廣電知識(shí)點(diǎn)資料

·電視基本的制式（指一個(gè)國(guó)家在播放電視節(jié)目時(shí)采用的特定制度和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)）基于世界各國(guó)對(duì)于彩色電視三基色（紅、綠、藍(lán)）基本光束采用的編碼、解碼方式不同，有三種不同的彩色電視制式：NTSC、PAL、SECAM。不同制式的節(jié)目不經(jīng)制式轉(zhuǎn)換處理，彩色會(huì)失落，而且噪波也多。·中國(guó)最早的廣播電臺(tái)中國(guó)最早的私人商業(yè)廣播電臺(tái)：上?！靶滦鹿緩V播電臺(tái)”，1927年3月18日開播中國(guó)最早的官方廣播電臺(tái)：“哈爾濱廣播電臺(tái)”，1926年10月1日開播，政府所辦，節(jié)目包括錢糧行市及音樂新聞等。中國(guó)共產(chǎn)黨首個(gè)廣播電臺(tái)：延安新華廣播電臺(tái)，黨中央于1940年春在延安成立以周恩來為首的廣播委員會(huì)，同年12月建立第一座人民廣播電臺(tái)——延安新華廣播電臺(tái)，標(biāo)志著無產(chǎn)階級(jí)廣播事業(yè)及人民廣播事業(yè)的開端·蒙太奇蒙太奇也就是鏡頭組接，即在影視作品的創(chuàng)作中將一個(gè)個(gè)的鏡頭，根據(jù)一定的邏輯關(guān)系組接在一起，通過形象之間相輔相成或相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，形成一個(gè)含意相對(duì)完整的表意整體。（一）敘事蒙太奇影視片中最常用的一種蒙太奇類型,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。1、平行蒙太奇這種蒙太奇常以不同時(shí)空(或同時(shí)異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線,置放在一個(gè)統(tǒng)一的敘事結(jié)構(gòu)中，實(shí)施分頭敘述、并列表現(xiàn)。從作品的結(jié)構(gòu)特色看，平行蒙太奇形成了多重視點(diǎn)的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，在極大地豐富影片內(nèi)容信息的同時(shí)，增強(qiáng)了作品的敘述能力和藝術(shù)感染力。這種話分兩頭，平行發(fā)展的藝術(shù)手法，在我國(guó)古典小說中是常見的。2、交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇,它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性,是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用此法造成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。因此，這種剪輯方法，實(shí)際是把同一時(shí)間在不同空間發(fā)生的兩種動(dòng)作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。從總體上考察，交叉蒙太奇長(zhǎng)于強(qiáng)化矛盾沖突，制造懸念，加快敘事節(jié)奏，營(yíng)造緊張氣氛。3、顛倒蒙太奇這是一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式，先展現(xiàn)故事的或事件的現(xiàn)在狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末，表現(xiàn)為事件概念上過去與現(xiàn)在的重新組合。它常借助疊印、劃變、畫外音、旁白等轉(zhuǎn)入倒敘。運(yùn)用顛倒式蒙太奇，打亂的是事件順序，但時(shí)空關(guān)系仍需交代清楚，敘事仍應(yīng)符合邏輯關(guān)系，事件的回顧和推理都以這種方式結(jié)構(gòu)。4、重復(fù)蒙太奇指相同或相似的鏡頭、場(chǎng)面在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的蒙太奇形式，又可稱之為“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”。類似于音樂或文學(xué)創(chuàng)作中的反復(fù)手法。通過重復(fù)強(qiáng)化某一細(xì)節(jié)、動(dòng)作或道具、場(chǎng)景，達(dá)到刻畫人物、深化主題等目的。這種蒙太奇總是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，意在加強(qiáng)影片主題思想或表現(xiàn)不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折。