中外工業(yè)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史-(案例研究賴特)

工業(yè)設(shè)計(jì)概論2021@CopyrightbyDr,Pengliang彭亮?教授博士中外工業(yè)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史—(案例研究1〕FRANKLLOYDWRIGHT弗蘭克·勞埃德·萊特---一位浪漫主義者和田園詩人建筑師即詩人ArchitectasPoet

賴特?zé)o疑是20世紀(jì)最偉大的建筑大師之一，1998年美國?時(shí)代?雜志評(píng)出的“20世紀(jì)最具影響的100位人物〞中，賴特是唯一上榜的建筑師?？梢哉f，賴特的一生就是對(duì)建筑藝術(shù)孜孜不倦地追求的一生。在其91歲的有限生命里，他將70多年的時(shí)間主要花在建筑設(shè)計(jì)上，范圍涵蓋別墅、辦公樓、教堂、學(xué)校、圖書館、橋、博物館等。但他的作品并不只局限于建筑，他還設(shè)計(jì)了眾多的家具、織品、玻璃藝術(shù)品、燈具、餐具、銀器以及繪畫。

他創(chuàng)立了塔里埃森基金會(huì)〔TaliesinFellowship〕。

弗蘭克·勞埃德·賴特〔FrankLloydWright〕，1869年6月8日生于美國威斯康星州的RichlandCenter，1959年4月9日在亞利桑那州鳳凰城死去，享年91歲。幼年時(shí)期，賴特一家過著一種近乎游牧般的生活。父母給賴特的影響非常大，早年的生活經(jīng)歷，深深影響到了賴特后來的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格。賴特認(rèn)為一切美感均源于自然，因此比較強(qiáng)調(diào)建筑設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)尊重天然環(huán)境，每幢建筑物都應(yīng)當(dāng)順應(yīng)和表現(xiàn)自然力來實(shí)現(xiàn)最正確境界。賴特還提出了獨(dú)具創(chuàng)意的“草原式風(fēng)格〞和“有機(jī)建筑〞理論。賴特的代表作品1拉金公司辦公樓1904年紐約2羅比之家1909年芝加哥3東京帝國大廈1915年東京流水別墅1936年賓夕法尼亞州約翰遜公司總部1936年威斯康辛州西塔里埃森1938年亞利桑那州7古根海姆博物館1959年紐約1867〔1869〕年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特。在美國威斯康星大學(xué)讀土木工程系，但成績平平，總共只上了兩個(gè)學(xué)期的課，另一方面為土木系一位教授做事，擔(dān)任繪圖員。曾經(jīng)在芝加哥學(xué)派建筑師L.沙利文(LouisHenrySullivan)的建筑事務(wù)所工作。1893年，離開了阿德勒及沙利文事務(wù)所，自立門戶。

步上建筑之路21歲的賴特有機(jī)建筑

草原風(fēng)格

如果沒有自然元素的襯托，流水別墅如何能成為經(jīng)典之作呢？何謂“有機(jī)建筑〞？賴特?cái)[脫傳統(tǒng)形式的束縛，自創(chuàng)新的建筑語匯——“有機(jī)建筑〞〔organicarchitecture〕，其理念是以“大自然〞〔Nature,賴特慣用英文大寫來稱呼“大自然〞〕為建筑的依歸，建筑本身也具有生物般的生命律動(dòng)，不著痕跡地貼近大地，與周遭天然景觀混成一體。仿佛建筑本來就在那兒，而不是突然冒出來，予人突兀的感覺。賴特從來不上教堂，他說：“大自然就是我的教堂。〞賴特是最懂得運(yùn)用自然地理優(yōu)勢(shì)的建筑師，如果沒有自然元素的襯托，流水別墅如何能成為經(jīng)典之作？

