室內(nèi)情景喜劇的現(xiàn)狀與發(fā)展

室內(nèi)情景喜劇的現(xiàn)狀與發(fā)展

一、情景喜劇的分類情感喜劇是喜劇的一種形式。這種形式通常被認(rèn)為是美國(guó)黃金時(shí)代，在世界上廣泛流行。在很多國(guó)家,室內(nèi)情景喜劇是人們最受歡迎的電視節(jié)目。室內(nèi)情景喜劇亦稱處境喜劇,是一種喜劇演出形式,最初出現(xiàn)在廣播中,如今搬到了電視屏幕上。情景喜劇一般有固定的演出陣容,一條或多條故事主線,圍繞一個(gè)或多個(gè)固定的場(chǎng)景進(jìn)行演出,如家庭、工作場(chǎng)所等,它以城市和生活在其中的普通百姓為主要描述對(duì)象,以“實(shí)錄性”和“貼近性”著稱。美國(guó)早期情景喜劇電視劇分類中,情景喜劇、肥皂劇和情節(jié)系列劇三者都屬于“電視連續(xù)劇”的范疇。雖然后兩者之間?；ハ酀B透,但情景喜劇和后兩者之間的區(qū)別很大。除情景喜劇外,其他一些搞笑成分居多的劇集,雖然在內(nèi)容、表現(xiàn)形式、時(shí)間長(zhǎng)短上(45分鐘左右)和情節(jié)系列劇一樣,但在參加電視獎(jiǎng)項(xiàng)角逐時(shí),通常也會(huì)歸入喜劇類。其他國(guó)家對(duì)情景喜劇和其他電視劇的歸屬劃分和美國(guó)并不相同,如中國(guó)大陸很多認(rèn)為情景喜劇屬于肥皂劇的范疇。傳統(tǒng)上來(lái)講,情景喜劇的人物一般都是獨(dú)立的完整體,也就是說(shuō)角色很大程度上是相對(duì)靜態(tài)的,每一集結(jié)尾處此集故事也會(huì)解決。也就是常說(shuō)的系列劇。中國(guó)第一部的情景喜劇是《編輯部的故事》,第一部海派情景喜劇是《老娘舅》。二、優(yōu)秀作品的創(chuàng)作當(dāng)前我國(guó)電視市場(chǎng)面臨著嚴(yán)重挑戰(zhàn),市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈,國(guó)外電視媒體不斷地?fù)寠Z中國(guó)電視市場(chǎng),如韓劇、日劇正在“滲透”到我國(guó)電視市場(chǎng)。在此激烈的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中,發(fā)展本土電視劇產(chǎn)業(yè)尤為重要。與其他劇種不同的,以驚人的速度發(fā)展的室內(nèi)情景劇異軍突起。1991年英達(dá)導(dǎo)演的《我愛(ài)我家》到如今《家有兒女》的熱播、《地下交通站》的令人著迷,它的發(fā)展可圈可點(diǎn),較低的投入高額的回報(bào)是室內(nèi)情景劇的主要優(yōu)勢(shì)。觀眾對(duì)室內(nèi)情景劇的熱衷和喜愛(ài)遠(yuǎn)不亞于那些高投入、強(qiáng)陣容、高科技的電視劇,有些優(yōu)秀室內(nèi)情景劇給人們帶去的啟示和寓意是深刻的。上世紀(jì)90年代以《我愛(ài)我家》室內(nèi)情景劇為代表到今天十多年間里,產(chǎn)生了大量?jī)?yōu)秀的、膾炙人口的作品,如《閑人馬大姐》《武林外傳》《炊事班的故事》《笑笑茶樓》和《來(lái)的都是客》等室內(nèi)情景劇作品,都反映了經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中的側(cè)面問(wèn)題,具有一定的現(xiàn)實(shí)意義,同時(shí)給廣大人民群眾帶來(lái)了快樂(lè)?！都矣袃号烽_播以來(lái),受到了社會(huì)各界的極大關(guān)注,各級(jí)電視臺(tái)紛紛播放該作品,觀看的人群涵蓋了各行各業(yè),老少皆宜。