但反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，必須在關(guān)鍵人物的動(dòng)作線上，只有這樣，才能夠突出主題，感染觀眾。5、連續(xù)蒙太奇這種蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展,而是沿著一條單一的情節(jié)線索,按照事件的邏輯順序,有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢,樸實(shí)平順,但由于缺乏時(shí)空與場(chǎng)面的變換,無法直接展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié),難于突出各條情節(jié)線之間的對(duì)列關(guān)系,不利于概括,易有拖沓冗長(zhǎng),平鋪直敘之感。一般應(yīng)用在紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影視作品中。(二)、表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇，往往不是為了敘事，而是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要。它不是以事件發(fā)展順序?yàn)橐罁?jù)的鏡頭組合，而是通過不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列，來暗示、比喻、表達(dá)一個(gè)原來所不曾有的新含義。表現(xiàn)蒙太奇是畫面編輯中最富有色彩變化和高度創(chuàng)造力的部分。它用一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，去表現(xiàn)一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的意義。1、抒情蒙太奇是一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí),表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。讓·米特里指出:它的本意既是敘述故事,亦是繪聲繪色的渲染,并且更偏重于后者。意義重大的事件被分解成一系列近景或特寫,從不同的側(cè)面和角度捕捉事物的本質(zhì)含義,渲染事物的特征。最常見,最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇,往往在一段敘事場(chǎng)面之后,恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭。2、對(duì)比蒙太奇類似文學(xué)中的對(duì)比描寫,即通過鏡頭或場(chǎng)面之間在內(nèi)容(如貧與富、苦與樂、生與死,高尚與卑下,勝利與失敗等)或形式(如景別大小、色彩冷暖,聲音強(qiáng)弱、動(dòng)靜等)的強(qiáng)烈對(duì)比,產(chǎn)生相互沖突的作用,以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。3、心理蒙太奇是人物心理描寫的重要手段,它通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合,形象生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界,常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念,幻覺、遐想、思索等精神活動(dòng)。這種蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特點(diǎn)是畫面和聲音形象的片斷性、敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性,聲畫形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。4、隱喻蒙太奇按照劇情的發(fā)展和情節(jié)的需要，利用景物鏡頭來直接說明影片主題和人物思想活動(dòng)這種構(gòu)成方法，就是隱喻式蒙太奇。比如不同內(nèi)容的景物鏡頭或構(gòu)圖相似的畫面，烘托或引導(dǎo)將要出現(xiàn)的人物或主題，從而起到描寫人物情感和展示影片主題思想的藝術(shù)效果。往往通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比,含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意?！ふ嫒诵恪罢嫒诵恪庇纸小罢鎸?shí)電視”、“紀(jì)錄肥皂劇”，指由制作者制定規(guī)則，由普通人參與并錄制播出的長(zhǎng)過程電視競(jìng)賽游戲類節(jié)目。