意大利藝術歌曲《夏季的月亮》鋼琴伴奏分析

意大利藝術歌曲《夏季的月亮》鋼琴伴奏分析

1弗朗切斯科車德尼羅馬高效作品意大利藝術歌曲是意大利音樂藝術發(fā)展史的重要組成部分。由于人文、歷史、地理、語言底蘊的特點,從公元500年開始就有了自己的圣詠、合唱,經過發(fā)展,涌現(xiàn)出大量的藝術歌曲,在世界藝術歌曲發(fā)展中取得很輝煌的成績,“藝術歌曲”以其獨特的品格、迷人的藝術氣質為人民所認同,并久久流傳。托斯蒂作為浪漫主義時期多才多能的多產作曲家,他采用英、法、意文的歌詞配曲、旋律風格優(yōu)美流暢,很快就被貴族客廳中的演唱家們所喜愛。他所作的歌曲、敘事曲、浪漫曲等,形成了一種“托斯蒂式”的風格,他的作品除了一般那波里歌曲所特有的明朗悅耳的曲調之外,還加入了一份淡淡的高雅氣息,被同時代很多人所推崇并模仿。弗朗切斯科·保羅托斯蒂(FrancescoPaoloTosti,1846-1916),意大利作曲家、聲樂教育家,1846年4月9日出生于意大利靠海的奧爾丹諾鎮(zhèn),1858年進入那波利市圣·彼埃特洛皇家音樂學院,隨品托學習小提琴,并跟隨康蒂和梅卡丹特學習作曲。他的歌曲是音樂會上經常上演的曲目,是當今世界各國專業(yè)院校教學作為意大利古典藝術歌曲向歌劇作品過渡的基礎性訓練曲目。他的歌曲具有“室內樂”的特點,演唱時不需要使用戲劇性的力量,被稱之為“聲樂室內樂作品”。他的作品注重表現(xiàn)旋律的優(yōu)美性和流暢性,因此對主題的理解和旋律的把握是很重要的,這也是本文選取他的作品作為主要研究對象的原因。2結構的穩(wěn)定性托斯蒂藝術歌曲的樂思材料單純、單一、完整,調性與和聲單純、明確、統(tǒng)一,雖然有離調、轉調,但常在進入關系調后,再回到主調。通常以一個單一的調性為確立的中心。結構較為規(guī)整、勻稱,表現(xiàn)在方整性上,相比較,段落的穩(wěn)定性主要由材料的單一、統(tǒng)一、完整和調性的統(tǒng)一來確定,這些為穩(wěn)定型的共性部分。鋼琴伴奏作為一個與聲樂演唱不可分割的重要部分,要完美地表現(xiàn)出來作品,需要恰如其分的鋼琴伴奏和高超的演唱技巧共同努力達到最高的藝術境界,通過鋼琴伴奏的作用來推動音樂的發(fā)展,使音樂形象與音樂主題達到完美統(tǒng)一。2.1“基”音程的大量運用于b段,且至b段各部分作了新的音樂。其旋律特點載音,分鋼琴伴奏起到了表現(xiàn)特定的作品背景和意圖,能夠充分地表現(xiàn)作品的藝術性,并能調動演唱者情緒使其以相同的音樂感覺去演唱作品的作用。如托斯蒂的《夏季的月亮》,是一首旋律非常優(yōu)美的聲樂作品,這就更體現(xiàn)了鋼琴伴奏的重要性。鋼琴伴奏者通過演奏的旋律以及優(yōu)美的和弦,將演唱者及聽眾一同帶入到優(yōu)美的音樂氛圍之中:“夏季的月亮,我心中有個夢想,我愿整夜在海邊歌唱。我止步在窗前,有鮮花開放,我的心中燃燒起愛情的愿望……?！敝餍梢訢大調音階下行旋律為主線。第一樂句為10小節(jié),而第二樂句的第5小節(jié)(全曲的第15小節(jié)),把原來平穩(wěn)的四分音符mi緊縮為八分音符mi-fa,而后將A段結束在D7-T的終止上。伴奏上也要有收束感,B段在第27小節(jié)開始在屬主和弦上構成一種動蕩的音樂氛圍,隨后運用向上四度音的不穩(wěn)定感。加劇了音樂陳述的緊張性,而旋律用上行的二度音程重復三次強調,和聲大量運用離調和弦,將旋律推向第一次小高潮。B段的第二樂句為全曲的高潮,開始于強力度下的音階式上行,此時鋼琴伴奏為烘托旋律聲部而采用八度的織體寫法,使音響產生共鳴。再現(xiàn)部又回到原來的平靜,依然采用音階下行式的寫作手法,完全再現(xiàn)前面部分,而這里要注意的是雖然旋律和和聲方面沒有太大的改變,但在力度上作曲家做了細致地修改,將原本在B段中第37小節(jié)處:(譜例1)譜例1(再現(xiàn)處第83小節(jié)處)在鋼琴伴奏中加入了漸強的力度處理。