2022年軍隊(duì)文職人員招聘《舞蹈》模擬試題1

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單選題（共56題，共56分）

1.“有我之境”、“無(wú)我之境”這種類(lèi)型劃分最初見(jiàn)于()

A.《滄浪詩(shī)話(huà)》

B.《詩(shī)品》

C.《人間詞話(huà)》

D.《藝概》

2.把審美認(rèn)識(shí)分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()

A.孔子

B.莊子

C.老子

D.孟子

3.運(yùn)用符號(hào)學(xué)方法研究作品本身的美國(guó)美學(xué)家是()

A.蘇珊·朗格

B.弗洛伊德

C.丹納

D.圣·佩韋

4.古代希臘把藝術(shù)分為“通俗藝術(shù)”和()

A.高雅藝術(shù)

B.精細(xì)藝術(shù)

C.自由藝術(shù)

D.嚴(yán)肅藝術(shù)

5.回憶和描寫(xiě)公孫大娘舞劍器情景的《觀(guān)公孫大娘弟子舞劍器行》一詩(shī)，是著名詩(shī)人()所作。

A.李白

B.杜甫

C.李賀

D.白居易

6.以直接借用東方舞蹈的宗教禮儀和宗教精神來(lái)建立其舞蹈精神的舞蹈家是：()

A.富勒

B.圣·丹尼斯

C.肖恩

7.舞蹈中用腳打鼓來(lái)表達(dá)心聲的方式叫做()。

A.打鼓

B.踏鼓

C.踏舞

D.道具舞

8.我們面向舞程線(xiàn)時(shí)右邊稱(chēng)為壁，左邊為()。

A.斜中央

B.中央

C.墻角

9.歐洲古典芭蕾的“黃金時(shí)期”是在：()

A.18世紀(jì)初

B.19世紀(jì)初

C.20世紀(jì)初

10.芭蕾舞中的經(jīng)典造型“魚(yú)兒潛水”首次出現(xiàn)于芭蕾舞劇：()

A.《天鵝湖》

B.《睡美人》

C.《胡桃?jiàn)A子》

11.被評(píng)價(jià)為“惟一一位能夠在西方當(dāng)代芭蕾舞壇獨(dú)樹(shù)一幟”的華裔精英是：()

A.舒巧

B.吳諸珊

C.應(yīng)萼定

12.書(shū)籍《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸返氖窍旅婺囊粋€(gè)國(guó)家的：()法國(guó)

A.法國(guó)

B.美國(guó)

C.英國(guó)

D.德國(guó)

13.中國(guó)民間舞具有四個(gè)多元、多因素的特點(diǎn)，下列選項(xiàng)中，是其特點(diǎn)之一的是：()

A.傳統(tǒng)文化“天人合一”、“順應(yīng)自然”的觀(guān)念，在農(nóng)業(yè)民族的民間舞蹈中表現(xiàn)得最為明顯。

B.傳統(tǒng)文化“三從四德”的觀(guān)念，在農(nóng)業(yè)民族的民間舞蹈中表現(xiàn)得最為明顯。

C.傳統(tǒng)文化“男耕女織”的觀(guān)念，在農(nóng)業(yè)民族的民間舞蹈中表現(xiàn)得最為明顯。

14.以下哪項(xiàng)是作品形態(tài)舞蹈的特征()。

A.形式單純，內(nèi)容簡(jiǎn)明

B.形式精致，內(nèi)容模糊

C.形式重組，內(nèi)容重構(gòu)

D.形式多樣，內(nèi)容豐富

15.中國(guó)當(dāng)代舞的“軟肋”在于()。

A.舞蹈內(nèi)容不豐滿(mǎn)

B.舞蹈形式單一

C.后期的發(fā)展規(guī)劃不明確

D.前期的古典舞與民間舞不完善

16.下列選項(xiàng)中對(duì)“敦煌舞譜”表述正確的是：()

