淺析何占豪《臨安遺恨》的音樂特色

淺析何占豪《臨安遺恨》的音樂特色

一、組織在創(chuàng)作《浚歸》“沖冠”之筆,作品必須為前代詞而作“改”音樂故事的背景是南宋民族英雄岳飛的故事。他被叛軍綁架并被逮捕在臨安（今杭州）。在被捕前，他感到害怕國家的危險(xiǎn)，對(duì)家人的情況感到擔(dān)憂，對(duì)叛軍的仇恨，以及對(duì)自己沒有勝利的無奈。樂曲背景闡述的素材取自岳飛《滿江紅》一詞,詞中自“怒發(fā)沖冠”之憤恨,到“三十功名”之喟嘆,再由“靖康恥”回歸到“收拾舊山河”的主題,完成了起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)作思維過程。這是岳飛第一次北伐全勝后至武昌,某一日,雨歇云散,江山壯麗,岳飛感慨萬千,方有此篇。篇中淋漓盡致的抒發(fā)了岳飛的凌云壯志,全曲氣貫長虹,盡抒報(bào)國之志1。古箏協(xié)奏曲是近年來較為新的一個(gè)概念。箏是古老的民族彈撥樂器,在兩千多年的發(fā)展史上一直以其清麗高雅的音色,雄渾大氣的表現(xiàn)手法著稱于樂壇。而“協(xié)奏曲”是西方產(chǎn)生于巴洛克時(shí)期完善于古典主義時(shí)期的一種音樂體裁,兩者看起來沒有什么必然的聯(lián)系,但在近些年來,一些作曲家開始將兩者有意結(jié)合,才產(chǎn)生了“古箏協(xié)奏曲”這個(gè)新事物,最具代表性也最受大眾歡迎和喜愛的箏協(xié)奏曲當(dāng)屬《臨安遺恨》。它分為古箏與鋼琴、古箏與交響樂隊(duì)兩個(gè)版本,聽眾常聽且上演率較高的是前一個(gè)版本,我們在此探討研究的也是第一個(gè)版本。二、運(yùn)動(dòng)式的和聲與和聲要想詳細(xì)了解《臨安遺恨》的演奏特點(diǎn),我們不得不先了解一下樂曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。整首作品分為七個(gè)規(guī)模不等的段落,有引子和尾聲,具有明顯的三部性特征——在作品的最后一段變化再現(xiàn)了主題。這首古箏協(xié)奏曲取材于傳統(tǒng)樂曲《滿江紅》的旋律素材。第一段為長大的引子,第二段為慢板,樂曲的主題旋律在此呈示。第三段是快板,第四段是柔板,第五段是中板,第六段是全曲的華彩,第七段是再現(xiàn)。作曲家在這里主要運(yùn)用了中國傳統(tǒng)作曲技法的貫穿手法———將主題旋律通過原形、變奏與派生貫穿于全曲之中,使全曲獲得統(tǒng)一。其次,在和聲上,五聲性的旋律材料結(jié)合七聲性的和聲陳述,但這種七聲性的和聲又有別于西方大小、調(diào)的和聲陳述方式,這種處理手法也是為了使音樂的民族性與西方的作曲技法二者更好地結(jié)合。此外,在轉(zhuǎn)調(diào)方面此作品也有著自己的特點(diǎn),在西方音樂作品中,當(dāng)主題呈示之后,更多的是轉(zhuǎn)向上方五度調(diào),而在此作品中,作曲家是以清角為宮,向主音上方的四度調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。這與中國五聲調(diào)式的內(nèi)在調(diào)式張力有著密切的關(guān)系。再次,從對(duì)比的角度來看,作曲家用《滿江紅》的主題旋律貫穿全曲,使整首作品獲得統(tǒng)一,在統(tǒng)一的同時(shí),主要通過段落之間不同的速度變化和調(diào)性變化體現(xiàn)對(duì)比,如第二段67小節(jié)處樂曲由B羽調(diào)轉(zhuǎn)向E商調(diào),主題呈示段起板的速度在大約每分鐘59拍而快板段收板的速度每分鐘約170拍。綜上所述,作曲家在本首作品中,用西方傳統(tǒng)的協(xié)奏曲體裁,通過主題及主題的一系列處理手法體現(xiàn)了民族性的特點(diǎn)。