人生必背古詩詞

PAGE14西北大魔王收藏踏莎行秦觀霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？[作者簡介]秦觀（1049～1100），字少游，揚(yáng)州高郵（今江蘇縣名）人，進(jìn)士出身，官至太學(xué)博士，兼國史院編修官。后遭貶斥西南邊隅，死于放歸途中。長于詩文，尤工于詞。[簡注]①“霧失”，因霧籠罩而看不見，消失在霧里。②“月迷”，月光與波光融成一片，使人難以分辨。③“津”，渡口。④“桃源”，一指陶淵明《桃花源記》中的桃源；一指劉晨、阮肇采藥遇仙女的桃源；這里泛指詞中人所向往的地方。⑤“可堪”句，怎能忍受館門在春寒中緊閉。⑥“驛寄梅花”，驛館里寄來的梅花。⑦“魚傳尺素”，古詩中有“呼兒烹鯉魚，中有尺素書”的詩句。這里是說傳來了遠(yuǎn)方的書信。⑧“砌成”，堆積起來。⑨“郴江”二句，怪江水無端與山分離，言外之意是自傷淪落，渴望與親友歡聚。[導(dǎo)讀]這首詞作于秦觀謫居郴州時(shí)。上闋著重寫景；下闋著重抒情?！办F失”、“月迷”，眼前是一片沉昏的暮色，襯托出詩人失望的心情。“桃源”句，卻表現(xiàn)了他與此交織著的希望之星?！翱煽啊眱删洌瑢懼喚由畹募拍療o侶，用“孤館”、“杜鵑”、“斜陽”等撩人傷感的事物渲染孤獨(dú)凄涼的氣氛。而“驛寄梅花，魚傳尺素”，也只能使“此恨”更加深重。最后詩人望江興嘆，實(shí)則表現(xiàn)了渴望與親人歡聚的思想感情。全篇音調(diào)低沉，辭情凄惋，與蘇軾謫居時(shí)的作品，仍然“豪情四溢”的風(fēng)格，形成鮮明對比。另錄其《鵲橋仙》于后，供大家欣賞：纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是長久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。[作者簡介]晏殊（991～1055），字同叔，撫州臨川（今江西撫州市）人。少時(shí)以神童召試，賜同進(jìn)士出身。宋仁宗時(shí)，官至宰相，能引用賢能。他是北宋初期的重要詞作家。詩酒是其一生的重要內(nèi)容。他的詞作仍未擺脫五代綺麗詞風(fēng)的窠臼。[簡注]①“舊亭臺”，昔日的亭臺樓閣。②“香徑”，鋪滿落花的園中小路。[導(dǎo)讀]這是一首感傷春殘，痛失年華之作。詞中抒發(fā)了作者難以排遣的閑愁暗恨，似無多大積極意義。然“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”二句，工巧流利，清新上口，沖淡了全詞的傷感情調(diào)，使詩人進(jìn)入了“小園香徑獨(dú)徘徊”的閑適恬美的沉吟境界。蝶戀花歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。[作者簡介]歐陽修（1007～1072），字永叔，號醉翁，今江西吉安人。宋仁宗朝進(jìn)士，官至參知政事。北宋散文家，史學(xué)家，又工詩詞。[簡注]①“堆煙”，被煙霧籠罩著。②“簾幕”，指深院中的簾子。③“無重?cái)?shù)”，言其多。④“玉勒雕鞍”，嵌玉的馬籠頭和雕花的馬鞍。⑤“游冶處”，游玩過的地方，暗指歌樓妓院。⑥“章臺路”，漢時(shí)長安有章臺街多住妓女，這里是妓館的代稱。⑦“雨橫”，是說雨勢迅猛。[導(dǎo)讀]這首詞的前后兩闋，都是寫的感傷春殘、追念舊游的寂寞情懷。除了閑愁暗恨，很難從中發(fā)掘出多少積極的思想意義。全篇感情凄惋，音調(diào)悲涼。它在藝術(shù)上達(dá)到了很高的境界。寓情于景，情景交融，是這首詞的主要表現(xiàn)手法。讀來十分動(dòng)人。特別是“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”兩句，以花之無情，襯托人的凄涼，更是達(dá)到了情景交融的境界。歷代文人嘆為佳句。