PS混合模式詳解

PS混合模式詳解PS混合模式詳解吉祥如意988/編輯素材/網(wǎng)絡(luò)如果你要經(jīng)常使用Photoshop，那么你需要理解Photoshop一種簡樸卻不容易理解的特性——混合模式。在Photoshop眾多酷炫功效中，這是個很容易被人無視的功效，但是看完這篇文章之后，但愿會引發(fā)你的注意。混合模式在哪里？混合模式容易被無視的最大因素就是它所處的位置——在圖層面板右上部的角落里。混合模式是什么？你能夠?qū)⒒旌夏Ｊ桨凑障吕藛沃械姆纸M來將它們分為不同類別：變暗模式、變亮模式、飽和度模式、差集模式和顏色模式?，F(xiàn)在你懂得了混合模式的分類，那么便很容易理解何時使用有關(guān)的模式來達(dá)成自己想要的效果了。什么時候使用混合模式？混合模式有非常廣泛的用途，學(xué)會了混合模式，那些現(xiàn)成的照片濾鏡便顯得多出了。讓我們來看一種使用混合模式調(diào)節(jié)照片色調(diào)的例子：我們能夠在原圖片的上方新建一層，填充顏色，然后設(shè)立混合模式就能夠調(diào)節(jié)成我們想要的色調(diào)了，這種方式能夠替代色相/飽和度或其它照片濾鏡。選中混合模式之后，你能夠使用鍵盤上的上下箭頭來快速調(diào)節(jié)不同的模式。混合模式是沒有修改選項(xiàng)的，事實(shí)證明你也不需要這些選項(xiàng)，只是變化圖層的不透明度和填充度就能夠了。如果你覺得每個混合模式的效果都不滿意，那么你能夠使用圖層不透明度和填充的選項(xiàng)了。正如混合模式的名字，你能夠?qū)⒍鄠€圖層混合發(fā)明出多個驚人的效果。混合模式近距離接觸：1.正常模式（Normal）在“正?！蹦Ｊ较?，“混合色”的顯示與不透明度的設(shè)立有關(guān)。當(dāng)“不透明度”為100%，也就是說完全不透明時，“成果色”的像素將完全由所用的“混合色”替代；當(dāng)“不透明度”不大于100%時，混合色的像素會透過所用的顏色顯示出來，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)立與“基色”的顏色，以下圖所示是將“不透明度”設(shè)為60%后的效果。2.溶解模式(Dissolve)在“溶解”模式中，重要是在編輯或繪制每個像素時，使其成為“成果色”。但是，根據(jù)任何像素位置的不透明度，“成果色”由“基色”或“混合色”的像素隨機(jī)替代。因此，“溶解”模式最佳是同Photoshop中的某些著色工具一同使用效果比較好，如“畫筆”、“仿制圖章”、“橡皮擦”工具等，也能夠使用文字。當(dāng)“混合色”沒有羽化邊沿，并且含有一定的透明度時，“混合色”將溶入到“基色”內(nèi)。如果“混合色”沒有羽化邊沿，并且“不透明度”為100%，那么“溶解”模式不起任何作用。下圖是將“混合色”的“不透明度”設(shè)為50%后產(chǎn)生的效果，否則“混合色”和“成果色”是不會有太大的區(qū)別的，只是邊沿有一點(diǎn)變化。3.變暗模式(Darken)在“變暗”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較暗的顏色作為“成果色”。比“混合色”亮的像素被替代，比“混合色”暗的像素保持不變?！白儼怠蹦Ｊ綄⒃斐杀缺尘邦伾念伾珡摹俺晒敝斜蝗サ袅耍韵聢D所示能夠看到，亮色的天空被比它顏色深的玻璃的顏色替代掉了。4.正片疊底模式(Multiply)在“正片疊底”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并將“基色”與“混合色”復(fù)合?！俺晒笨偸禽^暗的顏色。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。任何顏色與白色復(fù)合保持不變。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫時，繪畫工具繪制的持續(xù)描邊產(chǎn)生逐步變暗的過渡色。其實(shí)“正片疊底”模式就是從“基色”中減去“混合色”的亮度值，得到最后的“成果色”。如果在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對圖像的“成果色”是沒有影響的。運(yùn)用“正片疊底”模式能夠形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。其實(shí)就是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘，然后再除以255，便得到了“成果色”的顏色值。例如，紅色與黃色的“成果色”是橙色，紅色與綠色的“成果色”是褐色，紅色與藍(lán)色的“成果色”是紫色等。5.顏色加深模式(ColorBurn)在“顏色加深”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加對比度使基色變暗以反映混合色，如果與白色混合的話將不會產(chǎn)生變化，以下圖所示除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)鋒利的邊沿特性之外，“顏色加深”模式創(chuàng)立的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)立的效果比較類似。6.線性加深模式(LinearBurn)在“線性加深”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小亮度使“基色”變暗以反映混合色。如果“混合色”與“基色”上的白色混合后將不會產(chǎn)生變化。7.變亮模式(Lighten)在“變亮”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較亮的顏色作為“成果色”。比“混合色”暗的像素被替代，比“混合色”亮的像素不變。在這種與“變暗”模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在最后的“合成色”中占重要地位。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最后結(jié)“合成色”中。8.濾色模式(Screen)“濾色”模式與“正片疊底”模式正好相反，它將圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種顏色都淺的第三種顏色，以下圖所示。其實(shí)就是并將“混合色”的互補(bǔ)色與“基色”復(fù)合?！俺晒笨偸禽^亮的顏色。用黑色過濾時顏色保持不變。用白色過濾將產(chǎn)生白色。