(譜例2)譜例2這體現(xiàn)出對前面引導樂思陳述的強調作用。尾聲部分選用主題的音樂材料,用襯詞表現(xiàn)全曲清逸的詩意。這部作品的聲樂部分主題主要以二、三度音程的上行與四度音程的下行為基調引導全曲,其中不難發(fā)現(xiàn)在全曲的聲樂部分中共運用了13次四度音程的跳進,和聲簡明基本圍繞著主、屬和弦以其轉位貫穿全曲。作曲家采用同一主題旋律來寫作前奏、間奏和結尾部分,體現(xiàn)了樂曲的統(tǒng)一性。2.2關于鋼琴伴奏調性的確定古典時期的音樂作品一般的調性設計多為一級關系調,如主調為C自然大調,那么它所包含的一級關系調為:a和聲小調、G自然大調、e和聲小調、F自然大調、d和聲小調以及它的小下屬調f和聲小調這六個近關系調,而托斯蒂的作品中打破了傳統(tǒng)的調性寫作的模式而選用了以同名大小調來設計轉調方向。如他的作品:(圖表1)根據(jù)以上所列舉的譜例會很清楚地看到,托斯蒂的聲樂作品中表現(xiàn)內心痛苦的作品通常會選用小調開始后換調進入它的同主音大調中。并且這類作品一般都為慢板,弱奏。而這一點恰恰特顯出他與同時期的其他聲樂作曲家的寫作風格上的區(qū)別。鋼琴伴奏調性的確定也將為演唱者的演唱提供有力的依據(jù)。確定調性就是選擇基調,一但定了基調,以后的相關工作就有了可圍繞的中心點,鋼琴伴奏通過預示調性來讓演唱者感受調性色彩,然后才能將準確地預示給予演唱者,營造音樂氛圍,引導演唱者投入到作品的意境中。2.3多元持續(xù)音的產生音樂以連續(xù)不間斷的形態(tài)進行發(fā)展的一種模式就是持續(xù)音,它在音樂發(fā)展中的作用是不可缺少的,托斯蒂的聲樂作品中包含了各種各樣的持續(xù)音形式,它們分別通過不同聲部、不同節(jié)奏、不同的部位等等,產生了各自不同的表現(xiàn)效果。鋼琴伴奏的作用,起到了補充并完善作品的音樂形象,強調了主題,使作品的音樂形象與主題完美統(tǒng)一。2.3.1和聲時的主和弦聲部的數(shù)量、層次、位置的不同,都能影響到持續(xù)音的表現(xiàn),如他的作品《最后的歌曲》在全曲第28-35小節(jié)(譜例3)譜例3這是一個雙聲部持續(xù)的例子,和聲上運用了主-降根音的Ⅱ級(A大調的拿波里二級和弦)——主和弦——導七和弦——主和弦——導七和弦(小七和弦)——Ⅵ級——屬——主,這一系列豐富的和聲音響。2.3.2從持續(xù)音到音型化托斯蒂作品中運用有長音的持續(xù)、音型的持續(xù)等獨特的表現(xiàn),這種表現(xiàn)是通過持續(xù)音的不同節(jié)奏形式。這種持續(xù)音在許多作品家的作品都曾出現(xiàn)過,但托斯蒂的表現(xiàn)更具有那波里民歌的風格。托斯蒂的《四月》將持續(xù)音出現(xiàn)在引子部分,這種寫法一般情況下都為片斷性,是對聲樂作品中呈示部的出現(xiàn)做好鋪墊和過度,往往呈示部不使用與引子相同的持續(xù)手法,而這部作品的持續(xù)音不是片斷性的,他將持續(xù)音一直持續(xù)到呈示部結束,在此使用持續(xù)音,使樂曲和聲功能明確,強調主、屬功能,強調調性?！端脑隆纷髌分械鸵袈暡渴褂昧顺掷m(xù)的低音點,起到對樂曲調性的一種提示。作品《忘不了》的伴奏部分采用了四分音符與八分音符的音型化的持續(xù)音,通過借助固定的音型表現(xiàn)不同的意義,表達作者內心的思念與對愛人的思念之情。(譜例4)譜例4《夢》這首樂曲的開始主要以均等的十六分音符持續(xù)發(fā)展,象征了進入美好夢境時的朦朧與甜美。(譜例5)譜例52.3.3作品風格與風格的雙重性在結尾部分的位置使用持續(xù)音,往往只表