1.有機(jī)建筑論何謂“草原風(fēng)格〞？草原風(fēng)格〔prairiestyle〕強(qiáng)調(diào)建筑呈垂直水平，沒有弧度，造型與中西部的平原地形互相照應(yīng)。草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初，其特點(diǎn)：1〕造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；2〕在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱；3〕平面常作成十字形，并以壁爐為中心；4〕層高一般較低，出檐大，故室內(nèi)較暗淡；5〕慣用水平線條；6〕起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸7〕屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)一致。二、草原式住宅威利茨之家WillitsHouse賴特主張“有機(jī)建筑〞，強(qiáng)調(diào)建筑物像樹一般，“從地下自然長出來〞，而不是硬生生被插在那兒，威利茨之家就是有機(jī)建筑一個(gè)很好的例子。三、代表作品威利茨之家設(shè)計(jì)草圖威利茨之家的特色，在于它的十字形中央平面，如同十六世紀(jì)帕拉迪奧設(shè)計(jì)的圓廳別墅，房子的十字行交叉點(diǎn)是空的圓廳廊柱，而賴特的威利茨之家那么是實(shí)體——壁爐。在他看來，壁爐就是一家人的生活重心，并把人的視線向外拉。威利茨之家WillitsHouse馬丁之家DarwinD.Martin馬丁不計(jì)本錢，也沒預(yù)算，任賴特發(fā)揮。由五棟房舍組成的住宅，包括主屋、溫室、兩層停車庫及馬廄，還有一間玻璃房以藤架連接主屋，此為賴特主張的草原風(fēng)格雛形。在建造過程中，賴特還為馬丁夫人設(shè)計(jì)一系列服飾，以便融合房屋。馬丁私人住宅是賴特設(shè)計(jì)的三幢最大的私人住宅之一，其規(guī)格要比普通的房屋大，而且還采用了開放式的設(shè)計(jì)。賴特建筑作品設(shè)計(jì)的完整性，在馬丁私人住宅上得到了充分的表達(dá)，無論是在整體規(guī)劃還是細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)方面，都到達(dá)了渾然一體的境界。這也是賴特所倡導(dǎo)的“有機(jī)建筑〞的特征。一九○四年，三十六歲的賴特受達(dá)爾文·馬丁之托，在紐約州布法羅為他設(shè)計(jì)住宅。上圖：馬丁之家餐廳以下圖：馬丁之家臥室羅比之家是賴特為弗雷德理克·羅賓設(shè)計(jì)的別墅。被認(rèn)為是賴特草原風(fēng)格的最正確代表作之一。該別墅建于1909-1910年，耗時(shí)僅一年多，建設(shè)速度十分驚人。羅比的要求有九項(xiàng)：能防火，人在客廳能欣賞街景，卻不要外面的人看到里面，同時(shí)強(qiáng)調(diào)不要“那些多余的廢物〞，不要窗簾，百葉窗。為此，賴特為他設(shè)計(jì)了彩繪藝術(shù)玻璃，且為了保護(hù)房屋免受溽暑熱氣侵襲，也為了讓冬季陽光照射，賴特以磚和混凝土為主材，把屋檐蓋成垂直角，以水平方向延伸長度，充分表達(dá)“草原風(fēng)格〞特色。

這個(gè)別墅還是第一個(gè)使用鋼結(jié)構(gòu)的別墅建筑，這是為了支撐懸挑出墻20英尺的屋頂〔四面都是如此〕而特別設(shè)計(jì)的，這個(gè)結(jié)構(gòu)使得它能夠更好的擋風(fēng)遮雨。它還是用了174扇藝術(shù)玻璃窗和門，在主體結(jié)構(gòu)的一層樓裝有一長排的這種玻璃窗，這使室內(nèi)外能夠很好融合在一起，而且采光性能好。羅比之家RobieHouse羅比之家是賴特為弗雷德理克·羅賓設(shè)計(jì)的別墅羅比之家RobieHouse賴特為羅比之家設(shè)計(jì)的“草原風(fēng)格沙發(fā)椅〞，一如房子的造型“出挑的長檐，水平的意向〞。賴特為羅比之家設(shè)計(jì)的餐椅，加長型線條椅背的垂直感恰與天花板的水平感，形成一種平衡的對(duì)稱。從平面上看，這個(gè)別墅是由兩個(gè)錯(cuò)開的疊放在一起的長方形組成的，相接一面是長方形的長邊。小點(diǎn)一個(gè)長方形位于后部，在一層布置有車庫和入口；仆人的房間、廚房和客房布置在二層。大的那個(gè)長方形位于前部，是該建筑的主體，平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，半地下室布置有孩子的房間、活動(dòng)室；三層是起居室和主臥房羅比之家RobieHouse羅比之家RobieHouse閃亮的眉尖

