淺析肖邦《降b小調(diào)夜曲》的鋼琴演奏技巧

PAGEPAGEII淺析肖邦《降b小調(diào)夜曲》的鋼琴演奏技巧摘要：肖邦是一位杰出的鋼琴藝術(shù)家，對于他的生平已無須作任何多余的介紹。沒有一個(gè)彈鋼琴的人不曾彈過他的作品，毫無疑問，每一個(gè)鋼琴家都學(xué)習(xí)他的作品、研究他的音樂。而一輩子只彈肖邦一個(gè)人的作品的鋼琴家也不在少數(shù)。所以他的作品在鋼琴文獻(xiàn)中占有特殊的、獨(dú)一無二的地位?；诖?，本文以其早期創(chuàng)作的《降b小調(diào)夜曲》為著眼點(diǎn)進(jìn)行演奏技巧分析，希望可以為鋼琴愛好者及日后他人研究本課題提供些許借鑒。關(guān)鍵詞：肖邦；《降b小調(diào)夜曲》；鋼琴；演奏技巧Abstract:Chopinisanoutstandingpianoartistwhohasnoneedforanysuperfluousintroductiontohislife.Nopianisthaseverplayedhisworkwithoutdoubteverypianiststudieshisworksandstudieshismusic.ButonlyChopinwhoplaysChopinaloneisalsoafewpianists.Thereforehisworksoccupyspecialuniquestatusinpianoliterature.Basedonthis,thisthesisanalyzesplayingskillwithitsearlycreationof"Bflatminor",hopingthatitcanprovidesomereferenceforpianoloversandothersstudyingthistopic.Keywords:Chopin;"NocturneinBflatminor";Piano;Playingskills

目錄引言 1一、《降b小調(diào)夜曲》的演奏特點(diǎn) 1（一）歌唱性的觸鍵 1（二）琶音的演奏 1二、《降b小調(diào)樂曲》的風(fēng)格特征 2（一）浪漫性 2（二）抒情性 2（三）歌唱性 3三、《降b小調(diào)樂曲》的演奏分析 3結(jié)語 5參考文獻(xiàn) 10致謝 11PAGE11引言肖邦崇尚以浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格的形式對大自然情調(diào)的夜色及田園風(fēng)光等進(jìn)行描繪，并將創(chuàng)作者的內(nèi)心訴求和感揉入其中，基本格調(diào)都以優(yōu)美、恬靜和抒情為主?！督礲小調(diào)夜曲》是肖邦夜曲中最初之最初，旋律優(yōu)美且情感內(nèi)涵豐富，體現(xiàn)了肖邦夜曲作品的初期演奏特點(diǎn)和風(fēng)格。19世紀(jì)初期，浪漫主義風(fēng)潮在歐洲興起，從文學(xué)領(lǐng)域漸漸擴(kuò)散到音樂領(lǐng)域，促進(jìn)了浪漫主義音樂的誕生。在這一時(shí)期，浪漫主義音樂打破了莫扎特、貝多芬等古典時(shí)期音樂家和作曲家所奠定的古典音樂風(fēng)格與藝術(shù)創(chuàng)作形式，鋼琴作曲家注重以自我感受的藝術(shù)形式、變化萬千的音樂語言來肆意展示其個(gè)人對生活、生命等概念的理解，使得音樂漸趨人性化、情感更加理想化。通過對《降b小調(diào)夜曲》的解讀和分析，更加深刻地學(xué)習(xí)到演奏技巧，以及曲中情感的表達(dá)。筆者借此分析肖邦這首曲子的演奏技巧，希望能將肖邦在鋼琴音色上的創(chuàng)造性、敏感性以及刻畫意境的能力展現(xiàn)出來，讓更多的人去了解，去體會(huì)。一、《降b小調(diào)夜曲》的演奏特點(diǎn)（一）歌唱性的觸鍵降b小調(diào)夜曲是肖邦最早出版的夜曲，也是肖邦最哀傷的夜曲之一。極慢版，充滿夜的優(yōu)美。在演奏此作品的時(shí)候，要盡量展現(xiàn)出其天真的音樂特質(zhì)。