《竇娥冤》導(dǎo)學(xué)案

《竇娥冤》導(dǎo)學(xué)案學(xué)習(xí)目的（1）理解元雜劇的特點(diǎn)，初步理解關(guān)漢卿戲曲語(yǔ)言的藝術(shù)特色。（2）梳理課文構(gòu)造,品味臺(tái)詞，分析竇娥正直善良、寧死不屈的剛烈性格和對(duì)抗精神。（3）深刻認(rèn)識(shí)元代社會(huì)的惡人橫行、官吏貪暴、法制黑暗、政治腐敗，認(rèn)識(shí)封建社會(huì)的黑暗和人民掙脫黑暗的愿望。學(xué)習(xí)重點(diǎn)：理解元雜劇的特點(diǎn)以及有關(guān)知識(shí)，戲劇主題和竇娥形象。學(xué)習(xí)難點(diǎn)：竇娥的指天斥地和臨刑三愿的理解，認(rèn)識(shí)社會(huì)的黑暗。學(xué)習(xí)過(guò)程：第一課時(shí)知識(shí)鏈接1．關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇的代表作家，也是我國(guó)戲劇史上最早最偉大的戲劇作家。“元曲四大家”之一。他“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)籍風(fēng)流，為一時(shí)之冠。”元代的階級(jí)矛盾和民族矛盾十分鋒利，關(guān)漢卿不滿社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不僅寫作劇本，有時(shí)還登臺(tái)演唱，借雜劇來(lái)揭發(fā)黑暗現(xiàn)實(shí)，寄托自己的社會(huì)理想。他畢生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部?！陡]娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》《單刀會(huì)》等流傳很廣。其中的《竇娥冤》是我國(guó)十大古典悲劇之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。2．元曲：一般包括雜劇和散曲。雜劇是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令是獨(dú)立的支曲，相稱于一首單調(diào)的詞，重要是從民間的小曲和詞調(diào)變化來(lái)的。如我們熟悉的馬致遠(yuǎn)的《越調(diào)·天凈沙·秋思》。套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的組曲，各套曲子的聯(lián)綴多有一定的次序，末曲多以尾聲結(jié)束。元曲四大家：關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》，馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》白樸代表作《墻頭立即》《梧桐雨》鄭光祖代表作《倩女離魂》4元雜劇是用北曲演唱的一種戲曲形式，金末元初產(chǎn)生于中國(guó)北方，是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來(lái)的，特點(diǎn)明顯，體制嚴(yán)格，是一種歌唱、說(shuō)白、舞蹈等有機(jī)結(jié)合的戲曲藝術(shù)形式。且有韻文和散文相結(jié)合的、構(gòu)造完整的文學(xué)劇本。元雜劇的發(fā)展，以元成宗大德年間為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期雜劇中心在大都，是元雜劇的鼎盛時(shí)期。這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了偉大的戲劇家關(guān)漢卿，重要的雜劇作家尚有王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸、楊顯之、紀(jì)君祥等人。前期雜劇具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神，揭發(fā)了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，歌頌了人民的對(duì)抗斗爭(zhēng)。后期雜劇中心南移杭州，由于后期雜劇作家脫離現(xiàn)實(shí)的傾向日趨嚴(yán)重，作品的質(zhì)量也不如前期。比較重要的作家有鄭光祖?？偟目磥?lái)，元代雜劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁華的局面，它以輝煌的成就在中國(guó)戲劇史上豎起了第一塊豐碑，在中國(guó)文學(xué)史上也占有重要地位。元雜劇一般是四折一楔子演一完整的故事，個(gè)別的有五折、六折或多本連演。折是音樂(lè)組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包括較多的場(chǎng)次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。“楔子”，相稱于現(xiàn)代劇的序幕，用來(lái)闡明情節(jié)，簡(jiǎn)介人物。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌構(gòu)成的一套曲子。