老舍《茶館》與田漢《關(guān)漢卿》

第四章老舍的?茶館?與田漢的?關(guān)漢卿?第一節(jié)老舍和他的?茶館?一、作家簡介：“文藝隊(duì)伍里的一個(gè)勞動(dòng)模范〞1.老舍的生平〔1899.2.3～1966.8.23〕，老舍在20～40年代可謂碩果累累，?二馬?、?離婚?、?駱駝祥子?、?四世同堂?等小說的問世，奠定了老舍在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的地位。解放后，老舍主要?jiǎng)?chuàng)作劇本，最為轟動(dòng)的是話劇?龍須溝?〔1951〕、?茶館?(1957)，他被授予杰出的語言大師和人民藝術(shù)家稱號(hào)。整理課件新中國成立后，老舍寫了很多歌頌黨和新社會(huì)的詩文，其戲劇是新時(shí)代的頌歌，但他一直沒能入黨。1966年，“文革〞爆發(fā)，那些詩文也沒有能救他。1966年8月，老舍遭到紅衛(wèi)兵的陷害與毆打，于8月23日晚投北京太平湖自殺。整理課件2.老舍17年時(shí)期的戲劇創(chuàng)作從1949年底回國到1966年8月的16年間，老舍一共創(chuàng)作劇本23個(gè)，其中多幕話劇13個(gè)，主要有：?方珍珠??龍須溝??茶館??春花秋實(shí)??女店員??全家福??青年突擊隊(duì)??西望長安??紅大院??神拳??一家代表??寶船??火車上的威風(fēng)?等；獨(dú)幕話劇1個(gè)：?生日?；曲劇1個(gè)：?柳樹井?；二人抬1個(gè)：?走西口?；歌舞劇1個(gè)：?消滅細(xì)菌?；多幕歌劇2個(gè)：?大家評(píng)理??青蛙騎手?；改編戲劇4個(gè)：?青霞丹雪??十五貫??荷珠配??王寶釧?。整理課件二、老舍代表劇作欣賞1.?龍須溝?簡介：三幕話劇?龍須溝?寫于1951年，發(fā)表于同年?北京文藝?創(chuàng)刊號(hào)，共三幕六場。這個(gè)戲的題材是解放初期北京市人民政府整修天壇附近的一條臭水溝的故事，主題是表達(dá)作者對(duì)新中國、新社會(huì)的熱愛之情。

整理課件中華人民共和國一成立，老舍剛剛回國，寫作?龍須溝?時(shí)，他深知從舊中國的批判者到新中國的歌頌者，意味著多么艱巨的變化：“在我的二十多年的寫作經(jīng)驗(yàn)中,寫?龍須溝?是個(gè)最大的冒險(xiǎn)〞;“我感謝政府的熱誠使我敢去冒險(xiǎn)〞〔?〈龍須溝〉寫作經(jīng)過?〕。劇本通過大雜院幾戶人家的悲歡離合，寫出了歷盡滄桑的北京和備嘗艱辛的城市貧民正在發(fā)生的天翻地覆的變化，是獻(xiàn)給新中國的一曲頌歌。整理課件2.舊時(shí)代的民間生活浮世繪：?茶館?1〕?茶館?的寫作與演出?茶館?寫于1957年，發(fā)表于1957年?收獲?7月創(chuàng)刊號(hào)，是老舍劇作藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)發(fā)揮得最充分的一出戲。?茶館?先后于1958年、1963年、1979年和1991年8月由北京人藝四次演出。1980年秋，?茶館?作為我國第一個(gè)出國演出的話劇劇目，應(yīng)邀去西德、法國、瑞士，其后又去日本演出，都獲得極大的成功。整理課件2〕?茶館?的劇情與主題?茶館?寫的是舊北京一個(gè)名叫裕泰的老茶館的變遷和茶館掌柜王利發(fā)一生的遭遇，以及進(jìn)出于這個(gè)茶館的各種人物命運(yùn)的浮沉，真切地反映了舊社會(huì)的黑暗和掙扎在水深熾熱之中的廣闊人民的苦痛，藝術(shù)地概括了從1898年戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭勝利后50多年的社會(huì)變遷的歷史。整理課件?茶館?的表達(dá)動(dòng)機(jī)，來自于對(duì)建立現(xiàn)代民族國家的強(qiáng)烈渴望，和對(duì)一個(gè)不公正的社會(huì)的強(qiáng)烈憎惡。全劇共三幕，三幕戲分別刻劃了三個(gè)可詛咒的時(shí)代。?茶館?