三、音樂形象的把握引子確定了樂曲悲憤的情感基調(diào),古箏聲部的首句,右手一個(gè)堅(jiān)定的柱式和弦緊接左手的刮奏到右手有力的搖指表現(xiàn)出了岳飛的英雄形象。樂曲開篇有恨、有怨、有悲、有憂:恨奸臣當(dāng)?shù)?怨昏君無能;悲民生寥落;憂江山社稷22。在第16小節(jié)開始了四小節(jié)的長搖,這四小節(jié)的長搖透出了主人公的無奈和辛酸,常見的有兩種處理方法:一種是搖指開始非常弱,由距琴碼約四厘米處游搖到靠近岳山處,做漸強(qiáng)處理。另一種是搖指要有音頭,先強(qiáng)馬上突弱然后再做漸強(qiáng)處理,此處旋律已由憤轉(zhuǎn)為悲,演奏時(shí)注意速度的把握以及力度的細(xì)膩?zhàn)兓?。在?5小節(jié)處作者做了連續(xù)十幾小節(jié)的模進(jìn),由慢漸快,由弱漸強(qiáng),表現(xiàn)了岳飛身在獄中卻仍然憂國憂民坐臥不安的焦慮之態(tài)。由慢漸快是為表現(xiàn)主人公內(nèi)心起伏不定、思緒萬千,因此演奏時(shí)演奏者的情緒要充分配合不斷變化的速度,體會(huì)主人公內(nèi)心彷徨無奈的思想感情。最后一音“b”仿佛一聲無奈的嘆息作為引子的結(jié)束。所以在演奏時(shí)處理不應(yīng)過強(qiáng)過激動(dòng),左手或右手掃弦時(shí)力度的控制非常重要。整段以磅礴、悲憤的情緒奠定基調(diào),為主題段的出現(xiàn)作鋪墊。樂曲主題段,此段旋律非常優(yōu)美,哼唱起來朗朗上口,但這一段卻是表現(xiàn)一個(gè)英雄在告別人生時(shí)所抒發(fā)的真情實(shí)感,語氣是訴說,訴說對(duì)命運(yùn)的悲嘆,對(duì)人生的留戀。因此許多演奏者容易將此段旋律彈得優(yōu)美流暢,卻忘記了描寫的主人公是誰,忘記了民族英雄的形象該如何演繹。英雄的悲嘆與常人的概嘆是不同的,因此在演奏時(shí)要彈得大氣、深沉,不能過于柔美,成了表現(xiàn)兒女情長,當(dāng)然也不能劍拔弩張,丟掉樂曲的旋律美和聲韻美。古箏的魅力很大程度在左手作韻技法的細(xì)膩?zhàn)兓?此段除了演奏者需要準(zhǔn)確做到譜面標(biāo)記外還要自行加許多顫、滑音,只有左手對(duì)右手旋律作充分的修飾與配合才能將哀傷的旋律中始終貫穿的無奈與悲涼表達(dá)的淋漓盡致。此段的重點(diǎn)在于音樂形象如何準(zhǔn)確的把握。這一段還可以劃分為三個(gè)規(guī)模不等的具有遞進(jìn)關(guān)系的小段落,在此算作三個(gè)層次。第一層:43~66小節(jié),具有呈示性功能。第二層:67~82小節(jié),作者在原調(diào)B羽調(diào)的上方四度調(diào)E商調(diào)上展開,使得情緒更加激動(dòng),由于兩調(diào)是同宮系統(tǒng)的調(diào),因此轉(zhuǎn)調(diào)顯得特別協(xié)和、自然,同時(shí)在古箏演奏中這樣的安排使轉(zhuǎn)調(diào)不必移碼,這也是作曲家高超的作曲技法和熟悉樂器特性的表現(xiàn)之一。第三層:83~96小節(jié),進(jìn)入第三層,樂曲表達(dá)的情緒更加凄切,搖指往往伴隨著顫音和快速的強(qiáng)弱變化,在第85小節(jié),g2音的強(qiáng)音和音頭一定要有所體現(xiàn),并伴有重顫音,使人聽來,肝腸寸斷。第三段,快板,憶昔日千軍萬馬馳騁疆場,此段開始是連續(xù)十六分音符的快速點(diǎn)奏,演奏時(shí)由弱到強(qiáng)似馬蹄聲由遠(yuǎn)及近。古箏聲部進(jìn)入時(shí)音量要控制然而力點(diǎn)清晰,要做弱起漸強(qiáng)處理,由于這時(shí)是岳飛在獄中回憶自己曾經(jīng)領(lǐng)兵作戰(zhàn),誓死抗金,并不是表現(xiàn)真正的戰(zhàn)場沙疆。