古典主義時(shí)期

PAGEPAGE5古典主義時(shí)期的音樂(lè)

古典主義時(shí)期是知識(shí)大眾化的時(shí)代。哲學(xué)、科學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)開(kāi)始面向新興的資產(chǎn)階級(jí)和公眾。小說(shuō)、戲劇描繪普通人的日常生活。音樂(lè)家也走出宮廷深院的大門(mén)，為音樂(lè)會(huì)的聽(tīng)眾構(gòu)思創(chuàng)作，于是音樂(lè)的愉悅性、易解性和動(dòng)人等品質(zhì)，成為音樂(lè)美的準(zhǔn)則。在啟蒙運(yùn)動(dòng)的人道主義思想影響下，歐洲形成了一個(gè)開(kāi)明君主的統(tǒng)治時(shí)期。社會(huì)改革的同時(shí)，文化藝術(shù)獲得發(fā)展。歐洲君主的廣泛聯(lián)姻削弱了國(guó)家民族的界限。藝術(shù)，特別是音樂(lè)的發(fā)展呈現(xiàn)出歐洲一體化的傾向。然而這終究是一個(gè)行將滅亡的社會(huì)，法國(guó)革命敲響了舊社會(huì)政體的喪鐘，也預(yù)示了新的音樂(lè)時(shí)代的開(kāi)始

18世紀(jì)歐洲最重要的思潮是產(chǎn)生于法國(guó)并迅速波及歐洲的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”，它的口號(hào)是“自由、平等、博愛(ài)”。

㈠

對(duì)于18世紀(jì)新風(fēng)格的構(gòu)成要素：

①

旋律

：追求有沒(méi)的歌唱性，傾向于方整性結(jié)構(gòu)

②

調(diào)性和聲上升為結(jié)構(gòu)作品的重要要素，段落和樂(lè)章有明顯的終止式，和聲風(fēng)格簡(jiǎn)潔

③

樂(lè)章中主題的對(duì)比變化取代了巴洛克單一主題模進(jìn)展開(kāi)

④

通奏低音主見(jiàn)被明確的樂(lè)器記譜所替代

⑤

當(dāng)時(shí)常用的體裁是奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲和四重奏等，奏鳴曲式的發(fā)展最為充分

㈡

古典主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，可以概括為：理性主義，在內(nèi)容與形式的關(guān)系上追求二者平衡

古典主義時(shí)期是西方音樂(lè)歷史中的一個(gè)重要階段。時(shí)間從1750（巴赫逝世）到貝多芬活動(dòng)的時(shí)期（1820年左右），包括前古典主義和維也納古典主義樂(lè)派。第一節(jié)

意大利政歌劇的改革與喜歌劇的興起與繁榮18世紀(jì)上半葉意大利出現(xiàn)了喜歌?。∣pera

Baffa），這是在啟蒙主義思潮影響下，一反意大利正歌劇“矯揉造作”而追求“自然”的一種新的歌劇體裁形式。它是在意大利幕間劇（Intermezzo）基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。劇中人物常常是社會(huì)中下階層，場(chǎng)景多是大眾十分熟悉的日常生活而非豪華的王宮深院生活。劇詞幽默口語(yǔ)化，音樂(lè)也十分生動(dòng)。

由于18世紀(jì)的意大利正歌劇過(guò)份注重美聲、炫技性而無(wú)視戲劇性的傾向，使它與啟蒙主義提倡的“自然”原則格格不入。一些藝術(shù)家思考對(duì)正歌劇進(jìn)行改革。其中一位有成就的作曲家是格魯克。

格魯克（Christoph

Willibald

Gluck，1714—1787）是德國(guó)人，就學(xué)于布拉格，后在意大利完成學(xué)業(yè)，早年主要?jiǎng)?chuàng)作傳統(tǒng)風(fēng)格的意大利歌劇。18世紀(jì)50年代定居維也納，受歌劇改革浪潮影響，與詩(shī)人卡爾薩比基（Raniero

Calzabigi，1714—1795）合作先后創(chuàng)作了《奧爾菲斯與尤麗狄茜》、《阿爾切斯特》等歌劇，實(shí)踐了他對(duì)歌劇改革的一些設(shè)想。他認(rèn)為：歌劇聲樂(lè)的旋律要去除不必要的裝飾，音樂(lè)必須在戲劇的支配下簡(jiǎn)潔地陳述出來(lái)；千篇一律的返始詠嘆調(diào)的形式，如果破壞了劇詞的連貫性，就不應(yīng)該采用；序曲的基調(diào)應(yīng)與整個(gè)戲劇的基調(diào)相吻合；簡(jiǎn)潔和清晰應(yīng)是歌劇音樂(lè)永遠(yuǎn)追求的原則。

㈠

格魯克和他的歌劇改革

代表作：《奧菲歐與尤麗迪茜》、《阿爾采斯特》、《伊菲基尼在奧里德》

改革主旨：質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品的美的偉大原則。

他提出：①音樂(lè)從屬于詩(shī)歌與戲劇，要追求真實(shí)的表達(dá)人物的情感，把那些多余的，打斷情節(jié)的裝飾音去掉

②他的歌劇恢復(fù)了歌劇中合唱的不可替代的作用

③他還認(rèn)為舞蹈的表演必須要與劇情、人物和情感相符合一致，不能為炫耀場(chǎng)景而隨意增加

④此外，他除去了數(shù)字低音，把樂(lè)隊(duì)的每個(gè)聲部都記寫(xiě)得很清楚

⑤他認(rèn)為歌劇的序曲應(yīng)該來(lái)暗示劇情，使聽(tīng)眾在心理上有所準(zhǔn)備。

㈡

喜歌劇的興起與發(fā)展（opera

buffa）

歌劇內(nèi)容是日常生活場(chǎng)景，表現(xiàn)老百姓自己的生活。

①

意大利喜歌劇

從“幕間劇”發(fā)展而來(lái)的。佩爾格萊西的喜歌劇，《女仆作夫人》最初便是作者自己的政歌劇《高傲的囚徒》中的幕間劇。

②

法國(guó)喜歌劇

1752年引發(fā)的“喜歌劇之爭(zhēng)”，導(dǎo)致了作曲家開(kāi)始創(chuàng)作混合意大利和法國(guó)因素的秘的和聲與它的抒情性形成對(duì)比，融合了典雅和力量，他的作品表達(dá)了18世紀(jì)晚期音樂(lè)風(fēng)格的嘴完美境界。㈢

貝多芬

（17701827）

⑴

交響曲

一生創(chuàng)作了9部交響曲

《第三交響曲“英雄”》、

《第五交響曲“命運(yùn)”》是貝多芬九部交響曲中最為人熟知，也是最受歡迎的作品，成功的表達(dá)了“通過(guò)斗爭(zhēng)走向勝利”的思想

《第六交響曲“田園”》

《第九交響曲“合唱”》是貝多芬創(chuàng)作的頂峰。

⑵

鋼琴奏鳴曲（32首，被譽(yù)為“鋼琴音樂(lè)的《新約全書(shū)》”）

⑶

鋼琴協(xié)奏曲

他共創(chuàng)作了五部鋼琴協(xié)奏曲，其中《降E大調(diào)第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲》這部作品富麗堂皇、氣勢(shì)豪邁、莊嚴(yán)，富有英雄性格

⑷

聲樂(lè)歌劇

《費(fèi)德里奧》唯一一部創(chuàng)作的歌劇，歌頌了為實(shí)現(xiàn)理想而勇于犧牲的英雄主義精神和堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情。

⑸