是舊時(shí)代的喪鐘，是一曲帶笑的葬歌，是作者對(duì)舊中國的嚴(yán)峻的鞭撻，也是對(duì)新中國熱切的呼喚，從中我們可聽到新時(shí)代前進(jìn)的腳步聲。這就是我們所說的?茶館?的主題——舊世界的葬歌，新時(shí)代的序曲。用老舍的話說，就是：“葬送三個(gè)時(shí)代〞。整理課件?茶館?一劇把深刻的主題深扎在歷史演變的土壤之中，使之具有更加堅(jiān)實(shí)的生活根底，并通過血肉飽滿的藝術(shù)形象昭示給人們。老舍的夫人胡絜青說得好：“看過這個(gè)戲，人們自然地能明白這樣一個(gè)真理：只有共產(chǎn)黨能夠救中國，只有社會(huì)主義能夠救中國。別的道路統(tǒng)統(tǒng)不行，資產(chǎn)階級(jí)改進(jìn)主義不行，實(shí)業(yè)救國不行，乞求洋人不行，委曲求全不行，個(gè)人奮斗不行，唯有共產(chǎn)黨和社會(huì)主義行，這就是?茶館?的主題，這就是?茶館?的現(xiàn)實(shí)意義。〞〔胡絜青：?關(guān)于老舍的〈茶館〉?，?戲劇藝術(shù)論叢?1980.2〕整理課件3〕?茶館?的人物與藝術(shù)?茶館?的思想與藝術(shù)成就是多方面的，最主要的可概括為以下四個(gè)方面：A、鮮明生動(dòng)、富有深刻主題內(nèi)蘊(yùn)的人物形象。一類是依附于帝國主義和國內(nèi)反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的鷹犬爪牙和社會(huì)渣滓，如西太后的寵奴龐太監(jiān)、說媒拉纖的人口販子劉麻子、相面為生的鴉片鬼唐鐵嘴、特務(wù)打手吳祥子、宋恩子和二德子之流。整理課件另一類是被逼得家破人亡的受壓迫受損害者，如膽小怕事的茶館老板王利發(fā)、民族資本家秦仲義、由旗人淪為勞動(dòng)者的常四爺、破產(chǎn)的農(nóng)民康順子賣女等，他們由青壯年到老年的生活變化是越變?cè)礁F苦，越變?cè)綉崙?，越覺醒。整理課件?茶館?人物塑造的成就，當(dāng)然首先表現(xiàn)在對(duì)作品中主要人物的刻劃上。王利發(fā)、常四爺、秦仲義是三個(gè)貫穿全劇的主要人物，是三個(gè)時(shí)代的歷史見證人，他們最后成為三個(gè)舊時(shí)代的殉葬品，他們不僅個(gè)性鮮明，而且集中表達(dá)了時(shí)代的變遷和趨向。整理課件裕泰茶館的老板，劇作中最富榮耀的藝術(shù)典型。老舍對(duì)他的評(píng)語是“精明，有些自私，而心眼不壞。〞這是一個(gè)善于經(jīng)營、不斷改進(jìn)生意手段、為生存而苦苦掙扎的小商人、小業(yè)主的典型，在他的身上生動(dòng)地再現(xiàn)了舊社會(huì)精明、干練、富有處世經(jīng)驗(yàn)的小商人形象。他八面討好，善于應(yīng)酬，圓滑世故，他一生經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)代，既沒有發(fā)財(cái)又未能善終，最后落得個(gè)家破人亡妻離子散，被黑暗的社會(huì)吞噬了全部祖?zhèn)骷覙I(yè)。王利發(fā)：膽小圓通

整理課件常四爺：正直俠義是一個(gè)愛國的、富有正義感的旗人形象，老舍對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“正直，體格好。〞他為人堅(jiān)強(qiáng)、耿直、豪放，他既痛恨清王朝的腐敗，更憎恨洋人在中國的肆虐，他敢說敢道，敢于罵洋教，更敢于說“大清國要完〞。為此他被抓去坐了一年牢，丟了吃“鐵桿莊稼〞〔即吃皇糧〕的特權(quán)，耗盡家業(yè)。王利發(fā)稱贊他“一輩子不服軟，敢作敢為，專打抱不平〞。但到頭來，他也流著眼淚對(duì)王利發(fā)說：“我也不比你強(qiáng)?。　呤鄽q了，只落得賣花生米！〞他的一生說明，靠個(gè)人奮斗是行不通的；還說明在黑暗冷酷的舊時(shí)代、舊社會(huì)里，民眾的愛國思想也受到了殘酷的壓制，愛國行為就更沒了實(shí)現(xiàn)的可能。這樣的時(shí)代、社會(huì)，其滅亡的趨勢是不可防止的。整理課件秦仲義：驕傲自負(fù)