滿江紅岳飛怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。[作者簡介]岳飛（1103～1141），字鵬舉，湯陰（今河南湯陰）人。少年從軍，累官至太尉，又為河南河北招討使，是南宋初年的抗金名將，后為奸相秦檜謀殺。[簡注]①“怒發(fā)沖冠”，忿怒得頭發(fā)都豎起來頂住了帽子。②“瀟瀟”，這里形容雨勢急驟。③“抬望眼”，舉目遠(yuǎn)眺。④“三十”句，“三十功名”，岳飛此時(shí)約三十歲，已建功沙場。“塵與土”，微不足道之意。⑤“八千里路”，非實(shí)指，遙遠(yuǎn)的意思。指直搗金人巢穴。⑥“云和月”，披星戴月之意。⑦“等閑”，輕易、隨便。⑧“靖康恥”，指靖康元年，京都中原淪陷，徽欽二帝被俘的國恥。⑨“長車”，古代戰(zhàn)車?！百R蘭山”，在今寧夏與內(nèi)蒙交界處，代西北山嶺?！吧饺薄盵導(dǎo)讀]這是南宋抗金英雄的英雄詩篇。上闋寫詩人立誓趁此風(fēng)華正茂的少年時(shí)期為國立功，擊敗金寇的情懷。下闋寫報(bào)仇雪恨，收復(fù)失地的堅(jiān)強(qiáng)決心。詞的內(nèi)容充滿了對敵寇的痛恨，對國家的熱愛。詞中雖然流露出消極的忠君思想，但這是歷史的局限，瑕不掩瑜。全篇風(fēng)格粗獷，音調(diào)激越，感情奔放，氣勢恢宏。它表達(dá)的是作者的豪情壯志，同時(shí)也是當(dāng)時(shí)人民奮起殺敵的憤怒的吼聲。訴衷情陸游（二首）當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘！胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！[作者簡介]陸游（1125～1210），字務(wù)觀，號放翁。山陰（今浙江紹興）人。少年時(shí)期即喜論恢復(fù)，由此仕途受阻。中年入蜀，做過蜀帥范成大的參議官。這些職務(wù)都不能實(shí)現(xiàn)其破敵恢復(fù)的宏愿。因此心情郁悶悲憤。晚年村居，與鄉(xiāng)民情誼甚篤。[簡注]①這首詞寫作年代不詳，從內(nèi)容看，可能作于罷歸山陰的晚年。②“當(dāng)年”句：回憶當(dāng)年，懷著在萬里之外建立邊功求取封侯的雄心壯志。③“匹馬”句：指宋孝宗乾道八年（1172）作者在南鄭邊境所過的一段軍中生活。戍，守衛(wèi)。梁州，古代九州之一，在今陜西西南部及四川一帶地方，這里指南鄭。④關(guān)河：指曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的邊關(guān)之地。⑤“塵暗”句：也是回憶南鄭時(shí)的軍中生活。⑥胡：指金侵略者。⑦秋：秋霜，指鬢毛變白。⑧天山：即祁連山，在新疆。這里指邊疆戰(zhàn)地。將軍三箭定天山，壯士長歌入漢關(guān)。心在天山，說明詩人壯心不衰。[導(dǎo)讀]這首詞抒寫詞人想為國家立功而不能的內(nèi)心苦悶；然而極為可貴的是，晚年退休，卻仍向往著投身沙場，殺敵報(bào)國。卜算子*詠梅驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。[簡注]①“驛外”，驛站以外?！绑A”，古代設(shè)在車馬通行大道上的交通站。②“無主”，無人知曉。③“妒”，嫉妒。④“零落”，指花葉脫落。這里說的是花。⑤“碾作塵”，軋碎成為泥土?！澳搿保?。[導(dǎo)讀]這是一首詠梅的小詞，用的是象征手法，以梅花的品質(zhì)象征自己堅(jiān)貞、孤傲、不與群小同流合污的高尚品格。上闋寫梅花生長在荒僻的“斷橋邊”，花開花落，無人知曉，忍受了黃昏的孤寂，更受盡了風(fēng)雨的摧殘。下闋寫梅花不與群芳爭妍斗妍，然而她的姿態(tài)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了群芳。即使粉身碎骨，化作泥塵，她那沁人肺腑的幽香，卻依然如故。