沙漠的帳篷一尊只呈現(xiàn)上半身，而將下半身隱入幾何形塔柱中的裸女石雕，被視為“建筑的繆斯〞。這是賴特終生的信念，代表建筑的力量從生命而來，人和他的創(chuàng)造物是命運(yùn)共同體。賴特請(qǐng)雕刻家博克〔RichardBock〕做了這個(gè)雕像。塔里埃森Taliesin賴特的老家“塔里埃森〞是威爾斯語，意思是“閃亮的眉尖〞〔shiningborw〕，它不在山頂，而是屹立于山坡旁，如同額頭下眉尖的位置，緊依著山的邊緣而筑，居高俯瞰底下的水池及鄉(xiāng)村全景。這是賴特在威斯康星州春綠市建立的大本營。塔里埃森鳥瞰圖及平面圖/威斯康星州

賴特工作時(shí)場(chǎng)景、與弟子考察塔里埃森、塔里埃森室內(nèi)照片。塔里埃森Taliesin珍貴的塔里埃森火災(zāi)前的照片西塔里埃森一九三七年，賴特買下亞利桑那州斯科茲代爾北方的一大片荒地，遙望天堂谷。當(dāng)時(shí)這個(gè)地方幾乎荒蕪人際，廉價(jià)的土地，卻花費(fèi)的大量金錢開砸水源。沙漠為床，帳篷當(dāng)家西塔里埃森前后費(fèi)了數(shù)年光陰，從一磚一石疊成了墻，砌成了壁，學(xué)員們睡睡袋，搭帳篷。沙漠混凝土——水泥糊上成塊的天然巖石，附近找的石塊，不事雕琢、完全本色的巖壁筑斜斜的墻，上方以紅木搭梁，帆布做天花。厚實(shí)的石墻，在那個(gè)缺乏空調(diào)的年代，可讓屋內(nèi)白日涼爽，夜晚溫暖。蓋西塔里埃森，石塊不要錢，更多的是免費(fèi)的勞工。在西塔里埃森，你會(huì)發(fā)現(xiàn)賴特越到晚年，越傾向日式的禪靜味道，倡導(dǎo)房屋與四周自然環(huán)境融為一體。建筑本身好似沙漠里的植物，從那塊土地中長出來的。塔里埃森Taliesin西塔里埃森Taliesin西塔里埃森有日式庭院式風(fēng)味。塔里埃森室外環(huán)境。帝國飯店帝國飯店〔ImperialHotel〕是賴特一生的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，賴特接的都是國內(nèi)的案子，而且規(guī)模較小，帝國飯店讓他跨出了國界，步上世界級(jí)的建筑師地位。帝國飯店所招攬的對(duì)象是世界各國旅客，賴特心里明白叫美國人冬天住在森冷的紙糊日式房子里，是不可能的事，但他們?nèi)詫?duì)日本情調(diào)有所向往，因此帝國飯店的內(nèi)部設(shè)施以西式為主，外觀卻像一座廣袤的日本皇宮?！叭绻阆肴ト毡究促囂氐牡蹏埖?，那就別去了。因?yàn)橘囂氐臇|京帝國飯店早已拆了。〞地震中的海市蜃樓一場(chǎng)關(guān)東大地震，讓帝國飯店的名氣響遍了全世界。賴特考察了當(dāng)?shù)氐牡匦?，發(fā)現(xiàn)除了上層二點(diǎn)五米的土壤外，再往下十五至二十米都是一片稀泥，使地基失去載重的功能。然而飯店規(guī)模有不小，樓又高，勢(shì)必要用到磚塊、石頭、鋼骨和混泥土。假設(shè)想防止遭地震的損害，就必須使地基和上層建筑都具有彈性、輕盈及易饒的功能。芝加哥本身也位在類似東京的濕泥地基上，蓋摩天大樓簡(jiǎn)直是癡人說夢(mèng)，但當(dāng)時(shí)名氣很大的建筑師詹尼〔WilliamLeBaronJenny〕想出了一個(gè)絕招——浮式根底，以混凝土和鋼鐵打樁或埋沉箱，讓建筑“浮〞在上頭。一九二三年，關(guān)東大地震，帝國飯店是東京少數(shù)幸存的大建筑。帝國飯店ImperialHotel處理設(shè)計(jì)手法：采用簡(jiǎn)單工業(yè)建筑材料鋼筋玻璃，賴特在建筑根底局部設(shè)計(jì)了密集的混凝土短樁，他覺得這樣在地震發(fā)生時(shí)，飯店就會(huì)像漂浮的戰(zhàn)艦一樣；還建造了雙層墻，在兩層磚中間參加鋼筋澆上混凝土，隨著建筑高度的增加，墻越變?cè)奖?，并減少窗子的數(shù)量，讓飯店像金字塔一樣穩(wěn)固；特意定制了手工的綠銅房頂，以免屋瓦跌落砸傷群眾；再有，就是大刀闊斧地將管道和電線埋入溝中，或懸掛起來離開建筑，防止在地震當(dāng)中被扭曲折斷。飯店本身的建筑風(fēng)格兼有東方情趣和美國風(fēng)格，裝飾上還運(yùn)用了墨西哥的南美符號(hào)，藝術(shù)上也堪稱精品。