A.甘肅敦煌莫高窟第十七窟(藏經(jīng)洞)保存的中國(guó)五代舞譜殘卷簡(jiǎn)稱(chēng)敦煌舞譜。

B.甘肅敦煌莫高窟第十七窟(藏經(jīng)洞)保存的中國(guó)漢舞譜殘卷簡(jiǎn)稱(chēng)敦煌舞譜。

C.甘肅敦煌莫高窟第十七窟(藏經(jīng)洞)保存的中國(guó)周舞譜殘卷簡(jiǎn)稱(chēng)敦煌舞譜。

17.下面關(guān)于規(guī)訓(xùn)形態(tài)舞蹈的功能表達(dá)正確的一項(xiàng)是：()

A.泛群體的世俗生活與信仰生活

B.不同主體構(gòu)造不同的文化

C.內(nèi)隱的主流文化意識(shí)

D.“小傳統(tǒng)”與“大傳統(tǒng)”

18.法國(guó)的前衛(wèi)舞蹈是在()表演的。

A.巴黎大歌劇院

B.巴士底劇場(chǎng)

C.紅磨坊

D.群眾生活

19.舞蹈的整體結(jié)構(gòu)即舞蹈的()。

A.效果

B.內(nèi)容

C.語(yǔ)篇

D.劇目

20.現(xiàn)代舞的本質(zhì)是()。

A.蘊(yùn)含現(xiàn)代思想觀(guān)念

B.用細(xì)致動(dòng)作反映內(nèi)容

C.用身體書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)

D.反映時(shí)代性

21.“城中好廣眉，四方且半額”形容的是下面哪一項(xiàng)：()

A.南京明舞

B.京城清舞

C.長(zhǎng)安漢舞

D.洛陽(yáng)唐舞

22.《睡美人·洗禮》中慷慨仙女舞段采用的是()。

A.子彈變奏

B.面包渣變奏

C.金手指變奏

D.播散變奏

23.“昆舞”是由京昆戲曲中的()發(fā)展而來(lái)的。

A.京劇

B.南昆

C.北昆

D.京韻

24.除古代文明階段的傳統(tǒng)舞蹈外，現(xiàn)代舞的歷史身體語(yǔ)源還包括()。

A.部落文化階段的舞蹈

B.舞臺(tái)民間舞蹈

C.當(dāng)代文明階段的新傳統(tǒng)舞蹈

D.新古典舞蹈

25.下列選項(xiàng)中，對(duì)“秧歌”含義的狹義表述正確的是：()

A.與“出會(huì)”、“鬧社火”一詞相當(dāng)，泛指秧歌、高蹺、竹馬、旱船、花燈、花鼓等舞蹈表演形式。

B.僅指秧歌和高蹺秧歌。

C.指各類(lèi)的漢族秧歌。

26.()作為在西方現(xiàn)代舞臺(tái)上點(diǎn)燃第一支火焰的美國(guó)現(xiàn)代舞蹈家，建立起了”整體劇場(chǎng)“的概念，對(duì)美國(guó)和歐洲后來(lái)的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。

A.鄧肯

B.圣·丹尼斯

C.洛伊·富勒

D.魏格曼

27.()是考察古典舞蹈作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。

A.文本的價(jià)值

B.反映歷史的程度

C.歷史和藝術(shù)語(yǔ)境

D.現(xiàn)實(shí)認(rèn)可度

28.《存在與時(shí)間》的是下面哪一位：()

A.高爾基

B.馬克思

C.海德格爾

D.泰戈?duì)?/p>

29.上等舞劇的標(biāo)準(zhǔn)是()。

A.無(wú)敘事，有舞蹈

B.有敘事，無(wú)舞蹈

C.有敘事，有舞蹈

D.無(wú)敘事，無(wú)舞蹈

30.世界第一所芭蕾舞教育機(jī)構(gòu)是：()

A.法國(guó)皇家舞蹈學(xué)院

B.俄羅斯芭蕾舞團(tuán)