詞的筆調(diào)清新，高潔淡雅，形象鮮明，是詩人自己性格、品行、情趣、才情的真實(shí)寫照。但字里行間流露出孤傲清高的情緒。永遇樂*京口北固亭懷古辛棄疾千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥祝鹭傡粝?，一片神鴉社鼓！憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？[作者簡介]辛棄疾（1140～1207），字幼安，號稼軒，今山東歷城人。他生長在北方淪陷區(qū)，曾參加耿京領(lǐng)導(dǎo)的抗金義軍。南歸后，未被重用。他擔(dān)任過湖南、湖北、江西安撫使等職，后遭排擠。然力圖恢復(fù)中原，雪恥報(bào)國之志至死不渝，詞風(fēng)豪放悲壯，后人將他與蘇軾并稱“蘇辛”。[導(dǎo)讀]辛棄疾的《永遇樂?京口北固亭懷古》這首題為“懷古”的詞作，實(shí)際上是借“懷古”而寓傷今的情懷。辛棄疾在寧宗開禧元年（公元1205）任鎮(zhèn)江知府。有一次他登臨京口（今鎮(zhèn)江市）北固山，仁立在北固亭上，俯視滾滾不盡的長江，緬懷往事，思念當(dāng)今，詞人心潮澎湃，奮筆寫下了這篇千古傳誦的杰作。懷古詞作，大都離不開用典。辛棄疾這首詞里的歷史故事運(yùn)用雖多，但能緊扣住鎮(zhèn)江的有關(guān)史實(shí)，并融情于景，寫得貼切自然，使思想內(nèi)涵與藝術(shù)性達(dá)到高度的統(tǒng)一，增強(qiáng)了藝術(shù)感染的魅力。這在宋詞中也是不可多得的名作，所以明朝楊慎在《詞品》中評論此首為辛詞中第一，確有見地。西江月*夜行黃沙道中辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。[簡注]①“黃沙”，黃沙岑。②“明月”二句，明月照亮了遠(yuǎn)處的樹枝，使宿鳥驚止不定，風(fēng)兒太涼了，蟬兒以為是清晨，在半夜里就叫了起來。③“稻花”二句，前后倒裝。稻田一片蛙鳴，似在談?wù)摷磳⒇S收的年景。④“茅店杜林邊”，茅店就在靠近土地廟的樹林邊。⑤“溪橋”，小溪上架設(shè)的橋。[導(dǎo)讀]這是作者村居時(shí)的作品，前闋寫的是鄉(xiāng)村夏夜的景色。其特點(diǎn)是既幽靜，又喧鬧?！绑@鵲”、“鳴蟬”，是以動(dòng)襯靜?！暗净ㄏ恪保窃娙诵那橄矏偟闹饔^心理感受。后闋“七八個(gè)”、“兩三點(diǎn)”寫的是疏廓的遠(yuǎn)景，與此相映襯的是“溪橋”、“社林”、“茅店”。全篇前后和諧，筆調(diào)靈活，語言明快，色彩勻潤，構(gòu)成一幅鄉(xiāng)村夏夜優(yōu)美動(dòng)人的風(fēng)景畫，透露出作者的喜悅心情。咸陽城西樓晚眺許渾一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。這首詩題目有兩種不同文字，今采此題，而棄“咸陽城東樓”的題法。何也？一是醒豁，二是合理?？磥怼拔鳌弊指跚槔?，──而且“晚眺”也是全詩一大關(guān)目。同為晚唐詩人的李義山，有一首《安定城樓》，與許丁卯這篇，不但題似，而且體同（七律），韻同（尤部），這還不算，再看李詩頭兩句：“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。”這實(shí)在是巧極了，都用“高城”，都用楊柳，都用“汀洲”。然而，一比之下，他們的筆調(diào)，他們的情懷，就不一樣了。義山一個(gè)“迢遞”，一個(gè)“百尺”，全在神超；而丁卯一個(gè)“一上”，一個(gè)“萬里”，端推意遠(yuǎn)。神超多見風(fēng)流，意遠(yuǎn)兼懷氣勢?！耙弧鄙细叱?，就有“萬”里之愁懷，這正是巧用了兩個(gè)不同意義的“數(shù)字”而取得了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。萬里之愁，其意何在呢？