什么是筆法超全圖文詳解

什么是筆法？（超全圖文詳解）啟明按：這篇文章源自漫步人生的博客，作者是梁三日老師，梁三日老師在本文中圖文并茂地道出了用筆的某些技巧，詳解了什么是筆法，什么是筆性，觀點(diǎn)很獨(dú)到，啟明覺得應(yīng)當(dāng)對(duì)大家有協(xié)助，無論你是書法初學(xué)者，還是書法高手，我想這里邊的某些觀點(diǎn)和理論都是很有指導(dǎo)意義的，特轉(zhuǎn)載于此，供大家參考！全文以下：美女爆好股，加她可免費(fèi)查看廣告梁三日按：有關(guān)筆法，我從小就始終困惑。由于周邊的師長(zhǎng)講的和寫的都不是我要的答案，坊間流行的書法字帖上的多個(gè)圖示和標(biāo)注，也讓我持懷疑態(tài)度。讀大學(xué)時(shí)學(xué)校圖書館能找到的資料都弄來看了，例如《沈尹默論書叢稿》、丁文雋的《書法通論》、周汝昌的《書法藝術(shù)問答》等等，對(duì)各家之間的口仗特別感愛好。從接觸到的資料，清代到民國(guó)，光是一種執(zhí)筆法，都能吵個(gè)勢(shì)如水火。例如有關(guān)手指能不能動(dòng)，就能分為三派：一派是主張運(yùn)腕的，以沈尹默為代表，認(rèn)為手指不能動(dòng)，指一動(dòng)，腕力就沒有了，只有指力了；一派是主張運(yùn)肘的，以祝嘉為代表，規(guī)定指腕皆不動(dòng)，以肘移來去，若指腕一動(dòng)，全身之力就不能貫注筆端了；一派是主張運(yùn)指的，例如沈曾植、張?jiān)ａ?、李瑞清，好象他們不轉(zhuǎn)指就寫不出碑的多個(gè)棱角。有關(guān)中鋒和側(cè)鋒，一向也是吵架的重點(diǎn)：沈尹默說要筆筆中鋒，周汝昌卻說除非寫篆書，否則只要切起就是側(cè)鋒了，根本不可能存在中鋒。有的人說側(cè)鋒就是偏鋒，也有人說是側(cè)鋒也能夠納入中鋒的范疇。看人家吵得越亂，我越愉快，由于真理越辯越明，自己想要的答案慢慢地清晰起來。展開剩余93%另一種能協(xié)助我證明筆法問題的，是學(xué)校的古籍書庫里的石版印刷的碑帖。50年代以前的石版印刷技術(shù)很讓我驚訝，居然能夠那樣清晰地體現(xiàn)墨的輕重濃談，甚至能看到一根根鋒穎在紙上運(yùn)動(dòng)的軌跡，讓你直接對(duì)應(yīng)起筆頭形狀——筆鋒是如何分布的，鋒在哪，肚在哪，如何頓注，如何散開，如何聚斂等等。我曾關(guān)注柳公權(quán)蘭亭詩，這件墨跡幫我解答了不少問題。我一度私下里竊喜，所謂的古法用筆，或言晉唐筆法，總算給我摸到點(diǎn)脈絡(luò)了。后來的教學(xué)中，我總是不厭其煩地在黑板上畫筆頭形狀和筆鋒分布示意圖，我認(rèn)為這是筆法的核心。至于普通的用筆線路，涉及起筆角度，回鋒的方向等等，我認(rèn)為不如放到構(gòu)造中去談而非筆法的范疇。有關(guān)構(gòu)造生筆法，還是筆法生構(gòu)造，書法報(bào)（書法導(dǎo)報(bào)？）若干年前也有過爭(zhēng)論，我個(gè)人是傾向于構(gòu)造生筆法的。近來看到有人討論晉唐筆法，宣稱要大力復(fù)原晉唐用筆，其部分觀點(diǎn)，居然和我當(dāng)年的結(jié)論頗有暗合。翻出十?dāng)?shù)年前編教材時(shí)寫的某一章節(jié)，題名《筆性與筆法》，和同好們交流。