看完長(zhǎng)安三萬里的感悟

看完長(zhǎng)安三萬里的感悟看完《長(zhǎng)安三萬里》，我仍然被其故事內(nèi)容和精美的畫面所震撼。故事以高適棄守云山城為開端，通過老年高適對(duì)李白的回憶，壯美的大唐盛景和高適、李白、杜甫等詩人們的深厚情誼緩緩出現(xiàn)在觀眾面前，最后畫面一轉(zhuǎn)，演出高適利用計(jì)謀巧妙?yuàn)Z回云山城的故事。整個(gè)故事體現(xiàn)出了詩人們的豪情壯志以及唐詩流轉(zhuǎn)千年的經(jīng)典魅力，通過對(duì)高適一生經(jīng)歷的描述，我更加了解了高適是個(gè)什么樣的人。原先只是停留在他是詩人的層面，現(xiàn)在我終于明白了邊塞詩人中的“邊塞”的重量。他胸懷國家，抱負(fù)遠(yuǎn)大，一生都在追求保衛(wèi)國家的機(jī)會(huì)，最終實(shí)現(xiàn)自己的理想。“萬里不惜死，一朝得成功”，作為新時(shí)代的年輕人，我們要有為國貢獻(xiàn)的理想，并不懈努力。萬萬不可玩物喪志，沉迷外物，要相信“天生我材必有用”，實(shí)現(xiàn)自己的人生追求。很喜歡《長(zhǎng)安三萬里》，點(diǎn)映場(chǎng)連刷兩遍。簡(jiǎn)單聊聊觀感。說“劇透”不太恰當(dāng)?！堕L(zhǎng)安三萬里》中出現(xiàn)的名篇，比如舉頭望明月低頭思故鄉(xiāng)，影院里學(xué)齡前小朋友都能流利背誦。沒啥好“透”能“透”的。同樣，李白流放夜郎、高適封侯，重要事件走勢(shì)等等，都是已知項(xiàng)。還是沒啥好透的。不過，背過詩和“知道電影里將如何呈現(xiàn)詩”也不是一回事。所以，還是例牌聲明一句“以下內(nèi)容含劇透，請(qǐng)還沒看片的朋友們先收藏”。一，具象化的千古名篇《長(zhǎng)安三萬里》中出現(xiàn)了很多名篇，真“刻入DNA”水平。句子一出，靈魂DNA瘋狂動(dòng)動(dòng)動(dòng)動(dòng)動(dòng)。電影也并非悉數(shù)干巴巴背誦，而是以畫以樂以光影，表達(dá)層次很豐富。最簡(jiǎn)略的第一種，是人物出場(chǎng)介紹、直接吟詠。比如王昌齡、岑參更為直觀的第二種，是水墨意境。李白和高適在黃鶴樓讀“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”。墨跡龍飛鳳舞，將“晴川歷歷漢陽樹、芳草萋萋鸚鵡洲”“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”直觀呈現(xiàn)出。字跡飛動(dòng)本是常見的轉(zhuǎn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)手法，而此處呈現(xiàn)，首先，符合高適早年讀書困難、看見字就變成小蝌蚪的角色初始設(shè)定；其次，從“字變成小蝌蚪”到“字龍飛鳳舞”，是若干年苦讀的積累和進(jìn)步，同時(shí)也是被佳句光芒洗禮照耀的長(zhǎng)進(jìn)。再次，很美很有意境。（預(yù)告片里沒找到相應(yīng)的畫面，放一張李白江上舞劍吧）第三種則是詩句和情緒、角色狀態(tài)相交融。李白探望高適時(shí)、訴說自己的人生變故，看著酒中月吟出低頭思故鄉(xiāng)。對(duì)任何電影來說，角色情緒情感都很重要。《長(zhǎng)安三萬里》中部分詩歌，則水到渠成承接情緒表達(dá)功能。