詩人筆下分明逗露──“蒹葭楊柳似汀洲”。一個(gè)“似”字，早已道破，此處并無什么真的汀洲，不過是想象之間，似焉而已。然而為何又非要擬之為汀洲不可？須知詩人家在潤州丹陽，他此刻登上咸陽城樓，舉目一望，見秦中河湄風(fēng)物，居然略類江南。于是筆鋒一點(diǎn)，微微唱嘆。萬里之愁，正以鄉(xiāng)思為始。蓋蒹葭秋水，楊柳河橋，本皆與懷人傷別有連。愁懷無際，有由來矣。以上單說句意。若從詩的韻調(diào)豐采而言，如彼一個(gè)起句之下，著此“蒹葭楊柳似汀洲”七個(gè)字，正是“無意氣時(shí)添意氣，不風(fēng)流處也風(fēng)流”。再從筆法看，他起句將筆一縱，出口萬里，隨后立即將筆一收，回到目前。萬里之遙，從何寫起？一筆挽回，且寫眼中所見，瀟瀟灑灑，全不呆滯，而筆中又自有萬里在。仿批點(diǎn)家一句：此開合擒縱之法也。話說詩人正在憑欄送目，遠(yuǎn)想慨然，──也不知過了多久，忽見一片云生，暮色頓至；那一輪平西的紅日，已然漸薄溪山，──不一時(shí)，已經(jīng)隱隱挨近西邊的寺閣了，──據(jù)詩人自己在句下注明：“南近磻溪，西對慈福寺閣?！毙蝿萘巳?。卻說云生日落，片刻之間，“天地異色”，那境界已然變了，誰知緊接一陣涼風(fēng)，吹來城上，頓時(shí)吹得那城樓越發(fā)空空落落，蕭然凜然。詩人憑著“生活經(jīng)驗(yàn)”，知道這風(fēng)是雨的先導(dǎo)，風(fēng)已颯然，雨勢迫在眉睫了。景色遷動(dòng)，心情變改，捕捉在那一聯(lián)兩句中。使后來的讀者，都如身在樓城之上，風(fēng)雨之間，遂為不朽之名作。何必崇高巨麗，要在寫境傳神。令人心折的是，他把“云”“日”“雨”“風(fēng)”四個(gè)同性同類的“俗”字，連用在一處，而四者的關(guān)系是如此地清晰，如此地自然，如此地流動(dòng)，卻又頗極錯(cuò)綜輝映之妙，令人并無一絲一毫的“合掌”之感，──也并無組織經(jīng)營、舉鼎絕臏之態(tài)。云起日沉、雨來風(fēng)滿，在“事實(shí)經(jīng)過”上是一層推進(jìn)一層，井然不紊；然而在“藝術(shù)感覺”上，則又分明象是錯(cuò)錯(cuò)落落，“參差”有致。“起”之與“沉”，當(dāng)句自為對比，而“滿”之一字本身亦兼虛實(shí)之趣──曰“風(fēng)滿”，而實(shí)空無一物也；曰空空落落，而益顯其愁之“滿樓”也?！叭铡薄帮L(fēng)”兩處，音調(diào)小拗，取其峭拔，此為詩人喜用之句格。那么，風(fēng)雨將至，“形勢逼人”，詩人是“此境凜乎不可久留”，趕緊下樓匆匆回府了呢？還是怎么？看來，他未被天時(shí)之變“嚇跑”，依然登臨縱目，獨(dú)倚危欄。何以知之？你只看它兩點(diǎn)自明：前一聯(lián)，雖然寫得聲色如新，氣勢兼?zhèn)洌瑓s要體味那個(gè)箭已在弦，“引而不發(fā)，躍如也”的意趣。詩人只說“欲”來，筆下精神，全在虛處。而下一聯(lián)，鳥不平蕪，蟬吟高樹，其神情意態(tài)，何等自在悠閑，哪里是什么“暴風(fēng)雨”的問題？講到此處，不禁想起，那不知名氏的一首千古絕唱《憶秦娥》：“……樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕?！痹娙嗽S渾，也正是在西風(fēng)殘照里，因見漢闕秦陵之類而引起了感懷。咸陽本是秦漢兩代的故都，舊時(shí)禁苑，當(dāng)日深宮，而今只綠蕪遍地，黃葉滿林，唯有蟲鳥，不識興亡，翻如憑吊?！叭f里”之愁乎？“萬古”之愁乎？行人者誰？過客也?？煞褐腹磐駚硎翘幷魅擞巫?，當(dāng)然也可包括自家在內(nèi)。其曰莫問，其意卻正是欲問，要問，而且“問”了多時(shí)了，正是說他所感者深矣！“故國東來渭水流”，大意是說，我聞咸陽古地名城者久矣，今日東來，至此一覽──而所見無幾，唯“西風(fēng)吹渭水”，系人感慨矣。結(jié)句可謂神完氣足。