筆性與筆法梁三日書法首選講究筆法，歷代書法家都對(duì)筆法十分重視。筆法是書法學(xué)習(xí)中最重要的基本功，是評(píng)判書法水平高低及風(fēng)格雅俗的重要根據(jù)。初學(xué)者入門，接受良好的筆法訓(xùn)練是能快速提高及后來順利發(fā)展的前提。元代大書家趙孟頫說過：“書法以用筆為上，然結(jié)字亦需用功，蓋字因時(shí)而異，用筆千古不易?！壁w孟頫這句話有兩層意思：一是書法以用筆為上，書法的技法諸要素中，用筆是最重要的；二是用筆千古不易，書法即使有字體風(fēng)格面貌的不同，但用筆的基本規(guī)律原則是一致的。對(duì)這句名言，幾百年來，“用筆為上”是得到了普遍承認(rèn)，但總有人對(duì)“用筆千古不易”提出質(zhì)疑，由于在他們看來，僅以楷書的永字八法為例（啟明按：有關(guān)永字八法，啟功先生和田蘊(yùn)章先生也有過比較典型的敘述，大家感愛好的話，能夠看看啟明書法博客的這個(gè)文章《為什么初學(xué)書法要先練永字八法？?jī)H練好永字八法就足夠嗎？》），每一種筆畫都有不同的特性，運(yùn)筆時(shí)須走不同的角度方向，有不同的提按起伏特性，怎么能闡明用筆不變呢？楷書已是如此，更何況篆隸行草，顏柳歐趙，蘇黃米蔡，不同字體風(fēng)格，筆畫形象變化無窮呢？持這種觀點(diǎn)的人顯然沒有達(dá)成趙孟頫那種對(duì)筆法融會(huì)貫穿的層面。確實(shí)，入門時(shí)，覺得一種筆畫有一種筆畫的運(yùn)筆辦法，不同書體有不同字體的運(yùn)筆訣竅，絲毫混淆不得。當(dāng)功力和思考達(dá)成一定程度，漸發(fā)現(xiàn)不同的點(diǎn)畫運(yùn)筆彼此之間大有可通之處，都符合某種必須恪守的規(guī)律，符合這種規(guī)律的運(yùn)筆，筆畫自然生動(dòng)有力，而不符合這種規(guī)律的運(yùn)筆，即使筆畫外貌模仿出來了，也必然是形象虛浮、神態(tài)呆滯、僵硬造作。趙孟頫所說的“用筆千古不易”，指的正是這種運(yùn)筆必須恪守的深層規(guī)律。所謂“筆法”，指用筆中含有規(guī)律性、原則性的要領(lǐng)和法度，這種法度含有很大的普遍性，能夠貫穿合用于多個(gè)書體之中。筆法具體包含有哪些重要規(guī)律呢？我們將兩個(gè)方面來解說筆法：（1）筆性（2）用筆的總原則第一部分筆性書法所使用的毛筆是是一種軟性物體，在書寫的過程中，如何達(dá)成筆毫齊順、萬毫齊力、筆毫復(fù)原，這便構(gòu)成了書法用筆中最根本的問題，這實(shí)際是毛筆的性能運(yùn)用問題，筆法的一切技巧都首先圍繞這個(gè)問題開展出去。因此，學(xué)習(xí)筆法，首先要通熟筆性。古人沒有提過“筆性”的概念，但他們十分精熟筆性是能夠必定的，他們深知要善假于物，才干得自然之妙理，晉唐的許多書家，同時(shí)也是毛筆的研究者和改良者，從他們的遺墨中能夠看出他們對(duì)毛筆性能的無比諳熟和科學(xué)運(yùn)用。書法的線條點(diǎn)畫，無論形狀、質(zhì)感、力度，都與能否對(duì)的掌握筆性有關(guān)，不理解筆性就談不上懂得筆法。掌握筆性，重要有三個(gè)方面：1.