談話劇《我在天堂等你》中燈光的運用

談話劇《我在天堂等你》中燈光的運用

《我在天體等你》是根據(jù)薄山同名小說改編的。該劇以一個家庭兩代人不同的生活經(jīng)歷為背景,分別展現(xiàn)了五十年前和五十年后兩個時空的生活畫面,力求將歷史與現(xiàn)實、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、寫意與寫實完美結(jié)合,充分展現(xiàn)了老一輩革命軍人崇高壯美的人生理想和當代年輕一代傳承相接的精神血脈。這里既有進藏軍人百折不撓的毅力,堅定不拔的信仰,不怕犧牲的英雄氣概,也有西藏高原的神秘,當代軍人的情感沖突,現(xiàn)代生活的復雜矛盾,兩代人對待家庭、婚姻和生活的不同態(tài)度在激烈的交鋒與碰撞中,不斷推進情節(jié)的發(fā)展,兩代人在交鋒中相互理解,在碰撞中相互接納,人們的心靈因此而受到洗禮,思想因此而獲得升華。由于該劇時空跨度大,現(xiàn)實空間、歷史空間、心理空間層次多樣,因此,在該劇的燈光設(shè)計中,創(chuàng)作者充分調(diào)動了舞臺上光與色的運用,一方面成功地展示了戲劇的多層空間,另一方面起到了營造氛圍、刻畫人物心理的作用。如何把五十年前后的情感沖突,不同時空、不同人物關(guān)系、背景,故事情節(jié),交代給觀眾。首先要理解劇本,反復閱讀劇本,小說原著,只有多看排練多思考,才能做到對戲的真正理解。深入體味劇本表現(xiàn)的全部內(nèi)容,對此劇的時代命運及作品的內(nèi)涵作研究,力求從燈光設(shè)計上找到準確的表達方式和手段。話劇《我在天堂等你》無疑是一部典型的現(xiàn)實主義作品,我們在表現(xiàn)此劇時就必須遵循現(xiàn)實主義戲劇創(chuàng)作的美學原則,必須從劇情出發(fā),從人物出發(fā),運用舞美的各種手段烘托人物,揭示人物的命運及作品的內(nèi)涵,從生活中汲取素材提煉加工成舞臺形象,為人物環(huán)境服務(wù)。創(chuàng)作者就是在這樣的基礎(chǔ)上對此戲進行燈光設(shè)計的。在整體戲的具體環(huán)境中在燈光處理上始終遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原理,從生活、人物、環(huán)境出發(fā),對每一場的氣氛、環(huán)境、時間、空間,都盡量以生活為依據(jù),把握燈光變化節(jié)奏與戲劇發(fā)展的關(guān)系,把握燈光對觀眾的視覺效果。尤其是燈光氣氛的表現(xiàn)應(yīng)在滿足觀眾的觀賞性的同時,使作品在舞臺上更加豐富多彩,更生動更準確。例如《我在天堂等你》家庭會議一場戲,歐戰(zhàn)軍家中的幾個子女與父母之間由于事業(yè)、婚姻問題產(chǎn)生了分歧,設(shè)計者通過造型燈區(qū)分了人物空間,從而描畫出幾個子女和歐戰(zhàn)軍夫婦等不同人物的內(nèi)心狀態(tài),使觀眾體會到現(xiàn)實生活中這個家庭不同人物的情感關(guān)系及人生理想。戲劇舞臺燈光的要求與其它劇種有所不同,舞臺燈光的藝術(shù)效果最重要手段之一就是光與色的結(jié)合,舞臺色彩也是舞美造型的重要表演手段,如今舞臺燈光不僅僅是以前的照明工具單純的明亮作用,而是通過“光”色來塑造劇情,人物的藝術(shù)性。所謂光色,即光的色彩,是舞臺燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素。它在渲染戲劇的氣氛、烘托人物的思想情感方面;在表現(xiàn)空間和時間方面;在控制演出節(jié)奏等方面起著很重要的作用。有時在表現(xiàn)特定的時空時,也需要燈光用強烈的色彩加以渲染,使其充分體現(xiàn)出人們的想象,增強人物的心理變化等,以此來讓觀眾在不知不覺中接受光的傳情達意,同時燈光設(shè)計構(gòu)成舞臺畫面的色彩,必須是和諧的,燈光設(shè)計要考慮多方位的觀眾視覺,以獲得多視點的色彩效果。從而使演出的藝術(shù)形象、氣氛的渲染更具有感染力。在燈光氣氛的表現(xiàn)應(yīng)在滿足觀眾的同時,燈光不能喧賓奪主,要融劇情所表現(xiàn)的內(nèi)容當中。話劇《我在天堂等你》中,展現(xiàn)了多重人物的情感關(guān)系,比如,在現(xiàn)實時空中,歐戰(zhàn)軍與幾個子女之間由于對生活的看法不同而出現(xiàn)情感危機,大女兒木槿要離婚,小兒子木鑫與女銀行行長之間的情感糾葛,在歷史時空中,年輕白雪梅面臨著在支隊長歐戰(zhàn)軍和醫(yī)生辛明之間的情感選擇,女兵劉毓蓉對海子哥的深情思念等等,對這一系列感情的潤色和加強都需用潛移默化的燈光手段來提高劇目表達空間的能力,提高舞臺舞美效果,從而使觀眾能更好的理解劇目的意義,并且?guī)硪曈X上享受,無論在光的強弱,色彩以及節(jié)奏的變化上,它都與演員的表演產(chǎn)生相應(yīng)的呼應(yīng)作用。