《秋興八首》的藝術(shù)特色

《秋興八首》的藝術(shù)特色

《秋興八首》是唐代宗大歷元年杜牧禹在奎州去世的一部作品。整組詩情景交融,意境渾厚,語言精粹,聲調(diào)鏗鏘,高度體現(xiàn)了杜詩沉郁頓挫,結(jié)構(gòu)精巧、雄闊文渾,意境深閎的藝術(shù)風(fēng)格。一、詩人記憶中的長安從總體上看,《秋興八首》的前三首主寫夔州而兼寫長安,后五首主寫長安而又照應(yīng)夔州,前三首由現(xiàn)實走向回憶,后五首由回憶回到現(xiàn)實,八首之間首尾相銜,猶如一體。前三首主要依時間為序:由白天而薄暮(其一),從黃昏而深夜(其二),再由清晨到白天(其三)。第一首為以下七首的發(fā)端,通過對巫峽深秋蕭條凄清景色的描寫,表達詩人內(nèi)心翻騰不止的故國追思?！敖g波浪兼天涌,塞上風(fēng)云接地陰”極寫巫峽景物的蕭森陰晦之狀,其身世飄零,國家喪亂,均暗寓其中,意境宏闊深遠?！皬木諆砷_他日淚,孤舟一系故園心”,(其一)中間一個“開”字,一個“系”字,點出身世感,故舊情,故園心,故國思的通篇主題,總領(lǐng)以下諸篇。第二首由黃昏寫到深夜。“每依北斗望京華”(其二)為全詩之詩眼,詩人于蕭瑟晚秋之際,獨坐孤城,望穿京華,而時局變異,世事難料,心事微茫,聽到凄楚的猿聲,不由淚下。詩人漂泊天涯,欲歸不能,愁緒難解,“奉使虛隨八月槎”,化用兩個典故,一是《博物志》所說“近有人居海港者,年年八月,有浮槎去來不失期,人有賚糧乘槎而去,十余日,至天河……”;二是《荊楚歲時記》所說:“漢武帝令張賽使大夏,尋河源,乘搓經(jīng)月而至天河……”。杜甫在成都曾有隨嚴武還朝的打算,后來嚴武暴病而死,這一愿望因而落空,此處意在以張騫比嚴武,以天河比朝廷之遠。由孤城落日寫至蘆獲映月,景色凄清而蒼涼,詩人的心情也悲涼而無奈。接下來第三首由清晨寫到白天,詩人面對夔州深秋景象而引發(fā)的身世感慨?！捌郊疑焦o朝暉,日日江樓坐翠微”,清晨朝暉照耀山城,百千人家仍在寂靜之中,這時詩人已獨坐江樓,面對蒼翠的群山,其中“靜”字和“坐”字,以外在景象的靜反襯詩人內(nèi)心的煩亂不平。“匡衡抗疏功名薄,劉向傳經(jīng)心事違”,正直的詩人曾仿效匡衡直言疏諫,卻卷進了房官事件的政治漩渦中,幸得新宰相張高營救,才得保全性命,故說“功名薄”。因為得罪了肅宗,詩人不甘心象劉向那樣傳經(jīng)講書,卻不得不暮年漂泊,境況愈下,有愧平生之志,故說“心事違”。末二句由自身的貧賤,想到同學(xué)的富貴。由于朝政黑暗,正直的詩人命途多舛,一生事與愿違,而當年的同學(xué)少年卻個個輕裘肥馬,“五陵衣馬自輕肥”,一個“自”字,婉而多諷,其清濁對比,蘊含著詩人對人世沉浮的憤憤不平和無限感嘆。第四首到第八首的詩則由近而遠,好象一組長鏡頭,將蓬萊、昆明、曲江、紫閣,美陵——推到眼前。這四首詩分別寫了唐代宗、唐肅宗、唐玄宗等不同時期的京師長安,而詩人的故國之思,正是蘊含于這些昔日長安的景色之中。其中第四首是整個組詩的過渡。詩至于此終于真正觸到“每依北斗望京華”這一全詩的核心,并揭示出詩人內(nèi)心世界的憂國傷時:一憂“聞道長安似弈棋,百年世事不勝悲”,如今大唐帝國內(nèi)憂外患,動亂頻仍,有如弈棋;二憂“王侯北宅皆新主,文武衣冠異昔時”,這里明寫時局紛亂,政局更替,暗寓你爭我奪,變故無常;三憂“直北關(guān)山金鼓振,征西車馬羽書弛”,此時的大唐帝國面對的現(xiàn)實已是危機四伏:西北有回紇的威脅,西南有吐蕃的侵擾,安史叛軍余黨又在蠢蠢欲動,昔日的京華早已繁華不再。結(jié)句“故國平居有所思”既回應(yīng)前首“望京華”又自然引出以下四首,寫出詩人記憶中的“故國長安”。第五首首聯(lián)“蓬萊宮闕對南山,承露金莖霄漢間”極度鋪寫皇宮的巍峨壯麗。頸聯(lián)寫安史之亂中,長安淪陷,詩人胃險奔赴行走,得識圣顏,并被任為左拾遺?！耙慌P滄江驚歲晚,幾回青瑣點朝班”,既有惋惜又有牢騷和無奈。第六首與第二首“每依北斗望京華”相呼應(yīng),以“瞿塘峽口曲江頭,萬里風(fēng)煙接素秋”將夔州與長安再次聯(lián)系在一起,強化了“故國平居有所思”的內(nèi)容。第七首由曲江寫到唐玄宗時代的昆明池。