氣足，不是氣盡，當(dāng)然也不是語盡意盡。此一句，正使全篇有“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外”的好處，確有悠悠不盡之味。渭水之流，自西而東也，空間也，其間則有城、樓、草、木、汀洲……；其所流者，自古及今也，時(shí)間也，其間則有起、沉、下、鳴、夕、秋……。三字實(shí)結(jié)萬里之愁，千載之思，而使后人讀之不禁同起無窮之感。如此想來，那么詩人所說的“行人”，也正是空間的過客和時(shí)間的過客的統(tǒng)一體了。（周汝昌）謝亭送別許渾勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。這是許渾在宣城送別友人后寫的一首詩。謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩人謝朓任宣城太守時(shí)所建。他曾在這里送別朋友范云，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白《謝公亭》詩說：“謝亭離別處，風(fēng)景每生愁?？蜕⑶嗵煸拢娇毡趟??！狈磸?fù)不斷的離別，使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上一層離愁了。第一句寫友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習(xí)俗。“勞歌”，本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個(gè)著名的送別之地）送客時(shí)唱的歌，后來遂成為送別歌的代稱。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛。第二句寫友人乘舟出發(fā)后所見江上景色。時(shí)值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)，實(shí)際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹《別賦》說：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機(jī)杼。這也正是王夫之所揭示的：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（《姜齋詩話》）的藝術(shù)辯證法。這一句并沒有直接寫到友人的行舟。但通過“水急流”的刻畫，舟行的迅疾自可想見，詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也宛然在目?！凹薄弊职低赋鏊托姓摺傲魉翁薄钡男睦頎顟B(tài)，也使整個(gè)詩句所表現(xiàn)的意境帶有一點(diǎn)逼仄憂傷、騷屑不寧的意味。這和詩人當(dāng)時(shí)那種并不和諧安閑的心境是相一致的。詩的前后聯(lián)之間有一個(gè)較長的時(shí)間間隔。朋友乘舟走遠(yuǎn)后，詩人并沒有離開送別的謝亭，而是在原地小憩了一會。別前喝了點(diǎn)酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺醒來，已是薄暮時(shí)分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。朋友的船呢？此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦朧仿佛中追憶別時(shí)情景所感到的悵惘空虛，使詩人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無言地獨(dú)自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來。