控制筆毫的能力點(diǎn)畫和造型，取決于：（1）筆起落的角度，運(yùn)行方向；（2）筆入紙深淺（輕重）；（3）筆頭形狀。第（3）條筆頭狀態(tài)變化，指運(yùn)筆中，筆毫鋒穎因受力產(chǎn)生的多個(gè)變形，如聚、散、扁（方）、圓等，涉及筆頭觸紙方式，是用鋒端觸紙，還是筆腹著紙；是作勢(shì)欲彈，還是腰軟無力；是整潔鋪展，萬毫齊力，還是絞紐破敗，聲嘶力竭。（1）和（2）的作用為大多數(shù)書法教材所論及，也容易在紙面上畫出示意圖，所覺得大多數(shù)學(xué)書者所知，也較易于掌握，但最關(guān)健的因素——筆毫的組織狀態(tài)——卻往往給無視了，成果造成運(yùn)筆似的而非，點(diǎn)畫外貌相近而質(zhì)感意味相去甚遠(yuǎn)。如圖某些書法教材介紹寫魏碑或歐體的方筆挑點(diǎn)，為追求三角方棱的形態(tài)特性，逐個(gè)角地依次填填滿，特別是專門去填b處第二個(gè)角，類于畫字而不是寫字，筆畫形象呆滯造作，極不自然。這種運(yùn)筆是局限性取的。理由是：①畫字不是寫字，筆畫造作不自然；②速度太慢，沒有筆勢(shì)可言；③古人運(yùn)筆絕不是這樣的。對(duì)的的運(yùn)筆法是：（1）筆由左上向右下頓落，筆鋒落處形成a角。（2）筆剛頓即反挫撐起，筆腹離紙，筆毫沿上下方向平整展開（下展溢出的筆鋒自然的形成b處勁利的棱角，絕不需刻意描畫）。（3）向上勁健提筆出鋒（得c角，展開的筆鋒由兩向中間收聚，自然留下勁挺有力的三角點(diǎn)造型）。以上運(yùn)筆純熟之后，只需一按一提即成，但是這提按的剎那之間，暗藏了個(gè)挫鋒動(dòng)作，使筆鋒能一按提起，由聚而鋪，再由鋪而聚，這面需要有極其良好的控制筆毫的能力。不僅方點(diǎn)這樣用筆，橫豎的起筆收筆，撇、挑的寫法，鉤的出鋒等均這樣運(yùn)筆。這一點(diǎn)，歐陽詢《九成宮》等碑版通過刻拓失真，很難看得出來，要看歐的行書墨跡《張翰帖》、《卜商帖》、《夢(mèng)奠帖》，辨其鋒芒細(xì)微處，方可明了。歐陽詢《夢(mèng)奠帖》以上例子闡明運(yùn)筆僅考慮行筆線路、提按輕重，雖也可寫出筆畫的樣子，但往往不得要旨，距古人的精髓相去甚遠(yuǎn)。古人運(yùn)筆的玄奧之處，在于對(duì)筆鋒的控制，控制筆鋒的聚散、扁圓、臥挺等狀態(tài)以塑造筆畫形象，運(yùn)用筆頭的圓錐狀，可成圓筆，運(yùn)用好它的齊（扁平展開）可成方筆，順轉(zhuǎn)著走，筆畫圓潤(rùn)，側(cè)逆著用，則出現(xiàn)方棱。所謂“方筆用鋪，圓筆用裹”，“轉(zhuǎn)便圓，側(cè)成方”。一支筆在你手中筆毫要鋪就鋪，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圓就圓，要開就開，要收就收，則無論什么筆畫，均可下筆成形，筆勢(shì)自然，絕無多出來回動(dòng)作。所謂“用筆千古不易”，正是在這個(gè)層面上說的。優(yōu)秀的書法，不管是行草書，還是體態(tài)端靜的篆、隸、楷，都可體現(xiàn)出筆畫流動(dòng)徜徉的時(shí)序意味，筆一按下提起就應(yīng)獲得需要的造型，試觀晉唐及宋人書法墨跡，用筆簡(jiǎn)潔自然而然，根據(jù)筆性而為，因此下筆自然得法。后人越搞越玄，例如明清，論著逾豐而去筆法逾遠(yuǎn)。