沈?qū)櫧棥断宜鞅孀V》《度曲知情》考

沈?qū)櫧棥断宜鞅孀V》《度曲知情》考

沈?qū)毥?，明末劇作家。他的《度曲須知?除少數(shù)章節(jié)外,大部分都是對當(dāng)時的北曲字音的綜合性分析和說明,涉及到了聲、韻、調(diào)各個方面。由于這部書不受韻書拘束,全憑作者自己的揣摩體會,因此比較能反映當(dāng)時北曲字音的實(shí)際情況。本文試圖以沈氏著作為憑依,勾勒出當(dāng)時北曲字音聲韻系統(tǒng)一個大致輪廓。一、關(guān)于元音沈書談韻母多,談聲母少。我們也先從韻母談起。(一)《中原韻律》與北曲字音從《度曲須知》的“收音總訣”、“收音譜式”等節(jié)來看,沈氏所述北曲字音在韻部和韻類上和《中原音韻》無多大差別:保留了閉口韻,并且依然是十九韻;各韻之韻類也大體相同。而在差不多同時的《韻類匯通》、《五方元音》及徐孝之《重訂司馬溫公等韻圖經(jīng)》等書籍里,閉口韻已經(jīng)消逝了。戲曲字音雖然獨(dú)特,但畢竟是建立在口語語音基礎(chǔ)上的?？谡Z語音的變化,也總要影響到戲曲字音。因此,沈氏所述北曲字音又有和《中原音韻》不同之處。在韻母方面主要有兩點(diǎn):1.《中原音韻》蕭豪韻有三個韻類:中古一等豪,二等肴,三、四等宵蕭各是一類。這種區(qū)別在沈書中消逝了?！吨性繇崱贰鞍焙汀鞍?“凹”和“夭”不同音,沈書則“褒葉包”、“凹葉夭”。在《度曲須知·字母堪刪》一節(jié)中,沈氏把字音分為“字頭”、“字腹”“字尾”三部分?！白诸^”包括聲母和介音;“字腹”即主要元音;“字尾”即韻尾。蕭豪韻的字,不論是二等的囂、梢,還是三四等的蕭、刁、嬌,沈氏一律用“鏖嗚”兩字表示它的字腹和字尾。而“鏖”是一等豪韻字。可見蕭豪韻的主元音已經(jīng)沒有差別了。蕭豪韻由三個韻類變?yōu)閮蓚€韻類,唇音字一、二等混同了,舌根音的字二、三、四等混同了。2.魚模韻中的中古一等模韻(包括虞魚韻的唇音字和照組二等字)同三等虞魚韻的字的韻母,已經(jīng)不相為類,模等收“嗚”,魚等收“于”。沈氏雖然沒有把它們分作兩韻,實(shí)際上已經(jīng)把它們看作兩類了。有時,沈氏還徑直把模類稱作“模韻”,把魚類稱作“魚韻”。(二)[a]“皆來莫太張牙嘆,疑犯家麻口法”,其符合第二聲“分級”的特性沈氏在《度曲須知·音同收異考》中說:“嘗就十九聲韻閑中聊一題評:東鐘、桓歡無啟齒張牙之字,江陽、家麻少含唇斂舌之音。歌戈似與模韻相通,但滿呼半吐殊唱[模韻滿呼,歌戈半吐];齊微雖與魚音若近,奈撮唇嘻口殊聲[魚韻撮唇,齊微嘻口]。庚青諸字,舌不舐腭;真文一韻,鼻鮮舒音。皆來莫太張牙喊,疑犯家麻口法;先天若過開喉唱,愁他卻象寒山。支思韻內(nèi),難求嘹嚦之聲;蕭豪韻中,不發(fā)沉幽之籟。車遮、尤侯與寒山,何曾撮口出字;監(jiān)咸、廉纖與尋侵,勿言開嘴收音。故東如舐腭,與敦相仿;江不收鼻,家字何分。齊收于,聽去半似徐字;支收噫,唱來全是知音。桓太張喉,乃訛還字;模如撒口,遂與麻同。韻韻各成口法,聲聲堪著推敲。至于出口一而含舒略判,收音等而輕重微懸,則蘆不同羅,祖非類左,誰辨歌戈模韻之攸分;奸固非堅(jiān),晏亦非燕,孰解先天寒山之迥別。音判于微,字難枚指?！边@一段話大體上描繪了當(dāng)時各韻元音的特點(diǎn)。我們略加討論如下:1.