（西樓即指送別的謝亭，古代詩詞中“南浦”、“西樓”都常指送別之處。）第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當(dāng)時(shí)的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結(jié)情，比起直抒別情的難堪來，不但更富含蘊(yùn)，更有感染力，而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻。這首詩前后兩聯(lián)分別由兩個(gè)不同時(shí)間和色調(diào)的場景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風(fēng)雨凄其的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點(diǎn)出舟發(fā)與人遠(yuǎn)，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統(tǒng)一。（劉學(xué)鍇）芙蓉樓送辛漸王昌齡寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。芙蓉樓原名西北樓，遺址在潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）西北。登臨可以俯瞰長江，遙望江北。這首詩大約作于開元二十九年以后。王昌齡當(dāng)時(shí)為江寧（今南京市）丞，辛漸是他的朋友，這次擬由潤州渡江，取道揚(yáng)州，北上洛陽。王昌齡可能陪他從江寧到潤州，然后在此分手。這詩原題共兩首，第二首說到頭天晚上詩人在芙蓉樓為辛漸餞別，這一首寫的是第二天早晨在江邊離別的情景?！昂赀B江夜入?yún)恰?，迷蒙的煙雨籠罩著吳地江天，織成了無邊無際的愁網(wǎng)。夜雨增添了蕭瑟的秋意，也渲染出離別的黯淡氣氛。那寒意不僅彌漫在滿江煙雨之中，更沁透在兩個(gè)離人的心頭。“連”字和“入”字寫出雨勢的平穩(wěn)連綿，江雨悄然而來的動(dòng)態(tài)能為人分明地感知，則詩人因離情縈懷而一夜未眠的情景也自可想見。但是，這一幅水天相連、浩渺迷茫的吳江夜雨圖，不也展現(xiàn)了一種極其高遠(yuǎn)壯闊的境界嗎？中晚唐詩和婉約派宋詞往往將雨聲寫在窗下梧桐、檐前鐵馬、池中殘荷等等瑣物上，而王昌齡卻并不實(shí)寫如何感知秋雨來臨的細(xì)節(jié)，他只是將聽覺視覺和想象概括成連江入?yún)堑挠陝荩源笃境鰸M紙煙雨，這就用浩大的氣魄烘托了“平明送客楚山孤”的開闊意境。清晨，天色已明，辛漸即將登舟北歸。詩人遙望江北的遠(yuǎn)山，想到行人不久便將隱沒在楚山之外，孤寂之感油然而生。在遼闊的江面上，進(jìn)入詩人視野的當(dāng)然不止是孤峙的楚山，浩蕩的江水本來是最易引起別情似水的聯(lián)想的，唐人由此而得到的名句也多得不可勝數(shù)。然而王昌齡沒有將別愁寄予隨友人遠(yuǎn)去的江水，卻將離情凝注在矗立于蒼莽平野的楚山之上。因?yàn)橛讶嘶氐铰尻?，即可與親友相聚，而留在吳地的詩人，卻只能象這孤零零的楚山一樣，佇立在江畔空望著流水逝去。一個(gè)“孤”字如同感情的引線，自然而然牽出了后兩句臨別叮嚀之辭：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！痹缭诹瘎⑺螘r(shí)期，詩人鮑照就用“清如玉壺冰”（《代白頭吟》）來比喻高潔清白的品格。自從開元宰相姚崇作《冰壺誡》以來，盛唐詩人如王維、崔顥、李白等都曾以冰壺自勵(lì)，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌齡托辛漸給洛陽親友帶去的口信不是通常的平安竹報(bào)，而是傳達(dá)自己依然冰清玉潔、堅(jiān)持操守的信念，是大有深意的。