飯店頂部采用青銅〔具有古典美同時(shí)減輕混凝土石材的重量負(fù)荷〕大量的裝飾細(xì)節(jié)，材料樸實(shí)而高貴；縱橫組合的方形結(jié)構(gòu)，中庭設(shè)計(jì)大水池，創(chuàng)造了寧靜的建筑氣氛，成為而后關(guān)東地震災(zāi)區(qū)的消防水源和災(zāi)民飲用水源。兩次地震的考驗(yàn)一九二二年四月二十二日午后，賴特正在飯店頂樓的工作室，突然一陣顛簸，東京三十年來最大的地震發(fā)生了，但帝國飯店安然無恙。接著是一九二二年九月，日本二十世紀(jì)最猛烈的關(guān)東大地震，當(dāng)時(shí)賴特人在美國，飯店已竣工，即將開幕，但當(dāng)?shù)卣鹣鱽?，賴特仍然心有余悸。東京城內(nèi)，除了帝國飯店及少數(shù)建筑，幾乎沒有垮不了大高樓，待地震平息，成千上萬無家可歸的日本市民到帝國飯店大堂打地鋪，排隊(duì)領(lǐng)取免費(fèi)的食物，一夜之間，帝國飯店成為各國駐當(dāng)?shù)卮笫桂^、政府機(jī)關(guān)及報(bào)社的臨時(shí)總部。關(guān)東大地震災(zāi)情沉重，引起全球的矚目，帝國飯店卻像個(gè)勝利者，以驕傲的姿態(tài)出現(xiàn)在世界各大媒體上，轉(zhuǎn)眼間，建筑師賴特成為舉世皆知的風(fēng)云人物?？上У氖牵痪帕四?，由于東京寸土寸金，商人決定把帝國飯店撤除，另建新的旅館大樓，沿襲原來的名字。不過，他們總算有良心，大堂局部及花磚砌成的漂亮水池，全部移至離東京二百四十公里遠(yuǎn)的明治村建筑博物館，一磚一瓦重新搭建起來。