C.基洛夫芭蕾舞團(tuán)

31.中國(guó)民間舞思維混亂的主要原因是()。

A.中國(guó)民間舞形式多樣

B.中國(guó)民間舞內(nèi)容混亂

C.中國(guó)民間舞術(shù)語(yǔ)錯(cuò)誤

D.中國(guó)民間舞缺乏專(zhuān)業(yè)舞者

32.牛仔舞(Jive)典型的美國(guó)舞蹈，又稱(chēng)()。

A.踢踏舞

B.街舞

C.吉特巴

33.著名的《四小天鵝舞》出現(xiàn)在《天鵝湖》的第幾幕：()

A.一幕

B.二幕

C.四幕

34.下列選項(xiàng)申，對(duì)“云南花燈”表述正確的是：()

A.和江南花燈、花鼓同源異流，其形式是從江南傳入的，在此基礎(chǔ)上，舞者融入了云南人民的勞動(dòng)生活、舞蹈動(dòng)作和當(dāng)?shù)厝说膶徝捞卣?，從而形成了別致的風(fēng)格和稱(chēng)為“顫”的特有動(dòng)律。

B.和江南花燈、花鼓同源異流，其形式是從江南傳人的，在此基礎(chǔ)上，舞者融入了云南人民的勞動(dòng)生活、舞蹈動(dòng)作和當(dāng)?shù)厝说膶徝捞卣?，從而形成了別致的風(fēng)格和稱(chēng)為“艮”的特有動(dòng)律。

C.和江南花燈、花鼓同源異流，其形式是從江南傳入的，在此基礎(chǔ)上，舞者融入了云南人民的勞動(dòng)生活、舞蹈動(dòng)作和當(dāng)?shù)厝说膶徝捞卣?，從而形成了別致的風(fēng)格和稱(chēng)為“崴”的特有動(dòng)律。

35.下面哪一項(xiàng)是佛教舞蹈中的兩種內(nèi)容：()

A.驅(qū)逐；求財(cái)

B.祈福；求財(cái)

C.祭祀；求財(cái)

D.驅(qū)逐；祈福

36.被稱(chēng)為“當(dāng)今世界芭蕾舞臺(tái)最年輕的大師級(jí)人物之一”的是：()

A.本·史蒂文森

B.米歇爾·福金

C.詹姆斯·庫(kù)德?tīng)柨?/p>

37.《火鳥(niǎo)》的編導(dǎo)是：()

A.庫(kù)特·尤斯

B.尼金斯基

C.福金

38.下面關(guān)于“果諧”描述不正確的一項(xiàng)是：()

A.意為踏歌起舞

B.是一種群體表演藝術(shù)

C.主要流行于日喀則地區(qū)東西部

D.展示藏族人民勤勞、智慧哥勇敢的民族性格

39.下列不屬于“丑學(xué)”的意義的是()。

A.補(bǔ)充美學(xué)的疏漏

B.平衡美學(xué)的偏頗

C.匡正人類(lèi)在感性學(xué)方面的失誤

D.擴(kuò)大藝術(shù)的審視角度

40.中國(guó)古典舞《楚腰》的基本結(jié)構(gòu)是()。

A.快板、慢板、慢板

B.快板、慢板、快板

C.慢板、快板、慢板

D.慢板、慢板、快板

41.中國(guó)著名的舞蹈作品《雀之靈》，是中國(guó)舞蹈家()的代表作。

A.刀美蘭

B.楊麗萍

C.馬惠仙

D.楊桂珍

42.戲曲舞蹈在戲曲中的集中體現(xiàn)分為四類(lèi)，下列哪一種類(lèi)是屬于其分類(lèi)的：()

A.插入性的舞蹈

B.表演性的舞蹈

C.個(gè)性化的舞蹈

43.客觀(guān)范疇的舞蹈不包括下面哪一項(xiàng)：()

