《論語》中的上下相孚

《論語》中的上下相孚

宗臣是明代嘉靖二十九年（公元1550年）的學(xué)者。他是著名的“后七個孩子”之一。作為上層統(tǒng)治集團一員的宗臣,為人正直,不肯向權(quán)貴阿庾謅媚。嘉靖中葉,嚴(yán)嵩父子當(dāng)國,得寵攬權(quán),賄賂成風(fēng),一時無恥之徒,相率奔走其門,暮夜乞憐,白晝驕人,丑態(tài)百出,貽羞士林。宗臣親眼看到這種現(xiàn)象,憤慨異常,便借給劉一丈寫這封回書,淋漓盡致地揭露這種腐敗丑惡現(xiàn)象并表明自己的志節(jié)。本文可以說是針砭封建社會吏道痼疾的一劑佳藥。這是一篇書信體雜文。作者運用巧妙的構(gòu)思、漫畫式的手法和對比襯托等方法,深刻剖析了當(dāng)時社會所謂“上下相孚”的表象,揭露了官場的卑鄙無恥、骯臟腐朽,對人物的刻化雖著墨不多,卻形神兼?zhèn)?惟妙惟肖。一些細節(jié)描寫也繪聲繪色,活靈活現(xiàn)?，F(xiàn)在就其藝術(shù)特色談?wù)劰P者的看法。一、《清源承人以分類文章以回答劉一丈對自己“上下相軍,才德稱位”為切入點,對“才德稱位”只是一筆帶過,略而不談,接著筆鋒一轉(zhuǎn),就“上下相軍”抒發(fā)積憤,最后表明自己不向權(quán)門低頭獻媚的志節(jié)和勸慰劉一文作結(jié)。由些可見,文章一路寫來,起落自然,承轉(zhuǎn)巧妙而又波瀾涌起。第一段,作者就從來信中摘出兩句話,用“才德不稱,固自知之”的貶語退讓一步,輕筆帶過,從而把話自然轉(zhuǎn)入他感觸最深的問題上,使“不孚之病,尤不才為甚”凸現(xiàn)出來。如果按一般的寫法,下一段就該述說這“不孚之病”的表現(xiàn)和后果(即文章第三段內(nèi)容),可是作者卻別開生面地用“且今世之所謂孚者何載”,刷地一筆拗開,提出疑問,按下了己之“不孚”的情狀,急轉(zhuǎn)直下,把第二段突兀于讀者面前,宕開了今世“相軍”的圖景,頗具特色的勾勒了媚客奸相們的丑惡嘴臉。這一段是文章的主要部分,敘事十分曲折,讀來酷似小說中的有趣情節(jié)。對謁者見相公,步步設(shè)障,讓其連受磨難。你看,“日夕策馬,候權(quán)者之門”,可謂辛苦,然卻備受門人刁難,“故不入”當(dāng)然也臉難看,一難。待好話說盡,花了銀子,通報了,而相公又“不即出見”,兩難。相公不見,只能在馬廄受苦抵暮,相公卻“倦”而“謝客”,三難。明日,走馬抵門,又遭門者怒斥,受盡屈辱,只好再拿銀子,歷經(jīng)四次折騰,才見到相公。謁者攀權(quán)門的切切之情和諂媚之態(tài),在這幾次折騰中,得到了很好的表現(xiàn)。相公的納壽金,特設(shè)三“請”兩“不受”故為扭曲,讓相公在這故設(shè)的扭曲之中,扯去偽君子臉皮,曲得很好。謁者從相公之門“奔出”在馬上遇友之態(tài),出人意料地讓人們看到了另一副嘴臉,轉(zhuǎn)的很妙。段末,用“此世所謂相孚也”,回應(yīng)首段,使文章連為一氣,又用“長者謂仆能之乎”發(fā)問,既扣長者之“語”,又使文氣為之一頓,激起讀者思考,把人們的思緒拉回首段末“不孚之病,尤不才為甚”的話題上來。文字不長,一波三折,構(gòu)思巧妙,又令人感到十分有趣而笑意難遏。這樣,文章的第三段就很自然地敘說“不孚之病”的具體表現(xiàn)和后果,給人的印象深刻而具體。末段,以幾句勸慰的話作結(jié),收束全篇?？傊?文章前三段,先承后轉(zhuǎn),轉(zhuǎn)后又承,筆法迂回,曲中有曲。特別是三處疑問句,峭勁婉曲,恰值契機,不僅使文章內(nèi)容自然轉(zhuǎn)換,而且也在文意上推波助瀾,達到非卒讀不能釋手的效果。