陰聲韻家麻此韻“少含唇斂舌之音”;他在“出字總訣”及“收音總訣”中又說:“家麻,啟口張牙”,“唯有家麻,音切哀巴”。顯然,這一韻的元音是[a],并且是偏央的。因?yàn)椤澳Ｈ缛隹?遂與麻同”。唯其偏央,沈氏才能覺得麻似乎是模的開口。這一韻的韻母有:a,ia,ua。皆來“皆來莫太張牙喊,疑犯家麻口法”,在。“出字總訣”中又說:“皆來扯口開”。這一韻的主元音應(yīng)當(dāng)近似家麻,比家麻的[a]舌位略前、略高,所以才“莫太張牙喊”。它應(yīng)當(dāng)是?！笆找艨傇E”又說:“皆來齊微,非于是噫”。這一韻尾是[i]。這一韻的韻母有:i,ii,ui。魚模前面已經(jīng)說過,此韻分魚模兩類。模類是“滿呼”,其收音是“嗚”?！皾M呼”,相當(dāng)于我們所說的“合口”(但[u]作介音時,沈氏稱之為“撮口”)。“收音”,有韻尾時,指韻尾;沒有韻尾時,則指主要元音。模類的元音可以擬為[u]。魚類,沈氏把它與齊微并列:“齊微雖與魚音若近,奈撮唇嘻口殊聲”。又說:“齊收于,聽去半似徐字。”顯然,魚類的韻母已經(jīng)變?yōu)榍霸舻腫y]了。歌戈沈氏把歌戈與魚模韻之模類并提?！案韪晁婆c模韻相通,但滿呼半吐殊唱”,“模及歌戈載重收嗚”(模韻載重,歌戈收輕)。在“同聲異字考”和“音同收異考”中也說:“可非苦”,“戈非姑”。這有兩方面的原因。一是沈氏時的吳語,歌戈與模類大約已經(jīng)混而不分了。沈氏屢次把它們并列比較,正是為了讓人們區(qū)別這兩韻。在“音同收異考”中,沈氏寫道:“以上諸字唯兩韻同音,斯上下分記。他如膚、租、赴、部、甫、舞、無、扶、務(wù)、楚等字,則獨(dú)收模韻,俱應(yīng)滿口出。更有拖字、貨字等類,乃獨(dú)屬歌戈,則又不須滿口唱矣?！鄙蚴吓e出的字,獨(dú)屬?；蚋韪?顯然,沒有舉出的字則是兩類共有,即也是混同了。“同音”,而又“分記”,正是為了“正吳中之訛”。這是符合沈氏全書的精神的。二是這兩韻的主元音有其相似之處。歌戈韻的主元音,大約也是后、高或半高、圓唇元音,但是比起模韻的[u]來,舌位略低一些,大概在[o]和之間,我們寫為。[u]的舌位高,圓唇度強(qiáng),所以沈氏說它是“滿口呼”,收嗚“重”;的舌位較低,圓唇度較弱,所以沈氏說它在“半含半吐之間”,收嗚“輕”。歌戈韻的韻母有:,u。蕭豪沈氏對這一韻元音的描寫比較抽象?！笆捄理崈?nèi),不發(fā)沉幽之籟”,“且如蕭豪二字,何等高華,若不用字腹,出口便收嗚音,則幽晦不揚(yáng),而字欠圓整”,“蕭豪,音甚清高”。從今音來看,蕭豪韻的主元音當(dāng)為后而低的元音[α]。大概因?yàn)閇α]的音色比較寬闊,唱起來比較雄壯,所以沈氏才說它“高華”吧!這一韻的韻母有:au,iαu。尤侯這一韻的收音也是[u]:“蕭豪尤侯,也病收嗚?！钡珜@一韻的主元音,沈氏很少提及,只在“出字總訣”里給了我們一點(diǎn)啟發(fā):“尤侯,音出在喉”。我們把這一韻的主元音定為[o],是大致不錯的。這一韻的韻母有:ou,iou。齊微沈氏指出齊微是魚模韻之魚類的“嘻口”。這對于齊微韻中的齊、雞等字,自然是對的。但對悲、歸等字來說,卻是個疏忽。因?yàn)閇i]只是這兩類字的韻尾。我們只好代為擬定了。這一韻的韻母有:i,ei,uei。支思“支思韻內(nèi),難求嘹嚦之聲”?！俺鲎挚傇E”又說:“支思,露齒兒”。顯然,這一韻的韻母是和。