第四種，則是奇幻和實(shí)際、詩和史、古和今交互的名場(chǎng)面。不論《長(zhǎng)安三萬里》有啥毛病，看完這段《將進(jìn)酒》我都覺得值了。太值了！李白帶眾人乘仙鶴凌空而起，飛越千刃瀑布、直登神仙宮闕。時(shí)而水波漫漫、人在潮中；時(shí)而流光熠熠、鯨躍半空。很仙，很奇幻。各路神仙吧，有點(diǎn)丑，部分太“巨物”觀，某些“瑰麗”配色看起來也挺俗氣的。但是，但是，但是，這一整段依舊很驚艷。想象力磅礴肆意，有天外奇兵一般的絢爛；真與幻，醒與醉，夢(mèng)與仙，遙遙兩相應(yīng)。星漢燦爛，光影若夢(mèng)。魂游九霄，比大鵬乘風(fēng)起還逍遙，比世外道外化外還不羈還自在。而收束的“與爾同消萬古愁”，重復(fù)兩遍落在萬古愁上，又是夢(mèng)幻之外山雨欲來風(fēng)滿樓的飄搖既視感。有人到暮年藏不住的悲涼，有幾十年情分天各一方的惆悵，有大廈將傾的危險(xiǎn)和無奈。兩句“別/不要/拒絕/別再萬古愁”，卻真有萬古愁的似空非空。各路動(dòng)畫里，一言不合就旋轉(zhuǎn)跳躍或者飛翔遨游的橋段，本是常見的動(dòng)作大戲例牌菜；甚至在《長(zhǎng)安三萬里》中也多次出現(xiàn)，比如李白追趕孟浩然時(shí)一路在漁船上蹦跶；比如李白和歌女在兩條船上，盈盈一水間、一鼓一舞，滿江月滿城花都有了不一樣的呼吸和色彩；前一段還是常規(guī)動(dòng)畫的尋常模式，后一段已經(jīng)有了大唐風(fēng)流的東方美學(xué)表達(dá)，而《將進(jìn)酒》這一段則更上一層樓。很追光，是他們一貫的強(qiáng)悍的視聽層面打造能力的體現(xiàn)。很李白。太可以了。你給他們一張電影票，他們還你一場(chǎng)三萬里大夢(mèng)。萬里追光之旅、千年風(fēng)華猶在。二，類型化傾向和人文化表達(dá)的雙向訴求《長(zhǎng)安三萬里》在高適的一場(chǎng)布局中，追溯回憶他和李白的過往。串起杜甫、哥舒翰、郭子儀、王維、王昌齡、岑參等各路名人。一條線是“三時(shí)辰等待軍機(jī)”，另一條線是“數(shù)十年知己往事”。一方面，作為電影，《長(zhǎng)安三萬里》依舊要有很類型化的故事主線和內(nèi)容承載；另一方面，作為囊括諸多名人、有大量詩句呈現(xiàn)的文本，既要“復(fù)原”又要“尊重”；同時(shí)還要有不干癟、不僅僅停留在“上線打卡當(dāng)NPC”階段的飽滿質(zhì)感。前者，比如岐王府里的大象小象，比如各路追逐打斗舞刀弄?jiǎng)Φ膭?dòng)作戲，都是動(dòng)畫電影里很類型化的進(jìn)度條；后者觀感略有參差，但整體而言依舊是優(yōu)點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過于短板。《長(zhǎng)安三萬里》毫無疑問是美的，特別賞心悅目。不僅僅是畫面好看，一則和各路詩文相契合，相映成趣。二則和不同人生階段相對(duì)應(yīng)。高適回鄉(xiāng)躬耕苦讀的橋段，出現(xiàn)了不同季節(jié)不同色調(diào)的幾張圖。從碧綠青蔥的春，到飽滿燃燒的紅、到金黃的秋，再到白色的冬。冬日大雪滿川，天地白茫茫一片，斯人孤舟蓑笠、獨(dú)釣寒江。說不出的美和寂寥。春去秋來、年華若水，四季和光陰的概念，性格和狀態(tài)的呈現(xiàn)，畫風(fēng)和審美傾向的表達(dá)，都很到位。