在演奏A段的時(shí)候，要營造出一種傷感的﹑靜謐的氛圍。在彈奏這如歌的旋律時(shí)，即在連奏歌唱性的樂句當(dāng)中，手指需要緊貼于琴鍵。采用指面由內(nèi)向外的“拖”的演奏方法，這樣能夠確保聲音細(xì)膩﹑柔和，沒有重音以及音頭。這時(shí)將鋼琴想象成為撥弦樂器進(jìn)行演奏，使得聲音連接在一起更為連貫流暢，以產(chǎn)生出動(dòng)聽柔美的聲音。當(dāng)彈奏第一小節(jié)中三個(gè)非連音“F”音時(shí)，要注重在聲音上的細(xì)膩?zhàn)兓约吧眢w上的感覺。旋律變形以及花時(shí)的聲音，我們可采用觸一半鍵的方法，使得聲音變得“遙遠(yuǎn)”“安靜”。（二）琶音的演奏此作品左手開放性琶音伴奏尤其多。在演奏時(shí)，應(yīng)注意指尖要貼鍵彈奏，手指打開放平。在鋼琴上可以走弧線的形式使手腕很好的帶動(dòng)手指的運(yùn)動(dòng)，就好像從琴鍵上輕輕滑過一樣，小指觸鍵面要大，這樣才可以保持手指的準(zhǔn)確度，同時(shí)可以讓音色更柔美。在轉(zhuǎn)到降D大調(diào)時(shí)，演奏者要彈出色彩的變化。A段的最后四小節(jié)（15-18）演奏者一定要用自己的內(nèi)心熱情來演奏，在演奏大跨度音時(shí)，應(yīng)把手放平，手腕帶動(dòng)手指，以至于彈奏出來的音更加連，音色也會(huì)更加的好。演奏再現(xiàn)部時(shí)，尾聲處的雙音下行演奏，嚴(yán)格按照扣緊的指法彈奏，以實(shí)現(xiàn)對整齊和連貫效果的強(qiáng)調(diào)。樂曲尾部旋律的力度由ff變?yōu)閜p，進(jìn)行一定要平穩(wěn)。二、《降b小調(diào)樂曲》的風(fēng)格特征（一）浪漫性作為浪漫主義音樂領(lǐng)域的一位重量級大師，肖邦在夜曲作品的創(chuàng)作中通常會(huì)標(biāo)有慢板或行板的速度標(biāo)記，從而使音樂浪漫且充滿幻想。在《降b小調(diào)樂曲》作品中，右手的線條初始從高音區(qū)輾轉(zhuǎn)往下行，力度從弱開始在強(qiáng)弱之間變化，給人一種身處夜色迷離的浪漫境地里的體驗(yàn)，浪漫、優(yōu)美又略帶憂郁的主題旋律仿佛是在描繪一位美人在低聲傾訴自己命運(yùn)遭遇的圖景，使聞?wù)呤钟|動(dòng)感慨。（二）抒情性受浪漫主義思潮中的感傷主義影響，抒情性成了肖邦夜曲在音樂表現(xiàn)力的塑造上的一個(gè)重要風(fēng)格特征，《降b小調(diào)樂曲》也不例外。在《降b小調(diào)樂曲》作品中，裝飾性變奏、不同調(diào)式旋律之間不斷進(jìn)行交替轉(zhuǎn)換，不協(xié)和和弦的充分運(yùn)用等來增強(qiáng)樂曲的抒情性表現(xiàn)力。肖邦在菲爾德夜曲的抒情性基礎(chǔ)上，融入了戲劇的氣息，因此《降b小調(diào)樂曲》作品擁有戲劇化的抒情特征，夢幻而優(yōu)雅的格調(diào)，使樂曲能夠在旋律間自然地抒發(fā)其內(nèi)心情感以及情感細(xì)膩的變化。這一作品抒發(fā)了肖邦內(nèi)心溫婉細(xì)致的情感，在浮躁的以炫技和強(qiáng)有力的風(fēng)格特征為主題的時(shí)代背景下，它展現(xiàn)出來的效果是精致而含蓄的，平靜而流暢的樂段塑造了流水般圓潤的聲音和珍珠般圓滑的快速經(jīng)過音，完成了一場非凡作品的創(chuàng)作。肖邦夜曲在樂曲旋律間融入了真摯、細(xì)膩的感情元素，充實(shí)、豐富的思想內(nèi)涵使得肢體結(jié)構(gòu)色彩鮮明，是菲爾德夜曲所無法實(shí)現(xiàn)的情感風(fēng)格升華后的全新特征。肖邦賦予了夜曲作品以永不枯竭的靈感和豐富多樣的音樂形式，在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域是一座令人仰止的高山，前無古人后無來者的永遠(yuǎn)無法超越的音樂界里程碑，它那傷感的情感特質(zhì)比菲爾德夜曲更具有聽覺沖擊性。