另外,在《我在天堂等你》的有些情節(jié)中,演員夸張的表演也常常需要燈光色彩的幫助配合來激發(fā)演員的情緒使演員迅速進入規(guī)定情境。由此可見,在傳統(tǒng)戲劇劇目中,舞臺燈光以照明為主要目的,而在《我在天堂等你》劇目中,舞臺燈光以充分運用色光為主,主要任務(wù)是制造演出氣氛,參與演員表演。舞臺演出中氛圍的創(chuàng)造,成為舞美設(shè)計的重要目標,從而把以前單純的舞臺演出范圍擴大了,氛圍美非常依賴于景物造型的作用,經(jīng)常要特效的協(xié)助,要音像的支持。更主要的是靠燈光的關(guān)鍵處理。光在舞臺美術(shù)各部門及演出的諸多條件中是最主要的條件,被認為是舞臺的靈魂。這個道理很簡單,舞臺上的一切必須讓觀眾看到才能實現(xiàn)其美學價值,而將景物和人物送到觀眾眼睛里的,是光。在話劇《我在天堂等你》的燈光設(shè)計上,創(chuàng)作者遵循一色為主、它色附之的原則。這是指燈光設(shè)計在創(chuàng)造每個場面的燈光氣時要有明顯的色彩傾向,在整體布局和它所形成的色彩效果上要做到主調(diào)明確,在表演區(qū)使用色光時簡練鮮明,突出特征,在運用色光的技巧上,要掌握色光的藝術(shù)效果以保證獲得明確的主調(diào),這樣才能更鮮明的表現(xiàn)劇情的主題。話劇《我在天堂等你》多時空交錯,劇中即有現(xiàn)實時空,又有歷史時空,還有心理時空,因此,燈光的設(shè)計采用了虛實結(jié)合的燈光造型手法,尤其是表現(xiàn)心理時空和歷史時空時,大量地使用燈光造型來表現(xiàn)人物的心理活動,使環(huán)境和氣氛得到最有效的表現(xiàn)和渲染。另外以色光的徐緩改變,來參與劇情發(fā)展,表達特殊含義,是《我在天堂等你》燈光設(shè)計的一大特色,當通訊員小馮從雪山上掉下山崖的一剎那,本來是風雪交加的藍光,在小馮滾落的一瞬間,逆光光色突變,產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊力,將緊張的情感推向頂峰?，F(xiàn)代戲劇舞臺演出,怎樣將要表現(xiàn)遙遠且宏偉的巨大的背景,與舞臺上的演員拉開距離,把實際上離背景近而離觀眾遠的演員推到觀眾面前,是一個很難處理得當?shù)膯栴},話劇《我在天堂等你》實現(xiàn)這些要求的關(guān)鍵所在,是通過大量逆光、側(cè)光很好運用,成功地完成了這個任務(wù)。例如全劇一開場是一場現(xiàn)實時空中的家庭會議,這場戲采用的是造型燈,家庭會議結(jié)束后,老年白雪梅回憶進軍西藏的歷史,白雪梅的回憶之門一打開,在舞臺上的鍘刀幕迅速拉開,一片翠綠的草原映入眼簾,這場戲用的是強烈的逆光。在接下來的回憶中,設(shè)計者大量逆光的運用,同時采用創(chuàng)造性的、大手筆的燈光藝術(shù),用光的語言成就了舞臺上詩的意境。在燈光的投射下,滿地的綠草地,舞臺上的人物像是在青翠的新綠中表演,別具一番意境。在舞臺燈光設(shè)計中,不僅可以用光色獲得色彩效果,還可通過這些光色的象征含義渲染劇情,詮釋人物內(nèi)心情緒變化,烘托演出氣氛。例如在劉毓蓉掉下山后,導演為揭示人物情感世界,在舞臺上展現(xiàn)了一場劉毓蓉與海子哥結(jié)婚的戲,在的燈光設(shè)計上主要運用紅色燈光,配合演員一身紅色的婚嫁服,使舞臺上空出現(xiàn)一片火紅的瑰麗色彩,突出了人物對愛情的向往和憧憬。這場戲中,在燈光設(shè)計上,還運用了對比的手法,利用色光本身的色相上的區(qū)別去營造舞臺氣氛,是獲得色彩效果,創(chuàng)造意境的主要手段。除了象征婚姻和喜慶氣氛的紅光以外,還采用了黃色逆光來襯托使舞臺上演員夢幻結(jié)婚的表演,帶給觀眾強烈的視覺享受。根據(jù)劇本主題及劇情、導演等渚多因素的要求,設(shè)計者在運用色光時,還需要把握光的明暗、冷暖起伏的變化,以配合烘托劇情及人物的表現(xiàn),全面考慮全劇色調(diào)的運用。通過場次間主調(diào)的變化獲得全劇光色的起伏變化。例如,在全劇的尾聲,老年白雪梅敘述完幾個孩子的身世后,說出了丈夫留給自己的一句話“我在天堂等你”——這時天幕打開,死去的歐戰(zhàn)軍和犧牲的戰(zhàn)友們站在打開的天幕上,這時的燈光由弱漸強,突出了主題。在舞臺演出中,是色彩激活了演出空間,根據(jù)不同的光色給人不同的感覺,或輕或重,或遠或近以