清代蔣和《書法正宗》中，一種豎鉤可覺得12個(gè)動(dòng)作，繁復(fù)精微，煞有介事，令人感慨。趙子昂號(hào)稱快筆，據(jù)說能日書萬字，哪怕寫正楷，用筆法也極其快速簡(jiǎn)煉，體現(xiàn)了對(duì)毛筆極強(qiáng)的控制能力。2.選擇最有效的傳力點(diǎn)——鋒筆毫的末梢——鋒，是筆力集中達(dá)成，墨水集中流注的地方。善用筆者，能使筆站起來以鋒芒運(yùn)使，這叫“立鋒”，筆鋒挺而健，有效得傳達(dá)指腕的力量。在曲張之間“殺”入紙中，獲得力透紙背，入木三分的效果，如不能發(fā)揮鋒的用場(chǎng)，單以筆腹掃頓按，筆畫必質(zhì)感單薄，墨象虛浮。古人強(qiáng)調(diào)“用筆在用鋒”，包含兩個(gè)規(guī)定：（1）“立鋒”行筆。作書與否有“筆力”全看一支筆在你手中能否提得起來，“立”著運(yùn)使。清代蔣和說：“（用筆）如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也?！惫P鋒立得起來而不是偃臥平拖，才殺得入紙，才有“澀勢(shì)”，寫出來的線條如鑄如刻，凝重，從容。古人所謂“錐畫沙”，“印印泥”，“屋漏痕”的比方不外此理。“如利鏤金，長(zhǎng)錐界石，仿茲用筆，坐進(jìn)千里”（唐·張懷瑾）。明董其昌說：“予學(xué)書三十年，悟得書法，而不能實(shí)證者，在自起自倒，自收自倒，自處自束處耳”，又說：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語?！边@些都是甘苦之言。立鋒用筆示意圖“立鋒”關(guān)健在善于運(yùn)用筆毫的彈性，因勢(shì)利導(dǎo)，更關(guān)系到功力，功力屆時(shí)，雖極柔長(zhǎng)鋒羊毫亦錚錚作彈。初學(xué)者可能開始時(shí)體會(huì)不到鋒端的彈力，鋒立不起來，可用薄長(zhǎng)如竹蔑一類柔而有彈性之物，做用力壓下又極力撐起的動(dòng)作，注意力放在尖端上，領(lǐng)略其運(yùn)動(dòng)的技巧，再運(yùn)用到毛筆上，相信不難掌握。（2）“筆鋒無處不到”。任何一點(diǎn)一畫，從始至終，四周八方，都應(yīng)是筆鋒運(yùn)走形成的。如寫一點(diǎn)頓下后，須頓中有提，使筆鋒走至原筆腹按下的位置，使筆力充足作用于紙面，如此方得收筆處堅(jiān)實(shí)凝重的筆觸。劉熙載《書概》說：“張文史（張旭）書，微有點(diǎn)畫處，意態(tài)自足，當(dāng)知微有點(diǎn)畫處，皆是筆鋒實(shí)實(shí)到了。否則雖大有點(diǎn)畫，筆心反而不到，何足之可云!”“大有點(diǎn)畫”指簡(jiǎn)樸的筆腹按下，能按不能提，提而鋒不立，筆畫再大，也是筆腹形成的虛浮呆滯形象，而非鋒端真力貫注的堅(jiān)實(shí)筆質(zhì)，細(xì)審?fù)豸酥袝T帖，歐陽詢行書，褚遂良《陰符經(jīng)》，趙孟頫、文征明行楷書墨跡，無不如此。筆鋒無處不到理論上所說的筆鋒的頂端，實(shí)際運(yùn)用上，鋒指的是鋒端及筆毫近的那一段，再遠(yuǎn)些就是筆腰，筆腰是筆毫產(chǎn)生彈性的部位，也有不少書家慣用筆腰，如顏真卿等，“力點(diǎn)”常不在鋒而在筆腰，腰一觸紙即能彈走，因此頓重而能清勁?？