（三）歌唱性肖邦在《降b小調(diào)樂曲》作品中運(yùn)用大量的自由速度，通過頻繁的變換將節(jié)奏的鮮明與對比度表現(xiàn)出來，在總體緩慢悠長的旋律趨向中勾勒出了這一作品獨(dú)特的旋律線條，表現(xiàn)出了它的歌唱性。作為肖邦夜曲中最明顯的風(fēng)格特征之一，最為強(qiáng)調(diào)以及突出的便是通過右手的旋律演奏來表現(xiàn)其歌唱性，作品中對右手旋律的強(qiáng)調(diào)和把握使得旋律在變奏中始終保持著歌唱性?？傊?，肖邦夜曲的旋律、和聲、織體、裝飾音都顯現(xiàn)出典型的個(gè)人風(fēng)格。此曲是一首抒情、夢幻的浪漫曲，他采用三部曲式，旋律樸實(shí)優(yōu)美、具有戲劇性，內(nèi)容和織不同于其他的夜曲。他在采用華彩性的創(chuàng)作時(shí)，將連音巧妙地運(yùn)用在旋律中，增添了旋律的獨(dú)特性。作品《降b調(diào)夜曲》左手始終是流動(dòng)的分解和弦音，右手通過幾個(gè)連音加以發(fā)展。肖邦夜曲創(chuàng)作最有風(fēng)格的旋律都離不開伴奏，此曲優(yōu)美的音響效果出自以出色的、有表現(xiàn)力的內(nèi)容合成的旋律。三、《降b小調(diào)樂曲》的演奏分析平靜流淌的、沉思的旋律，親切溫馨的情緣充滿了夢中朦朦朧朧的甜蜜歡快，把黃昏和夜的寂靜以及由它產(chǎn)生出來的一切美好的東西統(tǒng)統(tǒng)給表現(xiàn)得淋漓盡致這就是肖邦的《降b小調(diào)夜曲》（0P9Ngl）。這是一首非常好的教學(xué)與音樂會(huì)曲目。夜曲是由愛爾蘭鋼琴家、作曲家約翰·費(fèi)爾德首創(chuàng)的，其特點(diǎn)是典雅、精致、富于歌唱性低聲部以和聲風(fēng)格組成伴奏織體高聲部則奏著優(yōu)美抒情的旋律感情細(xì)膩，充滿詩意。但是費(fèi)爾德的夜曲在內(nèi)容上僅僅局限于抒情的狹小范圍并帶有一點(diǎn)多愁善感的情調(diào)。后來肖邦發(fā)展了這個(gè)體裁。受當(dāng)時(shí)浪漫主義思潮的影響以及失去祖國、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)和親人的痛苦與孤獨(dú)使肖邦給夜曲賦予了豐富的內(nèi)涵，并且融入了戲劇性的因素，讓這一體裁發(fā)揚(yáng)光大?！霸谫M(fèi)爾德那兒為了落到地面而以拋物線飛行的箭在肖邦那兒卻獲得了翅膝成了直沖蔚藍(lán)天彎的鳳凰?！边@句話生動(dòng)準(zhǔn)確地總結(jié)出了夜曲這一當(dāng)時(shí)毫不起眼的鋼琴小品，由于肖邦的緣故而達(dá)到了一個(gè)出人意外的藝術(shù)高峰。他一生創(chuàng)作了21首夜曲，內(nèi)容多樣，不僅有對大自然夜景的描繪，也有細(xì)膩的心理刻畫，其中大多數(shù)為作曲家在夜深人靜時(shí)的憂郁的沉思、傷感柔情的表白、沉痛的傾訴、內(nèi)心的惶恐不安以及火一樣的激情。這首降b小調(diào)夜曲是肖邦最初出版的夜曲。年輕的肖邦很贊賞費(fèi)爾德作品中清澈透明的風(fēng)格以及柔美的觸鍵與高超的技巧，所以能明顯的感覺到他深受費(fèi)爾德的影響。樂曲采用三段體結(jié)構(gòu)，一開始就給人以美感，充滿了戲劇性。中段八度音型段落潛藏著作者如火的欲望極具誘惑力。這首夜曲比人們熟悉的降E大調(diào)夜曲內(nèi)容更為深刻，但由于某種原因它被人們忽視了。該作品不但能幫助學(xué)生提高運(yùn)用手臂重量及柔軟放松的手腕技術(shù)來平穩(wěn)地表達(dá)如歌的旋律，還能使他們掌握中段八度不同層次的奏法，特別是八度內(nèi)聲部（大指）的突出，以及主旋律重復(fù)時(shí)使用的裝飾性華彩句的流暢演奏樂曲的第一句，就像在夢里一樣，是從遠(yuǎn)處輕輕飄來的、微妙的、靈巧的rubato第一樂句在重復(fù)時(shí)便采用了裝飾性華彩句，運(yùn)用6對11的復(fù)節(jié)奏使音樂顯得更加自由。