車遮沈氏覺得這一韻的主元音頗難“繪之筆端”。前錄“題評”里只是說“何曾撮口出字”。在“收音總訣”中也只是用吳語的入聲字“遏”來比況:“車遮之音,遏葉平聲”?！岸簟弊纸裉K州話讀為,可以作為我們的參考。再看“出字總訣”里所說的“車遮,口略開些”,我們可以把車遮韻的主元音擬為。這一韻的韻母有:,i,u。2.陽聲韻討論了陰聲韻,陽聲韻就比較簡單了。從沈氏的描寫中,我們可以清楚地看出陽聲韻和陰聲韻以及收-和收-n各韻有一種對應(yīng)關(guān)系。我們只要把陰聲韻的元音代入到相應(yīng)的陽聲韻中就行了。例釋如下:沈氏在《中秋品曲》中說,東鐘“瓏字半近于羅,桐字半混于徒”。東鐘韻的主元音既近于歌戈韻的,又近于模韻之[u],可能是個比較松的,我們寫作[u]。這一韻的韻母有:u,iu。江陽“廣或疑于寡,王或疑于華”,“其忙字似麻”。此韻的主元音與家麻韻相當(dāng),為[a]。韻母有:a,ia,ua。真文“其軍字似居,親字似妻?！闭嫖捻嵢群峡谧值闹髟襞c魚韻相當(dāng),三等開口字的主元音與齊微之[i]韻母相當(dāng)。又:“東如舐腭,與敦相仿?！闭嫖捻嵰坏群峡谧种髟襞c東鐘韻的[u]相當(dāng),其一等開口字的主元音應(yīng)當(dāng)是。這一韻的韻母有:n,in,un,yn。先天“先字似寫?！毕忍祉嵉闹髟襞c車遮韻相當(dāng)。其韻母有:ien,yen。庚青“庚青之庚,本收鼻音,若舐腭收,遂訛巾字矣?！贝隧嵟c真文之開口相當(dāng),韻母有:。所缺的還有寒山、桓歡和收-m的三韻了。關(guān)于寒山韻,在《弦索辨訛》之《西廂記·窺墻》曲后,有一段話說得比較明白:“曲中顏、慳、簡、眼、限、奸等字,俱出寒山韻,須張喉闊唱,非如言、牽、蹇、偃、現(xiàn)、堅(jiān)之僅僅扯口而已?！焙巾嵉闹髟舯认忍祉嵉纳辔坏?口張得大,似與家麻的主元音相近。而“張喉闊唱”,又似乎應(yīng)當(dāng)比家麻“啟口張牙”的元音更靠后一些,我們寫作[α]。這一韻的韻母有:an,iαn,uαn。關(guān)于桓歡韻,前所錄“題評”里把它與東鐘韻歸在一處,說:“東鐘、桓歡無啟齒張牙之字。”又說:“桓太張喉乃訛還字?！倍断宜鞅嬗灐贩怖v得更為清楚:“開口字面,慮作滿口,固矣。然無介乎開口、滿口之間,如潘字、半字等類,又不可著情牽泥。倘或半字唱扮,伴字唱辦,瞞字唱蠻,潘字唱攀,暖字唱赧,此則反先字面本音,所謂過猶不及也?！卑搿椤⒉m、潘、暖等五字桓歡韻,扮、辦、蠻、攀、赧等五字屬寒山韻。所謂“介乎開口(寒山之[α])和滿口(換韻之[u])之間”的,就是桓歡韻。它的主元音顯然是。這一韻的韻母有:un。收-m的三韻,我們從“同聲異字考”中可以看出它們和收-n韻的關(guān)系如下:尋侵相當(dāng)于真文的開口和齊齒;監(jiān)咸相當(dāng)于寒山的開口和齊齒;廉纖相當(dāng)于先天的齊齒。這三韻都漢有合口字,它們的韻母是:尋侵:n,im;監(jiān)咸:αm,iαm;廉纖:im。二、“大既聲母不象”的“頭聲”聲母,沈氏涉及的很少。他說:“唯是韻尾一音、一韻之所同也,而字頭之聲,則逐字之所換也。”大既聲母不象韻母那么現(xiàn)成,韻書已經(jīng)歸納好了,聲母還要自己分析歸納,然后才能加以概括和說明。我們根據(jù)沈書提供的片斷材料,只能討論一下照(知)組聲母、微母和疑母的讀法。