上еT多學(xué)他的人，一頓即倒腰軟無力，外形相似而神情大異。近代康有為，筆腹腰也運(yùn)用得很精彩。從學(xué)書的進(jìn)程來說，初學(xué)者一開始就應(yīng)努力練習(xí)立鋒的本領(lǐng)，盡量以鋒端運(yùn)使。練到筆鋒什么狀況下都能彈起來的程度，則無論筆鋒，筆腰、筆根、筆側(cè)，無不能力透紙背，就如武功高強(qiáng)之人，無論拳、肘、肩、臂，全身各處，無一不能發(fā)力傷敵。3.保持和恢復(fù)筆毫的彈性彈性物體都有個(gè)彈性程度的問題，在一定力的范疇內(nèi)，彈性物體可快速恢復(fù)原狀，超出程度。彈性破壞難以復(fù)原。（啟明按：有關(guān)這一點(diǎn)，我建議大家參考啟明之前公布的《如何分辨毛筆最適合寫多大的字？毛筆的大小、尺寸如何分辨？》）毛筆性柔，彈性是很有限的，這規(guī)定我們：三分筆示意圖（1）控制毛筆下按的程度：普通要在筆頭二分之一以內(nèi)，向來有一分筆，二分筆，三分筆的說法，用意即在使用近前端的筆鋒，筆鋒變形程度小，易于恢復(fù)。選擇毛筆時(shí)，要選“大筆寫小字”也是這個(gè)道理。（2）運(yùn)行過程中，要不時(shí)將散臥軟弱的筆毫扶立起來。筆往前運(yùn)走，就免不了要倒下來，彈性就會(huì)慚弱下去，需做個(gè)“回頂”的動(dòng)作立起筆鋒，如折角處的挫鋒，挑鉤處的蹲鋒，捺底出鋒前的微微回縮（所謂挫、蹲、回，都是回頂用勁的一種），均使散敗的毛筆在一定的程度得以復(fù)原立起，甚至使筆處在特殊的強(qiáng)勁狀態(tài)，錚錚欲彈走，大大增強(qiáng)了“筆力”。（3）一筆完畢之后，用收筆動(dòng)作使筆頭恢復(fù)成挺直齊順的原狀，猶如掭過普通，可直接書寫下筆，保持了行筆的前后連貫性。關(guān)健是運(yùn)用反作用力彈直筆鋒，反作用力有兩種形式：一種是回鋒反彈，回鋒時(shí)正好逆著行筆方向提筆，將筆鋒回頂彈直，因此回鋒動(dòng)作對(duì)的與否，應(yīng)看筆鋒是最有效地彈直順利齊。二是用在出鋒的地方，先以迅疾之筆作按勢(shì)，借急按的反彈之力彈起筆鋒。如懸針，長(zhǎng)撇就應(yīng)這樣用筆，懸針和撇的中后段經(jīng)常顯出豐腴之態(tài)，就是借勢(shì)出鋒用筆的自然成果，其它捺、挑鉤也是這樣重按而提出的。因此運(yùn)筆的時(shí)候，筆毫總是一曲一挺，時(shí)展時(shí)聚地運(yùn)行著，尤如鐘表的發(fā)條，錚錚欲彈走，筆一提紙，筆頭就能恢復(fù)挺直齊順，這就是明代大書法家董其昌其所說的：“自起自倒，自收自束”，宋代蘇軾說“方其運(yùn)也，左右前后，卻不免欹倒，及其定也，上下如引繩，此之謂筆正?！惫P鋒收起時(shí)象懸著重物的繩子同樣挺直，古人是何等自如地運(yùn)用毛筆啊!第二部分用筆的總原則書法的點(diǎn)畫無論外貌形式如何變化，都規(guī)定符合下列共同的審美規(guī)范：一、質(zhì)感強(qiáng)，渾圓，厚實(shí)，凝重，如鑄如刻；二、意味含蓄、雋永，忌直白外露；三、氣勢(shì)通達(dá)，暢而不滑，澀而不滯。