在練習(xí)時(shí)，應(yīng)光分手練找出右手旋律的走向；然后，再合手練習(xí)。左手是平穩(wěn)而寧靜的伴奏右手有一定的伸縮和自由，可做緩急處理?？傊拖癫ɡ艘粯舆M(jìn)來了，有一種后浪推前浪的感覺。第二句的開始處（第5小節(jié)）}手的降D音要清晰的、柔美的奏出。它不是重音的意思，但是要感覺它很重要。這里的中間部分不要突出，應(yīng)淡淡地奏出，要保持旋律線條的完整，使之一氣呵成。第7小節(jié)是第二句的尾部，smorz恰到好處。第8小節(jié)的4拍一6拍和樂曲開始處是同樣的旋律彈奏時(shí)應(yīng)和第一次有不一樣的東西。開始處是piano這里是dim，不要彈成一個(gè)樣子。第6拍上的裝飾音應(yīng)在拍子里。第11小節(jié)樂句重復(fù)時(shí)第二次采用了裝飾性華彩句，但這次與第一次不同，采用了12對18也郭是2對3的復(fù)節(jié)奏。這是一種比較容易的復(fù)節(jié)奏，可以按但昭義先生《試論鋼琴作品中復(fù)節(jié)奏的演奏》一文中講的口訣，3/8倉七采七，其中的“倉”是兩個(gè)節(jié)奏同步奏出的音把三連音單獨(dú)奏出的音用“七”，二連音單獨(dú)演奏的音用“采”，通過口訣安排出的時(shí)間序列，找出各音的時(shí)間位置，待熟練之后，應(yīng)根據(jù)總體的樂句處理，全身心的投入到音樂創(chuàng)造的氣氛中。15.16.17小節(jié)的大跳，準(zhǔn)確性是重要的，但彈得不可太謹(jǐn)慎，不能有戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的感覺。左手和右手是呼應(yīng)的，像拉鋸一樣，但兩只手要相對獨(dú)立，左手不要跟著右手走，右手要跟著左手走。16、17小節(jié)中的裝飾音是旋律性的，不能比后面的音弱。第一段就在熱烈的激情中結(jié)束了。第19節(jié)~69小節(jié)是樂曲的中段它與前后兩段形成了鮮明的對比，就像是在明朗的夏日，詩人陶醉在大自然的懷抱中。樂曲的色調(diào)甘美清純充滿了青春的氣息。在同名大小調(diào)之間頻繁變換的調(diào)性以及不斷變化的力度，反映出作者當(dāng)時(shí)起伏不定的心隱旋律用八度奏出。通常我們在演奏八度時(shí)經(jīng)常突出上面的那個(gè)線條而忽視了下面的那條線。但在這兒，第19、20小節(jié)連線在上面21小節(jié)、25小節(jié)等多處，連線在下面。那么這時(shí)，我們就應(yīng)該突出下面的線條，也就是大指要突出并很連，這樣就有了層次和音色的變化它在色彩上要比前面暗一些。25小節(jié)的強(qiáng)音不應(yīng)有準(zhǔn)備的出來也就是不要做漸強(qiáng)應(yīng)該突然出現(xiàn)，要有驚奇的感覺。33小節(jié)與25小節(jié)是同樣的旋律但這次在降B音上沒有重音不要和第一次彈成一個(gè)樣子，應(yīng)該自然一些。然后，同樣的旋律在41小節(jié)又出現(xiàn)了，這次奏的又要和第一次出現(xiàn)時(shí)一樣。51節(jié)-67小節(jié)為全曲的高潮，力度從fff到ppp，這是肖邦特殊的色彩。在這長大的16小節(jié)里，他非常大膽地只使用了一個(gè)和弦，一個(gè)踏板，讓人感覺到像是在夢幻中的、遙遠(yuǎn)的、宏大的空間中。70小節(jié)為再現(xiàn)段的開始，同樣的旋律但不一樣的感覺。其中兩個(gè)音符標(biāo)有“>”記號。在這兒會(huì)感覺有一點(diǎn)猶豫，但很快又回到朦朧的夢中去了。在73小節(jié)中，裝飾性的華彩句第三次出現(xiàn)，并且是全新的面孔，采用了6對20的復(fù)節(jié)奏。83小節(jié)的accel要做的很自然小節(jié)的最后還要處理成rit最后兩小節(jié)應(yīng)恢復(fù)原速，結(jié)束時(shí)要有內(nèi)在的節(jié)奏感和脈搏直到最后一個(gè)音。