從《獅紋千金》看埃蘭時(shí)期的銀杯設(shè)計(jì)

從《獅紋千金》看埃蘭時(shí)期的銀杯設(shè)計(jì)

波斯的金屬制品設(shè)計(jì)做出了非凡的成就，這是世界古代設(shè)計(jì)藝術(shù)的重要組成部分。特別是波斯王朝的貴金屬產(chǎn)品在造型、裝飾、原材料和功能設(shè)計(jì)上達(dá)到了很高的水平。早在前波斯時(shí)期的埃蘭(Elam)王國(guó)時(shí)代,波斯的金屬制品設(shè)計(jì)就相當(dāng)成熟了。在距今5000多年前的時(shí)候,這里已經(jīng)出現(xiàn)了造型單純,裝飾典雅的銀器,現(xiàn)藏伊朗德黑蘭考古博物館的公元前30世紀(jì)左右的《人物紋銀杯》(圖1)便是最佳例證,它代表了埃蘭時(shí)期古樸而雅致的設(shè)計(jì)風(fēng)格。銀杯的造型呈直徑上小下大的筒狀,看上去挺拔而穩(wěn)固,杯壁的兩側(cè)分別裝飾著一個(gè)女性人物形象,一側(cè)為立姿的,另一側(cè)則是坐姿的,通過人物服飾的表現(xiàn)可見,當(dāng)時(shí)的婦女裝扮已經(jīng)相當(dāng)講究,除了華美的“連衣裙”,頭上還戴有發(fā)帶(或發(fā)卡),以及精致的首飾。整個(gè)裝飾體現(xiàn)了一種古典美的特質(zhì),同時(shí)也反映了埃蘭工匠的審美水平和設(shè)計(jì)、制作技藝。在埃蘭王朝末期至米堤亞(Media)王朝初期的這段時(shí)間里,出現(xiàn)了許多用青銅制作的城徽、馬具(主要是馬嚼子)、銅壺、腰帶及桿頭裝飾,它們集中體現(xiàn)了波斯青銅制品的造型風(fēng)格和裝飾特征。在古樸、渾厚的感覺之余,透著一股強(qiáng)烈而活潑的氣韻。這在路里斯坦(Luristan)地區(qū)出土的《山羊形馬嚼子》(圖2)等作品中皆有充分表現(xiàn)。另外,在稍后的青銅制品中,《桿頭銅飾》(圖3)等作品同樣反映了這一特質(zhì)。此期的金銀制品雖不是金屬制品設(shè)計(jì)的主流,但從留存下來為數(shù)不少的作品中可以領(lǐng)略其優(yōu)異的設(shè)計(jì)制作技藝和優(yōu)質(zhì)的材料,同時(shí)也可以看出作品所體現(xiàn)的藝術(shù)設(shè)計(jì)的特征--實(shí)用與審美功能的融合。此時(shí)盛行的動(dòng)物紋裝飾的黃金杯是最具典型意義的。我們?cè)凇丢{紋金杯》(圖4)中便可充分地感受到這一時(shí)期波斯黃金制品的魅力。不難發(fā)現(xiàn),這兩個(gè)金杯有一個(gè)共同特點(diǎn),那就是杯壁上的動(dòng)物裝飾是由“浮雕”和“立雕”兩種手法表現(xiàn)的,也就是說,動(dòng)物的身體與器壁是一體的,其上的紋飾變化是在壁面上展開,而動(dòng)物的頭部是附加在器壁上的,這就意味著這些頭是單獨(dú)加工后安裝在杯體上的。如此手法,使這些動(dòng)物裝飾變得十分生動(dòng),大有呼之欲出之勢(shì)。另外,這些作為動(dòng)物頭部的立體裝飾,在實(shí)用功能上也相得益彰,它的存在,相當(dāng)于器皿的耳或把手,便于人們手持、端拿。同時(shí)我們發(fā)現(xiàn),這些金杯上,皆以三個(gè)同一動(dòng)物形象作裝飾,大概是為了使用起來更為便利,或在更多的角度能夠得以欣賞,這種三耳的器皿在波斯的金屬制品中頗為流行,在陶器等工藝制品中也有所反映。當(dāng)然,此期的貴金屬工藝制品并不局限在上述表現(xiàn)方法上和內(nèi)容上,既有以圣樹和飛牛等形象作裝飾的,也有不帶耳飾的器皿造型,除了動(dòng)物紋樣的杯子,還有其他器皿(如銀盤等)和首飾、胸佩,以及用于家具上的裝飾金片之類的作品。另外,此期還出現(xiàn)了不少金、銀合金的制品,效果新奇,風(fēng)格別樣。阿克美尼德(Achaemenidae)王朝時(shí)期的金屬制品,在波斯藝術(shù)設(shè)計(jì)中達(dá)到了相當(dāng)完美的境地,為古代東方金屬制品設(shè)計(jì)發(fā)展史寫下了燦爛的篇章。此時(shí)大量的金銀制品,造型生動(dòng)、做工精致,豪華而典雅、強(qiáng)烈而奔放,充滿了宮廷藝術(shù)的氣質(zhì)和享樂主義色彩。同時(shí)形成了鮮明的金屬制品的設(shè)計(jì)風(fēng)格和制作特點(diǎn):以動(dòng)物形態(tài)與器皿相結(jié)合,構(gòu)成完美的用具。在波斯帝國(guó)遺址發(fā)掘出的大量金屬制品中,翼獅形角杯(圖5)以其精湛的制作工藝、奇特的造型設(shè)計(jì)和生動(dòng)的形象令人傾倒。這些以貴金屬制作的角杯,形成了波斯金屬制品最典型、最獨(dú)特的風(fēng)格。翼獅形角杯在波斯所有藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中最具代表性,因?yàn)檫@種造型的角杯在其他地區(qū)很少發(fā)現(xiàn)。