(一)關(guān)于“穿牙縮舌”的字,都是在其編書的前刻下,都只是在石字上接受所測在《弦索辨訛》書前的“右傍記認(rèn)”中,有一項(xiàng)是“穿牙縮舌”,標(biāo)記符號是實(shí)心圓點(diǎn)“·”。沈氏解釋說:“如愁字、楚字等類,須聲從牙出,舌尖微斂,不可實(shí)唱土音?！边@里顯然說的是愁、楚二字的聲母。根據(jù)沈氏的解釋,“穿牙縮舌”就是我們所說的卷舌音或翹舌音等。那么,都是哪些字讀為卷舌音呢?是不是也象《中原音韻》那樣可以分為和[t](或[t])兩類呢?從沈書來看,凡是照(知)組的字,不論二、三等,也不論屬于哪一韻,都一律作卷舌音。在“字母堪刪”一節(jié)中,沈氏據(jù)其對北曲字音的分析,自造了一些反切。我們把其中照(知)組的字及其反切,分等抄錄如下(東鐘韻的字,《中原音韻》中二、三等就已經(jīng)合流了,我們將其歸為二等):照(知)二等開:篩師幣哀噫切;山師安切;梢尸鏖嗚切;杉師庵切:挽癡庵切。合:鐘之翁切;衰舒哀噫切。照(知)三等:章知骯切;商尸骯切;真知思切;嗔癡恩切;成池恒切;針知恩切;深施恩切;蟾池鹽切。二等的反切上字,開口有師、尸、癡三字,合口有之、舒二字。師、尸、之三字在《中原音韻》屬支思韻;癡字在《中原音韻》屬齊微韻,中古屬徹母三等;舒字在《中原音韻》屬魚模韻,中古屬書母。三等的反切上字,除了知(中古屬知母三等)、癡和池(中古屬澄母三等)三字在《中原音韻》屬齊微韻外,還有尸、施兩個支思韻的字。尤其明顯的是尸、癡二字既可以切二等,也可以切三等?？梢?在沈氏看來,當(dāng)時北曲字音中照(知)組的字,不論二、三等,也不論屬何韻,都一律讀作卷舌音了。不過,有兩點(diǎn)我們還需要加以說明。第一,在《弦索辨訛》的《西廂記》唱詞中,沈氏標(biāo)明“穿牙縮舌”的字除了東鐘、齊微兩韻的合口字外,其他都是照(知)組的二等字,而照(知)組的三等字都不標(biāo)明,支思韻也不例外。這是為什么?是不是這些沒有標(biāo)明“穿牙縮舌”的字的聲母都不是卷舌音呢?不是。沈氏這樣標(biāo)法,是由他的編書目的決定的。沈氏編書是為了“正吳中之訛”,他在一些字旁注明應(yīng)作某某口法,都是針對以吳音唱北曲的毛病而發(fā)的。例如,在北曲中東鐘、江陽、庚青之韻都收“鼻音”,而在當(dāng)時的吳語中,庚青韻的韻尾已由-變-n,與真文混了。所以沈氏就在庚青韻的字旁注明“鼻音”,而東鐘、江陽兩韻則不注。沈氏對于這一點(diǎn)交代得很清楚。他在“收音答問”中說:“客有問余者曰:‘東鐘、江陽兩韻,自來曲譜不記鼻音,吾子收鼻之說,毋乃證歟?’余應(yīng)曰:唯唯否否。夫《閃腴》諸集,獨(dú)于庚青字眼記鼻音者,緣吳俗庚青皆犯真文,鼻音并收舐腭,所謂‘兵’、‘清’諸字,每溷‘賓’、‘親’之訛,自來莫有救正。于是字傍記點(diǎn)以別之。此作譜者正音之津筏也。若以東鐘、江陽,其音天然歸鼻,無煩矯正,但有不收之慮,卻鮮別犯之憂,故字旁無復(fù)記點(diǎn),豈真不收鼻哉!”這是北曲中心南移,吳人從事于北曲演唱、度曲者漸多,在曲譜作者中形成的一種習(xí)慣。沈氏也是遵守這個習(xí)慣的。他記點(diǎn)的《西廂記》就只在庚青韻的字旁注明鼻音符號,而東鐘、江陽兩韻則不注?！按┭揽s舌”的字也是如此。凡沈氏注明了的,在吳語均不作卷舌音。凡沈氏未加注明的其他照(知)組三等字,吳語本作卷舌音,“無煩矯正”。