是應(yīng)“維新〞“改進(jìn)〞之運(yùn)而生的民族資本家形象。老舍對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“闊少，后來成了資本家。〞出場時(shí)，他是一個(gè)血?dú)夥絼?、孤高自?fù)的闊少，他憑借自己的雄厚財(cái)力，夢想實(shí)業(yè)救國。他不惜賣掉房產(chǎn)土地來辦工廠，開銀號(hào)，雄心勃勃，結(jié)果是：他的工廠先是被日本搶占，后又被國民黨作為“逆產(chǎn)〞沒收、拆毀。最后，他悲憤地總結(jié)說：“有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！〞他的悲劇命運(yùn)告訴人們：在舊中國，想走所謂“實(shí)業(yè)救國〞的道路也是此路不通。整理課件B、?茶館?獨(dú)特的構(gòu)思和別開生面的戲劇結(jié)構(gòu)?茶館?舍棄了“一人一事，一線到底〞的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)方式，對(duì)民族傳統(tǒng)戲劇的故事性營構(gòu)有所揚(yáng)棄，對(duì)西方戲劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有所借鑒，采用了一種別開生面的戲劇結(jié)構(gòu)，就是說，老舍話劇在戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新上融會(huì)貫穿了外國的“平淡〞與“真實(shí)〞戲劇觀和中國傳統(tǒng)戲曲寫意、神似的審美追求。整理課件?茶館?沒有貫穿全劇的故事情節(jié)，每一幕戲都是相對(duì)獨(dú)立的，也沒有完整統(tǒng)一的故事情節(jié)，但它的每一幕戲，都承擔(dān)著概括和埋葬一個(gè)時(shí)代的使命。?茶館?采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。以“人物帶動(dòng)故事〞，“主要人物由壯到老，貫串全劇〞，“次要人物父子相承〞，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去〞。人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的開展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖〞式的從清末到民國末年的民間眾生相。整理課件C、?茶館?極其精煉而又十分個(gè)性化的戲劇語言首先，人物語言是個(gè)性化的，什么人說什么話，什么話也只能由什么人說，聞其聲知其人。其次，老舍的語言極為精煉、簡潔而又生動(dòng)。能“三筆兩筆畫出個(gè)人來〞。再次，老舍的語言含蓄、幽默、幽默，話里有話，有言外之意，用老舍的話說，就是叫人聽著有點(diǎn)滋味。整理課件D、?茶館?悲劇故事和喜劇樣式?茶館?是悲劇與喜劇巧妙結(jié)合的珍品。深沉的悲劇內(nèi)容通過幽默的喜劇形式加以表現(xiàn)。?茶館?以一種深刻而幽默的藝術(shù)語言為媒介，將劇中的悲劇和喜劇因素結(jié)合起來，使全劇都充滿著一種既深沉而又生動(dòng)的幽默感。?茶館?是一曲帶笑的葬歌，一出含淚的喜劇。整理課件4〕?茶館?的民族文化特征首先，?茶館?所展現(xiàn)的社會(huì)背景、生命形態(tài)、人們的情緒愿望等方面具備了鮮明的中華文化特征。其次，?茶館?以民族化的語言活畫了人物的民族性格。老舍的話劇是一種性格劇，以自己特有的那種簡潔清新、灑脫幽默的民族語言描繪人物，揭示民族性格淵源，以人物活動(dòng)構(gòu)成整個(gè)民族生活畫卷。再次，更能在直接美學(xué)意義上表達(dá)出強(qiáng)烈的民族性的是，?茶館?具有突出的民俗文化特征，這類特征是作品所以具有藝術(shù)價(jià)值，因而也才能被世界接受、成認(rèn)的重要原因。