A.生活形態(tài)的舞蹈

B.少數(shù)民族的舞蹈

C.規(guī)訓(xùn)形態(tài)的舞蹈

D.作品形態(tài)的舞蹈

44.屬于多麗絲·韓英麗《新舞蹈三部曲》的是：()

A.《用我這紅色的火焰》

B.《莎樂(lè)美幻影》

C.《欲望》

45.中國(guó)古典舞從()時(shí)期開(kāi)始。

A.先秦

B.秦朝

C.唐代

D.清代

46.下面關(guān)于“民間舞”描述不正確的一項(xiàng)是：()

A.沒(méi)有信仰支撐點(diǎn)

B.有抗國(guó)家干擾的能力

C.它的自身即生活的性質(zhì)

D.是一支具有獨(dú)立品格的傳統(tǒng)舞蹈文化力量

47.我國(guó)最旱學(xué)習(xí)和引入歐美舞蹈的宮廷舞蹈家是：()

A.裕容齡

B.黎錦暉

C.趙飛燕

48.下面哪一位不是《天鵝湖》中的人物：()

A.齊格菲爾德

B.奧杰塔公主

C.妮莎王后

D.羅特巴特

49.提出純粹舞蹈主張，常以”黑暗“、”死亡“為作品主題的德國(guó)表現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始人是()

A.瑪莎·格萊姆

B.圣·丹尼斯

C.泰勒·肖恩

D.魏格曼

50.下列選項(xiàng)中，對(duì)于民間舞蹈“即興性”的正確理解是：()

A.民間舞蹈的表演程式規(guī)范性不是很強(qiáng)，舞姿、造型的隨意性較大，在相對(duì)穩(wěn)定的動(dòng)作基礎(chǔ)上，舞者可以即興發(fā)揮。

B.民間舞蹈的表演程式和規(guī)范性是很強(qiáng)的。

C.民間舞蹈的舞姿造型是有一定的嚴(yán)格要求的。

51.第一位《天鵝之死》的表演者是著名的舞蹈家：()

A.庫(kù)特·尤斯

B.尼金斯基

C.巴甫洛娃

52.下面哪一項(xiàng)跳出了信仰生活：()

A.《孔雀飛來(lái)》

B.《碧波孔雀》

C.《睡美人》

D.《雀之靈》

53.身體位置是指舞步開(kāi)始或結(jié)束時(shí)，身體與()的位置關(guān)系。

A.舞伴

B.主席臺(tái)

C.舞場(chǎng)

54.下列選項(xiàng)中，對(duì)于“審美理想”表述不正確的是：()

A.審美理想是人們?cè)趯徝阑顒?dòng)中，所向往和追求的至高、美好的境界。

B.審美理想只是人們的一種良好的愿望，實(shí)際上是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

C.審美理想是社會(huì)理想的一個(gè)重要的組成部分。

55.下列選項(xiàng)中對(duì)民間舞蹈“繼承性”的正確理解是：()

A.民間舞蹈從原始發(fā)展而來(lái)，具有本民族(地區(qū))在生活的文化特征，這些特征成為生理、心理動(dòng)態(tài)形象保存在舞蹈以及服飾、道具之中。

B.民間舞蹈的繼承性主要是指家族的技藝的繼承。

C.民間舞蹈的繼承性是不受任何條件制約的，任何東西都可以傳承。

56.下列選項(xiàng)中，不屬于“地秧歌”的形式是：()

A.遼陽(yáng)地秧歌。

B.北京地秧歌。

C.東北秧歌。

多選題（共2題，共2分）

57.藝術(shù)的材料，基礎(chǔ)是()，目的是()

A.物質(zhì)

B.精神

C.道德

D.美學(xué)

58.中國(guó)民間舞蹈的文化類(lèi)型有哪幾種？()