該作品反映了人們?cè)鷳B(tài)的生活狀態(tài),男方帶著一兒一女和女方帶著一兒子組成了一個(gè)新的家庭,這是編劇為組成這樣一個(gè)多子女家庭而想出的辦法,否則在實(shí)行計(jì)劃生育的我國(guó)不可能出現(xiàn)這樣的家庭,而后發(fā)生的很多事情明顯帶有“再婚家庭”的印記。文藝作品高于生活但又源于生活,大量鮮活的生活情節(jié)給觀眾帶來(lái)了精神享受和審美藝術(shù)享受,其中多個(gè)故事背后又蘊(yùn)含著很多育兒之道、為人之道,這是該劇作品吸引家長(zhǎng)、孩子,吸引年輕人的主要原因,其中三個(gè)小演員的精彩的表演,率真自然,給人帶來(lái)一種無(wú)盡的美感。三、產(chǎn)品所具有的信息要素差異化指企業(yè)在顧客廣泛重視的某些方面,力求在本產(chǎn)業(yè)中獨(dú)樹一幟。差異化的領(lǐng)域主要有有形和無(wú)形兩個(gè)方面。有形的方面通常是圍繞著產(chǎn)品的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行的,如產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)、交貨系統(tǒng)及其促銷活動(dòng)等一系列內(nèi)容。無(wú)形的則主要是不牽扯和干涉到真實(shí)的物品,如有關(guān)廣告、電視劇、電影等一系列內(nèi)容。室內(nèi)情景喜劇的差異化元素包括:1.語(yǔ)言幽默電視情景喜劇是語(yǔ)言的藝術(shù)。室內(nèi)情景喜劇語(yǔ)言搞笑幽默,令人放松,有利于緩解現(xiàn)在日趨緊張的生活節(jié)奏,老少皆宜。2.外來(lái)人物電視情景喜劇大多采用舞臺(tái)式的場(chǎng)景,類似于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的話劇舞臺(tái),也可有少量的輔助場(chǎng)景。場(chǎng)景的固定性可以節(jié)省大量的人力物力和財(cái)力來(lái)布置如電視劇、電影中那樣復(fù)雜的場(chǎng)景,同時(shí)還可以忽略很多的環(huán)境因素。3.觀眾與觀眾的交流演員表演引起觀眾的笑聲和掌聲,觀眾的反應(yīng)也會(huì)影響演員的情緒,觀眾與演員的交流。在錄制現(xiàn)場(chǎng)刻意地安排觀眾是雙向互利,既可以顯示場(chǎng)景一定的真實(shí)性又可以加強(qiáng)彼此間的交流,使錄制的節(jié)目更加具有鮮活性,更帶有人氣兒,也就能吸引更多更廣的受眾群體。4.事的簡(jiǎn)明性觀眾得到放松和消遣,適合現(xiàn)代大眾的文化消費(fèi)觀念。敘事的簡(jiǎn)明性表現(xiàn)在故事簡(jiǎn)短,過(guò)程可能相對(duì)復(fù)雜,矛盾沖突相對(duì)尖銳,但是往往結(jié)果出人意料,一般都是矛盾戲劇性化解,以戲劇性的結(jié)果收?qǐng)?讓觀眾再會(huì)心一笑。5.利用邊錄邊播模式一般采用邊拍邊播的模式,可以根據(jù)情況調(diào)整劇情或產(chǎn)生新的創(chuàng)意。室內(nèi)情景喜劇的這種邊錄邊播模式有利于更好地營(yíng)造喜劇搞笑氛圍,可以從實(shí)際出發(fā)根據(jù)情節(jié)的需要或是演員與觀眾的需求進(jìn)行劇情的調(diào)整,而不像是電視劇和電影那樣,情節(jié)相對(duì)較死,不具有靈活性。四、走可持續(xù)發(fā)展之路,走可持續(xù)發(fā)展之路,走可持續(xù)發(fā)展之路室內(nèi)情景喜劇的未來(lái)之路有待于創(chuàng)作者好好地規(guī)劃,作為一種文化,我們要堅(jiān)定不移地傳承下去,不但要傳