾和更精細(xì)地展現(xiàn)拍攝對(duì)象，為畫面營(yíng)造氣氛。注意：修飾光的照射范圍和強(qiáng)度不能過大。用于勾勒拍攝對(duì)象的輪廓，呈現(xiàn)拍攝對(duì)象的形狀，增強(qiáng)其線條感?？梢杂脕?lái)模擬某種現(xiàn)場(chǎng)光線效果，營(yíng)造某種特殊的環(huán)境和氛圍。主光輔光背景光氛圍光輪廓光修飾光3.5.3常用布光技巧解析單燈布光就是使用單一光源照射拍攝對(duì)象的布光方式，其中常用的布光技巧包括蝴蝶光、倫勃朗光、環(huán)形光、分割布光等。1．單燈布光蝴蝶光：蝴蝶光也叫派拉蒙光或美人光，多用于表現(xiàn)女性。3.5.3常用布光技巧解析倫勃朗光：倫勃朗是荷蘭的一位著名畫家，采用這種布光技巧拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，倫勃朗光因此而得名。這種布光技巧會(huì)使人物陰影一側(cè)的面部構(gòu)成三角形光斑，由此拍攝的畫面具有平面感和戲劇性，如圖所示。環(huán)形光：因拍攝的人物面部會(huì)產(chǎn)生環(huán)狀陰影而得名。布光技巧：光源高度比人物面部稍低，光源與光軸夾角大約在30度左右，如上圖所示。鼻部陰影不能與面部陰影連接，也不能讓鼻部陰影接觸到嘴唇。該布光技巧適用于拍攝橢圓形面孔，強(qiáng)調(diào)人物輪廓和立體感，如圖所示。3.5.3常用布光技巧解析分割布光：分割布光也叫陰陽(yáng)布光，因把面部一分為二，一邊亮一邊暗而得名。具體布光技巧為，將光源置于人物的正側(cè)方（光源與光軸的夾角為90度），如左圖所示，可將攝像機(jī)稍稍移前或移后，以適應(yīng)不同的臉形。采用這種布光技巧能制造出對(duì)比強(qiáng)烈的戲劇感，適合表現(xiàn)氣場(chǎng)很強(qiáng)的人物，給用戶以強(qiáng)硬的感覺，如右圖所示3.5.3常用布光技巧解析2．雙燈布光左右平均布光：即在攝像機(jī)左右各放一個(gè)同等功率、柔性光質(zhì)的光源。采用這種布光技巧可以拍攝出明快、高調(diào)的感覺，但人物會(huì)微微顯胖，畫面立體感較弱，如左側(cè)兩圖所示。上下平均布光：上下平均布光即在攝像機(jī)上下各放一個(gè)同等功率、柔性光質(zhì)的光源。采用這種布光技巧拍攝出的畫面立體感比左右平均布光更強(qiáng)，如右上兩圖所示。3.5.3常用布光技巧解析主光+輔光：主光