設(shè)計(jì)色彩復(fù)習(xí)資料

設(shè)計(jì)色彩復(fù)習(xí)資料PAGEPAGE1前言藝術(shù)心理學(xué)家認(rèn)為，色彩直接訴諸人的情感體驗(yàn)。它是一種情感語(yǔ)言，它所表達(dá)的是人類生命中某些極為復(fù)雜的內(nèi)在感受。色彩是人類最為敏感的信息之一，可傳達(dá)包括文化、種族、地位、特征、意識(shí)、情感、秉性等各種有形與無(wú)形的信息。視覺(jué)是認(rèn)識(shí)世界的窗口，物質(zhì)世界的明暗、色彩、性狀、空間都是靠視覺(jué)來(lái)認(rèn)識(shí)和是別的。設(shè)計(jì)色彩是基于設(shè)計(jì)目標(biāo)的色彩造型形式，是圍繞設(shè)計(jì)目標(biāo)進(jìn)行的各種色彩寫生、色彩研究和色彩實(shí)踐活動(dòng)。藝術(shù)設(shè)計(jì)的色彩基礎(chǔ)課訓(xùn)練，也打破了以往的單調(diào)模式，逐步形成完整、獨(dú)立的色劑教學(xué)框架。設(shè)計(jì)色彩是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的主干課，承負(fù)通向?qū)I(yè)設(shè)計(jì)的橋梁作用，是開發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造能力的起跑線。第一章設(shè)計(jì)色彩的形成原理一件設(shè)計(jì)作品的美，是綜合了形態(tài)、色彩合材質(zhì)的美產(chǎn)生的。第一節(jié)設(shè)計(jì)色彩的基本概念色彩是一種語(yǔ)言，一種全世界通用的視覺(jué)語(yǔ)言，是對(duì)人類最為敏感的信息之一，人人都有偏愛(ài)色彩的心理。色彩較制圖問(wèn)對(duì)人的心理影響更為直接，具有感性的識(shí)別性。色彩可傳達(dá)包括文化、種族、地位、特征、意識(shí)、情感、秉性等各種有形與無(wú)形的信息，人類常用色彩表達(dá)更為廣泛和更深層次的含義。一、設(shè)計(jì)色彩的涵義設(shè)計(jì)色彩以設(shè)計(jì)概念為先導(dǎo)的色彩造型形式，是以藝術(shù)設(shè)計(jì)為目的而進(jìn)行的各種色彩寫生、色彩研究和色彩實(shí)踐活動(dòng)中形成的形式語(yǔ)言。視覺(jué)是認(rèn)識(shí)世界的窗口，物質(zhì)世界的明暗、色彩、空間都是靠視覺(jué)來(lái)認(rèn)識(shí)和是別的。設(shè)計(jì)色彩是在色彩科學(xué)理論研究的基礎(chǔ)生上，注重色彩設(shè)計(jì)的應(yīng)用性研究，其研究的范圍包含設(shè)計(jì)藝術(shù)類別的各主要方面：建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)、園林設(shè)計(jì)藝術(shù)、廣告設(shè)計(jì)藝術(shù)、包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)、服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)、展示設(shè)計(jì)藝術(shù)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)藝術(shù)等。二、設(shè)計(jì)色彩學(xué)的基本內(nèi)容設(shè)計(jì)色彩學(xué)大體可按色彩與光、眼睛、感知個(gè)體、應(yīng)用的關(guān)系分為4個(gè)主要部分。1、考察色彩與光學(xué)、物理學(xué)的關(guān)系色彩與光的關(guān)系涉及物理學(xué)，主要是光學(xué)。色彩從根本生說(shuō)是一種表現(xiàn)形式。光一般指能引起視覺(jué)的電磁波，即所謂“可見(jiàn)光”。色彩的光學(xué)本質(zhì)引發(fā)出色彩相關(guān)內(nèi)容的一系列問(wèn)題，包括顏色的分類（色彩與緋色兩大類）、特性（色相、純度、明度）、混合（光色混合，即加色混合；色彩三原色，即紅、綠、藍(lán)；混合的三定律，即補(bǔ)色律，中間色律、代替律）等，孟賽爾的相關(guān)研究結(jié)果。2、考察視覺(jué)器官對(duì)色彩的接受過(guò)程色彩感知的研究必須考察視覺(jué)器官——眼睛對(duì)色彩的接受過(guò)程。色彩學(xué)的這部分內(nèi)容涉及生理學(xué)、感知心里學(xué)、并且大量運(yùn)用心理物理學(xué)的方法來(lái)研究。色彩學(xué)還研究接受過(guò)程即顏色視覺(jué)中的對(duì)比（色相、明度的同時(shí)對(duì)比與連續(xù)對(duì)比），常性、辨色能力（也包括色盲、色弱等）等問(wèn)題。20世紀(jì)產(chǎn)生了以研究顏色標(biāo)定和測(cè)量的色度學(xué)，它在理論上和應(yīng)用上都具有十分重要的意義3、考察色彩與感知個(gè)體的關(guān)系色彩會(huì)應(yīng)不同觀者、不同條件而有不同的感受，因此引發(fā)出色感（冷暖色、漲縮感、距離感、重量感、興奮感等，由此可將色彩劃分為積極的與消極的兩種傾向）、對(duì)色彩的好惡（包括對(duì)單色或復(fù)色、不同色調(diào)的好惡）、色彩的意義（象征性、表情性等）、色聽現(xiàn)象（即聯(lián)覺(jué)）等問(wèn)題。簡(jiǎn)言之，這部分主要研究在特定條件下的色彩與觀者的感受、情感的關(guān)系。它以個(gè)性心理學(xué)的研究為基礎(chǔ)。4、考察設(shè)計(jì)色彩的實(shí)際應(yīng)用問(wèn)題色彩學(xué)進(jìn)一步考察色彩在生活與藝術(shù)中的應(yīng)用問(wèn)題。首先，它要研究物象的色彩（光源色、固有色與環(huán)境色）、色彩透視、色彩顏料（歷史、分類、性能、調(diào)配規(guī)律等），進(jìn)而討論色彩的具體應(yīng)用，色彩在生活中的應(yīng)用主要包括室內(nèi)布置、服裝、化妝等。在藝術(shù)中的應(yīng)用則是設(shè)計(jì)色彩學(xué)研究最重要的方面，主要包括繪畫與寫生色彩、裝飾色彩、構(gòu)成色彩三大范疇。具體包括室內(nèi)外、廣告、包裝、服裝、展示、產(chǎn)品、舞臺(tái)（布景、道具、服裝、燈光等色彩）、媒體圖像、色彩攝影等方面的色彩設(shè)計(jì)。在現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)中，色彩的地位日益突出，超現(xiàn)實(shí)主義、奧普主義、抽象主義等尤其將色彩作為主要的視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言，色彩材料和表現(xiàn)手段的不斷更新和豐富為色彩的應(yīng)用開辟了更為廣闊的天地，也向色彩學(xué)的研究提出了大量新的課題三．與設(shè)計(jì)色彩的相關(guān)命題色彩設(shè)計(jì)是指用于草圖或模型階段的配色計(jì)劃，是商業(yè)設(shè)計(jì)中最有表現(xiàn)效果的一種。其應(yīng)用需特別注意以下幾個(gè)方面：一、印刷技術(shù)和印刷方法。二、關(guān)于流行色的考慮。三、色彩所具有的特性。四、根據(jù)商品的對(duì)象、年齡、性別而產(chǎn)生的好惡條件。五、表現(xiàn)商品特性的色彩。六、依靠照明的配色。七、根據(jù)陳列效果的配色。八、根據(jù)廣告效果的配色。色彩計(jì)劃：色彩計(jì)劃是指在商業(yè)、工業(yè)或生活方面。以發(fā)揮色彩的功能效果為目的而有計(jì)劃地運(yùn)用色彩。其對(duì)象包括展覽、包裝、工廠、車輛、產(chǎn)品、服務(wù)性行業(yè)、廣告、彩色電視、印刷品、排版、服裝、住宅、室內(nèi)、偽裝等、應(yīng)用范圍很廣。色彩視認(rèn)度：色彩視認(rèn)度視色彩在一定環(huán)境中被辨認(rèn)的程度。可清洗辨認(rèn)畫在底色上的圖形，稱為“視認(rèn)度高”。反之?？床磺宄r(shí)叫“視認(rèn)度低”。這取決于圖形和底色之間色相明度，彩度差的大小。圖形和底色的差別愈大，視認(rèn)度愈高。根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示。色彩視認(rèn)度由高至低的順序如下：黑底黃圖、黃底黑圖、黃底藍(lán)圖、藍(lán)底白圖、黑底白圖、藍(lán)底黃圖、白底黑圖、紅底白圖、白底紅圖、率底白圖、白底綠圖、綠底紅土、紅底綠土。色彩管理：色彩管理指工業(yè)產(chǎn)品色彩質(zhì)量的管理，其內(nèi)容包括材料的選定、實(shí)驗(yàn)、測(cè)色、判定完成色彩之好壞、限定與色樣本的誤差允許范圍、色彩的統(tǒng)計(jì)及整理等。色彩調(diào)節(jié)：色彩調(diào)節(jié)是指對(duì)建筑、交通工具、設(shè)備、機(jī)械、器物、等外表作色彩裝飾，利用色彩具有的心理、生理、物理的功能和性質(zhì)，改善人的生活、工作氣氛、環(huán)境等以提高其效率。色彩調(diào)節(jié)可分為環(huán)境色和安全色兩類。四、藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)色彩的要求從事藝術(shù)設(shè)計(jì)，首先需要具有良好的色彩感覺(jué)和色彩學(xué)修養(yǎng)，具備對(duì)色彩主色調(diào)、冷色調(diào)、明色與暗色、同色與補(bǔ)色系等各個(gè)方向的調(diào)控能力，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)一步研究研究色彩在心理反映方面的普遍規(guī)律。同時(shí)密切關(guān)注色彩的流行趨勢(shì)，有目的、有計(jì)劃地選擇用色。以達(dá)到吸引觀眾，強(qiáng)化信息傳達(dá)的目的。藝術(shù)設(shè)計(jì)與純繪畫藝術(shù)的一個(gè)很大的分野在于它們之間的功能不同及信息傳遞渠道的差別。設(shè)計(jì)中，應(yīng)注重色彩的對(duì)比與調(diào)和關(guān)系的配置；注重主色調(diào)的組織與搭配；注重色彩的感情；聯(lián)想與象征性的表達(dá)；注重各構(gòu)成要素之間色彩關(guān)系的整體變化和統(tǒng)一。因?yàn)樵谏蕜?chuàng)意效果中并不是色彩用的越多，越微妙，效果就越好。而應(yīng)該盡可能地用較少的、單純的、響亮的色彩去獲得較完美的視覺(jué)效果。設(shè)計(jì)需要的色彩，色彩是整個(gè)設(shè)計(jì)的一個(gè)分支，實(shí)用性決定了它的獨(dú)特性。在版面色彩設(shè)計(jì)中要貫徹高度概括、惜色如金、理性編輯的原則，使配色組合更加合理、巧妙、恰到好處，以形成能夠體現(xiàn)版面主題的色調(diào)。要強(qiáng)調(diào)版面色彩強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，但沖擊并不等于大紅大紫、胡亂擺放顏料，既要對(duì)比更要和諧。色彩設(shè)計(jì)中應(yīng)該重視黑、白、灰的配合關(guān)系的運(yùn)用，使畫面中的色彩主次分明，形成一定的層次感，以突出版面主題。使設(shè)計(jì)的意念或信息的特點(diǎn)得到充分的發(fā)揮。成功的色彩設(shè)計(jì)，有賴于設(shè)計(jì)者的長(zhǎng)期形成的美學(xué)修養(yǎng)以及敏銳的感性與理性結(jié)合的審美品質(zhì)的表露。第二節(jié)設(shè)計(jì)色彩的形成認(rèn)識(shí)色彩，首先應(yīng)該了解色彩是如何產(chǎn)生和形成的，物體只有通過(guò)光線才能讓人眼睛感覺(jué)到色彩。其次，要認(rèn)識(shí)色彩的性質(zhì)，即色相、明度、純度三屬性。只有熟悉和掌握了色彩的三屬性，才能很好地理解，表現(xiàn)和運(yùn)用色彩。一、感受色彩的歷程自然界可以辨認(rèn)的色彩大約有1億種。