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。（其他角色只有說(shuō)白），分別稱為“末本”或“旦本”。飾演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一種主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都飾演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵飾演男次要人物。此外，尚有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。唱詞是按一定的宮調(diào)（樂(lè)調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文?？剖菓騽?dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，是劇中人的說(shuō)白部分?！辟e白又分如下四種：對(duì)白---人物對(duì)話；獨(dú)白---人物自敘；旁白---背過(guò)別的人物自敘心理話；帶白---唱詞中的插話。元雜劇結(jié)尾有“題目正名”，用兩句或四句對(duì)偶句總結(jié)全劇內(nèi)容，交待劇名。它不是情節(jié)的構(gòu)成部分，其功能在于廣告宣傳，也許在演出結(jié)束時(shí)由演員在下場(chǎng)前念出和寫于戲報(bào)上。一般取末句作為劇的全名，取末句中最能代表戲劇內(nèi)容的幾種字作為劇的簡(jiǎn)名。如關(guān)漢卿《竇娥冤》的題目為“秉鑒持衡廉訪法，感天動(dòng)地竇娥冤”，末句為全名，最終三字即簡(jiǎn)名。雜劇盛行于元代?，F(xiàn)存元雜?。保常岸喾N。元雜劇的四大悲?。宏P(guān)漢卿的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》、紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》。元雜劇的四大愛(ài)情?。宏P(guān)漢卿的《拜月亭》、王實(shí)甫的《西廂記》、白樸的《墻頭立即》、鄭光祖的《倩女離魂》。5臨川四夢(mèng)是湯顯祖（明代臨川人）著作，有稱"玉茗堂四夢(mèng)"《牡丹亭》（《還魂記》《南柯記》《邯鄲記》《紫釵記》"畢生得四夢(mèng)，得意處唯在牡丹。”（湯顯祖）6南洪北孔洪升（清代浙江錢塘人）《長(zhǎng)生殿》孔尚任（清代山東曲阜人）《桃花扇》研讀課文1）給下列詞語(yǔ)注音盜跖提防罪愆錯(cuò)勘湛湛青天銜冤前合后偃亢旱萇弘化碧埋怨尸骸哥哥行2）對(duì)下列加點(diǎn)詞語(yǔ)的解釋，完全對(duì)的的一項(xiàng)是（）A可怎生糊突了盜跖、顏淵（混淆）則是看你死去的孩兒面上（只當(dāng)是）B念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆（糊涂）你道是暑氣暄（溫暖）C也不見(jiàn)得湛湛青天（清明）此后遇著冬時(shí)年節(jié)，月一十五（每月十五）D念竇娥從前以往干家緣（操勞家務(wù)）不知亢旱三年的說(shuō)話準(zhǔn)也不準(zhǔn)（抵御旱災(zāi)）3）下列典故和傳說(shuō)中的有關(guān)的歷史人物對(duì)應(yīng)對(duì)的的一項(xiàng)是（）①望帝啼鵑②萇弘化碧③六月飛霜④亢旱三年A①鄒衍②萇弘③燕惠王④東海孝婦B①鄒衍②莊周③燕惠王④竇娥C①杜宇②萇弘③鄒衍④東海孝婦D①杜宇②莊周③鄒衍④竇娥4）下列有關(guān)元雜劇的術(shù)語(yǔ)，解釋完全對(duì)的的一項(xiàng)是（）A外，外末的簡(jiǎn)稱，飾演青年男子；凈，俗稱“花臉”，飾演性格剛烈或粗暴的男子。B科，指示角色動(dòng)作、表情和舞臺(tái)效果。C正宮，端恰好，滾繡球等均是曲牌名。D折，相稱于現(xiàn)代的“幕”，所有的雜劇都只能是四折。5）對(duì)下列句中加點(diǎn)字詞解釋全對(duì)的一項(xiàng)是（）（1）劊子磨旗、提刀：搖旗；（2）鑼三下科：戲劇稱角色動(dòng)作叫“科”，與傳奇中的“介”相似；（3）行動(dòng)些：行動(dòng)起來(lái)；（4）我竇娥向哥哥行有句言：這邊那邊，這里那里；（5）不提防遭刑憲：拷打；（6）兀的不痛殺我也：這；（7）這都是官吏每無(wú)心正法：每每，常常，往往A①②④⑥B①②③⑦C①③⑤⑥D(zhuǎn)②③④⑥⑦6）填空（當(dāng)堂檢測(cè)）：①元雜劇是用北曲演唱的一種____________形式。_____________（時(shí)代）產(chǎn)生于中國(guó)北方。是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來(lái)的。②作為一種新型的完整的戲劇形式，元雜劇有其自身的特點(diǎn)和嚴(yán)格的體制，形成了_______、__________、__________等有機(jī)結(jié)合的戲曲藝術(shù)形式，并且產(chǎn)生了___________和__________結(jié)合的、構(gòu)造完整的文學(xué)劇本。③在構(gòu)造上，一本雜劇一般由_______構(gòu)成。