無論在“濾色”模式下用著色工具采用一種顏色，還是對“濾色”模式指定一種層，合并的“成果色”始終是相似的合成顏色或一種更淡的顏色。9.顏色減淡模式(ColorDodge)在“顏色減淡”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色。與黑色混合則不發(fā)生變化。除了指定在這個模式的層上邊緣區(qū)域更鋒利，以及在這個模式下著色的筆劃之外，“顏色減淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)立的效果，以下圖所示。另外，不管何時定義“顏色減淡”模式混合“混合色”與“基色”像素，“基色”上的暗區(qū)域都將會消失。10.線性減淡模式(LinearDodge)在“線性減淡”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色，以下圖所示。但是大家可不要與黑色混合，那樣是不會發(fā)生變化的。11.疊加模式(Overlay)“疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色相混合產(chǎn)生一種中間色?！盎眱?nèi)顏色比“混合色”顏色暗的顏色使“混合色”顏色倍增，比“混合色”顏色亮的顏色將使“混合色”顏色被遮蓋，而圖像內(nèi)的高亮部分和陰影部分保持不變，因此對黑色或白色像素著色時“疊加”模式不起作用?！隘B加”模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一種層上的顏色同背景色進(jìn)行混合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最后的合成顏色。12.柔光模式(SoftLight)“柔光”模式會產(chǎn)生一種柔光照射的效果。如果“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮某些，那么“成果色”將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗某些，那么“成果色”顏色將更暗，使圖像的亮度反差增大。13.強(qiáng)光模式(HardLight)“強(qiáng)光”模式將產(chǎn)生一種強(qiáng)光照射的效果。如果“混合色”顏色“基色”顏色的像素更亮某些，那么“成果色”顏色將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗某些，那么“成果色”將更暗。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同“柔光”模式是同樣的。它的效果要比“柔光”模式更強(qiáng)烈某些，同“疊加”同樣，這種模式也能夠在背景對象的表面模擬圖案或文本。14.亮光模式(VividLight)通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比50%灰色亮，則通過減小對比度使圖像變亮。如果混合色比50%灰色暗，則通過增加對比度使圖像變暗15.線性光模式(LinearLight)通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比50%灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮。如果混合色比50%灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。16.點(diǎn)光模式(PinLight)“點(diǎn)光”模式其實(shí)就是替代顏色，其具體取決于“混合色”。如果“混合色”比50%灰色亮，則替代比“混合色”暗的像素，而不變化比“混合色”亮的像素。如果“混合色”比50%灰色暗，則替代比“混合色”亮的像素，而不變化比“混合色”暗的像素。這對于向圖像添加特殊效果非常有用。17.差值模式(Diference)在“差值”模式中，查看每個通道中的顏色信息，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值，如果成果為負(fù)，則取正值，產(chǎn)生反相效果。由于黑色的亮度值為0，白色的亮度值為255，因此用黑色著色不會產(chǎn)生任何影響，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相?！安钪怠蹦Ｊ絼?chuàng)立背景顏色的相反色彩。例如，在“差值”模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時將產(chǎn)生一種青綠組合色?！安钪怠蹦Ｊ胶嫌糜谀M原始設(shè)計(jì)的底片，而且特別可用來在其背景顏色從一種區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。18.排除模式(Exclusion)“排除”模式與“差值”模式相似，但是含有高對比度和低飽和度的特點(diǎn)。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和、更明亮某些。建議你在解決圖像時，首先選擇“差值”模式，若效果不夠抱負(fù)，能夠選擇“排除”模式來試試。其中與白色混合將反轉(zhuǎn)“基色”值，而與黑色混合則不發(fā)生變化。其實(shí)無論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像合成。19.色相模式(Hue)“色相”模式只用“混合色”顏色的色相值進(jìn)行著色，而使飽和度和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的色相值不同時，才干使用描繪顏色進(jìn)行著色，以下圖所示。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的圖像。20.飽和度模式(Saturation)“飽和度”模式的作用方式與“色相”模式相似，它只用“混合色”顏色的飽和度值進(jìn)行著色，而使色相值和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的飽和度值不同時，才干使用描繪顏色進(jìn)行著色解決，如圖31所示。在無飽和度的區(qū)域上（也就是灰色區(qū)域中）用“飽和度”模式是不會產(chǎn)生任何效果的。21.顏色模式(Color)“顏色”模式能夠使用“混合色”顏色的飽和度值和色相值同時進(jìn)行著色，而使“基色”顏色的亮度值保持不變。“顏色”模式模式能夠當(dāng)作是“飽合度”