色彩的形成過(guò)程就是光源→物體→瞳孔→視網(wǎng)膜→視覺(jué)神經(jīng)→大腦→產(chǎn)生色感。到十九世紀(jì)下半葉，色彩學(xué)研究的專門著作開始出現(xiàn)，如雪夫魯爾的《色彩和諧與對(duì)比的原則》（1854）、貝佐爾德的《色彩理論》（1870）等。進(jìn)入20世紀(jì)，色彩學(xué)更在現(xiàn)代光學(xué)、心理學(xué)、神經(jīng)生理學(xué)、藝術(shù)心理學(xué)等基礎(chǔ)上獲得了長(zhǎng)足進(jìn)展。而色彩的發(fā)展又促進(jìn)了視覺(jué)藝術(shù)從19世紀(jì)向20世紀(jì)多元化時(shí)代的轉(zhuǎn)變。色彩構(gòu)成是20世紀(jì)初德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校設(shè)計(jì)色彩教學(xué)改革中產(chǎn)生的成果，它從物理學(xué)、心理學(xué)的角度系統(tǒng)地論述色彩的基本理論和色彩構(gòu)成的方法，強(qiáng)調(diào)色彩和形式的各管分析，融入了構(gòu)成主義的要素。二、色與光色彩是由光的刺激而產(chǎn)生的一種視覺(jué)效果，光是產(chǎn)生色的原因，色是光產(chǎn)生的結(jié)果。光色：光在物理學(xué)上是電磁波的一部分，其波長(zhǎng)為700~400NM，在此范圍稱為可視光線，光線被分為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，因而得出自然光是七色光的混合。這種現(xiàn)象稱作光的分解或光譜，七色光譜的顏色分布是按光的波長(zhǎng)排列的。色彩本身是一種光的波粒二象性的客觀存在，而對(duì)于人只有一種視像感覺(jué)，產(chǎn)生這種感覺(jué)基于三種因素：一是光；二是物體對(duì)光的反射；三是人的視覺(jué)器官→眼睛。在整個(gè)電磁波范圍內(nèi)，并不是所有的光都是色彩，只有波長(zhǎng)為380~780NM之間的電磁波才能引起人的視覺(jué)，是人眼睛能辨認(rèn)出色彩，這段波長(zhǎng)的電磁波叫可見(jiàn)光譜或光。可見(jiàn)光譜之外的波長(zhǎng)，其電磁波都是人眼所看不見(jiàn)的，通稱不可見(jiàn)光，它們都有不同的波長(zhǎng)和振動(dòng)頻率，電磁波的波長(zhǎng)決定色相的面貌：波長(zhǎng)單一，色相單純、鮮艷，波長(zhǎng)復(fù)雜，色相感弱；電磁波的振幅決定明暗，振幅寬則明亮，振幅窄則暗弱。1666年英國(guó)物理學(xué)家牛頓通過(guò)三棱鏡折射到白色屏幕上，結(jié)果呈現(xiàn)紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色。物體色：物體本身大多不會(huì)發(fā)光的，之所以能看到他，是因?yàn)楣庠瓷?jīng)物體表面的吸收、反射，反映到視覺(jué)中形成光色感覺(jué)。由于不同的物質(zhì)因素，物體會(huì)吸收一部分色光，反射一部分色光。在這個(gè)過(guò)程中，傳遞了使人能夠感受的物體本色，我們把這些本身不發(fā)光的色彩統(tǒng)稱為物體色，在色彩學(xué)上也稱之為固有色。凡是自身能發(fā)光的物體都被稱為光源，一種是自然光，主要是太陽(yáng)光，另一種是人造光，如燈光，蠟燭光等，還有接受強(qiáng)光后反射向別的物體的光。環(huán)境色的影響或大或小，完全取決于光源色的強(qiáng)弱，這種光色現(xiàn)象在色彩學(xué)中稱為“條件色”。第三節(jié)設(shè)計(jì)色彩的屬性色彩對(duì)于事物的表達(dá)呈現(xiàn)具有無(wú)法比例的超強(qiáng)表現(xiàn)力。一、色彩三要素色相、明度、純度、被稱為色彩的三要素。體現(xiàn)了色彩的基本特征。色相：色相是指各種色彩的相貌，按人的視覺(jué)生理特性，自然界的色彩表現(xiàn)出300多種色相。了解色相的目的主要是為了區(qū)別于各種不同的色彩。明度：明度是指色彩的明暗程度。即深淺的差別，明度有倆種含義：一是同一色相受光后呈現(xiàn)不同的明暗層次，二是色相之間的明暗程度。在色相環(huán)中，檸檬黃的明度最高，紫藍(lán)明度最低，明度是形成空間感與色彩體諒感的主要依據(jù)，起著“骨架”的作用。純度：純度是指色彩的純凈程度；或者說(shuō)飽和、鮮艷程度。任何一種單純的色彩，只要加入無(wú)彩系列的黑、白、灰或其他色相，均可以降低純度。高純度具有醒目、單純之感；低純度色彩具有細(xì)膩、含蓄之感。二、無(wú)色系和有色系黑、白、灰色通常被認(rèn)為是無(wú)彩色系，由于在可見(jiàn)光譜中找不到他們，因此從物理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，他們被稱為非色彩。純白時(shí)完全反射的物體，純黑是理想的完全吸收的物體。有色彩系是指在光譜中卡巴那到的全部色。第四節(jié)設(shè)計(jì)色彩的表述體系目前重用的色彩表述體系有色相環(huán)和色立體。色相環(huán)就是將色相以波長(zhǎng)的大小順序進(jìn)行排列。色立體就是借助于三維空間形式來(lái)同時(shí)表達(dá)色彩的色相、明度、和純度之間的關(guān)系，把色彩明度、純度、色相三屬性系統(tǒng)地排列組合成一個(gè)立體形狀的色彩結(jié)構(gòu)。一、色彩科學(xué)與色立體色彩科學(xué)是指建立在20世紀(jì)表色體系和定量的色彩調(diào)和理論上的一套色彩理論與方法，是重要的基礎(chǔ)科學(xué)之一。其理論奠立者是德國(guó)化學(xué)家W.奧斯特瓦爾德（1855-1932）和美國(guó)畫家A.H.孟賽爾（1855-1918）。色彩學(xué)是研究色彩產(chǎn)生。接受、及其應(yīng)用規(guī)律的科學(xué)，它與透視學(xué)，藝術(shù)解剖學(xué)一起成為美術(shù)的基礎(chǔ)理論。由于形與色是物象與美術(shù)形象的倆個(gè)基本外貌因素，因此，色彩學(xué)的研究及其應(yīng)用變成為美術(shù)理論首要的、基本的課題。色彩學(xué)研究的基礎(chǔ)主要是光學(xué)，其次涉及心理物質(zhì)學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)與藝術(shù)理論等多門科學(xué)。把不同明度的黑白灰按照上白、下黑、中間為不同明度的灰等差秩序排列起來(lái)，可以構(gòu)成明度序列；把不同色相的高純度色彩按紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等差環(huán)起來(lái)構(gòu)成色相環(huán)把每個(gè)色相中不同純度的色彩，外面為純色，向內(nèi)純度降低，按等差排列起來(lái)，可得各色相的純度排列；以無(wú)彩色黑、白、灰明度序列為中軸，以色相環(huán)環(huán)列于中軸，以純色與中軸構(gòu)成純度序列，這種把千百個(gè)色彩依明度，色相，純度三種關(guān)系組合在一起，構(gòu)成一個(gè)立體，這就是色立體。二、孟賽爾色體系（M.C.S）在孟賽爾色相環(huán)中，以紅黃綠藍(lán)紫為5個(gè)基本色，整個(gè)體系形成由色彩的明暗等級(jí)為中心軸干，周圍包圍則各種色相、純度色彩層次的色調(diào)的一顆色立體樹。孟賽爾色體系的主要貢獻(xiàn)在于啟用了標(biāo)色法，通過(guò)色彩的標(biāo)準(zhǔn)化，系統(tǒng)化管理，為平面設(shè)計(jì)和印刷等色彩應(yīng)用提供了便利。三、奧斯特瓦德色體系該色立體的色相環(huán)以色紅。黃、藍(lán)、紫四原色學(xué)說(shuō)為理論參考，由此在鄰近的倆色之間增加橙。藍(lán)綠、紫、黃綠四間色，共計(jì)8個(gè)主要色。上述各色再劃分為三個(gè)等份，則擴(kuò)張成24色相環(huán)，奧斯特瓦德色體系是根據(jù)純白、白色、黑色混合來(lái)設(shè)計(jì)的體系。奧斯特瓦德色體系的精髓就在于能夠通過(guò)具有相同色相。黑和白含量的色彩來(lái)創(chuàng)造色彩的和諧。四、日本色彩研究體系（P.C.C.S）日本P.C.C.S色彩體系是日本色彩研究所計(jì)提研制的。以孟氏。奧氏色彩體系為基礎(chǔ)，它的特點(diǎn)是平面展示24個(gè)色相9組不同明度、純度關(guān)系，簡(jiǎn)稱9組色調(diào)序列，其每組色調(diào)系列均有其獨(dú)特的色彩以及調(diào)性特征。五、色立體的用途（1）色立體為我們提供了幾乎全部的色彩體系，可以幫助我們開拓新的色彩思路。（2）由于色立體是嚴(yán)格地按照色相、明度、純度的科學(xué)關(guān)系組織起來(lái)的，所以它體現(xiàn)著科學(xué)的色彩對(duì)比和調(diào)和規(guī)律。（3）建立一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的色立體，為色彩的使用和管理帶來(lái)很大的方便，可以使色彩的標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一起來(lái)。（4）根據(jù)色立體可以任意改變一副繪畫或設(shè)計(jì)作品的色調(diào)，并能保留作品的某些關(guān)系，取得更理想的效果。第二章設(shè)計(jì)色彩的視知覺(jué)與心理在設(shè)計(jì)色彩范疇，有倆種美的要素必須進(jìn)行研究，一是形式要素，二是感覺(jué)要素。形式要素就是色彩對(duì)應(yīng)的內(nèi)容、目的必須運(yùn)用形態(tài)和色彩的基本要素；感覺(jué)要素即從生理學(xué)和心理學(xué)的角度，對(duì)這些元素進(jìn)行精心的選擇和匠心獨(dú)運(yùn)的組合。色彩美的感覺(jué)狀態(tài)是人的某種精神狀態(tài)，人得主觀感情決定了審美動(dòng)機(jī)和需要?？梢?jiàn)對(duì)于色彩美的審美選擇，主要取決于受眾千差萬(wàn)別的審美需求。如何滿足這種需求，就是研究色彩形式與心理必須解決的重要課題。第一節(jié)色彩的知覺(jué)與空間一、色彩的視知覺(jué)現(xiàn)象視覺(jué)的這種自然地或無(wú)意識(shí)地對(duì)物體的色覺(jué)始終保持某種感覺(jué)的現(xiàn)象，就是色彩的視知覺(jué)現(xiàn)象。視覺(jué)的適應(yīng)：當(dāng)人的環(huán)境發(fā)生改變時(shí)，人得視覺(jué)對(duì)新環(huán)境或新條件需要一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程。有：1）明適應(yīng)。2）暗適應(yīng)。3）色適應(yīng)。視覺(jué)恒常：同一物體在不同光源的照射下，由于光譜成分的變化，客觀上會(huì)改變其物理色彩效應(yīng)，但是人們?nèi)詴?huì)以生活經(jīng)驗(yàn)中所積累的色彩記憶來(lái)判斷它，使視覺(jué)對(duì)物體的色彩感覺(jué)會(huì)自然或無(wú)意識(shí)地始終保持。一般情況下，色覺(jué)恒常分為明度恒常和色相恒常。色彩感覺(jué)的恒?，F(xiàn)象是有條件的，當(dāng)色彩環(huán)境或照明條件發(fā)生變化時(shí)，色感覺(jué)的恒?，F(xiàn)象就難維持了。通常情況下，明亮環(huán)境中的色覺(jué)恒常行相對(duì)高些，黑暗環(huán)境中的色覺(jué)恒常相對(duì)低些。視覺(jué)的閥值：兩種刺激差別未達(dá)到定量以上，則無(wú)法區(qū)別異同，此定量叫閥值，未達(dá)到閥值為相同。超過(guò)閥值為不同。二、色彩的錯(cuò)覺(jué)與幻覺(jué)國(guó)畫中“近山濃抹，遠(yuǎn)樹輕描”的原則，就是利用了這種心理效應(yīng)。