一折相稱于現(xiàn)代劇的一幕或一場(chǎng)，是故事情節(jié)發(fā)展的一種較大的自然段落，四折一般分別是故事的_________、_________、__________和結(jié)局。四折之外可以加一二個(gè)_________。楔子一般放在第一折之前，簡(jiǎn)介劇情，類似現(xiàn)代劇中的序幕；也有放在兩折之間，相稱于后來(lái)的過(guò)場(chǎng)戲。④在音樂(lè)上，雜劇的每折用同一________的若干曲牌構(gòu)成。楔子只能用一二支_______。宮調(diào)，即_________，相稱于現(xiàn)代音樂(lè)的C調(diào)D調(diào)等。每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。⑤雜劇角色分為_(kāi)_________、_________、_________三大類。其中________為男主角，________為女主角。⑥雜劇的舞臺(tái)演出由________、_________、_________三部分構(gòu)成。_________是雜劇的重要部分。一劇四折一般由_________一人唱究竟，其他角色有白無(wú)唱，正末主唱的稱“__________”，正旦主唱的稱“_________”。每折的曲子必須一韻究竟，不能換韻。白，即賓白，是劇中人的說(shuō)白，因“_________”，故曰賓白。有散白、韻白，又分為_(kāi)______、________、________、________等?！扒紫嗌?，方盡劇情之妙?！眲”具€規(guī)定了重要________、________和________，叫作“科”。⑦《竇娥冤》的全名是《____________》，作者_(dá)_______，號(hào)_________，是_________末_________初大都人，________代雜劇的代表作家，與________、________、________、________一同被稱為“元曲四大家”，除《竇娥冤》外，其作品尚有________、________、________。第二課時(shí)7課文分析：1）在課文中共出現(xiàn)哪些曲牌？都屬什么宮調(diào)？2）、把課文提成幾種層次？各層大意是什么？3）竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在《滾繡球》一曲中指責(zé)天地鬼神？本曲寫法有何特點(diǎn)？4）在押赴刑場(chǎng)的路上，竇娥規(guī)定劊子手走后街不走前街，這一細(xì)節(jié)刻畫對(duì)塑造竇娥形象和體現(xiàn)主題有什么作用？5）閱讀第3層，分析竇娥臨刑時(shí)發(fā)出的三樁誓愿，闡明她所但愿的是什么？6）、劇作家為何要在這折戲的結(jié)尾安排“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢？8）學(xué)習(xí)小結(jié)：主題概括——藝術(shù)特色——【拓展閱讀】《竇娥冤》曲詞的特點(diǎn)第一，抒情性強(qiáng)，反復(fù)渲染人物的感情。元雜劇中的曲詞普遍具有抒情性強(qiáng)的特點(diǎn)，并且對(duì)人物的感情反復(fù)渲染，務(wù)盡務(wù)透，這一點(diǎn)和詩(shī)詞作品強(qiáng)調(diào)含蓄蘊(yùn)藉、點(diǎn)到為止大不相似。如本劇第一折里的“點(diǎn)絳唇”“混江龍”“油葫蘆”“天下樂(lè)”等幾段曲詞，是體現(xiàn)竇娥對(duì)自己的命運(yùn)的悲嘆的。她先說(shuō)自己“滿腹閑愁”，老天懂得了都會(huì)傷感；再盡情傾訴自己愁苦的情狀：每日寢食不安，日夜受煎熬，看到爛漫的花枝、圓圓的月亮，也只能加倍覺(jué)得難過(guò)斷腸，心里是說(shuō)不出的焦急、煩悶，眉頭總是緊鎖著；接著她感慨自己的愁苦沒(méi)有盡頭，隨即簡(jiǎn)略回憶了她不幸的人生遭遇；最終她無(wú)可奈何地寬慰自己，把自己的不幸命運(yùn)歸因于前世注定，為了來(lái)世的幸福，此生她要好好積德。這幾段曲詞將竇娥內(nèi)心的痛苦、愁悶體現(xiàn)得淋漓盡致，感人心弦。又如發(fā)三樁誓愿的場(chǎng)面，竇娥都是先用說(shuō)白提出誓愿，然后用“曲”抒發(fā)感情，曲詞里對(duì)應(yīng)使用了三個(gè)典故，將皇天可以體察冤情、自己的冤屈定能感天動(dòng)地的意思說(shuō)足說(shuō)透，增添了感染力。第二，樸素本色，貼合人物的性格和處境?！陡]娥冤》中凝練而又明白如話的說(shuō)白，優(yōu)美而又節(jié)奏感強(qiáng)的唱詞，以及元代口語(yǔ)的運(yùn)用，都能做到淺近通俗、流暢自然、生動(dòng)形象，極具“本色”。本劇是由竇娥一人主唱的，她的唱詞樸素通俗，多用當(dāng)時(shí)流行的俗語(yǔ)，大量引用民間故事、歷史故事，因此，她的唱詞明白好懂，生動(dòng)活潑，內(nèi)容豐富，很有體現(xiàn)力。此外，作者對(duì)人物在特定期候的心理把握得很到位，設(shè)計(jì)的唱詞非常貼切，劇中的人物因此而顯得活生生的，仿佛就在我們眼前同樣。如第三折“快活三”“鮑老兒”兩支曲詞，這是竇娥臨刑前和婆婆訣別時(shí)的唱詞。她一面為自己的身世難過(guò)，一面向婆婆“交代后事”。她反復(fù)唱“念竇娥”，體現(xiàn)了她在生命即將結(jié)束時(shí)回憶起自己的不幸身世悲不自勝的心情。她向婆婆“交代后事”：“念竇娥伏侍婆婆這幾年，…