拉金大樓

馬丁可說是賴特一生的第一個(gè)貴人，在他的建筑生涯中扮演舉足輕重的角色。遇到馬丁，賴特真是幸運(yùn)！可惜今天，這座二十世紀(jì)初現(xiàn)代建筑辦公樓的經(jīng)典作品已經(jīng)不復(fù)存在。戰(zhàn)后的建筑時(shí)興附設(shè)停車場(chǎng)，拉金大樓顯然被視為過時(shí)的產(chǎn)物，在二十世紀(jì)五十年代拆毀，原地改建新的大樓。樓拆了，從此沒了，幸好，自拉金大樓之后，由于美國文化界不斷的呼吁，賴特的大局部建筑已被列入“國家歷史地標(biāo)〞，可以買賣，也可以維修，但絕對(duì)不能更動(dòng)手腳，更不允許撤除。拉金大樓LarkinAdministrationBuliding是世界上第一個(gè)完全采用中央空調(diào)的商業(yè)建筑。

問題是建筑與外部環(huán)境格格不入。瀑布上的房子世上最漂亮的私人住宅本來只是想在山中蓋一座小木屋沒想到建成以后流水別墅竟成為二十世紀(jì)最漂亮的現(xiàn)代住宅放眼至今除了賴特這個(gè)作風(fēng)大膽的改革家有誰敢在瀑布之山蓋住宅而彼時(shí)的賴特年已近七十早超過別人正式退休的歲數(shù)。流水別墅是賴特為卡夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅.在瀑布之上,賴特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅〞(houseonthemesa)的夢(mèng)想,懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。流水別墅Fallingwater緣起流水別墅的屋主考夫曼乃匹茲堡百貨公司大亨。兒子埃德加歐洲游來，拜讀賴特自傳，對(duì)此人理念大為激賞，并拜賴特為師，并介紹給父親認(rèn)識(shí)，不久，考夫曼便邀賴特為他設(shè)計(jì)一座周末度假小屋，在賓夕法尼亞州康納斯威爾市的鄉(xiāng)下。那兒有山有水，一泓瀑布從石壁披掛而下，流到底下的“跑熊溪〞，考夫曼夫婦之前想坐在屋里能看到對(duì)面的瀑布，而賴特的想法一開始就不同——他想把房子直接蓋在瀑布上?！斑@樣一來，你們與瀑布同在，而不只是看著它而已。〞二○○○年底，美國建筑師協(xié)會(huì)選出二十世紀(jì)美國建筑代表作，流水別墅排名第一，這是賴特的畢生的代表作，在遠(yuǎn)離塵囂的山間，借山石落水，渾然天成，蓋成這幢鄉(xiāng)間住宅，一泓奔瀉而下的落水，被創(chuàng)造性的融入建筑設(shè)計(jì)之內(nèi)，人在室內(nèi)朝外望去，瀑布聲那么可聞而不可見。

就賴特而言，建筑應(yīng)與環(huán)境渾然一體，美化環(huán)境，而非破壞，在設(shè)計(jì)落水山莊時(shí)，依他一貫風(fēng)格，不單設(shè)計(jì)房子本身，連同周圍的參天林木一并考慮進(jìn)去，屋內(nèi)的家具和擺設(shè)也同時(shí)規(guī)劃在內(nèi)。賴特的想法是室內(nèi)、室外空間連成一氣，將大自然的風(fēng)景攬到屋里來，所謂的“借景〞效果。起居室的地板是原石鋪成的，從采石場(chǎng)大塊挖來，未經(jīng)切割琢磨，粗糙的紋路爬梳過石頭外表。到處都可見紅色，這是“切羅基紅〞，賴特一向最愛的顏色，連他的私人坐車也漆同樣的顏色。從紅色的窗框到紅壁爐，紅沙發(fā)到紅地毯，照應(yīng)著大玻璃窗外的綠意，暖暖的紅配上涼涼的綠。主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間,通過空間處理而形成相互流通的各種附屬空間,建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的。流水別墅Fallingwater并且有小梯與下面的水池聯(lián)系巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)盤旋，似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個(gè)建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。流水別墅Fallingwater