物體是客觀存在的，但視覺(jué)現(xiàn)象并非完全是客觀存在，而在很大程度上是主管的東西在起作用，當(dāng)人的大腦皮層對(duì)外界刺激物的分析、綜合發(fā)生困難時(shí)就會(huì)造成錯(cuò)覺(jué)；當(dāng)前知覺(jué)與過(guò)去經(jīng)驗(yàn)發(fā)生矛盾時(shí)，或者思維推理出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)，就會(huì)引起幻覺(jué)，色彩的錯(cuò)覺(jué)與幻覺(jué)會(huì)出現(xiàn)一種難以想象的奇妙變化。視覺(jué)后像：眼睛的視覺(jué)并不會(huì)在作用停止之后就立刻消失，而會(huì)產(chǎn)生片刻的影像停留。這種現(xiàn)象叫視覺(jué)后像，視覺(jué)后像通常分為倆種，正后像和負(fù)后像。正后像：正后像是視神經(jīng)在尚未完成工作時(shí)所引起的。負(fù)后像：與正后像相反，負(fù)后像是視神經(jīng)疲勞過(guò)度引起的。色彩的膨脹感與收縮感：不同波長(zhǎng)的光通過(guò)眼晶狀體的聚焦并不完全在一個(gè)平面上，所以視網(wǎng)膜上的影像的清晰度就會(huì)有差別。光波長(zhǎng)的暖色影像模糊不清。具有一種擴(kuò)散性。而光波短的冷色影像比較清晰，具有一種收縮性。色彩的前進(jìn)感與后退感：人眼晶狀體的調(diào)節(jié)對(duì)距離的變化是非常靈敏的，但對(duì)于光波微小的差異的調(diào)節(jié)卻是有限的，波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色在視網(wǎng)膜上會(huì)形成內(nèi)側(cè)影像，使人產(chǎn)生前進(jìn)的感覺(jué)，而波長(zhǎng)短的冷色在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)影像，使人產(chǎn)生后退的感覺(jué)。色彩同時(shí)對(duì)比：當(dāng)視覺(jué)同時(shí)受到不同色彩的刺激時(shí)，色彩感覺(jué)會(huì)發(fā)生相互排斥，相鄰的顏色會(huì)改變?cè)行再|(zhì)的感覺(jué)而向?qū)Ψ椒较虬l(fā)展，這就是色彩同時(shí)對(duì)比所產(chǎn)生的現(xiàn)象。色彩的同時(shí)對(duì)比有以下規(guī)律：1）明度對(duì)比強(qiáng)，易見(jiàn)度高；明度對(duì)比弱，易見(jiàn)度低。2）亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗。3）灰色與艷色并置，艷色更艷，灰色更灰。4）冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。5）不同色想相鄰時(shí)，都傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色地位。6）不色相臨時(shí)，由于對(duì)比作用，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮艷度同時(shí)增加。7）同時(shí)對(duì)比效果，隨著純度的增加而增加，相鄰之處，即邊緣部分最為明顯。8）同時(shí)對(duì)比作用只有在色彩相鄰時(shí)才能產(chǎn)生，其中如果一色包圍另一色效果更為醒目。加強(qiáng)方法：1）提高色彩的純度。2）使對(duì)比色建立補(bǔ)色關(guān)系。3）運(yùn)用面積對(duì)比，色彩面積大，易見(jiàn)度高，色彩面積小，易見(jiàn)度低。抑制的方法：1）改變純度，提高明度。2）破壞互補(bǔ)關(guān)系。3）采用間隔、漸變的方法。4）縮小面積對(duì)比關(guān)系，如橙底上配青灰能擴(kuò)大同時(shí)對(duì)比作用，橙底上配黃灰能抑制同時(shí)對(duì)比作用。色彩的形狀感：色彩與形狀是繪畫與設(shè)計(jì)中滿足視覺(jué)需要的兩個(gè)互相補(bǔ)充的重要因素，色彩賦予感情，形狀賦予精神表現(xiàn)，是我們獲得整體的信息。紅色：穩(wěn)定、厚實(shí)、強(qiáng)烈，具有90度直角和正方形的特征。橙色：安穩(wěn)、敦厚、溫和，具有60度角和長(zhǎng)方形的特征。綠色：清涼、自然、冷靜，具有80度銳角和六邊形地特征。紫色：柔和、虛無(wú)、獨(dú)立，具有120度角和橢圓形的特征。藍(lán)色：輕盈、虛寂、寒冷，具有180度角和圓形的特征。三、色彩的同化現(xiàn)象人們的態(tài)度和行為逐漸接近參照群體或參照人員的態(tài)度和行為的過(guò)程，或是個(gè)體在潛移默化中對(duì)外部環(huán)境的一種不自覺(jué)的調(diào)適，我們稱之為同化。色彩參照同樣會(huì)產(chǎn)生同化現(xiàn)象。這就是色彩的同化現(xiàn)象。在大面積黑背景上配以明度非常接近的深灰色，則深灰色在視覺(jué)上不起作用。如大面積藍(lán)色背景上配以米粒般大小的橙。四、色空間層次、均衡、呼應(yīng)色彩的空間感：色彩是有空間層次的，色彩的空間效果可以有色彩本身在明暗、冷暖、色度和面積對(duì)比中表現(xiàn)出來(lái)。色彩的均衡不是指色彩的等量對(duì)稱，而是指色塊在形狀、大小、明暗、冷暖、強(qiáng)弱等各種因素對(duì)比下所呈現(xiàn)的反復(fù)交錯(cuò)，相輔相成的穩(wěn)定感，是一種視覺(jué)上的平衡。色彩的布局，均衡是從整體關(guān)系的比較和色量、色階、純度的對(duì)比中獲得的。一般要注意以下幾點(diǎn)：1）整體全面的布局。2）生活體驗(yàn)的聯(lián)想人對(duì)不同的物體會(huì)有不同的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。3）色塊需平衡而不能偏于一方，以免失重。4）純度、明度、面積的均衡和呼應(yīng)。5）鄰近色的配合。6）加中性色以調(diào)和對(duì)比調(diào)：色彩的呼應(yīng)是指為是相關(guān)平面或空間位置不同的色彩避免孤立狀態(tài)，采用相互照應(yīng)、相互依存、重復(fù)使用的手法，使之統(tǒng)一協(xié)調(diào)、情趣盎然、具有節(jié)奏反復(fù)的美感。色彩呼應(yīng)的手法一般有兩種：1）分散法：將一種或多種色彩同時(shí)放在作品畫面的不同部位，基于一種統(tǒng)一的色調(diào)，其他顏色可在其他部位作些適當(dāng)?shù)暮魬?yīng)和對(duì)照，只要比因過(guò)于分散而使畫面出現(xiàn)模糊、零亂的感覺(jué)即可。2）系列法：將一種或多種色彩同時(shí)放在不同平面或空間，組成系列設(shè)計(jì)使之產(chǎn)生整體和諧的感覺(jué)。第二節(jié)設(shè)計(jì)色彩的表情與象征一、色彩的表情色彩的對(duì)比有時(shí)顯得耀眼華麗，有時(shí)又顯得樸實(shí)無(wú)華。創(chuàng)造什么樣的色彩效果，利用什么樣的色彩表情來(lái)表達(dá)所需要的感情，依賴個(gè)人的感覺(jué)、經(jīng)驗(yàn)以及想象力。紅色：紅色是熱烈、沖動(dòng)、強(qiáng)有力的色彩，它能使肌肉的機(jī)能和血液循環(huán)加快。除具有較佳的明視效果之外，它所具有的積極、熱誠(chéng)、溫暖的表情常被用來(lái)傳達(dá)有活力、前進(jìn)等涵義的企業(yè)形象與精神。除此之外，一=紅色也有危險(xiǎn)、不安全的表情，常用來(lái)作為日常生活、交通系統(tǒng)、防火系統(tǒng)及工業(yè)安全中的標(biāo)示的指定用色，用于警告、禁止和防火的示意在不同顏色背景聲的紅色會(huì)呈現(xiàn)不同的表情：在深紅色的背景上，紅色的熱度在熄滅著，呈現(xiàn)出一種沉靜的表情；在藍(lán)色和綠色的背景上，紅色就像熾烈的火焰，表現(xiàn)出一陣熱烈的表情；在黃色背景上，紅色又會(huì)顯得激烈而不尋常，有一種貿(mào)然的表情；在橙色的背景上，紅色似乎暗淡而無(wú)生命，又會(huì)表現(xiàn)出抑郁的表情。大紅色一般有喜慶和喜悅的表情，淺紅色一般具有溫柔、幼嫩、浪漫的表情，而深紅色一般會(huì)有比較深沉的表情。橙色：橙色的波長(zhǎng)僅次于紅色，是暖色系中最溫暖的色彩，因此它有使脈搏加速，溫度高盛的感覺(jué)。橙色是十分活潑的光輝色彩，它使我們聯(lián)想到金色的秋天，豐碩的果實(shí)，因此會(huì)呈現(xiàn)出一種富足、喜慶、快客而幸福的表情，是一種富貴色，橙色的明視度也很高，具有驚覺(jué)的表情特征。日常生活中所看到的救生衣、登山服、戶外背包等多是設(shè)計(jì)成橙色。橙色稍稍混入黑色后會(huì)成為一種燒焦色，呈現(xiàn)出苦澀的表情，如濃縮咖啡的顏色；渾然白色后，會(huì)成為一種含蓄又明快的暖色，會(huì)呈現(xiàn)一種晦澀的表情。黃色：黃色是明度最高的顏色，有著金色的光芒，燦爛、輝煌，象征著財(cái)富和權(quán)力，有著富貴、滿足、驕傲的表情，黃色和橙色一樣具有驚覺(jué)的表情，因此在生活中我們也看到戶那個(gè)色被用作警告危險(xiǎn)或提醒注意，如交通標(biāo)志上的黃燈、學(xué)生帽等，都使用黃色。黃色在黑色和紫色的襯托下，會(huì)呈現(xiàn)開闊的表情；黃色與淡淡的粉紅色想搭配，會(huì)呈現(xiàn)出柔和、曖昧的表情；與綠色相配，則會(huì)顯出朝氣蓬勃的表情；與萊塞相配，會(huì)顯現(xiàn)出清新靚麗的表情；淡黃色與深黃色相配則會(huì)顯現(xiàn)出高貴典雅的情特征。若在黃色中混入黑色或白色，則黃色會(huì)立刻黯然失色，呈現(xiàn)出一種茫然的表情。而深黃色若與深紅色及深紫色相配，會(huì)顯露出晦澀和苦悶的表情。綠色：綠色是一種非常美麗、優(yōu)雅的顏色，它生機(jī)勃勃,象征著生命，透露著寧?kù)o、平和而又充滿青春活力、充滿理想和希望的表情。這也正符合了服務(wù)等行業(yè)的訴求。綠色葉被認(rèn)定為環(huán)保的顏色。黃綠色呈現(xiàn)出單純、青澀的表情；藍(lán)綠色呈現(xiàn)出清秀、豁達(dá)的表情；深綠色和淺綠色相配會(huì)有一種和諧、安寧的表情；綠色與白色、淺紅色相配又會(huì)顯出青春洋溢的表情。綠色所表現(xiàn)的積極的表情也常被室內(nèi)設(shè)計(jì)師用來(lái)做空間的色彩用色，以體現(xiàn)主人對(duì)自然和理想的崇拜。藍(lán)色：藍(lán)色具有沉著、深遠(yuǎn)的表情。感覺(jué)到一種純凈、透明、平靜、理智、深遠(yuǎn)與永恒的氣質(zhì)；設(shè)計(jì)師都運(yùn)用藍(lán)色來(lái)體現(xiàn)飲料的冰爽。藍(lán)色也會(huì)呈現(xiàn)一種高傲的表情，很多超豪華的概念車都運(yùn)用了藍(lán)色這一高貴的氣質(zhì)。藍(lán)色也會(huì)呈現(xiàn)一種悲涼的表情和悲涼的氣氛。紫色：紫色是波長(zhǎng)最短的可見(jiàn)光顏色。它處于冷暖之間游離不定的狀態(tài)，顯得復(fù)雜而矛盾。約翰伊頓普曾這樣描述紫色，“紫色是非知覺(jué)的顏色，神秘，給人印象深刻，有時(shí)給人以壓迫感，并且因?qū)Ρ鹊牟煌?，時(shí)而富有威脅性，時(shí)而又富有鼓舞性?！眴渭兊淖仙珪?huì)呈現(xiàn)恐懼的表情。深紫色會(huì)有一種迷惑的表情，有蒙昧迷信和潛伏災(zāi)難的感覺(jué)，淺紫色優(yōu)美柔和的暈色又會(huì)顯露出曖昧陶醉的表情，有浪漫的氣質(zhì)。黑白灰：黑色和白色是對(duì)比的最后抽象，兩者是極端對(duì)立的，總是以對(duì)方的存在顯示自身的力量，但又有著令人難以言狀的共性?？刀ㄋ够J(rèn)為，黑色意味著空無(wú)，像太陽(yáng)的毀滅，像永恒的沉默，沒(méi)有未來(lái)，失去希望；而白色的沉默不是死亡，而是有無(wú)盡的可能性。白色有明亮、空曠的特質(zhì)，也會(huì)呈現(xiàn)單純的表情。黑色有時(shí)也會(huì)表現(xiàn)出莊重、典雅的氣質(zhì)，也呈現(xiàn)出一種嚴(yán)肅謹(jǐn)慎的表情。無(wú)論是有彩色還是無(wú)彩色，其混合的最終結(jié)果都會(huì)成為灰色。