根據(jù)筆性及書法審美的規(guī)定，總結(jié)前賢的經(jīng)驗(yàn)，書法運(yùn)筆應(yīng)遵照下列三個(gè)基本原則：一、中鋒用筆的原則中鋒運(yùn)筆（啟明按：有關(guān)中鋒運(yùn)筆，推薦大家看看這個(gè)文章《學(xué)書法，必須解決“中鋒用筆”問題！》），即筆鋒移動(dòng)時(shí)，保持主鋒在筆畫中心，副毫在筆畫的兩邊和四周，這樣筆端所含的墨汁，就從點(diǎn)畫的中心向四周滲出，寫出的點(diǎn)畫，重心即在中間，呈現(xiàn)出立體感。中鋒狀態(tài)下形成的筆畫圓潤(rùn)保滿，質(zhì)地厚實(shí)，立體感強(qiáng)，給人以渾厚含蓄，精髓內(nèi)蘊(yùn)的藝術(shù)感。因此，一向書家覺得中鋒用筆是千古不易的原則。古人說：“能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓；不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣?！薄肮P得中鋒則肉在外而骨在內(nèi)?！敝袖h示意圖1.如何才干做到中鋒運(yùn)筆呢？關(guān)健是能夠“立鋒”運(yùn)筆，筆鋒立起，不專門倒向哪一邊，“鋒正則四周勢(shì)全”，這時(shí)無論走向哪個(gè)方向都得中鋒。因此，凡頓筆后，（不管在起筆或在運(yùn)行中段）均要極力將倒下的筆鋒撐立起來，要撐起筆鋒，要領(lǐng)是兩個(gè)字——“回頂”（古人著述中常見的回鋒、挫鋒、蹲鋒、駐鋒等，都是指把筆回頂一下，用勁的輕重深線有別而已），是運(yùn)筆中最要緊的技術(shù)動(dòng)作，是功力的標(biāo)志，掌握之后，諸多運(yùn)筆問題都以此迎刃而解。由于運(yùn)筆順逆用勁的不同，中鋒有裹鋒、鋪毫的細(xì)微區(qū)別：裹鋒：運(yùn)筆時(shí)筆管前傾，筆毫被順拖著走，筆鋒自然地向中央收攏，線條中實(shí)兩邊略虛，如劉熙載《書概》中說：“徐弦小篆，畫之中心有一鏤濃墨正當(dāng)其中，至于屈折處亦當(dāng)中，無有側(cè)處，蓋得蔡中郎遺法也?！睂懣瑫拈L(zhǎng)橫、篆書、連綿草等細(xì)勁而圓的筆畫慣用這個(gè)辦法。鋪毫：運(yùn)筆時(shí)管是稍后傾的，筆毫被推著邁進(jìn)，因而被整潔地打開，呈萬毫齊力狀態(tài)行進(jìn)，線條兩邊輪廓線特別有堅(jiān)實(shí)感。魏碑方筆多為這運(yùn)筆。2.側(cè)鋒與中鋒筆畫方向變化的時(shí)候，要繼續(xù)保持中鋒就必須調(diào)換筆鋒的方向，由于考慮到筆勢(shì)連貫和行筆速度的需要，往往不是等鋒完全調(diào)換過來了才繼續(xù)行走，而是行進(jìn)與調(diào)鋒同時(shí)完畢，即一邊走筆一邊轉(zhuǎn)向，筆毛是由躺臥著漸漸站起來的，鋒是由邊側(cè)漸漸收歸中心線，這一段的運(yùn)筆就稱作“側(cè)鋒”。側(cè)鋒寫撇示意圖如圖撇。開始撇出時(shí)，即使筆鋒仍偏，但著紙的筆腰很得力，錚錚欲反彈起，能殺入紙中，整個(gè)撇出的過程，筆鋒是回頂起來的由倒而立，由側(cè)轉(zhuǎn)中，因此，力感仍然很強(qiáng)。側(cè)鋒被認(rèn)為是成功的可取的。