A.農(nóng)耕文化型

B.草原文化型

C.海洋文化型

D.綠洲文化型

判斷題（共42題，共42分）

59.藝術(shù)的物質(zhì)材料，在選擇上是服從于美學(xué)上的最終目的。()

60.好的藝術(shù)理論和批評(píng)，可以替代藝術(shù)本身。()

61.生活場(chǎng)的舞蹈都是由職業(yè)舞蹈演員來(lái)表演的。()

62.“雙人舞”是各個(gè)國(guó)際芭蕾大賽的必選節(jié)目。()

63.要闡述更深的有話(huà)世界，舞蹈必須要達(dá)到一定的時(shí)間長(zhǎng)度。()

64.身體的低空動(dòng)作和貼近大地的走向是驕傲的“神選意識(shí)”和盲目的“個(gè)人崇拜”的頹倒。()

65.舞蹈《金山戰(zhàn)鼓》描寫(xiě)的是宋代的故事。()

66.新中國(guó)成立以后第一部民族舞劇是《寶蓮燈》。()

67.毛古斯舞是土家族的民間舞蹈。()

68.《聞法飛天》是唐代舞蹈，跳的是儒教的內(nèi)容。()

69.當(dāng)代舞又稱(chēng)當(dāng)代舞蹈，是舞蹈種類(lèi)之一。()

70.探戈起源于阿根廷。()

71.在思維、思想和形式三個(gè)方面定位不清，就會(huì)導(dǎo)致各類(lèi)舞蹈走向混亂狀態(tài)。()

72.土家族是一個(gè)有著悠久歷史的民族，古老的“擺手舞”是土家族最具有代表性的民間舞蹈。()

73.“一順邊”的審美特征貫穿于藏族民間舞蹈的基本動(dòng)態(tài)之中。()

74.朝鮮族舞蹈“農(nóng)樂(lè)舞”俗稱(chēng)“長(zhǎng)鼓舞”。()

75.“中國(guó)民族民間舞”應(yīng)包括中國(guó)各少數(shù)民族的古典與民間舞以及漢族的民間舞。()

76.中國(guó)最早學(xué)習(xí)歐美舞蹈的是晚清時(shí)期的裕容齡。()

77.吳曉邦所說(shuō)的“戲劇式的舞蹈”是指有人物性格沖突、故事情節(jié)發(fā)展的舞蹈，它具有較大的涵括生活的能力。()

78.“薩滿(mǎn)舞”是薩滿(mǎn)教巫師(即薩滿(mǎn))在祈神、祭祀、驅(qū)邪、治病等活動(dòng)中表演的舞蹈。()

79.二、三十年代，戲曲界有“南歐北梅”之稱(chēng)，“北梅”指的是梅蘭芳。()

80.大型舞劇《銅雀伎》的編導(dǎo)和舞蹈《楚腰》的編導(dǎo)是同一人。()

81.印度民間舞的舞者都是職業(yè)舞者。()

82.僅通過(guò)動(dòng)作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵，不用考慮音樂(lè)、服裝等因素。()

83.國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞分為摩登舞和拉丁舞兩大類(lèi)。()

84.“宴席曲”流傳在甘肅、青海、寧夏、新疆等地區(qū)，是婚禮、喜慶宴席中以歌為主的表演形式。()

85.在唐代廣為流傳的《高麗樂(lè)》是朝鮮族的舞蹈。()

86.目前中國(guó)古典舞在民間已完全消失。()

87.規(guī)訓(xùn)形態(tài)的舞蹈與生活形態(tài)的舞蹈相比，其形式更加精致，但內(nèi)容卻更加模糊。()

88.紅磨坊的職業(yè)舞者每天的飲食都是有限定的。()

89.生活形態(tài)舞蹈的特點(diǎn)之一是種類(lèi)繁多、涉及面廣()

90.蘆笙樂(lè)舞和跳弦均屬于苗族舞蹈。()

91.歐洲的宮廷舞現(xiàn)在已在生活場(chǎng)中消失。()

92.周王朝的宮