樂曲進(jìn)入到115小節(jié)開始漸強(qiáng),表現(xiàn)了一個(gè)英勇戰(zhàn)斗所向披靡的英雄形象。此時(shí)古箏的快速點(diǎn)奏技法運(yùn)用了中指掃弦加食指輪抹,似昔日英雄馳騁疆場,正是“壯士饑飲胡虜肉,笑談渴飲匈奴血?！笨彀宥涡枰⒁獾氖?40小節(jié)處快速指序音型。首先要嚴(yán)格指法,確定指法后每一次練習(xí)都要遵照此指法,不得改動(dòng),以鞏固手指的記憶,確保準(zhǔn)確性。其次要注意力度和力點(diǎn),由于此處要求速度較快,往往彈奏時(shí)容易在力度上偏弱。力點(diǎn)是針對(duì)顆粒感和清晰度而言的,不能因?yàn)樗俣瓤炀蛷椀煤觳磺?此處可以借以考察右手的基本功。第三,要均勻,這包括手指間的均勻平衡,還有分句間、音與音之間要連貫均勻,由于連續(xù)的十六分音符容易造成速度逐漸加快,因此均勻穩(wěn)定也是此處不可忽視的要點(diǎn)。第四,速度,在做到以上三點(diǎn)的前提下,要統(tǒng)一速度,可借助節(jié)拍器輔助練習(xí)。第四段,柔板,變化再現(xiàn)了主題段的旋律材料,在速度上較主題段更慢一些,更柔一些,左手的吟揉顫滑更為細(xì)膩豐富。此段表現(xiàn)的是岳飛憶母及對(duì)家人的思念之情。岳母刺字的故事家喻戶曉,岳飛一生的品行也足以折射出這位英雄母親的深明大義,鋼琴以極弱的音響引出古箏如泣如訴的旋律,寄托了岳飛對(duì)家人的思念及對(duì)慈母的眷戀。岳飛不但武藝高強(qiáng),軍事才能卓著,還是位侍母至孝的孝子,有史料記:“母病,嘗藥進(jìn)餌,親自侍奉,母亡,赤腳扶棺近千里。”現(xiàn)如今,身陷囹圄,思母之情洶涌而至,未能達(dá)成母親“精忠報(bào)國”的遺愿,岳飛此刻痛徹肺腑,心如刀絞。218小節(jié)處,連續(xù)四個(gè)小節(jié)相同音型的級(jí)進(jìn)表現(xiàn)了岳飛對(duì)家人依依話別,因此此時(shí)的分句、氣口要明顯,不同的強(qiáng)弱對(duì)比體現(xiàn)了主人公內(nèi)心的無奈與悲愁。第五段,中板,這是全曲唯一一段稍微輕快的曲調(diào),表現(xiàn)了岳飛對(duì)自己昔時(shí)凱旋而歸人民夾道歡迎以及與家人歡聚情景的美好回憶。樂曲慢起漸快再漸慢,在漸快時(shí)要注意古箏和鋼琴的配合,樂句后半拍進(jìn)入時(shí)不要搶拍。310小節(jié)開始是此段的最后一句,緊接著鋼琴的八度震音,仿佛刑場一陣?yán)薰膶⒅魅斯珡拿篮玫幕貞浝霘埧岬默F(xiàn)實(shí)中。第六段,華彩,通常是全曲的高潮,曲作者在這一段采用協(xié)奏曲最常用的華彩段演奏方式,給演奏者更廣闊的想象空間、更多的表現(xiàn)手法,更充分地表達(dá)了主人公就義前報(bào)國無門的傷感以及對(duì)奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑拗?23。317小節(jié)的搖指短促有力,緊接左手掃弦,仿佛悲憤的釋放,318小節(jié)在原句的上方四度進(jìn)行模進(jìn),強(qiáng)調(diào)了悲憤與冤屈,渲染了情緒。岳飛被害前,在風(fēng)波亭中寫下八個(gè)絕筆字:“天日昭昭,天日昭昭?！币淮麑⑸砻善嬖?臨刑前怒目而望,此情此景,一夜白發(fā)不足喻其憂,怒發(fā)沖冠不足喻其憤。此段大量的搖指伴以左手的顫音要表現(xiàn)出主人公內(nèi)心豐富的變化,弱時(shí)似哽咽抽噎、老淚縱橫,強(qiáng)時(shí)似軍隊(duì)吶喊廝殺、撼山慟地。第七段,再現(xiàn)段。在演奏時(shí)要注意心