據(jù)《唐才子傳》和《河岳英靈集》載，王昌齡曾因不拘小節(jié)，“謗議沸騰，兩竄遐荒”，開元二十七年被貶嶺南即是第一次，從嶺南歸來后，他被任為江寧丞，幾年后再次被貶謫到更遠(yuǎn)的龍標(biāo)，可見當(dāng)時(shí)他正處于眾口交毀的惡劣環(huán)境之中。詩人在這里以晶瑩透明的冰心玉壺自喻，正是基于他與洛陽詩友親朋之間的真正了解和相互信任，這決不是洗刷讒名的表白，而是蔑視謗議的自譽(yù)。因此詩人從清澈無瑕、澄空見底的玉壺中捧出一顆晶亮純潔的冰心以告慰友人，這就比任何相思的言辭都更能表達(dá)他對洛陽親友的深情。即景生情，情蘊(yùn)景中，本是盛唐詩的共同特點(diǎn)，而深厚有余、優(yōu)柔舒緩?！氨M謝爐錘之跡”（胡應(yīng)麟《詩藪》）又是王詩的獨(dú)特風(fēng)格。本詩那蒼茫的江雨和孤峙的楚山，不僅烘托出詩人送別時(shí)的凄寒孤寂之情，更展現(xiàn)了詩人開朗的胸懷和堅(jiān)強(qiáng)的性格。屹立在江天之中的孤山與冰心置于玉壺的比象之間又形成一種有意無意的照應(yīng)，令人自然聯(lián)想到詩人孤介傲岸、冰清玉潔的形象，使精巧的構(gòu)思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然渾成，不著痕跡，含蓄蘊(yùn)藉，余韻無窮。（葛曉音）終南山王維太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。藝術(shù)創(chuàng)作，貴在以個(gè)別顯示一般，以不全求全，劉勰所謂“以少總多”，古代畫論家所謂“意余于象”，都是這個(gè)意思。作為詩人兼畫家的王維，很懂得此中奧秘，因而能用只有四十個(gè)字的一首五言律詩，為偌大一座終南山傳神寫照。首聯(lián)“太乙近天都，連山接海隅”，先用夸張手法勾畫了終南山的總輪廓。這個(gè)總輪廓，只能得之于遙眺，而不能得之于逼視。所以，這一聯(lián)顯然是寫遠(yuǎn)景。“太乙”是終南山的別稱。終南雖高，去天甚遙，說它“近天都”，當(dāng)然是藝術(shù)夸張。但這是寫遠(yuǎn)景，從平地遙望終南，其頂峰的確與天連接，因而說它“近天都”，正是以夸張寫真實(shí)?！斑B山接海隅”也是這樣。終南山西起甘肅天水，東止河南陜縣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到海隅。說它“接海隅”，固然不合事實(shí)，說它“與他山連接不斷，直到海隅”，又何嘗符合事實(shí)？然而這是寫遠(yuǎn)景，從長安遙望終南，西邊望不到頭，東邊望不到尾。用“連山接海隅”寫終南遠(yuǎn)景，雖夸張而愈見真實(shí)。次聯(lián)寫近景，“白云回望合”一句，“回望”既與下句“入看”對偶，則其意為“回頭望”，王維寫的是入終南山而“回望”，望的是剛走過的路。詩人身在終南山中，朝前看，白云彌漫，看不見路，也看不見其他景物，仿佛再走幾步，就可以浮游于白云的海洋；然而繼續(xù)前進(jìn)，白云卻繼續(xù)分向兩邊，可望而不可即；回頭看，分向兩邊的白云又合攏來，匯成茫茫云海。這種奇妙的境界，凡有游山經(jīng)驗(yàn)的人都并不陌生，而除了王維，又有誰能夠只用五個(gè)字就表現(xiàn)得如此真切呢？“青靄入看無”一句，與上句“白云回望合”是“互文”，它們交錯(cuò)為用，相互補(bǔ)充。詩人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青靄，仿佛繼續(xù)前進(jìn)，就可以摸著那青靄了；然而走了進(jìn)去，卻不但摸不著，而且看不見；回過頭去，那青靄又合攏來，蒙蒙漫漫，可望而不可即。這一聯(lián)詩，寫煙云變滅，移步換形，極富含孕。即如終南山中千巖萬壑，蒼松古柏，怪石清泉，奇花異草，值得觀賞的景物還多，一切都籠罩于茫?！鞍自啤?、蒙蒙“青靄”之中