中性的灰色意味著一切色彩對(duì)比的消失，成了視覺(jué)上最安穩(wěn)的休息點(diǎn)，呈現(xiàn)著麻木、木訥的表情。但灰色被動(dòng)的特性，在與其他顏色混合后，它的表情也會(huì)隨著所傾向的冷暖調(diào)的不同而不同，有時(shí)還會(huì)成為高雅的灰調(diào)，也就是我們通常說(shuō)的“高灰調(diào)”。二、色彩的象征在中國(guó)這一特定的文化體系中，紅色和黃色成為社會(huì)約定俗成性的符號(hào)和象征語(yǔ)義。色彩的象征語(yǔ)義在一定的文化體系的形成過(guò)程中，還會(huì)受到這一文化體系的社會(huì)人文環(huán)境的制約，同一色彩的象征語(yǔ)義也會(huì)因地域及特定文化領(lǐng)域的不同而會(huì)有截然不同的詮釋，并被賦予不同的意義。色彩的象征語(yǔ)義還會(huì)因社會(huì)和時(shí)代的不同而有差異。色彩的象征語(yǔ)義也會(huì)因自然環(huán)境的改變和季節(jié)的更替而不同。人們賦予色彩的某種文化特征使每種顏色都具備某些含義和象征，這些因素久而久之又會(huì)反過(guò)來(lái)影響人們對(duì)色彩的感受，使人們產(chǎn)生不同的情感和不同的色彩心理感受。色彩的這種心理感受，折射出每個(gè)人的心理特征。紅色：紅色象征熱烈、溫暖、喜悅，多用于喜慶歡樂(lè)的場(chǎng)面，用以象征喜慶、吉祥、幸福和財(cái)富等。黃色：黃色是最灼熱、最膨脹、最熱情的顏色，代表著財(cái)富、智慧、權(quán)威，是光明、希望、高貴、輝煌的象征。橙色：橙色是一種較為明亮的顏色。它象征著光輝、溫暖與歡樂(lè)，多用于表現(xiàn)富裕、健康與華麗。白色：白色是純潔無(wú)暇、一塵不染的色彩，象征著清凈、純潔、素雅、明朗、智慧、光明、和平、神圣。綠色：綠色是自然界中輕松舒爽、賞心悅目且最具生命力的色彩，使人們感到平靜、舒暢，象征著生命和希望。象征著自然界新生命誕生。藍(lán)色：藍(lán)色能使人產(chǎn)生清凈、冷淡、理智、高深、夢(mèng)幻、寒冷、消極與肅穆的心理聯(lián)想。明度高的藍(lán)色象征著清新與寧?kù)o，有一種莊嚴(yán)肅穆、超越塵世的感覺(jué)，明度低的藍(lán)色象征著莊重與崇高；明度極低的藍(lán)色象征著孤獨(dú)與悲傷。藍(lán)色是鳳承中龍的顏色，象征著吉祥。紫色：紫色的象征意義也取決于它不同明度和純度，明度和純度高的紫色，具有威嚴(yán)和豪華之感，象征著華貴、嫻靜、優(yōu)雅、虔誠(chéng)，是女性選擇率極高的顏色；暗紫色會(huì)呈現(xiàn)一種憂傷的表情，有時(shí)也象征著蒙昧和迷信。黑色：黑色的象征意義也同樣存在著兩重性，既有褒義，也有貶義。黑色象征著莊嚴(yán)、神圣、悲哀、深沉、憂傷、神秘、肅穆。黑色也象征剛直、堅(jiān)毅、嚴(yán)正、無(wú)私。色彩的這種象征語(yǔ)義也是設(shè)計(jì)師必要了解和把握的。第三節(jié)設(shè)計(jì)色彩的聯(lián)覺(jué)與聯(lián)想一、色彩的多種聯(lián)覺(jué)當(dāng)各種外部世界信息不斷地刺激認(rèn)得感官時(shí)，會(huì)引起大腦皮層的活動(dòng)，是人的視覺(jué)、聽覺(jué)、嗅覺(jué)和味覺(jué)對(duì)外界產(chǎn)生反應(yīng)，而各種感覺(jué)之間又會(huì)彼此滲透，相互融通，相互作用中產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生相互作用的心理現(xiàn)象，在心理學(xué)上這種現(xiàn)象就被稱為“聯(lián)覺(jué)”。“甜蜜的聲音”、“冰冷的臉色”。最常見(jiàn)的聯(lián)覺(jué)是“色—聽”聯(lián)覺(jué)，即對(duì)色彩的感覺(jué)能引起相應(yīng)的聽覺(jué)。現(xiàn)代的“彩色音樂(lè)”就是對(duì)這一原理的運(yùn)用。色覺(jué)又兼有溫度感覺(jué)，大調(diào)式；小調(diào)式。色彩與聽覺(jué)：法國(guó)浪漫派大師德拉克洛瓦曾在日記中寫道：“色彩是眼睛的音樂(lè)”，法國(guó)波德萊爾干脆認(rèn)為：“在色彩中有和聲、旋律和對(duì)位?！弊钤缣岢錾室綦A理論的科學(xué)家牛頓認(rèn)為：以Do到So的音階和紅到紫的光譜色順序相同。一般色彩和音階的關(guān)系如下：紅—Do：紅色是一種熱情澎湃的聲音，具有強(qiáng)烈、充實(shí)、渾厚、不安定感，相當(dāng)于音階中的Do。橙—Re：橙色個(gè)性較溫和，帶有渾厚、安定的特質(zhì)，屬于音階中帶過(guò)音的角色，相當(dāng)于音階中的Re。黃—Me：黃色具有清雅、單純、活潑、積極、敦厚、輕盈、愉快的感覺(jué)，是三原色中明度最高的顏色，相當(dāng)于音階中的Me。灰—Fa：灰色濃滯、苦澀、厚而不重、硬而不堅(jiān)，表情與其他色彩格格不入，卻能于任何顏色產(chǎn)生一種特殊的對(duì)比性調(diào)和，相當(dāng)于音階中的Fa。綠—So：綠色清閑、空曠、生機(jī)盎然、冷靜、有銳利感，與紅色有一種互為補(bǔ)色的關(guān)系，相當(dāng)于音階中的So。藍(lán)—La：藍(lán)色普遍被認(rèn)為是一種憂郁、清冷、寂寞、獨(dú)立、孤寂、傷感的顏色，與音階中被稱為憂郁的藍(lán)色的La音屬性一樣。紫—Ti：紫色尷尬、孤僻、虛幻、迷離、茫然、陰性，是一種令人猜不透的顏色，在音階中也有一個(gè)音永遠(yuǎn)聽起來(lái)虛無(wú)、輕飄飄、不能獨(dú)立，這就是Ti，和紫色有著同樣的屬性?？刀ㄋ够?913年創(chuàng)作的《構(gòu)成第七號(hào)》可以稱為是一支音樂(lè)狂想曲，像聽音樂(lè)一樣據(jù)流動(dòng)性，色彩同樣具有音響和旋律效果，用色彩來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)中的心靈震蕩的效果，甚至具有交響樂(lè)的震撼力量。一般來(lái)說(shuō)，明度越高的色彩，感覺(jué)其音階越高，而明度很低的色彩有重低音的感覺(jué)。色彩與味覺(jué)：色彩與味覺(jué)的關(guān)系是以人類口腹之欲的經(jīng)驗(yàn)法則作為理論基礎(chǔ)的。普遍的色彩味覺(jué)規(guī)律：大紅色來(lái)自辣椒的刺激，會(huì)有火辣的感覺(jué)。白色和藍(lán)色會(huì)讓人聯(lián)想到咸味的鹽，所以會(huì)給人以咸的感覺(jué)。綠色是果實(shí)未成熟的顏色，入口即產(chǎn)生酸澀難咽之感，因此，綠色會(huì)給人以酸澀的感覺(jué)。朱紅色是果實(shí)成熟的顏色，通常是黃橙、朱紅、紅色相間，給人以甜蜜的爽口之感。黑褐色是一種低彩度、低明度的顏色，無(wú)表情、灰濁、暗無(wú)生機(jī)，給人以苦悶、苦澀腐爛的感覺(jué)，像來(lái)自烤焦的食物與濃厚的中藥。紅、綠色呈現(xiàn)互補(bǔ)的原色，會(huì)使人產(chǎn)生鮮艷、割舌的辛辣之感?；疑皫嵘幕揖G、灰藍(lán)、灰紅、灰黃是泥土的顏色，給人以澀味之感。色彩與嗅覺(jué)：色彩與嗅覺(jué)的關(guān)系大致與味覺(jué)相同，也是由生活聯(lián)想而得。試驗(yàn)心理學(xué)的報(bào)告顯示：通常紅，黃，橙等暖色系容易使人感到有香味，偏冷的濁色系容易使人感到有腐敗的臭味，深褐色使人容易聯(lián)想到燒焦了的食物，感到有蛋白質(zhì)烤焦的臭味。色彩的溫度感：藍(lán)色帶來(lái)涼爽感覺(jué)，紅色帶來(lái)炎熱火辣的感覺(jué)二、色彩的多種聯(lián)想聯(lián)想是人類區(qū)別于動(dòng)物所特有的能力。色彩的聯(lián)想是個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)嗎，記憶和思想對(duì)色彩產(chǎn)生的綜合的投影，它是因人而異的，但又是有一定的規(guī)律的。聯(lián)想的內(nèi)容會(huì)受到性別，年齡，性格，文化程度，個(gè)人閱歷和興趣愛(ài)好等因素的影響。色彩聯(lián)想既反映了人類的共性，也因所經(jīng)歷的直接和間接經(jīng)驗(yàn)的不同而多多少少反映出在宏觀的群體中的個(gè)性特征，也就是聯(lián)想的地域性。紅色：紅色是嬰兒出生后首先能夠辨認(rèn)的顏色。大紅色是讓人感覺(jué)火熱，充滿力量和富有能量的顏色。淡紅色和粉色有溫柔，可愛(ài)的感覺(jué)，往往會(huì)使我們聯(lián)想到少女或兒童的用品。暗紅色會(huì)給人沉靜，血腥的印象，會(huì)使人聯(lián)想到血液。橙色：橙色醒目，但不如紅色那么強(qiáng)烈，是活潑健康，開放性的色彩。它能帶給人不造作的親切的感覺(jué)，橙色是秋季美麗的紅葉色彩，稍暗點(diǎn)就接近茶色，成為土地的顏色，令人感到安慰與放松，也會(huì)讓人聯(lián)想到巧克力的顏色，再暗點(diǎn)到褐色還能讓人感覺(jué)到樹木的氣息，會(huì)讓我們聯(lián)想磚，土壤等。黃色：洋溢著喜悅與輕快的色彩，讓人感覺(jué)到春天蓬勃向上的生命力和金色的光芒，聯(lián)想到明媚的陽(yáng)光，歡樂(lè)的氣氛。黃色的燦爛，輝煌以及它驕傲的表情會(huì)使人聯(lián)想到財(cái)富和權(quán)利，聯(lián)想到金碧輝煌的皇宮。黃色又是引人注目的色彩，因此常被用來(lái)和黑色搭配以提醒和警示人們一些注意事項(xiàng)，也會(huì)使人聯(lián)想到警示告誡的標(biāo)識(shí)。綠色：是一種會(huì)令人放松，接觸疲勞的色彩，宛如新生的嫩芽，使人聯(lián)想到春天的到來(lái)，郁郁蔥蔥的森林，蒼茫的草原，美麗的大自然。藍(lán)色：是使人心緒穩(wěn)定的色彩，通常會(huì)使人聯(lián)想到碧藍(lán)的大海，湛藍(lán)的天空以及變幻莫測(cè)，無(wú)邊無(wú)際的宇宙。明亮的藍(lán)色是希望的色彩，會(huì)使人聯(lián)想到理想，夢(mèng)想。暗藍(lán)色是一種憂郁的色彩，會(huì)使人聯(lián)想到憂傷哀怨。但同時(shí)它又代表著誠(chéng)實(shí)，忠誠(chéng)，是大多數(shù)人鐘愛(ài)的色彩紫色：不論在東方還是西方，紫色一直被認(rèn)為是高貴的顏色，頗受人們的推崇。淡紫色使女性的形象優(yōu)雅，溫柔，給人以浪漫魅力的幻想，而深紫色會(huì)讓人感覺(jué)華麗性感，有高雅的氣質(zhì)。白色：給人明亮，純粹，潔白的感覺(jué)，白色因其象征著嶄新的開始以及一塵不染的感覺(jué)而一直深受人們喜愛(ài)，使人聯(lián)想到坦誠(chéng)，純潔，神圣，正義，真理。白色也會(huì)讓人感覺(jué)到寂靜，虛無(wú)，空白，使人聯(lián)想到單調(diào)乏味和空虛。黑色：是最暗的顏色，容易讓人聯(lián)想到煤炭，烏鴉，墨，黑夜，從而會(huì)使人進(jìn)一步聯(lián)想到黑暗，不安，恐怖，罪惡等一些消極的東西。黑色也表達(dá)著一種反抗的情緒，會(huì)使人聯(lián)想到鋒芒，冷酷。黑色還會(huì)給人一種沉穩(wěn)，肅穆的感覺(jué)，使人聯(lián)想到嚴(yán)肅的標(biāo)槍，莊嚴(yán)的氣氛。黑色是一種隱藏著無(wú)限發(fā)展性和可能性的色彩，會(huì)使人聯(lián)想到對(duì)未知的迷茫和神秘。色彩的聯(lián)想含義很多，通常有以下幾種類別的區(qū)分：（1）色彩的具象聯(lián)想和抽象聯(lián)想，具象聯(lián)想是人們看待某種色彩后所聯(lián)想到的自然界和生活中的某些具體相關(guān)的事物，而抽象聯(lián)想是人們看到某種色彩后聯(lián)想到的某些抽象概念。兒童多具有具象聯(lián)想，成年人多具有抽象聯(lián)想（2）色彩聯(lián)想的個(gè)性區(qū)別，對(duì)不同色彩的感受會(huì)使人聯(lián)想到人的不同性格，這也是由不同性格的人對(duì)色彩產(chǎn)生的生理反應(yīng)到心理反映所導(dǎo)致的選擇性的結(jié)果（3）色彩聯(lián)想的性別差異，由于性別不同，男人和女人對(duì)色彩的聯(lián)想也是不同的，性別上先天的特質(zhì)導(dǎo)致男人和女人社會(huì)分工不同，從而接觸的事物和環(huán)境不同，也導(dǎo)致了男人和女人在思維方式和情感上的差別。