二、“拜相”“受所不知”作者畢肖絕妙地描摹了幾個敗類的丑態(tài),但繪其丑,并不用一字述其方圓肥瘦,而是以傳神之筆集中全力挖掘人物的齷齪靈魂。謁者是寫得極為出色的一個。文章就是通過謁者受阻于門難入、臉難看、權(quán)貴難見、禮金難送,而極盡諂媚賄賂之能事來達到求寵的目的,揭示“上下相孚”的真面目。我們知道,表情是人的內(nèi)心活動的外在表現(xiàn),要揭示人物的內(nèi)心世界,最好莫過于去描摹人物最外露的具體神態(tài)。請看:為了高攀,這個“日夕策馬,候權(quán)者之門”的謁者,遇到門者的阻隔,竟“甘言媚詞,作婦人狀”,且“袖金以私之”;相公不接見時,他就“立廄中仆馬之間”,即使“饑寒毒熱不可忍”也“不去”;今日沒見成,就盼著明日,由于焦急,夜里竟“披衣坐”,“聞雞鳴,即起盥櫛”;當(dāng)大清早“走馬抵門”,遭到門者的怒喝時,雖然心中充滿厭惡之感,但仍“強忍而與言”,裝出一副可憐相,低聲下氣地乞求,并再次以金私門者。見相公時,他“驚走匍匐階下”。拜相公,是“再拜”、“又再拜”;拜后,是“故遲不起”、“又故遲不起”;兩次起身,一是“上所上壽金”,一是“五六揖,始出”。這樣連續(xù)而特意做出的動作,把一個極力巴結(jié)權(quán)者而工于心計的無恥形象畫了出來。這樣一個卑鄙的小人,見過相公后,卻一反故態(tài)?？?他“大喜奔出”,騎在馬上遇見了熟識的人,便立即“揚鞭語”,把見相公的事說給對方,并且編造相公接待他的情況。這是十分生動的描寫。一個“奔”字,使人似乎看到了他那高興得快要發(fā)狂,急于把好消息告訴別人的樣子?！皳P鞭語”則十分傳神地寫出了他得意忘形、趾高氣揚的情態(tài),似乎說話的氣韻、看人的目光,都能使人體會得出。至于相公,門者,雖著墨不多,但相公的極其傲慢,搭足架子,貪得無厭而又假裝清廉的丑態(tài)及門人的狐假虎威、借機敲詐的丑行卻給予了無情地暴露和批判,令人如見其人知其心一樣。三、對內(nèi)容結(jié)構(gòu)的組合魯迅先生說:“優(yōu)良的人物,有時候是要靠別種人來襯托的,例如上等與下等,好與壞,雅與俗,小器與大度之類,沒有別人,即無以顯出這一面之優(yōu),所謂相反相成者,就是這。”(《論俗人應(yīng)避雅人》)作者突出自己的正,并不先露一字,卻用超過全文一半的篇幅,淋漓盡致地寫謁者、相公、門人的邪,然后才言及于己。盡管寫自己“不孚”的筆墨僅有“經(jīng)年不往”、“間道經(jīng)其門”也是“掩耳閉目,躍馬疾走”數(shù)語(不及全文的八分之一),但卻能使人產(chǎn)生鮮明強烈的感觸,其原因就是邪對正起了很好的襯托作用。謁者、相公是行賄貪贓者的狼狽一伙,作者、長者是直言相告的兩輩,二者之間的映襯也很明顯,但是數(shù)百年來從未被學(xué)人注意。首末兩段,除了含有對來書者的感激之情、希冀之意外,重要的則是緊繞一個“孚”字,勾出其與長者之間的坦率而真誠的“相孚”關(guān)系輪廓。來信者殷勤勸誡,答書者直言申辯,俱出腹中,十分自然地與以金錢為系環(huán)的爾虞我詐產(chǎn)生了對比,使文章成一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w。當(dāng)然,還有相公等自身的對比,如謁者見相公前后的兩副嘴臉;相公受賄前的“不即出見”與后來的“稍稍語人”;門者前后的不同,都是讓同一人物身上的相反東西產(chǎn)生對比的。另外,作者在回答長者“上下相孚,才德稱位”時,只深刻揭露了“上下相