沈氏說“如楚字、愁字……不可實(shí)唱土音”,在“北曲正訛考”中又說“吳音有積久傳訛者,如師本葉詩,俗呼思音”,可見,楚、愁、師等字的聲母在當(dāng)時的吳語中是不卷舌音,而詩則是卷舌音?！断宜鞅嬗灐分段鲙洝非~中,楚、愁、師等字都標(biāo)明了“穿牙縮舌”,而詩字就沒有標(biāo)。第二點(diǎn)需要說明的是:除了東鐘、支思和齊微韻的合口字以外,江陽、齊微的開口,真文、先天、蕭豪、庚青、尤侯、尋侵、廉纖等韻的照(知)三等字,都是有[i]介音的;魚模韻的照(知)三等字,沈氏注明收“于”,不與同韻的照(知)二等字同音。那么,、[y]如何同卷舌音拼合呢?沈氏在“題評”中說:“支收噫,唱來全是知音?！憋@然,支和知的區(qū)別不在聲母而在韻母,即:支是知是是否可以拼合呢?我們認(rèn)為是可能的。不過依音理分析,在和[i]之間應(yīng)有一個過渡音:。比[i]舌位略低、略后,近乎央,和結(jié)合然后過渡到[i],是比較自然的,正象現(xiàn)在京戲里知一類字的傳統(tǒng)發(fā)音一樣。因此,知等的韻母不是一個單純的元音,而是。魚模韻的朱、處、書等字,是知一類字的“撮口”。沈氏在“同聲異字考”中說:“中原韻字面,有同音而舐舌、鼻音、開口、閉口、撮口,唱法種種各別。如撮口為住,嘻口為治。”因此,我們可以仿照知字的韻母,把“朱”、“處”、“書”等字的韻母擬為。其他各韻照(知)三等字的[i]介音,我們改為就行了。(二)“吳下”、“梁”、沈氏的“聲母陽調(diào)”字,云微母的字,已經(jīng)與同韻之零聲母的合口字混同了。沈氏在“方言洗冤考”中寫道:“如忘(當(dāng)為亡——筆者)、無、文、萬諸字,中土呼為王、吳、渾、患,吳下同房、扶、焚、范。此笑彼為土語,彼嗤此為方言?！庇终f:“如金陵等處,凡呼文、武、晚、望諸字,已絕不帶吳中口法。其他近而維揚(yáng)、城,遠(yuǎn)而山陜冀燕蜀楚,又無處不以王、吳之音呼亡、無之字,則統(tǒng)計(jì)幅、宗房、扶音者什一,宗王、吳音者固八九矣?！鄙蚴显谶@里用吳音比況中土之音,為了聲調(diào)的和諧,不得不用了吳語聲母陽調(diào)的字。(今蘇州、無錫等地王、吳等字的聲母與渾、患等字相同,均作,蓋沈氏時已如此。)(三)《中原韻律》的“前藥”沈氏說:“再考昂、訛、遨、傲等字,實(shí)與杭、和、豪、浩同聲,乃吳入汩于方言,口法亦大徑庭。若無《中原韻》吳岡、吳歌兩切,發(fā)明原始,則昂、遨字者,竟成終古疑案?！薄吨性繇崱钒?、訛二字已經(jīng)是零聲母了,但傲字還保留著聲母。沈氏這里把它們并列,跟微母一樣,用吳語的聲母的字來比況它們。可見沈氏時的北曲字音,傲等少數(shù)疑母字也已經(jīng)讀為零聲母了。三、關(guān)于陰平陰平的詞,化僅以詞指化沈氏對北曲字音聲調(diào)的描寫有兩處。一見于“弦律存亡”,一見于“四聲批”,茲節(jié)錄如下:“欲以作者之平仄陰陽,葉彈者之抑揚(yáng)高下,則高徽需配去聲字眼,平亦間用,至上聲又枘鑿不投者也。低徽宣配上聲字眼,平亦間用,至去聲又枘鑿不投者也。且平聲中仍有涇渭。陽平則徽必微低乃葉,陰平則徽必微高乃應(yīng)。倘陰陽奸用,將陽唱陰,而陰唱陽,上去錯排,必去肖上,而上肖去?！薄叭舴蚱铰?自應(yīng)平唱,不忌連腔。但腔連而轉(zhuǎn)得重