高適和李白少年相識(shí)，誤會(huì)一場(chǎng)、刀劍相向。濃郁碧綠的高光主色調(diào)，很明媚。從少年到壯年再到暮年，《將進(jìn)酒》那一夜、李白再度和高適相撲.畫面不斷閃回同一個(gè)位置同一個(gè)姿勢(shì)卻不同年歲不同狀態(tài)的二人。十步殺一人千里不留行、義氣凌云的往日少年，已成江邊暮色里的衰翁。有偌大的胖胖肚腩，滿滿的縱橫皺紋。什么都變了，又仿佛什么都沒變。李白念二十年前我就是照著你寫的，“銀鞍照白馬、颯沓如流星”。四句念出來，好聽哭了。原本我對(duì)這首無甚感覺，但電影里用在此處，半生回首、鏗鏘韻律。“相撲”這個(gè)設(shè)定，第一層是直觀的“年華縱貫”具象化呈現(xiàn)，和飲酒作詩一樣、貫穿二人人生不同階段。第二層也是“那些年李白教我的事”，借相撲來說如何布局、如何詭譎騙過敵人好甕中捉鱉、圍魏救趙。很套路化，但完成度不低。雖然某些關(guān)于“知己CP”的內(nèi)容太直給太滿，但整體而言，二人半生和大唐危局中天下蒼生兩條高難度線，能做到如此地步已經(jīng)很了不起。江夏黃鶴樓邊青蔥年少的二人，暮年隔墻而坐，看著河山滿目瘡痍。一為中興將、一為階下囚；少年時(shí)關(guān)于小賊的誤會(huì)，以極其諷刺又極其慘烈的方式倒轉(zhuǎn)。影片最后高適寄情山水，趕路途中“詩在書在長(zhǎng)安在”；李白遇大赦放舟江中，青山綿綿、碧水悠悠，歸來依舊是謫仙。這也算某種意義上的彼此成就、彼此救贖、相忘于江湖吧。永遠(yuǎn)和清風(fēng)明月同在。三，大唐風(fēng)華美學(xué)橋段《長(zhǎng)安三萬里》中我最喜歡的橋段，排在第一的必然是《將進(jìn)酒》似幻似醉橋段，然后是揚(yáng)州夜船江上舞，以及長(zhǎng)安酒肆琵琶舞。先說揚(yáng)州這段。1.美人如花隔船看影片中這段，從高適視角看李白荒唐放縱，去“龍?zhí)痘⒀ā本热耍▽?shí)際上是從別人家宴席上搶人）。一路行船追逐戲，前半段是（完成度高但常規(guī)）的例牌菜。重點(diǎn)在之后的隔船對(duì)舞。這廂李白敲鼓、那廂舞姬翩翩起舞，跳新學(xué)的柘枝舞。美人如花隔船看。江水悠悠、春花灼灼，流動(dòng)的鼓和舞，讓“李白的大唐風(fēng)流”活了。長(zhǎng)安也好、李白也罷、大唐風(fēng)流也好，因?yàn)榫秘?fù)盛名，某種程度上已經(jīng)成為意象化情緒化虛指。講出來容易尬、拍出來容易空。而這一段江上月下花前舞，隔水聽、隔水看，退開半步、隔著潺潺流水的東方美學(xué)，和動(dòng)畫類型的打斗前因后果，形成了很有機(jī)的整體。生動(dòng)、具象，美。2.長(zhǎng)安酒肆琵琶舞若干年后高適來長(zhǎng)安，醉醺醺的李白沒聊幾句就忙著表演雜技去了。高臺(tái)橫桿之上，一邊彈琵琶、一邊轉(zhuǎn)圈圈，還一邊寫詩。李.歌舞劇院首席.白，一言不合就客串到雜技界去了？不過這不重要。動(dòng)畫常用表達(dá)手法。李白會(huì)不會(huì)彈琵琶、能不能轉(zhuǎn)那么多圈，都不重要。重要的是長(zhǎng)安風(fēng)華。此前《楊戩》中類似飛天舞的橋段，翩若驚鴻婉若游龍，很東方很古典很美。這次李白、杜甫，一臉愁眉苦臉的高適、被草圣酒嗝熏到了的王維，以及王昌齡、岑參等等，悉數(shù)在座（李白是在蹦）。這是集合了“半數(shù)語文書（詩）作者”的煊赫陣容了吧。盛世繁華如夢(mèng)，旋轉(zhuǎn)如風(fēng)如電，歌舞如癡如醉。