它的基本結(jié)構(gòu)都是前面為帶翼的獅頭、鷹頭或其他動(dòng)物的形象,后半部分為高筒形的杯子,大都以金、銀等貴金屬制成。在阿克美尼德王朝時(shí)期,翼獅形角杯極為盛行,它不僅作為飲酒或其他飲料的實(shí)用容器,同時(shí)也是權(quán)勢(shì)和富貴的象征物。此類杯子造型中的裝飾部分十分突出,其精彩程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)甚于后面的實(shí)用部位,這表明當(dāng)時(shí)刻意追求裝飾而忽視實(shí)用功能的一種趨勢(shì)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、做工考究、形象飽滿,反映了強(qiáng)大的波斯帝國(guó)處于黃金時(shí)代—阿克美尼德王朝時(shí)期的風(fēng)采。此外,這一時(shí)期還有大量的金屬餐具、玩具、武器及首飾等問世。這些作品都具備與翼獅形金屬杯相同的藝術(shù)風(fēng)格:精美而豪華、雍容而瑰麗。這種風(fēng)格對(duì)后世的伊斯蘭金屬制品的設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了直接的影響?！饵S金碗》(圖6)等作品,為我們提供了很好的例證。值得一提的是,阿克美尼德王朝時(shí)期,大流士一世(DariusI)為了加強(qiáng)集權(quán)統(tǒng)治和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的大力發(fā)展,施行全國(guó)統(tǒng)一的鑄幣制度。這在世界金融史上是一重大事件,標(biāo)志著人類歷史上一個(gè)大國(guó)首次施行統(tǒng)一的鑄幣制度。波斯的金屬制品設(shè)計(jì)為此做出了積極的貢獻(xiàn),同時(shí)隨著新貨幣的誕生,也產(chǎn)生了一大批精致而新穎的金屬制品。這些貨幣皆為圓形,上面的紋飾大都是國(guó)王的頭像或胸像,一般金幣的體積較小,而銀幣和銅幣的體積較大。整體造型呈古典風(fēng)格。帕提亞(Parthia)王朝時(shí)期留下來的金屬制品很少,但從現(xiàn)存的作品來看,這一時(shí)期善于制作大型金工制品,風(fēng)格強(qiáng)烈、粗獷,很少有精雕細(xì)刻的作品出現(xiàn)。就整體而言,帕提亞王朝時(shí)期波斯金屬制品的發(fā)展處于低潮階段。薩珊(Sasan)王朝時(shí)期,波斯金屬制品設(shè)計(jì)獲得復(fù)興,在承襲了阿克美尼德王朝時(shí)期的優(yōu)秀傳統(tǒng)之后,表現(xiàn)技法、裝飾內(nèi)容方面又有所更新,特別是銀器的設(shè)計(jì)制作有了突破性的進(jìn)展。因此,各種造型完美、裝飾細(xì)膩,制作精致的銀制品便成了薩珊王朝金屬制品卓越的代表(圖7)?？傮w來說,這一時(shí)期金屬制品優(yōu)雅細(xì)膩、華美精致并帶有顯著古典主義風(fēng)格特征,同時(shí)散發(fā)著濃郁的宮廷藝術(shù)的氣息。這種風(fēng)格特征也影響了之后的整個(gè)阿拉伯伊斯蘭區(qū)域金屬制品設(shè)計(jì)的發(fā)展。薩珊王朝時(shí)期的銀器從造型上看以八曲長(zhǎng)杯、盤、執(zhí)壺、瓶、碗等居多,其中尤以八曲長(zhǎng)杯最具特色,它因杯子的口緣彎曲成八分,并呈細(xì)長(zhǎng)形狀而得名。其裝飾多在杯子的外壁和底部,紋飾精致典雅,頗具裝飾效果?！秳?dòng)植物紋八曲長(zhǎng)杯》(圖8),即為這一時(shí)期金屬制品設(shè)計(jì)的典型之作,由其奇特的形制和繁麗的裝飾可以看出薩珊王朝時(shí)期工匠們的大膽設(shè)計(jì)構(gòu)想和精湛的制作技藝。銀盤也是薩珊王朝時(shí)期有代表性的金屬制品,它之所以馳名于世的重要原因,就是銀盤的平面為展示工匠們巧妙創(chuàng)意和高超的技藝提供了良好的條件,不少銀盤的裝飾畫面都有主題性的情節(jié),常見的有國(guó)王狩獵(圖9)、神話故事及表現(xiàn)宮廷生活的題材;也有不少有關(guān)“圣樹”和“圣獸”的紋飾或花鳥動(dòng)物的內(nèi)容。另外,薩珊王朝時(shí)期的青銅制品從設(shè)計(jì)風(fēng)格上來看要比以往的任何時(shí)期都為精彩,有些作品的精致可與銀器媲美。其造型之奇妙,裝飾之古樸,格調(diào)之高雅,使人感受到薩珊王朝金屬制品設(shè)計(jì)的另一種風(fēng)韻?？傊?波斯金屬制品在設(shè)計(jì)上注重造型要素和裝飾手法,注重平面化的表現(xiàn)手法和程式化的形式運(yùn)用;強(qiáng)調(diào)對(duì)人物、動(dòng)物和植物等形象加以變形處理,與裝飾形式緊密結(jié)合;注重設(shè)計(jì)作品的形式美感,強(qiáng)調(diào)和諧統(tǒng)一的造型和裝飾性的表現(xiàn)。波