（4）色彩的季節(jié)聯(lián)想：不同季節(jié)的意境會(huì)帶給人們不同的聯(lián)想。（5）色彩在語(yǔ)匯中的聯(lián)想表達(dá)，自然界中五彩斑斕的色彩，使人產(chǎn)生不同的聯(lián)想，同時(shí)也體現(xiàn)著不同的文化內(nèi)涵。（6）色彩聯(lián)想的年齡差別，不同年齡對(duì)色彩的聯(lián)想也會(huì)有相應(yīng)不同，隨著年齡的不斷增長(zhǎng)，人們對(duì)色彩的聯(lián)想也會(huì)因每個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷和成長(zhǎng)環(huán)境發(fā)生相應(yīng)的變化，年紀(jì)輕時(shí)會(huì)偏向活潑亮麗的色彩，年老時(shí)會(huì)偏向沉穩(wěn)暗淡的色彩。第三章設(shè)計(jì)色彩的對(duì)比調(diào)和對(duì)比調(diào)和：是指兩種以上色彩搭配所呈現(xiàn)的并置效果，或明顯存在差別，或有序、和諧的組織在一起。這種差別與有序關(guān)系的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用，我們稱之為對(duì)比與調(diào)和。第一節(jié)設(shè)計(jì)色彩的對(duì)比關(guān)系色彩對(duì)比關(guān)系：是感性的基礎(chǔ)上對(duì)色彩視覺(jué)規(guī)律上色彩視覺(jué)的理性判斷和認(rèn)識(shí)。研究和運(yùn)用色彩的對(duì)比關(guān)系，應(yīng)在同一視覺(jué)時(shí)間前提下進(jìn)行，對(duì)色彩的差距，色與色之間的相互配置關(guān)系進(jìn)行探討。這種差異達(dá)到極致時(shí)，稱之為直徑對(duì)比或基地對(duì)比。色彩的對(duì)比關(guān)系一般包括：色相對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比、冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比等。掌握色彩的對(duì)比關(guān)系是學(xué)習(xí)色彩的核心。一、色相、明度、純度對(duì)比在設(shè)計(jì)色彩的對(duì)比關(guān)系中，明度對(duì)比、色相對(duì)比和純度對(duì)比是最基本、、最重要的色彩對(duì)比形式。色相對(duì)比：是色與色之間差別程度的關(guān)系。以24色相環(huán)為例，它們所處的位置不同，對(duì)比強(qiáng)度也不一樣。如間隔2~3色者為類似色，間隔4~7色為中差色，間隔8~9色為對(duì)比色，間隔11~12色為補(bǔ)色，這是180°對(duì)角線上的色相對(duì)比，即黃與紫互補(bǔ)較為強(qiáng)烈對(duì)比，紅與綠、藍(lán)與橙也是最強(qiáng)的色彩對(duì)比。實(shí)踐證明：對(duì)比越強(qiáng)，彼此色彩效果越鮮明，感官刺激越大。紅黃藍(lán)三原色是最原始的、最典型的色相對(duì)比。在色相對(duì)比中，當(dāng)主色相確定之后，其他色彩的運(yùn)用必須明確與主色相的關(guān)系，是要表現(xiàn)什么內(nèi)容和感情，這樣才能增強(qiáng)構(gòu)成色調(diào)的計(jì)劃性、明確性與目的性，使配色能力有所提高。明度對(duì)比：明度對(duì)比是明度差別形成的色彩對(duì)比。明度對(duì)比。明度對(duì)比在色彩設(shè)計(jì)中占重要地位，色彩的層次、立體感、空間關(guān)系主要靠色彩的明度對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)，色彩在明度上可以有無(wú)窮的變化。明度對(duì)比是黑、白、灰關(guān)系變化的作用，因相互的襯托影響，使暗色更暗，兩色更亮。黑、白色的對(duì)比強(qiáng)度最高，它們之間有無(wú)數(shù)個(gè)會(huì)色階。以明度色彩為主構(gòu)成的明度基調(diào)，給人沉重、渾厚、強(qiáng)硬、剛毅、神秘和黑暗、陰險(xiǎn)、哀傷等感覺(jué)；以中明度色彩為主構(gòu)成的中明度基調(diào)，給人以樸素、穩(wěn)重、老成、莊重、刻苦、平凡的感覺(jué)，如運(yùn)用不當(dāng)也會(huì)造成貧乏、無(wú)聊的感覺(jué)；以高明度色彩為主構(gòu)成的明度基調(diào)，使人聯(lián)想到晴空、清晨、朝霞、曇花、溪流、化妝品等，這種明亮色調(diào)給人的感覺(jué)是輕快、柔軟、明朗、嬌媚、純潔，如應(yīng)用不當(dāng)會(huì)使人感覺(jué)疲倦、柔弱、病態(tài)。明度對(duì)比強(qiáng)時(shí)，給人的感覺(jué)光感強(qiáng)、體感強(qiáng)、形象的清晰程度高，銳利、明白；反之，明度對(duì)比弱時(shí)，感覺(jué)光感弱、體感弱、不明朗、模糊、含混、平面感強(qiáng)、形象不易看清。純度對(duì)比：色彩的純度對(duì)比也叫色度對(duì)比，即純度的強(qiáng)烈色彩同稀釋的暗淡色彩之間的差異。原色純度最高，色相之間混合次數(shù)越多或混合色相越多，其純度越低，色感越弱，反之則高。利用純度對(duì)比，可以使色彩鮮艷的一方更加醒目突出，對(duì)比色塊的純度越高，形象的清晰度越高，反之則形象模糊不清，不易識(shí)別。利用純度較低又不失色傾向的灰調(diào)色彩，可以調(diào)節(jié)刺目的對(duì)比。或者在純度低的色彩中搭配小面積鮮艷色，也可達(dá)到“提神”的效果。在色彩的應(yīng)用中，單純的純度對(duì)比很少出現(xiàn)，其主要表現(xiàn)為包括明度、色相對(duì)比在內(nèi)的以純度為主的對(duì)比。二、設(shè)計(jì)色彩中的多種對(duì)比把色彩的多種綜合運(yùn)用融會(huì)貫通起來(lái)，就構(gòu)成色彩的基本規(guī)律和色彩設(shè)計(jì)的基本手段。色彩對(duì)比的基本點(diǎn)是“兩個(gè)以上”，沒(méi)有兩個(gè)以上的色彩并列，就沒(méi)有色彩的對(duì)比關(guān)系。所謂單個(gè)色相的名謂：指的是有面積、形狀、位置以及色彩三要素的，被視神經(jīng)感覺(jué)不出明顯差別的色彩，是區(qū)別于個(gè)的獨(dú)立的色彩單位。只有兩個(gè)以上的色彩單位才能稱之為對(duì)比，否則沒(méi)有對(duì)比因素。其次，色彩對(duì)比的并量的學(xué)問(wèn)。這里講的并量在同一空間、統(tǒng)一時(shí)間、統(tǒng)一視域內(nèi)組合在一個(gè)有機(jī)體內(nèi)的色彩關(guān)聯(lián)因素，只有在各種色彩并置時(shí)才能準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)異同，才能最充分地顯示出應(yīng)有的對(duì)比效果。再次，色彩對(duì)比是差別的解析。色彩之間的比較一般是在同一范疇、同一性質(zhì)或同一發(fā)展階段內(nèi)進(jìn)行的，在特定的色彩范疇，明度比明度、色相比色相，純度比純度，而且，以同一單位和面積作為比較明度、騷擾、色相與純度的一句，否則得不到準(zhǔn)確的結(jié)論。比較的結(jié)果，必然產(chǎn)生差異。絕對(duì)相同的色彩是不存在的，如果差別不大，視覺(jué)神經(jīng)感覺(jué)不到，結(jié)論是這些色彩的明度、色相與純度基本相同或略有差別，基本相同的色彩并指在一起，稱之為色彩的同一或重復(fù)，而不是對(duì)比。色彩差別是最基本的，由于色彩差別的普遍性，因此色彩對(duì)比也有普遍性。色彩之間的差別還因性質(zhì)、程度與效果的不同二千差萬(wàn)別，所以才構(gòu)成了色彩對(duì)比的特性。面積對(duì)比：面積對(duì)比是指各種色彩在畫面構(gòu)圖中所占面積比例不同二引起的明度、色相、純度、冷暖對(duì)比。人們能感覺(jué)到的色彩，都具有一定的面積，有一定的的形體，肯定具有色彩，兩者互為存在條件。黃與紫之比為1：3，歌德關(guān)于純度光亮的數(shù)字比為，黃：橙：紅：紫：綠：=9：8：6：3：4：6。不同的色彩，當(dāng)雙方面積在1：1時(shí)色彩的對(duì)比效果最強(qiáng)，當(dāng)不同顏色的雙方面積相差懸殊時(shí)色彩的對(duì)比效果弱。當(dāng)顏色相同時(shí)，雙方面積1：1時(shí)對(duì)比效果最弱。面積對(duì)比，就是畫面包含不同形狀和面積的形體，并因這種形狀所占有的空間大小及面積不同，以及色彩面積比例的不同而構(gòu)成新的比例的不同而構(gòu)成新的對(duì)比關(guān)系。同時(shí)對(duì)比：在同一空間、同一時(shí)間所看到的色彩對(duì)比現(xiàn)象叫同時(shí)對(duì)比。同時(shí)對(duì)比是色彩美學(xué)的核心；沒(méi)有同時(shí)對(duì)比就沒(méi)有色彩的互補(bǔ)規(guī)律，也就沒(méi)有色彩的和諧。同時(shí)對(duì)比的特征：1）在同時(shí)對(duì)比中，兩鄰接的色彩彼此影響顯著，尤其是邊緣。2）兩對(duì)比色彩為補(bǔ)色關(guān)系，兩種純度增高明顯更為鮮艷。3）高純度色與低純度的色彩相鄰接時(shí)，使高純度的色顯得更鮮，地純度的色顯的更灰。4）高明度與低明度的色彩相鄰接時(shí)，使明度高的色顯得更高，明度低的色顯得更低。5）兩種不同的色相相鄰接時(shí)，分別把各自的補(bǔ)色慘像加給對(duì)方。6）兩色面積、純度相差懸殊時(shí)，面積小的、純度低的色彩將處于被誘導(dǎo)地位，手對(duì)方的影響大。面積大、純度高的色彩除在鄰接的邊緣有點(diǎn)影響外，其它基本不受影響。7）無(wú)色彩與有色彩之間的對(duì)比，有色彩的色相不受影響，二維色彩有較大的變化，是無(wú)色彩向有色彩的補(bǔ)色變化。同時(shí)對(duì)比，實(shí)質(zhì)上是不色對(duì)比。冷暖對(duì)比：因色彩柑橘的冷暖差別而形成的對(duì)比為冷暖對(duì)比。色彩冷暖感覺(jué)是物理、生理、心理及色彩本身綜合性因素所決定的。找出最暖色與最冷色，從對(duì)比的角度來(lái)分，凡是離暖及越近的色越暖，凡是離冷色越近的色越暖，凡是離冷及近的色的越冷。以冷暖對(duì)比為主構(gòu)成的色調(diào)，作用人的心里感覺(jué)為：冷色調(diào)給人的感覺(jué)寒冷、清爽、空間感，暖色基調(diào)給人的感熱烈、熱情、刺激、有力量、喜慶等。第二節(jié)設(shè)計(jì)色彩中的調(diào)和關(guān)系色彩調(diào)和是指兩個(gè)或者兩個(gè)以上的色彩，有秩序、協(xié)調(diào)和諧地組織在一起，能使人心情愉快、喜歡、滿足的色彩搭配就叫色彩調(diào)和。色彩的對(duì)比與調(diào)和是色彩配置的基本原理。一、色彩調(diào)和的原理所謂調(diào)和是偏重于滿足視覺(jué)生理的需求，以適應(yīng)目的色彩效果為依據(jù)，總結(jié)出色彩的秩序與量的關(guān)系。調(diào)和色彩要求有變化但不過(guò)分刺激，統(tǒng)一但不能單調(diào)，某些要素統(tǒng)一了，則其他方面要保持對(duì)比。完全一致的色彩或完全不具備任何相同因素的色彩，通常都被認(rèn)為是不調(diào)和的色彩。探究色彩調(diào)和的原理，可以從以下兩層含義去理解：1）把本來(lái)有差別的具有對(duì)比意義的兩個(gè)以上的色彩通過(guò)一定的調(diào)配方法，使它們有機(jī)的組合起來(lái)，“和眾共濟(jì)”產(chǎn)生一種和諧的美。這種和諧的美就是調(diào)和的本意。如果本來(lái)就是調(diào)和的一種或是一類顏料就不存在調(diào)排的意義了。為此，色彩調(diào)和的本身就是一種對(duì)比的統(tǒng)一。