整理課件第二節(jié)田漢及其?關(guān)漢卿?一、生平和創(chuàng)作田漢〔1898～1968〕，字壽昌，湖南長沙人。中國現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者和革新者，“五四〞以來最負(fù)盛名的戲劇家之一。整理課件1.1919—1929年的十年，是田漢戲劇活動(dòng)的初期，主要作品有?咖啡店一夜?、?獲虎之夜?、?名優(yōu)之死?等有影響的劇本共13個(gè)。此階段作品，內(nèi)容有揭露社會(huì)黑暗的，有歌頌對(duì)抗斗爭的，作品主人公多表現(xiàn)為苦悶彷徨，全篇有時(shí)彌漫著消極頹廢的傷感氣氛，追求抒情性和傳奇性。整理課件2.1931——1948年，是田漢戲劇創(chuàng)作的開展時(shí)期，田漢由一個(gè)民主主義者、愛國主義者逐漸成長為無產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士。主要作品有?梅雨?、?亂鐘?、?盧溝橋?、?麗人行?等數(shù)十個(gè)劇作。此階段作品表現(xiàn)出更為鮮明的愛國主義情感，具有強(qiáng)烈的政治傾向和戰(zhàn)斗性，注重戲劇性和現(xiàn)實(shí)性，注重人物形象的刻畫。整理課件3.1948—1961年，是田漢創(chuàng)作的晚期。1958年寫成話劇?關(guān)漢卿?，1960年寫成宣揚(yáng)漢藏民族團(tuán)結(jié)的話劇?文成公主?，1961年改編了京劇?謝瑤環(huán)?。此時(shí)的創(chuàng)作，題材多取材于歷史，內(nèi)容多歌頌民族大團(tuán)結(jié)、歌頌歷史人物那種不畏強(qiáng)暴愛憎清楚舍己為民的對(duì)抗精神和優(yōu)秀品質(zhì)，在歷史劇的創(chuàng)作和改編方面取得了重大的成就。整理課件二、?關(guān)漢卿?評(píng)析1．關(guān)于劇本的寫作1958年，當(dāng)時(shí)的“世界和平理事會(huì)〞授予元代劇作家關(guān)漢卿“世界文化名人〞稱號(hào)，決定在當(dāng)年6月為這位偉大的戲劇家舉行誕辰七百周年紀(jì)念活動(dòng)。田漢說：“中國和世界各國都要紀(jì)念他，這是中華民族的榮耀，也是我們戲劇界的驕傲。〞他承擔(dān)了在紀(jì)念大會(huì)上做專題報(bào)告的任務(wù)，為此，他系統(tǒng)地研究了關(guān)漢卿的史料和劇作及散曲，他情不自禁地提出：“關(guān)漢卿真是個(gè)硬漢子！我除了紀(jì)念報(bào)告，還要給他寫個(gè)戲！〞整理課件戲劇家歐陽予倩指出：?關(guān)漢卿?是“到現(xiàn)在為止，田漢同志劇作最好的一個(gè)。〞郭沫假設(shè)在寫給田漢的信里說：“我一口氣把您的?關(guān)漢卿?讀了，寫得很成功。關(guān)漢卿有知，他一定會(huì)感謝您。特別是朱簾秀，她如生在今天，她一定會(huì)自告奮勇，來自演自的。〞夏衍也著文說：“?關(guān)漢卿?是田漢同志近年來的杰作，〞“這一次我醉了好幾天。〞“這種沉醉在‘藝術(shù)的享受’中的情況，已經(jīng)久矣沒有經(jīng)歷過了。〞作家葉圣陶在?話劇〈關(guān)漢卿〉插曲〈蝶雙飛〉欣賞?一文寫道：“田漢先生的話劇?關(guān)漢卿?是非常感動(dòng)人的作品?？催^上演的，看過劇本的，誰都覺得堅(jiān)持正義疾惡如仇的關(guān)漢卿和朱簾秀如在目前，不但接觸他們的音容笑貌，而且深入他們的精神世界。〞整理課件2．關(guān)于?關(guān)漢卿?的藝術(shù)構(gòu)思關(guān)漢卿是元雜劇第一大家，名振大都的梨園領(lǐng)袖。著名的雜劇有?竇娥冤??救風(fēng)塵??望江亭??單刀會(huì)??西蜀夢??蝴蝶夢??金線池?等，著名的散曲有?南呂·一枝花??雙調(diào)·沉醉東風(fēng)?等。關(guān)漢卿自稱是“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭。〞“我是個(gè)蒸不爛煮不熟捶不扁炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆〞。整理課件田漢認(rèn)真研究分析了關(guān)漢卿的所有作品，研讀了元史和?阿波羅行記?，力排眾議，獨(dú)辟蹊徑，充分地發(fā)揮了藝術(shù)想象力，進(jìn)行了獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)加工。零碎不多的史料記載，被作家重新組合，并加以虛構(gòu)性的擴(kuò)展，而形成了細(xì)節(jié)有所依據(jù)，而整體構(gòu)架那么建立在想象根底上的這一格局。劇作描寫的不是關(guān)漢卿戰(zhàn)斗的一生，而是這位戲劇家一生中的一次戰(zhàn)斗——?竇娥冤?的創(chuàng)作、演出和結(jié)局。整理課件該劇以關(guān)漢卿創(chuàng)作?竇娥冤?為劇情主線，取“戲中戲〞的結(jié)構(gòu)，塑造了一個(gè)剛毅正直、不畏權(quán)貴、敢于與惡勢力作堅(jiān)決抗?fàn)幍摹袄鎴@領(lǐng)袖〞形象。這個(gè)戲在藝術(shù)構(gòu)思上，有如下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，采用了揚(yáng)長避短的手法，在忠實(shí)于歷史真實(shí)的根底上，進(jìn)行大膽地想象虛構(gòu)，使深刻的思想內(nèi)容和豐富生動(dòng)的戲劇情節(jié)完美地結(jié)合起來。整理課件第二，采用了“戲中戲〞套層結(jié)構(gòu)，以關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作特別是?竇娥冤?的寫作為中心事件，來營構(gòu)關(guān)漢卿生平，表現(xiàn)關(guān)漢卿的思想和個(gè)性。關(guān)漢卿留下的十八部劇作里，?竇娥冤?是公認(rèn)的成就最高的一部，劇中主人公竇娥所受迫害最深最典型；更重要的是，竇娥敢于指天罵地的叛逆精神，與關(guān)漢卿極為相似，竇娥的故事十分典型地反映了當(dāng)時(shí)“十案九冤〞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，可以設(shè)想當(dāng)時(shí)要?jiǎng)?chuàng)作和演出這樣一部劇作，不經(jīng)過一番曲折的斗爭是不可能的。整理課件第三，在忠實(shí)于歷史真實(shí)的同時(shí)，調(diào)動(dòng)了自己前半生在舊中國的生活積累，把自己的生活感受熔鑄到關(guān)漢卿這個(gè)人物形象中去，戲劇家寫戲劇家，心靈是相通的。陳思和指出，借助歷史人物塑造這樣一個(gè)理想化的英雄形象，實(shí)際上寄托了老左翼知識(shí)分子心目中的一種“自我形象〞、“自我認(rèn)同〞與“自我定位〞。這個(gè)形象顯然與當(dāng)時(shí)主流意識(shí)形態(tài)話語塑造的知識(shí)分子形象不太一致，可以說是公開文學(xué)中知識(shí)分子的精英意識(shí)的最后表露。對(duì)對(duì)抗黑暗、為被壓迫人民代言這一知識(shí)分子的現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗精神的一個(gè)自覺保衛(wèi)。整理課件3．以詩入劇，情深意遠(yuǎn)?關(guān)漢卿?充分表達(dá)了田漢劇作的風(fēng)格：以詩入劇，詩情與劇情融合在一起，劇中有詩，詩中有劇，既是劇又是詩?？梢哉f，田漢劇作的這一藝術(shù)特點(diǎn)在?關(guān)漢卿?一劇中得到了最為充分的表達(dá)，這一美學(xué)追求與劇作所要表現(xiàn)的特定內(nèi)容和人物身份水乳交融地相吻和，使整個(gè)劇作氣勢奔放，境界宏闊，洋溢著濃郁的詩情畫意。整理課件4．關(guān)于劇本的人物形象塑造劇本?關(guān)漢卿?的核心人物是關(guān)漢卿和朱簾秀，其他人物還有反動(dòng)文人白和甫，統(tǒng)治