結(jié)語這首肖邦的降b小調(diào)夜曲（Op，9Nr，1）是一個(gè)復(fù)三部曲式，主部（1-19）是一個(gè)復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，開始在降b小調(diào)主和弦上，主旋體柔和、優(yōu)共、略帶憂郁。旋律中不時(shí)地加進(jìn)輕盈、精巧的裝飾音，更增添了迷人的幻想色彩音調(diào)，有時(shí)變得十分激動(dòng)，但很快又平靜下來。在第5小節(jié)轉(zhuǎn)到了降D大調(diào)上，旋律出現(xiàn)了變化但是基本色調(diào)沒有變化…后結(jié)束在降b小調(diào)屬和弦上，為主體的再次出現(xiàn)作了屬上的準(zhǔn)備。緊接在第g小節(jié)的第二拍上又一次出現(xiàn)主順，一直到17小節(jié)，和聲和織體上基本與前面的相同，只是在旋體上進(jìn)行了加花，加入了前倚音等裝飾音以及華彩，使得旋體有了變化，和聲上經(jīng)過降D大調(diào)的屬和弦，通過兩小節(jié)的補(bǔ)充最終結(jié)束在降b小調(diào)的主和弦上。中部（20-71）基本上是由一個(gè)材料構(gòu)成，這個(gè)材料不斷，復(fù)變化，明亮的降D大調(diào)與主部形成鮮明的對比，織體上變化不大，基本上是以右手的八度進(jìn)行和左手的和弦分解為主，調(diào)性上主要是在降D大調(diào)與D大調(diào)之間頻繁交替陳述，并且在力度上也不斷變化，反映出作者在當(dāng)時(shí)起伏不定的心緒，中段在寫作手法上有一驚人之處，即在第52-68小節(jié)的旋律進(jìn)行中，作者始終不變地使用同一個(gè)降D大調(diào)和弦，音樂好像進(jìn)人了茫然狀態(tài)，脫離了原有的主題進(jìn)行與和聲結(jié)構(gòu)。這種和聲，止的處理方法直接訴諸感覺（理性作用暫時(shí)被拋開），肖邦這一創(chuàng)新手法對后來的印象派作曲家影響非常大。在60小節(jié)進(jìn)入了一個(gè)小連接，一直在降D上陳述，最后以右手18拍的長音左手和聲不斷交替變化來漸漸結(jié)束中部。再現(xiàn)部（71-79）基本屬于部分再現(xiàn)主部材料，在79小節(jié)結(jié)束在降b小調(diào)主和聲上，之后又進(jìn)入了8小節(jié)的尾聲，尾聲（79-86）以新的旋律材料進(jìn)行從小調(diào)向大調(diào)的主音轉(zhuǎn)換最終以降日大調(diào)結(jié)束全曲，這是這首作品的一個(gè)獨(dú)特之處，也是肖邦喜歡用的一種特有的手法（以大調(diào)結(jié)束小調(diào)樂曲）以加強(qiáng)感情色彩。這首夜曲在保持費(fèi)爾德夜曲優(yōu)美典雅風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又在形式、和聲、旋律等方面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，使夜曲這種體裁變得更加豐富和富于變化，形式上，作品仍延續(xù)了費(fèi)爾德夜曲的三段體結(jié)構(gòu)，但規(guī)模上得到了大大的拓展，結(jié)構(gòu)變得比較龐大，形式也較自由，不像以前一樣規(guī)矩和方正；中部對比不大，僅僅是利用旋律的重復(fù)繼續(xù)陳述樂思，左手的伴奏織體適中保持不變，只是在和聲上有變化：和聲上，受浪漫派音樂的影響，肖邦的和聲也是那樣追求個(gè)性、感情的解放，總是喜愛大膽、突然的轉(zhuǎn)調(diào)，甚至使用大量的尖銳的變音，和聲語言非常富于明暗色彩變化；在這個(gè)作品中肖邦非常注重和聲的美及表現(xiàn)力，敏銳地抓住和聲色彩的無窮變換，將人們的審美帶向新的意境，最后結(jié)束不是在主調(diào)bb小調(diào)，而是結(jié)束在其同名大調(diào)bB調(diào)的主和聲上，令人耳目一新。