2）把不同的事物、對(duì)比和差別元素、色相和不同傾向的色調(diào)擰合為一個(gè)整體。為了這種高度和諧的目標(biāo)，所以必須經(jīng)歷的調(diào)排、搭配、配置、調(diào)理與組合的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程就是應(yīng)用和實(shí)踐，是產(chǎn)生和諧效果的必備之舉。色彩的調(diào)和與對(duì)比是相輔相成的，往往同時(shí)存在，弱對(duì)比時(shí)則為強(qiáng)調(diào)和，強(qiáng)對(duì)比時(shí)則為弱調(diào)和。其基本原則為：調(diào)和中有對(duì)比。二、色彩的類似調(diào)和表現(xiàn)色彩的多樣變化主要依靠色彩的對(duì)比，使多樣、變化的色彩達(dá)到統(tǒng)一，主要靠色彩的調(diào)和，就是經(jīng)過(guò)調(diào)和的配合，兩個(gè)或兩個(gè)以上的色彩組合，使處在不同環(huán)境下的色彩產(chǎn)生一種秩序達(dá)到和諧穩(wěn)定的視覺(jué)感受。色彩調(diào)和可以說(shuō)是藝術(shù)設(shè)計(jì)者不倦的追求。色彩的類似調(diào)和強(qiáng)調(diào)色彩要素中的一致性的關(guān)系，追求色彩關(guān)系的統(tǒng)一感。它包括同一調(diào)和與近似調(diào)和兩種形式。同一調(diào)和：當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上的色彩配合，因差別大而非常刺激的時(shí)候，增加各色的同一因素，使強(qiáng)烈刺激的各個(gè)色逐漸緩和，增加同一的因素越多，調(diào)和越強(qiáng)。這種選擇同一性很強(qiáng)的色彩組合，或增加對(duì)比色各方的同一性，避免或削弱尖銳刺激感的對(duì)比，取得色彩調(diào)和的方法，稱作同一調(diào)和。同一調(diào)和有色相調(diào)和、同純度調(diào)和、同明度調(diào)和三類。同色相調(diào)和由于各色均為同一色相，只有明度和純度上的差別，所以各色的搭配給人以簡(jiǎn)潔、爽快、單純的美；同明度調(diào)和由于同一水平面上的各色只有色相、純度的差別，明度相同，能取得含蓄、豐富、高雅的調(diào)和效果；同純度調(diào)和分為同色相同純度的調(diào)和及不同色相同純度的調(diào)和。前者只表現(xiàn)明度差，后者即表現(xiàn)明度差又表現(xiàn)色相差，均能取得審美價(jià)值很高的調(diào)和效果。類似調(diào)和：色相、明度、純度三要素中，某種要素近似，變化其他要素而得到的調(diào)和。類似就是雙方色彩接近、相似、在色彩搭配中，選擇性質(zhì)或程度很接近的色彩組合以增強(qiáng)色彩調(diào)和的方法稱為類似調(diào)和。類似調(diào)和主要包括明度類似調(diào)和、色彩類似調(diào)和、明度與色彩類似調(diào)和、明度與純度類似調(diào)和、色相與純度類似調(diào)和，以及明度、色相、純度均類似調(diào)和等。三、色彩的對(duì)比調(diào)和色彩的對(duì)比和調(diào)和是指強(qiáng)調(diào)色彩變化而組合成的和諧關(guān)系。在對(duì)比調(diào)和中，色相、明度、純度三要素都處于對(duì)比狀態(tài)，因此色彩更富于活潑、生動(dòng)、鮮明的效果。四、色彩的補(bǔ)色調(diào)和補(bǔ)色在色相環(huán)中處于180°的對(duì)立位置，是對(duì)比非常強(qiáng)的顏色，彼此互相排斥，是屬于極端不安定的配色。五、色彩的面積調(diào)和面積調(diào)和是指各種色彩在畫面構(gòu)圖中所占面積大小的比例關(guān)系而引起相應(yīng)的明度、色相、純度、冷暖等方面的對(duì)比。色彩所占面積的大小，給人心理的作用也是不一樣的。在同等艷度的條件下，面積大小與視覺(jué)的刺激度成正比：面積越大，刺激越高，反之越小。六、色彩的非色彩調(diào)和非色彩調(diào)和是指孟塞爾、奧斯特瓦德色立體的中軸即無(wú)純度的黑、白、灰之間的調(diào)和。黑、白、灰與有彩色系列進(jìn)行合理搭配，加以巧妙運(yùn)用能取得意想不到的調(diào)和感和很強(qiáng)的色彩感染力。第三節(jié)色彩的混合配置色彩的混合就是把兩種以上的顏色相互摻和而進(jìn)行混合調(diào)配。色彩有三種混合方式：正混合、負(fù)混合、中性混合。一、色光三原色和色料三原色所謂原色，就是指不能用其他任何單色混合而成的顏色，在它們相鄰邊緣過(guò)度帶的顏色和兩個(gè)以上顏色的混合色則是間色。原色又有色光的三原色和色料的三原色兩個(gè)不同的概念。色光三原色就是紅、綠、藍(lán)，簡(jiǎn)稱RGB。色光會(huì)越加越亮，兩兩混合可以得到更亮的中間色，紅和綠混合成黃色，紅、綠、藍(lán)三種等量組合可得到白色。我們?cè)诋嫯嫊r(shí)用的紅、黃、藍(lán)、是色料三原色。印刷油墨的混色是通過(guò)紅、黃、藍(lán)、黑四種色彩來(lái)進(jìn)行。二、間色、復(fù)色、補(bǔ)色根據(jù)原色的混合原理，顏色可分為間色、復(fù)色、補(bǔ)色。顏色的三原色中的任何兩種顏色調(diào)和而成的二次色，我們把它稱之為間色。用顏色的三原色即三種顏色以上調(diào)和而成的色彩稱之為復(fù)色。色環(huán)中任何兩原色混合所得的色與另一原色互為補(bǔ)色。加法混合、減法混合、中性混合加法混合：加法混合又稱加光混合或加色混合，叫做色光的正混合。減法混合：減肥混合指色素的混合，色素的混合是明度降低的感光現(xiàn)象，所以減法混合又稱減光混合、減色混合或負(fù)混合。中性混合：中性混合包括回旋板的混合方法（平均混合）與空間混合（并置混合）兩種，其混合規(guī)律同加法混合，都是由色光傳入人眼在視網(wǎng)膜神經(jīng)感應(yīng)傳遞過(guò)程中形成的色彩效果?；匦宓幕旌希夯匦宓幕旌蠈儆陬伭系姆瓷洮F(xiàn)象。空間混合：由于空間距離和視覺(jué)生理的限制，眼睛辨別不出過(guò)小或過(guò)遠(yuǎn)物象的細(xì)節(jié)，把各種不色塊廓受成一個(gè)新的色彩，這種現(xiàn)象稱為空間混合或并置混合。第四節(jié)設(shè)計(jì)色彩的色調(diào)組織一、寫生訓(xùn)練中色調(diào)的組織色彩寫生主要依靠的是感受。光源色與物體色構(gòu)成色調(diào)：當(dāng)物體處在某種特殊的光源之下時(shí)，色調(diào)可依光源色相而轉(zhuǎn)化移。光源下的色調(diào)通常是以畫面中某個(gè)面積最大的色塊來(lái)決定的。如果畫面中沒(méi)有起主導(dǎo)作用的大色塊，那么畫面鄰近幾塊面積較大的顏色就成為決定色調(diào)的主要因素了。色彩寫生的色調(diào)類別：色彩寫生中色調(diào)的種類很多。以明度分為：亮調(diào)、灰調(diào)、暗調(diào)；以色性分：冷調(diào)、暖調(diào)；以色相分：有紫褐調(diào)、綠調(diào)、橘紅調(diào)、藍(lán)調(diào)。還有通常講的和諧調(diào)和對(duì)比調(diào)。這些色調(diào)正像一首樂(lè)曲的旋律，有輕柔、抒情的，也有高亢、強(qiáng)烈的。寫生中色調(diào)的組織方法，這種觀察方法的要點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面：1）將所畫的景物一眼全部看完，所得的總的色彩印象就是這幅畫的色調(diào)。值得注意的是，對(duì)于色彩的這種印象應(yīng)一直貫穿作畫始終。2）把復(fù)雜的對(duì)象看成是幾個(gè)簡(jiǎn)單的組成部分，即把每一個(gè)物體看成是一個(gè)基本色塊，然后全力去找這幾個(gè)大色塊的關(guān)系，包括他們?cè)诿鞫取⒗渑?、飽和度上的變化，通過(guò)反復(fù)比較和反復(fù)調(diào)整達(dá)到大色塊鮮明而又和諧的效果。3）在比較中需注意類似色塊的區(qū)別和色相距離大的色塊之間的和諧。不考慮前一因素，會(huì)使畫面色彩單調(diào)無(wú)力，不考慮后一因素，過(guò)分強(qiáng)調(diào)對(duì)比則又容易使畫面不統(tǒng)一。4）要學(xué)會(huì)組織色調(diào)的能力，必須注意把對(duì)色光關(guān)系的研究和對(duì)畫面色塊關(guān)系的研究結(jié)合起來(lái)考慮，這樣才能使畫面具有統(tǒng)一、和諧而又變化豐富的效果。二、色彩設(shè)計(jì)中主色調(diào)的組織色彩設(shè)計(jì)中的主色調(diào)，是指在藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中所呈現(xiàn)的主體色傾向。色調(diào)是色彩搭配后給人的總體印象，這種印象有利于觀眾對(duì)畫面的理解和把握，也是作品藝術(shù)品位和格調(diào)的體現(xiàn)。為獲得設(shè)計(jì)作品整體協(xié)調(diào)的色彩效果，避免雜亂，增強(qiáng)視覺(jué)印象，一般應(yīng)該根據(jù)傳達(dá)的主題選擇一種起支配作用的主體色，形成畫面的主色調(diào)。發(fā)揮主色調(diào)的提示作用：主色調(diào)的提示作用可從兩個(gè)方面進(jìn)行分析：一時(shí)從色彩象征性的概念出發(fā)，從人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)中獲得啟示，并在藝術(shù)設(shè)計(jì)中充分考慮這方面的因素；而是從行業(yè)的案例中提取出具有代表性的行業(yè)色彩，并在設(shè)計(jì)中加以借鑒。藝術(shù)設(shè)計(jì)中提示性色彩的使用規(guī)律如下：1）科技、電子、IT產(chǎn)業(yè)多采用象征理性、嚴(yán)密、精確等意念的藍(lán)冷色系。2）生物、農(nóng)業(yè)、醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)多采用綠色系、象征生命、環(huán)保、衛(wèi)生等。3）商品、保健禮品多采用鮮艷、飽和度高的暖色，例如紅、橙、黃等。這些規(guī)律對(duì)于商品類別具有較高的界定作用，人們習(xí)慣從畫面色彩中“觀其色而知其物”，從而使色調(diào)的傳達(dá)充分體現(xiàn)出準(zhǔn)確的提示作用。主色調(diào)的情感傾向：畫面上的主色調(diào)能夠引發(fā)人們的聯(lián)想從而產(chǎn)生情感。在主色調(diào)組織中，利用色彩的情感傾向，可以更加明確的表達(dá)信息主題，喚起人們的熱情，影響人們的選擇，可以從一下5各方面把握主色調(diào)塑造的情感傾向：1）運(yùn)用主色調(diào)的興奮感引起視覺(jué)興趣。2）運(yùn)用主色調(diào)的明快感產(chǎn)生愉悅情緒。3）運(yùn)用主色調(diào)的品位感體現(xiàn)檔次。4）運(yùn)用主色調(diào)的冷暖感表現(xiàn)個(gè)性。5）運(yùn)用主色調(diào)的味覺(jué)感使人聯(lián)想。主色調(diào)中復(fù)色的調(diào)配：藝術(shù)設(shè)計(jì)中的主色調(diào)，未必都用以上所述單色、間色甚至原色來(lái)配置，應(yīng)該說(shuō)大量的設(shè)計(jì)品、大面積的色調(diào)中，復(fù)色總是在配置的面積上占主導(dǎo)地位。設(shè)計(jì)中主色調(diào)通過(guò)對(duì)比關(guān)系拓展了差異空間，合理地采用復(fù)色，通過(guò)組合，可增加整體感和律動(dòng)感。1）在主色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的兩色中，置入相應(yīng)復(fù)色的等差或等比的漸變系列，以此協(xié)調(diào)和抑制對(duì)比，從而形成色彩調(diào)和的效果。2）通過(guò)復(fù)色面積的組合變化來(lái)統(tǒng)一主色調(diào)中的主題色彩。