在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人和一的最高境界。

在茂密的叢林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石塊間，這座房子從中心向各個(gè)方向伸展著、交錯(cuò)著，白色的巨大陽臺(tái)凌空于水面之上，流水叮咚地從房子底下蜿蜒淌過，從平臺(tái)下奔瀉而出……忘情地將手伸進(jìn)溪水中，或者只是靜靜地坐著，什么都可以想，什么都可以不想。在這樣的別墅中度假，該是怎樣的畫境，怎樣的詩意，怎樣的享受……蘑菇、圓圈及貝殼光滑的線條、圓弧的邊緣、去掉棱角——原來、建筑也可以如此、[流線型]古根漢姆美術(shù)館SolomonR.GuggenheimMuseum有人說它仿假設(shè)飛碟，有人說它像貝殼，像螺絲，也有人說它有洗衣機(jī)里的旋轉(zhuǎn)滾筒，把里面的衣服反復(fù)翻轉(zhuǎn)，盤旋、盤旋……賴特晚年打破直線的企圖，打破“房間是由四面墻所組成的桎梏〞，古根美術(shù)館就是一個(gè)很好的例子。年齡會(huì)影響一個(gè)人的創(chuàng)造力？生命力嗎？從賴特晚年作品不斷問世，迭變的風(fēng)格可以看出，年齡不僅不會(huì)影響一個(gè)人的創(chuàng)意，相對(duì)的，創(chuàng)造力旺盛的人會(huì)慢點(diǎn)老。賴特設(shè)計(jì)古根美術(shù)館時(shí)年已七十五歲，他在八十歲生日那天有感而發(fā)，：“一個(gè)有創(chuàng)造力的生命是年輕的……所以，你們?cè)趺纯梢哉J(rèn)為八十歲已經(jīng)很老？〞賴特是在一九四二年接下這個(gè)案子，至一九五九年方告完工。古根美術(shù)館大膽簡(jiǎn)潔的造型頗能反響出資者所羅門·古根漢姆〔SolomonR.GuggenhimMuseum〕本人所搜集的幾位抽象大師：康定斯基、保羅·克列、蒙德里安等人的畫作，既然畫的主題隨意而前衛(wèi)，建筑物所營造出的空間也恰如其分的與之相稱，有人如此形容——怪建筑配怪畫，豈非相得益彰！古根漢姆美術(shù)館SolomonR.GuggenheimMuseum

古根漢姆美術(shù)館，自然光透過蛛網(wǎng)般的天窗，傾瀉如下。天光由輻軸穹頂直瀉而下，一掃老美術(shù)館的陰暗氣氛。

螺旋形參觀動(dòng)線，從這一層可以看到另幾層。然而這座美術(shù)館屢屢遭到批評(píng)的是其斜坡，看畫的人不能與畫保持水平，有時(shí)為了遷就畫，參觀者只好歪著脖子看，又因它的墻壁也是斜的，所以吊畫的時(shí)候，畫框自然而然的往后傾，以至于專心看畫，常常看到脖子也歪掉了。

賴特與古根漢姆美術(shù)館模型以及紐約古根漢姆美術(shù)館設(shè)計(jì)草圖。古根漢姆美術(shù)館SolomonR.GuggenheimMuseum這座建筑是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑?！懊利惖慕ㄖ恢痪窒抻诰_，它們是真正的有機(jī)體，是心靈的產(chǎn)物，是利用最好的技術(shù)完成的藝術(shù)品。〞——弗蘭克·勞埃德·賴特約翰遜公司大樓JohnsonWaxAdministrationBuilding繼馬丁、考夫曼兩位貴人之后，二十世紀(jì)三十年代，一位重量級(jí)的業(yè)主赫伯特·約翰遜也受到賴特狂妄、自負(fù)的作風(fēng)所吸引。這回，賴特真是走運(yùn)了。赫伯特·約翰遜是約翰遜油蠟公司創(chuàng)辦人之孫，有意在威斯康興州蓋一座新辦公大樓，他本來已有了適宜的建筑師人選，但賴特神情自假設(shè)，毫不留情的抨擊約翰遜的說法。賴特天生一流的口才，幾乎沒人比得上，他說