偏鋒寫撇示意圖側(cè)鋒容易和偏鋒混為一談，其實(shí)兩者有本質(zhì)區(qū)別，偏鋒是筆鋒臥倒側(cè)抹，一臥不起，一偏終究，絲毫不能體現(xiàn)鋒的用場(chǎng)，寫出的線條必然薄飄弱虛，而側(cè)鋒是筆鋒由倒而立，由側(cè)而中的一種轉(zhuǎn)換過程，是中鋒運(yùn)筆的輔助手段，有人還把側(cè)鋒歸入中鋒的范疇，可見側(cè)鋒與偏鋒是有本質(zhì)區(qū)別的。側(cè)鋒運(yùn)筆姿態(tài)變化生動(dòng)，為中鋒所不如，因此一向書家主張“中鋒立骨，側(cè)筆取妍”，中鋒結(jié)合運(yùn)用。但由于筆鋒傾側(cè)了，筆畫跡象總不免略顯削類扁薄，不如中鋒的飽滿厚實(shí)，普通重要的筆畫，如主筆，都盡量使用中鋒以顯凝重穩(wěn)住整個(gè)字勢(shì)，側(cè)鋒用得過多，整體氣格會(huì)弱。褚遂良的中鋒和側(cè)鋒二、逆起逆收的原則逆鋒起筆，起筆時(shí)筆鋒的方向正好和筆畫行筆的方向相逆，所謂“欲右先左，欲下先下”的落筆辦法?；劁h收筆，是在收筆處反方向帶回筆鋒。書法從篆、隸書開始，就是用逆鋒來寫的，東漢出名書家蔡邕《九勢(shì)》里說：“藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。護(hù)尾，畫點(diǎn)勢(shì)盡，力收之”?！皶赜谧匀弧保驿h運(yùn)筆，符合自然運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，拳師打拳，要先把臂肘回縮，才干強(qiáng)而有力地?fù)舫?。逆?shì)起筆，從筆力上說，是力的孕育，力的發(fā)明，并體現(xiàn)出“藏頭護(hù)尾”“力在字中”，藏筋抱骨的含蓄蘊(yùn)籍之美。如果直順下筆，必然鋒芒淺露成單薄之筆。收筆也要逆收。北宋書家米芾有“無垂不縮，無往不收”的名言，每下一筆，無往不復(fù)，無垂而不回縮，都把力送到畫的末梢，有回護(hù)流轉(zhuǎn)之勢(shì)。使收筆處飽滿而凝煉。中國(guó)書法以含蓄雋永為最高境界，起收的逆勢(shì)使筆在畫中不作單一方向的行進(jìn)，而是“四周勢(shì)全”，開端和結(jié)尾筆意豐富，形象豐滿。逆起逆收的原則也是筆性的規(guī)定。逆鋒起筆，鋒尖反方向觸紙成跪筆，跪筆時(shí)鋒芒是曲而微張的，這是個(gè)重要的前秦，以此按下時(shí)，筆毫必然極力鋪張，各就其位，成萬毫齊力之勢(shì)，因此起筆的逆的作用即在行筆的鋪毫中鋒，既清包世臣所謂“遞入平出，萬毫齊力”的名言，他還說：“凡下筆須使筆毫平鋪紙上，乃四周圓足，此少溫（李陽冰）篆法，書家真秘密語也?！背鯇W(xué)者的逆鋒往往是不知其因此然，按章辦事，依樣葫蘆，何嘗細(xì)細(xì)體察過這一觸紙的剎那間筆鋒有這等微妙的變化？回鋒收筆，須運(yùn)用反作用力使筆鋒回頂還原，“及其定也，若端引繩”，猶如舔過筆同樣，蘸一次筆可連寫數(shù)字甚至一行，保持了筆勢(shì)的連貫。逆鋒有時(shí)體現(xiàn)為“虛”的形式，如露鋒的起筆，要在空中“虛逆”，出鋒的收筆，要在筆離紙后在空中回收，虛逆和“空收”均在空中作逆勢(shì)，是假動(dòng)作的，不要無視這個(gè)假動(dòng)作，空中作勢(shì)形成的從容質(zhì)地，意味雋永，是直入直出地運(yùn)筆無法比擬的，學(xué)書者隨著功力的加深，自然明白其間玄妙。