對(duì)比前作，又增加了更古典更書卷的經(jīng)緯肌理。四，關(guān)于在場(chǎng)和“有效”在場(chǎng)的幾點(diǎn)碎碎念起初，高適第一人稱的講述感，讓我略難習(xí)慣。個(gè)人抒情感頗重，不過這也并非核心癥結(jié)。剛上線時(shí)的李白，某些過于動(dòng)畫的夸張?zhí)攸c(diǎn)，以及某些對(duì)“狂放不羈”特點(diǎn)略低幼化的處理，觀感也有點(diǎn)“吵鬧形似大于神似”，不過整體而言瑕不掩瑜。關(guān)于“行卷”等內(nèi)容，影片借高適之口向觀眾解釋。事實(shí)上高適二人對(duì)話，本不需要詳細(xì)闡述“啥是行卷”，完全是面向觀眾做補(bǔ)充說明。解釋說明性內(nèi)容當(dāng)然有必要，但觀感不會(huì)特別好。當(dāng)然，影片中類似內(nèi)容占比不高（粗略印象是大概只出現(xiàn)了兩次？），同樣問題不大?！堕L(zhǎng)安三萬里》的核心難點(diǎn)，或許是在“詩人線”和“類型片動(dòng)線”之間的取舍和平衡。《長(zhǎng)安三萬里》中杜甫出場(chǎng)很可愛，一個(gè)缺牙的少年。各路動(dòng)畫里，這類可愛角色屬實(shí)很平常，比例牌菜還例牌菜。但他不尋常，因?yàn)樗嵌鸥?。語文課本上的杜甫長(zhǎng)著一張為黎民蒼生計(jì)、憂國憂民、飽經(jīng)滄桑的憂患臉，我們很少去想“小時(shí)候的杜甫”什么樣。杜陵野老吞聲哭，和“缺一個(gè)牙的杜甫”之間天然形成的反差萌，算是《長(zhǎng)安三萬里》中小杜甫角色的天然加分項(xiàng)。但這個(gè)討巧加分項(xiàng)很難一直延續(xù)，電影里中后期的杜甫也好、某些橋段也罷，都隱隱有“打卡當(dāng)年事、走進(jìn)度條”的NPC質(zhì)感。NPC式在場(chǎng)，但戲劇層面未必十足十有效。舉個(gè)簡(jiǎn)單例子。影片中李白和杜甫一起，去高適老家（商丘梁園）找他。這段內(nèi)容里的杜甫，從戲劇功能的角度看，很路人甲。但因?yàn)槎鸥κ嵌鸥?，因?yàn)槎鸥Ρ藭r(shí)確實(shí)和李白一同前往、三人此后同游，所以不能簡(jiǎn)單粗暴把“這段里沒啥戲劇功用的杜甫”給404掉。這就導(dǎo)致，某些角色出場(chǎng)、某些戲份存在，是因?yàn)槭穼?shí)真實(shí)層面的緣故，而不是出于戲劇性需要。沒有任何“不需要尊重文化歷史、應(yīng)該胡編亂造”的意思。只是想說，在尊重客觀真實(shí)和營(yíng)造戲劇性之間，如何找到“既要又要”的平衡點(diǎn)很難?！堕L(zhǎng)安三萬里》的故事完成度，個(gè)人認(rèn)為遠(yuǎn)高于追光此前的神話系列。和神話系列“反轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了個(gè)寂寞”以及“各種故事邏輯bug、角色扁平問題”不同，《長(zhǎng)安三萬里》要照單全收所有難點(diǎn)，同時(shí)還要面對(duì)“讓人物在場(chǎng)/出彩/出戲劇性”的問題。敘事劇本素來不是追光的長(zhǎng)板，這條線上還大有可為。但這次追光的長(zhǎng)板，又太太太太太長(zhǎng)了。而且，是換了一個(gè)次元壁的厲害。結(jié)語現(xiàn)代日常生活中，詩歌的實(shí)際實(shí)用性已經(jīng)無限趨近