如譜例1旋律上，吸收了費(fèi)爾德的一些養(yǎng)分.但同時(shí)又在這種旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的浪漫主義嘗試，主要表現(xiàn)在旋律加花和裝飾音的運(yùn)用上。從譜面上不難看出肖邦運(yùn)用了許多裝飾性經(jīng)過句和華影來對基本旋律線條進(jìn)行裝飾加花。使主題總是以不同的效果多次出現(xiàn)；如譜例2：裝飾音的頻繁使用也是肖邦夜曲創(chuàng)作的一大特色，他大量運(yùn)用顫音、前倚音等裝飾音，這些裝飾音不僅不妨礙基本旋律的優(yōu)美，反而對樂思進(jìn)行了補(bǔ)充.使得基本旋律線變得更優(yōu)美.使得歌唱性旋律變得帶有器樂色彩。如譜例3：肖邦1810年生于波蘭華沙，是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的一個(gè)偉大的作曲家和鋼琴家，他為鋼琴而生，并且在人類的歷史發(fā)展長河中鋼琴因?yàn)樗某霈F(xiàn)而變得更加吸引世人，在他短暫而又意義的39年的歲月中，創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，其中21首膾炙人口富有特色的《夜曲》充滿感情而且寧靜優(yōu)雅，它們體現(xiàn)了肖邦對鋼琴藝術(shù)的追求，并且，他對浪漫主義音樂的繁榮發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，也使他成為那個(gè)時(shí)代最具獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一。鋼琴作品《夜曲》的意境猶如身處夏日里涼風(fēng)習(xí)習(xí)繁星閃爍的夜晚，寧靜空靈，溫馨抒情，平靜恬美，作品在抒情中蘊(yùn)含絲絲傷感，在傷感中又夾雜著激動(dòng)、堅(jiān)韌、不屈不饒甚至是沸騰的情緒，這些作品體現(xiàn)出抒情性和戲劇性的相互協(xié)調(diào)、矛盾與統(tǒng)一?！耙骨@一體裁一般認(rèn)為是英國鋼琴家、作曲家約翰.菲爾德首創(chuàng)，夜曲的英語是nocturn，法語為nocturne，意大利語為notturnoo”肖邦在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，除了最初的夜曲第1，第2首中隱隱約約現(xiàn)出菲爾德的痕跡，但是更多的作品充分具有他自己個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)性與原創(chuàng)性。《降b調(diào)夜曲》（OP.9NO.1）顯示出這位天才在早期作品創(chuàng)作中的特質(zhì)，作品主旋律優(yōu)美、帶有憂傷，情緒也是明朗的凝神沉思。肖邦將夜曲這一獨(dú)特鋼琴演奏體裁從沙龍情調(diào)延伸為對大自然夜景的造型的描繪，以及對內(nèi)心的悲傷和明朗又隱含期待的表白情境的展現(xiàn)。不僅使夜曲表現(xiàn)了大自然的幽靜，還表現(xiàn)了恬靜夢幻的美，更抒發(fā)的愛國情感。肖邦的一生只創(chuàng)作鋼琴作品，是浪漫主義時(shí)期獨(dú)一無二的作曲家，他的夜曲在繼承前人的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新與發(fā)展，具有很高的藝術(shù)成就和生命力，“肖邦的夜曲經(jīng)歷了世紀(jì)的洗禮，至今依然獨(dú)放異彩”。同時(shí)，肖邦在夜曲中表現(xiàn)出來的歌唱性、抒情性和戲劇性也深深影響了后來的印象派作曲家，作品至今仍然散發(fā)出讓人百聽不厭的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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