3）在主色調(diào)對(duì)比的各色中，混入同一復(fù)色，是各色和諧。4）在主色調(diào)對(duì)比各色的面積中，相互放置小面積的復(fù)色對(duì)比色。第四章設(shè)計(jì)色彩的形式及工具第一節(jié)水粉畫工具材料及使用水粉畫在東西方繪畫發(fā)展史上占重要地位。油畫也是在膠粉畫的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的畫種。一、水粉畫的表現(xiàn)特性水粉畫是利用水調(diào)和粉質(zhì)顏料進(jìn)行的一種繪畫形式。其簡(jiǎn)便迅速的色彩造型手段，成為一種具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的表現(xiàn)形式。在表現(xiàn)技法上，水粉畫具備兼收并蓄的特點(diǎn)，具有一定的靈活性和多樣性。它即可以借鑒油畫的表現(xiàn)手法，厚涂堆砌、覆蓋疊加；另一方面它又具備水粉畫的透明響亮、揮灑自如、柔弱淡雅的特性。還可以將兩種方法并用，這就形成了水粉畫在色彩上所占有的優(yōu)勢(shì)，在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤(rùn)、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。由于在顏料中摻入了一定比例的瓷土，因此具有一定的覆蓋力，便于在畫面上反復(fù)修改個(gè)塑造。水粉畫具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和可塑造性，廣泛應(yīng)用與藝術(shù)設(shè)計(jì)和美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。水粉畫在作畫程序的簡(jiǎn)便性和廣泛的適應(yīng)上表現(xiàn)出很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。它與水粉一樣都是水溶性顏料，如用不透明的水粉顏料以較多的水分調(diào)配時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生不同程度的水彩效果，但在水色的活動(dòng)性與透明性方面，則無(wú)法與水彩畫相比擬，遜于水彩畫輕快地特性。水粉畫一般并不使用多水份調(diào)色的方法，而采用白粉色調(diào)節(jié)色彩的明度，以厚畫的方法來(lái)顯示自己獨(dú)特的面貌。水粉顏料具有較強(qiáng)覆蓋力，不透明或半透明性，易產(chǎn)生粉氣。水粉畫是介于水粉畫與油墨畫之間的一個(gè)畫種，它通過(guò)吸取水彩畫與油畫的某些方法與技巧而發(fā)展形成自己的技法體系。二、水粉畫的基本工具水粉畫紙：水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實(shí)吸水性適中不滲化為宜。一般以質(zhì)地潔白，硬度適中，著色后顯色正常為好。最好的畫紙是亞麻纖維紙，其次是棉制紙，但棉制紙有吸水過(guò)快的特點(diǎn)。好的畫紙年代久遠(yuǎn)不發(fā)黃，裱糊整理不會(huì)變形扭曲，對(duì)顏料有一定程度的吸收性。常用的紙有圖畫紙、水粉畫紙、白卡紙、灰卡紙及各種有色紙。各種紙的質(zhì)地不同、吸水程度不同，表現(xiàn)的效果也不一樣。水粉顏料：制作水粉顏料時(shí)，先將原料按需要混合起來(lái)，在磨成粉末狀的顏料，最后將這種色，用水溶性調(diào)和阿拉伯樹液調(diào)制而成?，F(xiàn)代的水粉畫顏料是有植物、礦物激動(dòng)物體上取的色素加以研制，調(diào)制而成具有一定得覆蓋性和附著力。水粉畫與油畫的油質(zhì)結(jié)合劑不同，持久性不如油畫，容易蒸發(fā)而干裂，作畫時(shí)候需保持顏料的軟膏狀態(tài)，以便于調(diào)配與操作。顏料的好壞關(guān)系到一幅畫的成敗。如有的劣質(zhì)顏料發(fā)烏偏暗，暗部又重不下去，嚴(yán)重影響了色彩效果。水粉畫筆：水粉畫常用的筆有水粉畫筆、油畫筆、化妝筆及底紋筆等。水粉筆吸水性、軟硬彈性都較為適中，是用羊毫和狼毫按一定比例制成的，含水量多，能較好的地載色、通暢運(yùn)筆；油畫筆適宜于水粉畫的干畫法與厚涂法，能產(chǎn)生類似油畫筆觸效果，粗狂、強(qiáng)勁，適合塑造形體塊面。用筆重要的是盡其所能，可根據(jù)使用習(xí)慣和表現(xiàn)效果選擇，如化妝筆筆峰能尖能平；國(guó)畫筆中的白云、衣紋筆能變化筆觸，能涂、勾、點(diǎn)、切、表面細(xì)部；各類大型的低紋筆、主板刷等適合大面積色及底色涂刷；為獲得某特殊效果。除了用筆外，還可用畫刀、用手、用布、用紙團(tuán)、用海綿等作為代筆工具。中國(guó)書畫用筆講究一個(gè)寫字，運(yùn)筆要求有偏正、順逆、輕重、疾徐的變化，是一種高層次的藝術(shù)追求。調(diào)色工具常：用的調(diào)色工具有專門的水粉調(diào)色盒，是板盤相連的。還有塑料的水粉調(diào)色板，是四邊帶邊沿的，可避免稀釋的顏料外流。室內(nèi)作畫或大幅面的水粉畫還可選擇瓷質(zhì)方盤，最好用白瓷盤，它對(duì)色彩的反映敏感，而且面積大，易清洗。外出寫生時(shí)一般選擇封閉較好，帶有儲(chǔ)色格的塑料調(diào)色盒。畫架及其他工具：除以上介紹的工具材料外，室內(nèi)外寫生表現(xiàn)還離不開畫架。畫架有木質(zhì)與金屬兩種。在室外寫生因畫幅不大且攜帶不夠方便，常常不用畫架而直接用畫板。其他水粉畫工具還有如：海綿，它能吸收多余水分和蘸色代筆；遮蓋劑，是一種快速潔膜的液體膠類物質(zhì)，用以局部留白的遮擋之用；噴壺，多用于制造肌理效果和濕潤(rùn)畫面之用；鹽在制作某些肌理效果時(shí)，是不可或缺的重要材料。另外，鉛筆、尺、小刀、鐵夾、膠紙帶等也應(yīng)有所準(zhǔn)備。三、水粉工具材料的使用水粉工具材料的使用范圍較廣，表現(xiàn)形式也很多。藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)方向較多，在色彩訓(xùn)練中對(duì)工具材料的使用、要求也不盡相同，但水粉色彩訓(xùn)練作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，有著普遍的應(yīng)用性和藝術(shù)的共同規(guī)律，可通過(guò)研究工具材料的性能，提高表現(xiàn)方法和技能。顏料的使用：水粉顏料的多次調(diào)和與覆蓋，是逐步復(fù)雜、逐步渾濁化的。調(diào)和一個(gè)色彩，最好是兩種顏料相加或三種顏料相加（不包括白色），不能漫無(wú)邊際地用一支筆一次又一次地蘸用各種不同顏料，顏色越多，調(diào)和的顏料越灰，甚至臟。如果用色不恰當(dāng)，用色種類過(guò)多，必然臟、灰，復(fù)色加復(fù)色，效果必然惡劣。白顏色在水粉畫中是用量最大的顏色，主要用于調(diào)配亮部有一定厚度的各種色彩，暗面較少使用，最重的暗部或投影，不可調(diào)入白色，也不能使用有白色的臟筆或臟水調(diào)和。我們常說(shuō)的一張畫是否“透明”，是否具備適當(dāng)?shù)目臻g感和空氣感，是看它深暗部分的顏色是否能分辨出色相和冷暖。水粉繪制應(yīng)該注意先薄后厚、先重后亮、先鮮后灰的原則。色彩的干濕變化：一般水粉顏色由濕變干以后，顏色會(huì)略微變淺一層，尤其是深部的顏色。所以在著色前要事先考慮到這一點(diǎn)，適當(dāng)加重分量。水粉技法的使用：1）薄畫法：薄畫法就是用調(diào)低濃度的水粉顏料或用水彩顏料、透明水色進(jìn)行薄畫。描繪過(guò)程是先淺后深進(jìn)行薄色疊畫，然后用較厚的水粉顏色料修正局部或提出高光。2）厚畫法：厚畫法是接近油畫的一種技法。利用色彩的稠度，使之具有一定的覆蓋力而達(dá)到色彩豐富、造型堅(jiān)實(shí)的效果。3）干畫法：干畫法用法較厚，根據(jù)形體結(jié)構(gòu)一筆一筆擺放覆蓋色彩，每一筆都代表一定的形體和色彩。這種畫法一般用來(lái)表現(xiàn)質(zhì)地干枯、厚重、粗糙的形體。4）濕畫法：濕畫法是一種接近于水彩的畫法，主要特點(diǎn)是顏色中有一定的含水量。稠而不干，用筆流暢不枯澀，筆與筆之間趁濕時(shí)銜接，具有柔和、含蓄、滋潤(rùn)和細(xì)膩的優(yōu)點(diǎn)。水粉的調(diào)色方法：水粉畫作畫過(guò)程中調(diào)色是非常重要的，我們必須掌握以下幾種調(diào)色方法：1）混合（調(diào)和）：有時(shí)調(diào)在調(diào)色盤上、有時(shí)調(diào)在筆上、有時(shí)調(diào)在紙上，把幾種顏色混合后，再擺到畫面上，色彩顯得靜謐、柔和。盤上調(diào)色：將顏色在盤上用筆攪拌，一次不行可再調(diào)，調(diào)準(zhǔn)為止。筆上混合：將所需要的幾種顏色在筆上擺弄琢磨，一筆下去，畫面將出現(xiàn)所需要的色調(diào)。紙上混合：把幾種顏色調(diào)到紙上（畫面上），然后去糅合或加色調(diào)和，這種方法也常用，很有特殊味道。2）并置：并置又稱空白混合。如黃藍(lán)兩色并置在畫面中，在一定距離上看呈綠色的調(diào)子，特點(diǎn)是色彩鮮明、強(qiáng)烈。法國(guó)印象派點(diǎn)彩畫家莫奈就用此方法。3）重疊：先有一層底色，然后再揉上一層色，用手、筆去掃掠，使上下二種色彩合成另一種色彩。使用并置、重疊的方法要事先估計(jì)到顏色的色度、面積的相互關(guān)系，才能達(dá)到預(yù)期效果。第二節(jié)水彩畫工具材料及使用水彩畫與水粉畫、油畫相比，它是一種最為輕便、簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式。水彩畫的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生、設(shè)計(jì)專業(yè)人員研究和運(yùn)用色彩的重要基礎(chǔ)，也是設(shè)計(jì)色彩表現(xiàn)的高級(jí)階段。一、水彩畫的表現(xiàn)特性水彩畫特有的清晰、輕快、透明、流暢的藝術(shù)語(yǔ)言，其實(shí)用價(jià)值使它成為建筑師、設(shè)計(jì)師表達(dá)自己設(shè)想的重要手段。水彩畫是以水為媒介調(diào)色的畫種。水彩可以分為透明水彩和不透明水彩。傳統(tǒng)的水彩是指透明水彩，它可以讓光線透過(guò)（兩種顏色相疊時(shí)，底層顏色可透過(guò)上層），因而畫面表現(xiàn)出明亮的感覺(jué)。不透明水彩則是在透明水彩中加入一種叫中國(guó)白的顏料，光線無(wú)法透過(guò)，及一般的廣告顏料。水彩畫更強(qiáng)調(diào)技法，這也正是水彩畫的重要特點(diǎn)。技法的實(shí)質(zhì)包括兩個(gè)方面：一是在作畫過(guò)程中采用的某一種方法：二是這種方法下的各種肌理制作的效果。所謂的技法實(shí)質(zhì)上就是我們?cè)诒憩F(xiàn)情感或思維過(guò)程中的技術(shù)含量。衡量一副水彩作品的好壞，一是要看水彩技法所體現(xiàn)的整體藝術(shù)品位，其次是看技法的表達(dá)成功與否。一副水彩作品的完成有時(shí)并非單一技法所及，它需要多種技法的有機(jī)結(jié)合，聯(lián)通藝術(shù)的規(guī)律、要求有機(jī)結(jié)合，才能獲得豐富的藝術(shù)效果。二、水彩畫的基本工具水彩畫筆：筆的種類較多，一般由貂毛、松鼠毛、單狼毫、牛毛、羊毫、豬鬃或尼龍等合成纖維人造毛制成。水彩畫紙：水彩畫紙是水彩畫重要的組成部分，具有很高的要求。優(yōu)質(zhì)紙的紋理應(yīng)是一種手工活人工模制的不規(guī)則狀，較差的紙則十分均勻規(guī)則，沒(méi)有自然紋理的特性，紙的質(zhì)地優(yōu)劣會(huì)對(duì)水彩效果產(chǎn)生一定影響。紙的紋理一般有粗紋和細(xì)紋、紙質(zhì)松軟與堅(jiān)實(shí)、白色與灰色等類別之分，紙質(zhì)不一、克度不一、規(guī)格不一，紙的選擇根據(jù)作畫的形式技法來(lái)決定的。水彩顏料：水彩顏料是水彩繪畫中最重要的材料之一。