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凝視理論視閾下觀察類綜藝節(jié)目的突圍——以《我家那小子》為例凝視理論視閾下觀察類綜藝節(jié)目的突圍——以《我家那小子》為例
綜藝節(jié)目作為當(dāng)代電視界的一大亮點(diǎn),在娛樂市場(chǎng)中占據(jù)著重要的地位。無論是真人秀類的《我是歌手》,還是親子觀察類的《爸爸去哪兒》,它們以其獨(dú)特的節(jié)目形式和明星陣容吸引了眾多觀眾的關(guān)注。其中,《我家那小子》作為一檔親子觀察類綜藝節(jié)目,更是在近年來引起了廣泛的社會(huì)關(guān)注。本文將從凝視理論的視角出發(fā),分析《我家那小子》在觀眾凝視與娛樂差異化上的突圍之道。
首先,凝視理論是由文化理論家巴塞爾·伯納所提出的。伯納認(rèn)為,觀眾是電視節(jié)目的主體,而電視節(jié)目是一種暗含權(quán)力關(guān)系的媒介。觀眾在觀看節(jié)目時(shí),會(huì)產(chǎn)生與電視畫面上人物的互動(dòng)與凝視。這種凝視并不是單向的,節(jié)目制作者在影像構(gòu)建和編劇過程中,通過運(yùn)用特定的影像符號(hào)操控觀眾的凝視行為,從而實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的主體化,這也是綜藝節(jié)目喜歡用明星來吸引觀眾的原因之一。
《我家那小子》以明星搭配親子關(guān)系為主線,吸引了大量觀眾的目光。與傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目相比,它制造了更多的“真實(shí)性”與“觀察性”,借助親子相處的場(chǎng)景,觀眾可以置身于明星家庭的生活中,通過舶來的角度來觀察他們的互動(dòng)。這種觀察性帶給觀眾一種親子關(guān)系的認(rèn)同感,也讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。
其次,綜藝節(jié)目在娛樂差異化上的突圍,也是《我家那小子》成功吸引觀眾的關(guān)鍵。與傳統(tǒng)脫口秀、真人秀等節(jié)目形式不同,《我家那小子》充分利用親子關(guān)系這一特殊的娛樂因素,以親情的觀察和童真的表現(xiàn),給觀眾帶來一種輕松、愉快的觀看體驗(yàn)。節(jié)目模式的創(chuàng)新對(duì)于綜藝節(jié)目而言至關(guān)重要,只有通過不斷創(chuàng)新的內(nèi)容和形式,才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。
《我家那小子》在綜藝節(jié)目中突破了常規(guī)的對(duì)明星的追捧,而是將焦點(diǎn)放在了孩子身上。這種模式的創(chuàng)新使得節(jié)目更具親和力,更貼近普通觀眾的生活。同時(shí),也打破了傳統(tǒng)觀念中親子關(guān)系的桎梏,展現(xiàn)了一種更加平等和開放的親子關(guān)系。通過這種方式,節(jié)目制造了觀眾的情感共鳴,使得觀眾更容易產(chǎn)生共鳴和共鳴。
此外,《我家那小子》節(jié)目還注重情感訴求的表達(dá),通過明星和孩子之間的溝通互動(dòng),使觀眾在收看過程中產(chǎn)生了意想不到的觸動(dòng)。這種情感共鳴促使了觀眾之間的溝通和交流,增強(qiáng)了觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注度和黏著度。
綜藝節(jié)目《我家那小子》以其獨(dú)特的節(jié)目形式和創(chuàng)新的內(nèi)容引起了觀眾的關(guān)注。通過運(yùn)用凝視理論的角度來分析,《我家那小子》成功地實(shí)現(xiàn)了觀眾的主體化,通過明星和孩子之間的親子關(guān)系以及情感訴求的表達(dá),使觀眾能更深入地投入到節(jié)目中。同時(shí),節(jié)目還通過打破親子關(guān)系的傳統(tǒng)認(rèn)知框架,利用情感共鳴來增強(qiáng)觀眾的關(guān)注度和黏著度。這些突圍使得《我家那小子》成為一檔備受歡迎的綜藝節(jié)目,也為其他同類節(jié)目提供了一種新的思路和方向。綜藝節(jié)目通過不斷探索,不斷創(chuàng)新,將能夠更好地滿足觀眾的需求,實(shí)現(xiàn)其在娛樂市場(chǎng)中的長(zhǎng)久生存和發(fā)展綜藝節(jié)目《我家那小子》通過突破常規(guī)的方式,將焦點(diǎn)放在孩子身上,發(fā)展出一種獨(dú)特的節(jié)目形式。這種創(chuàng)新使得節(jié)目更貼近觀眾生活,打破了傳統(tǒng)親子關(guān)系的桎梏,展現(xiàn)了一種平等和開放的家庭關(guān)系。通過情感共鳴和觸動(dòng),節(jié)目成功地實(shí)現(xiàn)了觀眾的主體化,增強(qiáng)了觀眾對(duì)節(jié)目的
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