脫胎于電視游戲節(jié)目，20世紀(jì)末在歐美出現(xiàn)的新節(jié)目類型。基本元素：自愿參與、規(guī)定情境、給定的目的、特定的規(guī)則、競(jìng)爭(zhēng)的行為、紀(jì)錄和加工。特點(diǎn)：紀(jì)實(shí)性記實(shí)手段的使用&節(jié)目過程和結(jié)局的開放性&真實(shí)細(xì)節(jié)的還原戲劇性制定了相應(yīng)游戲規(guī)則&規(guī)定了相應(yīng)的時(shí)空環(huán)境&規(guī)定了只能在某一時(shí)段進(jìn)行節(jié)目類型：室內(nèi)生活秀2.野外生存秀3.愛情考驗(yàn)秀4.藝能真人秀（選秀）5.體驗(yàn)真人秀6.服務(wù)真人秀·娛樂節(jié)目的娛樂元素1.表演元素2.游戲元素3.益智元素4.博彩元素5.競(jìng)技元素6.速配元素7.紀(jì)實(shí)元素8.脫口秀9.真人秀·廣播電視三種不同的管理體制在世界各國(guó)，由于社會(huì)制度、經(jīng)濟(jì)模式的不同，廣播電視事業(yè)的體制也各不相同。根據(jù)其性質(zhì)的不同，在管理體制上可將不同的廣播電視機(jī)構(gòu)分為三種不同的體制模式：1、商業(yè)廣播電視由個(gè)人或財(cái)團(tuán)所有與經(jīng)營(yíng)，以盈利為主要目的，收入來源有：商業(yè)廣告、節(jié)目銷售及其他經(jīng)營(yíng)性收入。也被稱為私有型、獨(dú)立型、民間型等。流行最廣、被實(shí)施最多。2、公營(yíng)廣播電視通常由國(guó)家委托或特許公共機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)運(yùn)營(yíng)、管理，運(yùn)作經(jīng)費(fèi)主要源于收取廣播電視執(zhí)照費(fèi)（或收視費(fèi)），或者通過政府捐助或民間善款等其他財(cái)務(wù)安排來維持。公營(yíng)型廣播電視強(qiáng)調(diào)公共服務(wù)，為公眾傳播新聞、提供文化和娛樂節(jié)目。公營(yíng)臺(tái)的隸屬雖不直接劃入國(guó)家的組織構(gòu)成中，但公營(yíng)臺(tái)因其嚴(yán)肅性和權(quán)威性，被認(rèn)為是“準(zhǔn)官方”的電視廣播機(jī)構(gòu)，比商業(yè)廣播電視機(jī)構(gòu)更帶有一些官方色彩。國(guó)營(yíng)廣播電視由政府壟斷，屬于國(guó)家所有，通常由政府或執(zhí)政黨直接建立、管理、控制。經(jīng)費(fèi)主要由政府撥款，同時(shí)也依靠小部分廣告收益?！ふZ言符號(hào)包括語言與文字，即人聲語言和書面語言:語言—人聲語言—共時(shí)性—直接符號(hào)文字—書面語言—?dú)v時(shí)性—間接符號(hào)非語言符號(hào)：人聲語言和文字語言以外的直接為人們的感覺器官接收的各類具象符號(hào)。大體分為三類：—體語(動(dòng)作、姿勢(shì))有人統(tǒng)計(jì)：表達(dá)思想和交流感情，僅有7%借助語言；其余93%都是靠體語?！曈X性非語言符號(hào)（凡是作用于人的視覺器官的非語言符號(hào)都可視作視覺性非語言符號(hào)。）—聽覺性非語言符號(hào)（凡是作用于人的聽覺器官的非語言符號(hào)都可視作聽覺性非語言符號(hào)。）·廣播電視聲音符號(hào)系統(tǒng)的構(gòu)成聲音包括了人聲語言【畫內(nèi)語言（現(xiàn)場(chǎng)語言），畫外語言（解說詞，旁白、獨(dú)白）】音樂(實(shí)況音樂，節(jié)目音樂，影視音樂）音響(實(shí)況音響，音響效果）·音樂有哪幾種類型1.節(jié)目音樂，節(jié)目的后期制作時(shí)配制的音樂2.實(shí)況音樂，現(xiàn)場(chǎng)采集到的音樂具&有強(qiáng)化內(nèi)容的情緒\情感力度,烘托氣氛,創(chuàng)造真實(shí)的作用3.影視音樂，它是始終與視覺影像居于統(tǒng)一時(shí)間流程里，畫面所展示的形象以及情節(jié)的發(fā)展，一直在客觀上引導(dǎo)著觀眾對(duì)音樂的感悟?！ぢ曇艉彤嬅媛暜嫼弦宦暜媽?duì)列·電視娛樂節(jié)目（電視娛樂節(jié)目是通過一定的中介形式，并調(diào)動(dòng)大眾參與，以形成娛樂氛圍的一類電視節(jié)目）節(jié)目宗旨：提供娛樂，由內(nèi)容性質(zhì)所決定。節(jié)目對(duì)象：大眾，必須選擇適合大眾傳播的娛樂內(nèi)容。節(jié)目手段：所有的電視化手段。節(jié)目?jī)?nèi)容：各種文藝樣式的二度創(chuàng)作；夠提供娛樂的非文藝性內(nèi)容。節(jié)目樣式：晚會(huì)、欄目或活動(dòng)?！みx秀類節(jié)目的特點(diǎn)1.真實(shí)性：選手自愿普通人，不是安排好的演員2.互動(dòng)性：非編導(dǎo)策劃、錄制好的，參與度高3.戲劇性：（故事性）每期都有延續(xù)性。隨著比