水彩畫顏料的特性決定了畫種自身的特點(diǎn)，盡管水彩畫的特點(diǎn)是諸多因素的綜合，但顏料是其中至關(guān)重要的因素。顏料一般采用管裝的即可。為調(diào)色便利，一般按照色彩的冷暖類別依次排列，色彩的常用排列依次為：深紅、大紅、朱紅、橙色、土黃、中黃、檸檬黃、淺綠、翠綠、湖藍(lán)、群青、普藍(lán)、赭石、熟褐、青蓮等。其他工具：除上述材料之外，還應(yīng)準(zhǔn)備一些其他工具如調(diào)色盒等，輔助工具如洗筆用的水桶、水罐、噴水壺或紙巾等，另外海綿也是用來(lái)清洗和修改畫面的常用工具。水彩畫中也常用一些特殊工具，在表現(xiàn)一定效果的特殊技法中使用，如刀片、竹刀、竹油畫棒、膠水、漿糊、遮蓋液、白蠟（含蠟筆）、撒鹽。三、水彩工具材料的使用水彩通常和鉛筆結(jié)合使用，表現(xiàn)時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：一是畫面色彩應(yīng)著重于整體性表現(xiàn)，不協(xié)調(diào)的顏色混用會(huì)導(dǎo)致畫面的混亂，讓人看不清色彩傾向；二是強(qiáng)調(diào)色彩的明暗關(guān)系，注意立體感的塑造；三是落筆盡可能干脆、輕松、不拖泥帶水，筆觸應(yīng)有適當(dāng)?shù)拇旨?xì)、方向、長(zhǎng)短變化，筆觸運(yùn)用的趣味性可以增強(qiáng)畫面的感染力和藝術(shù)氣氛。水彩畫的繪制也可參考中國(guó)畫的工筆、沒(méi)骨傳統(tǒng)畫法，涂色時(shí)刻使用兩支筆，一支筆上色，在顏色還沒(méi)有干的時(shí)候，用另一只干凈的筆把顏色抹開，能夠產(chǎn)生色彩的層次變化。還可以在兩種顏色還沒(méi)有干的時(shí)候，用干凈的筆混合，產(chǎn)生豐富的色彩效果。借助水的靈性：水彩畫借助水的靈性，其色彩有更多無(wú)法預(yù)見(jiàn)的微妙與豐富。正是這種用水調(diào)色的偶然性和必然性，才使水彩作品整體完整、涵量充盈。利用顏料的透明性：水彩雖屬透明色，但各種顏色的透明程度是不一樣的，植物性顏料透明度好，礦物質(zhì)顏料透明性差，有時(shí)顏料顆粒粗糙也會(huì)造成色彩透明度差。調(diào)色時(shí)要獲得良好的透明效果，得盡量避免同透明性差的顏色混合。水彩畫表現(xiàn)技法：水彩畫常用的表現(xiàn)技法可歸為兩種：一是干畫法，二是濕畫法。而許多特殊技法，是在這兩種基本技法基礎(chǔ)上的衍生，有人為突出特殊技法，而把它與基本技法割裂開來(lái)的做法一是不可能，二是沒(méi)必要。干畫法：干畫法是水彩畫最基本技法，就是在第一遍色干透后，再上第二遍色的重疊畫法，是在紙底通過(guò)平涂、重銜并置等手法進(jìn)行作畫的方法。其特點(diǎn)是用水相對(duì)較少，層層相加，筆觸明顯，造型結(jié)實(shí)，適宜表現(xiàn)較近的、實(shí)在的、層次清楚的對(duì)象，能把對(duì)象表現(xiàn)得充分、突出。其畫面的藝術(shù)效果對(duì)比明確，渾厚凝重。干畫法特別適宜初學(xué)者學(xué)習(xí)，但同時(shí)也應(yīng)注意干畫法不宜疊加遍數(shù)太多，疊加的顏色宜透明、純度宜高，否則畫面效果容易膩、灰、臟。平涂即在干紙上把顏料用平筆（或底紋筆）均勻地、一次性鋪滿畫面，不宜反復(fù)涂改，可與重疊法、留空法結(jié)合，產(chǎn)生豐富的效果。重疊是指在干底上的疊加，它是干畫的基本技法。就是一層一層有秩序地重疊，第一遍顏色干后涂第二遍色，第二遍色干后涂第三遍色，以此類推。但有兩點(diǎn)要強(qiáng)調(diào)：一是后加的顏色要比較稀薄而鮮明些，二是重疊的層數(shù)不宜過(guò)多。并列是指兩塊顏色相接，一塊干后再畫另外一塊顏色，顏色之間不滲化，用這種連接輪廓清晰、色彩明快、干凈利索。這種方法通過(guò)色塊、色點(diǎn)的并列形成一種并置效果，產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間視覺(jué)混合。干畫法的色彩處理要求比較高。一般是從遠(yuǎn)到近，從淺到深，從大到小，層層深入。濕畫法：濕畫法一般是在畫之前將紙浸濕，或趁水色未干時(shí)疊加或連接，即在前一遍還是濕潤(rùn)的情境下，緊接著上色，形成色與色的相互滲透?jìng)€(gè)流動(dòng)，達(dá)到水色交融，柔和潤(rùn)濕的效果。濕畫法包括滲接、疊加和暈染等技法。滲接就是在濕潤(rùn)的紙底上設(shè)色，在鄰近的顏色未干時(shí)乘濕銜接另一種色使之互相滲化，自然連接。疊加即在第一遍顏色尚未干時(shí)再加色。這一種方法又分為：一是濕底破色（類似中國(guó)畫的“破墨法”），即用淺淡的水色疊加在濕色上叫“淡破濃”，或以濃重的色疊加在濕色上叫“濃破淡”；二是濕底點(diǎn)彩，是一種利用復(fù)色點(diǎn)彩的方法。無(wú)論是破色或點(diǎn)彩，如果讓畫板上下左右地傾斜移動(dòng)，畫面上的色塊、色點(diǎn)就會(huì)產(chǎn)生不同形狀，也會(huì)出現(xiàn)水彩特有的色漬效果；如果不作傾斜移動(dòng)，會(huì)出現(xiàn)含蓄的色彩效果；如果在濕底色上加上或點(diǎn)上清水，也會(huì)出現(xiàn)朦朧的色斑色點(diǎn)或肌理效果。暈染即暈化渲染，使水色產(chǎn)生漸變的效果。暈染法最能體現(xiàn)水彩畫特點(diǎn)，充分體現(xiàn)了水彩工具材料以及水作為調(diào)和媒介的特性。暈染法作畫的程序是：先將紙?jiān)谒薪窈蠓旁诓ＡО澹ɑ虿晃挠布埌鍓K）上，或?qū)⑺⒃隈押玫募埫嫔?。根?jù)畫面的需要確定暈染的時(shí)間。如需水色交融與流動(dòng)，紙面上可濕潤(rùn)些；如果需要色彩含蓄，變化微妙、朦朧的畫面形象，那就要讓紙上的水份滲透揮發(fā)一定時(shí)間后再畫。水彩畫的基本技法離不開時(shí)間、水分、色彩三個(gè)要素，而濕畫法更應(yīng)注意這三者的運(yùn)用和配合。在具體作畫時(shí)干畫法與濕畫法是相互結(jié)合使用的，只是根據(jù)對(duì)象及畫面效果有所側(cè)重而已。特殊技法：水彩畫隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫觀念的更新，藝術(shù)門類之間的相互溝通和滲透，借助于新工具、新材料、新工藝等多種手段，其表現(xiàn)技法得到不斷地創(chuàng)新和延伸。其除了基本技法外，發(fā)展引申出各種特殊的技法。撒鹽法：利用食鹽撒在濕潤(rùn)的底色上溶化，畫面逐漸產(chǎn)生出白點(diǎn)，形成類似雪花的斑點(diǎn)。斑點(diǎn)的大小全在于紙面濕潤(rùn)的程度和撒鹽的多少和聚散程度。紙面濕度小，撒鹽少而分散，斑點(diǎn)則小；紙面濕度大，鹽撒得多而集中，則斑點(diǎn)大。噴灑法：借助噴壺或其他工具，趁畫面濕時(shí)，把水或顏色噴灑到畫面上，形成一種肌理效果。噴灑法宜表現(xiàn)雨景、晨霧、樹叢等對(duì)象。噴灑時(shí)，應(yīng)注意虛實(shí)效果，虛的地方多噴些，實(shí)地地方少噴些。同時(shí)，噴灑遍數(shù)不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果。刮痕法：是利用筆桿或刀片趁畫面顏色未干時(shí)刮出線條、寬窄不同的面。刮痕法宜表現(xiàn)深色的樹干、草、深色水面上的倒影等。對(duì)印法：將顏色鋪到畫面上，水少色多，趁未干時(shí)用另一張紙覆蓋在上面，上下左右用手輕按，拎住兩角提起，平放在畫板上，便形成了變幻莫測(cè)的畫面，根據(jù)畫面需要再進(jìn)行點(diǎn)綴。封蠟法：封蠟主要是應(yīng)用蠟同水不相融的原理，先在紙面或已上過(guò)色的色底上或輕或重地涂蓋蠟層，然后再設(shè)色。畫面干透后，用刀片把蠟層輕輕刮掉。根據(jù)這個(gè)原理，此法包括油畫棒等多種工具的變法。在水彩基本技法的基礎(chǔ)上延伸出來(lái)的特殊技法，是在實(shí)踐中逐漸形成的。除以上介紹的幾種外，還有油滴法、線印法、砂紙法、洗滌法等多種技法。第三節(jié)多種工具及其表現(xiàn)技法一、馬克筆工具及使用方法馬克筆是一種新型的色彩繪畫工具，又稱氈頭筆。馬克筆的最大特點(diǎn)是方便、快速、色彩鮮艷，畫面平整潔凈，適宜于渲染氣氛和情感表現(xiàn)。馬克筆所表現(xiàn)的效果體現(xiàn)了快節(jié)奏的、生動(dòng)流暢的時(shí)代特征。馬克筆使用方便、快捷，畫面效果干凈，而且不會(huì)像水彩、水粉等易引起紙面縮水變形，可以直接在素描、速寫本上進(jìn)行創(chuàng)作。馬克筆在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、工業(yè)造型設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)的色彩預(yù)想圖表現(xiàn)中，都被廣泛地運(yùn)用。馬克筆的工具性能：馬克筆有水性和油性之分。油性馬克筆顏色的擴(kuò)散性和著色力比水性馬克筆要強(qiáng)一些，它可以在不同材料的表面上進(jìn)行繪畫，具有較強(qiáng)的滲透力，尤其適合在描圖紙（硫酸紙）上作圖。水性馬克筆可與水彩、水粉、油畫棒等材料混合使用，水性顏料易溶于水，通常在質(zhì)地較緊密的卡紙或銅版紙上作畫。油性馬克筆與水性馬克筆的滲透性不同，在作畫時(shí)，必須先了解筆的性能，多加練習(xí)，才能有效地利用馬克筆的優(yōu)勢(shì)，達(dá)到完美的繪畫效果。水性馬克筆沒(méi)有滲透性，繪畫效果與水彩比較相近。其特點(diǎn)是顏色透明、使用方便、筆觸與色之間較容易銜接。油性馬克筆具有滲透性，揮發(fā)較快，具有較強(qiáng)的黏附力，適用于任何表面。不同色澤的油性馬克筆可相互調(diào)和使用，也可與水性馬克筆混合使用。油性馬克筆可重疊涂畫，光澤度較好。馬克筆筆頭的形狀有尖頭和斧頭型兩種。尖頭筆適合勾線，斧頭型用于大面積涂色塊，還可以利用筆尖的不同角度，畫出粗細(xì)不同效果的線條來(lái)。馬克筆的色彩表現(xiàn)：用馬克筆進(jìn)行平涂或勾線時(shí)，用筆講究力度，不宜過(guò)多重復(fù)和涂蓋。一般適宜使用卡紙、素描紙、圖畫紙等紙質(zhì)較硬的紙張。由于紙的吸水性不同，馬克筆在紙面上的繪畫速度也不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的滲透效果。兩種或兩種以上的顏色交疊配合時(shí)，應(yīng)先上淺顏色，后上深顏色。若要使后一層邊緣清楚，則必須等前一層顏色完全晾干之后再進(jìn)行繪畫。反之，若要邊緣線不清楚，則在上一筆沒(méi)完全干的情況下，馬上進(jìn)行繪畫。最后，畫面中的高光部，可以利用水粉中的白色加以修飾，使整個(gè)畫面更加精致、美觀。馬克筆的色調(diào)表現(xiàn)有冷調(diào)、暖調(diào)或灰調(diào)等多種，在色彩渲染上應(yīng)適當(dāng)把握冷暖關(guān)系，太鮮艷的顏色會(huì)覺(jué)得很火氣，可選擇適當(dāng)?shù)幕疑珌?lái)疊加?；疑涤欣浠液团蚁盗校x用同一色系來(lái)渲染能加強(qiáng)統(tǒng)一的色彩效果。虛實(shí)關(guān)系在馬克筆的色彩表現(xiàn)中也應(yīng)予重視，空白的運(yùn)用能產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，達(dá)到此地?zé)o聲勝有聲的意境。二、彩色鉛筆工具及使用方法彩色鉛筆的表現(xiàn)技法其實(shí)就是素描的技法。彩色鉛筆的色彩效果十分典雅、樸實(shí)。由于彩鉛的顏色有限，而色彩調(diào)和又是靠線條的交織，所以不宜表現(xiàn)十分豐富的色彩效果，但在表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系、虛實(shí)處理以及質(zhì)感表現(xiàn)等方面都具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。彩色鉛筆的工具性能：彩色鉛筆分24色、36色、48色的普通型和6色特種型鉛筆等。屬炭粉狀顏料，不透明、不含水、覆蓋力強(qiáng)，可以繪制非常精致、細(xì)膩的形象，并能相互混合使用。所用的紙張一