“織女機絲虛夜日,石鯨鱗甲動秋風(fēng)”,寫昆明池邊石雕織女的嫻靜之態(tài),“動秋風(fēng)”與石鯨活脫欲動,兩句將靜物寫活,極力渲染昆明池華麗的建筑之美。以上七首,都寫國家大事,最后一首才寫個人游歷,以回憶美陂舊游之樂作尾聲。“彩筆昔曾干氣象,白頭吟望苦低垂”,這一句不僅終結(jié)了全詩,又照應(yīng)開頭,起到收攏全詩的作用。這樣,《秋興八首》總體上通過詩人感情的起伏和思緒的延伸憂國憂民這一線索貫穿為一體,同時八首詩僅以地域的不同自然地分為兩個部分。通觀全詩,其結(jié)構(gòu)嚴謹,秩序井然,前有伏筆,后有照應(yīng),主次分明,無懈可擊。二、所處的時間和原因1.在空間上有遠與近的對比。如夔州與長安的對比。寫夔州是“玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽蕭森森”,“千家山郭靜朝暉,日日江樓坐翠微”(其二),滿目蕭瑟而又壯闊的秋色;寫長安則是“蓬萊宮闕對南山,承露金莖霄漢間”(其五)和“波漂菰米沉云黑,露冷蓮房墜粉紅”(其七),是故國壯美的宮闕,是昔日繁華的盛境。2.在詩人思想上有理想與現(xiàn)實的對比。杜甫生于睿宗光天元年,開元元年他才兩歲,他一生大部分的時光是生活在盛唐時期,因而他懷有盛唐時代豪邁自信的思想感情。當他流寓三峽,困守孤城的時候,自然常?；貞浧甬斈攴睒s的盛唐氣象。“佳人拾翠春相問,仙侶同舟晚更移”(其八),一派佳人踏青,游侶忘返的融融春意,而現(xiàn)實卻是“直北關(guān)山金鼓震,征西車馬羽書遲”理想與實現(xiàn)的矛盾,使詩人痛心。3.有個人身世榮枯的對比。如“一臥滄江驚歲晚”與“幾回青瑣點朝班”的對比,“彩筆昔曾干氣象”與“白頭吟望苦低垂”的對比,反映了詩人一生的不幸遭遇。4.在氣氛上,有熱鬧與冷凄的對比,有聲與無聲的對比,色彩上,有明麗與暗淡的對比。而所有之中最為重要的是以詩人無盡的“邊愁”而引起的唐朝由盛而衰的對比,從中表現(xiàn)出詩人憂國傷時的愛國精神。在結(jié)構(gòu)上,從第四首至第八首的五篇,前六句都是極力渲染長安昔日之盛,末二句才回到夔州或回到詩人自己,如果沒有前面的顯赫,也就無法襯托后面的凄涼。前六句仿佛鳶飛于天,末二句仿佛忽然從夢境中驚醒,發(fā)覺一切如夢幻泡影般消逝,造成巨大的情感落差。正由于“蓬萊宮闕”的巍峨,才顯見“一臥滄江驚歲晚”(其五)的凄涼,有了昆明池子景物之盛,才映襯得“江湖滿地一漁翁”的孤寂落魄,有前面“佳人拾翠”和“仙侶移舟”的良辰美景,才突顯出“白頭吟望”的孤苦無依……詩人綿綿不絕的詩思,在這開合起落,波瀾迭宕中起伏頓挫,產(chǎn)生巨大的感情震憾效應(yīng)。三、沉郁頓衰風(fēng)格明顯杜甫傷時憂國的情懷往往借著客觀物象表現(xiàn)出來,形成具有濃厚憂郁色彩的意象?！肚锱d八首》中,衰颯的秋意是通過具體的意象體現(xiàn)出來的,如“玉露凋傷”的楓林,“夔州孤城”的落日,又如“魚龍寂寞秋江冷,故國平居有所思”(其四),“翟塘峽口曲江頭,萬里風(fēng)煙接素秋”(其六),這些景物往往籠罩著一層陰郁凄涼的色彩,充滿著一種沉重悲愴的氣氛。同時,杜甫詩中意象的組合比較緊密,往往把幾個意象壓縮在一句詩中,顯得凝重深沉。如“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回(《登高》),幾乎一字一個意象,從耳聞到目見,從聲音到色彩,寫出秋色的壯闊和蒼涼。在《秋興八首》中,杜甫詩的沉郁頓挫風(fēng)格也表現(xiàn)得十分明顯。沉郁和頓挫本來是兩個不同的概念。一般而論,沉郁是指作品中意境的深遠和情調(diào)的渾厚,頓挫本來是指一種舞蹈動作,在詩歌創(chuàng)作上則是形容一種有節(jié)奏的思想感情的震蕩。沉郁一般與作品的主題內(nèi)容有關(guān),而頓挫則與作品的謀篇、結(jié)構(gòu)、遣字造句技巧有關(guān)。杜甫曾在向唐玄宗投獻所作的《雕賦》的表文中自我介結(jié)他的創(chuàng)作才能:“臣之述作,雖不能鼓吹六經(jīng),先鳴數(shù)子,至于沉郁頓挫,隨時敏捷,揚雄枚皋之徒,庶可幾也。以“沉郁頓挫”評價杜詩,大體上能夠適用杜甫的多數(shù)作品。在《秋興八首》中詩人深沉的悲劇意識和何時憂國的情思,