三、八面用鋒的原則八面用鋒的原則，指筆向不同的方向走動(dòng)，應(yīng)施以對(duì)應(yīng)的筆畫著紙運(yùn)行?！鞍嗣嬗娩h”是由宋代書家米芾最先提出?！鞍嗣嬗娩h”主動(dòng)主動(dòng)地運(yùn)用了各個(gè)筆畫，合理地發(fā)揮筆性，使筆毫順齊，協(xié)調(diào)一致，勢(shì)全筆圓，筋強(qiáng)骨健，無論在點(diǎn)畫質(zhì)地及形態(tài)變化上是重復(fù)調(diào)用兩三面的筆法不能比擬的。一支好的毛筆，應(yīng)是飽滿無缺的圓錐體，它垂直于紙面時(shí)，無論往前后左右哪一種方向按筆，都能夠獲得順齊的中鋒。筆分八面示意圖筆頭的截面是個(gè)圓，為研究方便，我們?cè)b且將其粗略分為上，下，左，右，左上，左下，右上，右下八個(gè)面。普通人的運(yùn)筆，由于右手生理，筆鋒被動(dòng)用到的絕多是“右下面”及鄰側(cè)的c、e面，如初學(xué)者寫一橫，鋒偏上腹偏下的側(cè)掃，寫豎，是鋒偏左腹偏右的著紙，這是不講法度的偏鋒運(yùn)筆。即使某學(xué)些書家，尤主張轉(zhuǎn)指調(diào)鋒者（靠捻動(dòng)筆管來保持中鋒），仍僅止于運(yùn)用d面或鄰近的一兩個(gè)面。八面用鋒，指運(yùn)筆轉(zhuǎn)向時(shí)，隨向換用對(duì)應(yīng)的筆面著紙運(yùn)行。我們現(xiàn)以“心”鉤為例，對(duì)比八面用鋒和轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒的不同。如圖，寫到心鉤的出鉤處，為確保出鉤時(shí)的中鋒效果，不懂得八面出鋒原理者，須將筆鋒作120度左右的大幅度調(diào)向，其艱難繁復(fù)可想而知，并且筆鋒易曲扭，缺少彈性，影響筆畫力度，懂得八面出鋒的，只須稍回頂立起筆鋒，換以左上面反勁出鋒，即可得飽滿勁利的鉤狀，純熟時(shí)，幾時(shí)看不出行筆有停止。在這里能夠看到，八面用鋒是調(diào)鋒的訣竅。不少人認(rèn)為難調(diào)鋒的地方，如起筆，轉(zhuǎn)折，大角度的出鉤等筆畫，只需先立鋒（核心仍是立鋒?。贀Q對(duì)應(yīng)的筆畫著紙，即可得齊順中鋒，非常直接有效?，F(xiàn)與捻管調(diào)鋒對(duì)比兩者優(yōu)劣：1.捻管調(diào)鋒，著紙的重復(fù)是筆的一種面（或這個(gè)面的鄰側(cè)），筆毫朝單一方向彎曲，缺少反作用力的調(diào)劑，不利于彈性的產(chǎn)生。八面用鋒則在正反順逆之間發(fā)揮了筆毛的彈性。使筆鋒時(shí)時(shí)處在強(qiáng)勁的狀態(tài)。2.持續(xù)捻管，筆鋒易產(chǎn)生絞扭，不能各盡其力。八面用鋒則各個(gè)面正逆互用，隨機(jī)抵消理順行將凌亂的鋒筆。3.遇上大曲度的弧度轉(zhuǎn)向（如心鉤），手指捻轉(zhuǎn)范疇難及，即便能捻成中鋒，也十分勉強(qiáng)，用以寫正書上尚可應(yīng)付，寫行書就忙但是來了，清代某書家善用捻管，寫到勁急處每致毛筆脫手，可見一斑。而八面用鋒者，指腕完全能夠相對(duì)不動(dòng)，無論作哪個(gè)方向的轉(zhuǎn)向都不會(huì)增加難度。其實(shí)，有關(guān)與否要捻管轉(zhuǎn)指，一向書家爭(zhēng)