2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂史歷年考試高頻考點(diǎn)試題附帶答案

2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂史歷年考試高頻考點(diǎn)試題附帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(kù)(共25題)1.普契尼的作品風(fēng)格是什么？2.舒柏特的代表作品有（）、（）、聲樂套曲（）、（）及歌曲集（）。3.聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的作曲者是（）。A、舒曼B、舒伯特C、李斯特D、瓦格納4.柴科夫斯基的作品風(fēng)格是什么？5.常規(guī)彌撒包括五個(gè)部分：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、哈利路亞。6.論莫扎特的歌劇創(chuàng)作。7.作曲家（）使俄國(guó)專業(yè)音樂趕上了歐洲音樂強(qiáng)國(guó)的水準(zhǔn)，為俄羅斯藝術(shù)音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)、開辟了道路。A、達(dá)爾戈梅日斯基B、穆索爾斯基C、格林卡D、柴科夫斯基8.法國(guó)作曲家古諾以歌?。ǎ┑於俗约涸谖鞣揭魳肥飞系牡匚弧、卡門B、奧菲歐C、浮士德D、威廉·退爾9.交響詩(shī)《芬蘭頌》的作曲者是（）。A、西貝柳斯B、莫紐什科C、艾凱爾D、格里格10.試論巴赫的音樂創(chuàng)作和歷史貢獻(xiàn)。11.巴赫出生于一個(gè)（）。他的家庭成員中有的是附近城市的（）、（）、（）或（）。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在年中，先后（）代人共產(chǎn)生音樂家60多人。12.韋伯作為最早的浪漫主義作曲家之一，其創(chuàng)作有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)：一是（）；二是（），具有濃郁的（）。13.簡(jiǎn)介普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》？14.五線譜是在（）、（）、（）的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。15.交響曲《自"新世界”》的作曲者是（）。A、斯美塔那B、格林卡C、德沃夏克D、西貝柳斯16.浪漫主義音樂的代表作家有（）、（）、（），另外還有（）、（）、（）、（）、（）等。17.歌劇《沃采克》是作曲家（）最重要的作品。A、勛伯格B、韋伯恩C、斯特拉文斯基D、貝爾格18.肖斯塔科維奇的創(chuàng)作特征是什么？19.古典主義盛期在維也納出現(xiàn)了（）、（）、（）三位偉大的音樂家，他們先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心地，共同對(duì)歐洲音樂史產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響，被后人稱為“（）”。20.海頓的代表作有交響曲（）、（）、（）、（）；清唱?jiǎng)　端募尽?、《?chuàng)世紀(jì)》等。21.勛伯格的主要作品有：交響詩(shī)（）、（）、（）、歌劇（）以及為朗誦、男聲合唱和樂隊(duì)而寫的（）。勛伯格除了大量音樂作品外，還有許多音樂理論著作，其中有（）、（）和（）等等。22.（）在西方音樂史上是作品得到完整保存的第一位音樂家。A、萊奧南B、佩羅坦C、薩福D、馬肖23.德彪西的代表作有歌?。ǎ⒔豁懺?shī)（）、（）、（）等。24.舒曼的代表作是聲樂套曲（）、（），歌?。ǎ?，（）交響曲等。25.外國(guó)音樂史的時(shí)間劃分 （）-（）是古代音樂時(shí)期。 （）-（）是荷馬史詩(shī)時(shí)代。 （）-（）是古典時(shí)代。 （）-（）是希臘化時(shí)代。 （）-（）是神話時(shí)代。 （）-（）是中世紀(jì)宗教音樂時(shí)期。 （）-（）是文藝復(fù)興時(shí)期。 （）-（）是巴洛克音樂時(shí)期。 （）-（）是羅可可音樂時(shí)期。 （）-（）是古典主義音樂時(shí)期。 （）-（）是浪漫主義音樂時(shí)期。 （）-（）是近、現(xiàn)代音樂時(shí)期。第2卷一.參考題庫(kù)(共25題)1.作曲家斯特拉文斯基早期三部重要的具有俄羅斯民族風(fēng)格的舞劇作品分別是（）、（）、（）。2.交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》的作曲者是德沃夏克。3.交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》的作曲者是（）。A、包羅丁B、格林卡C、穆索爾斯基D、里姆斯基-科薩科夫4.早期復(fù)調(diào)音樂是怎樣形成的？5.強(qiáng)力集團(tuán)有哪些成員？他們?cè)谒枷牒蛣?chuàng)作上有何共性？6.浪漫主義音樂的創(chuàng)作特征是？7.《美麗的磨房女》的表現(xiàn)內(nèi)容是什么？8.論貝多芬的交響曲創(chuàng)作。9.意大利真實(shí)主義歌劇的代表人物主要有（）。A、羅西尼B、貝里尼C、唐尼采蒂D、列昂卡瓦洛E、威爾第F、馬斯卡尼10.古希臘悲劇起源于什么？三大悲劇大師分別是誰？11.試論德彪西及其印象主義音樂。12.海頓生于（），死于（），被后世譽(yù)為（）。13.19世紀(jì)匈牙利民族樂派的代表性作曲家是艾凱爾。14.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的作曲者是（）。A、維瓦爾第B、布呂萊C、亨德爾D、約·塞·巴赫15.巴羅克初期，英國(guó)歌劇的代表人物是（），他唯一的一部歌劇作品是《迪多與伊尼》。A、鄧斯泰布爾B、佩普什C、普賽爾16.樂隊(duì)作品《皇家焰火音樂》的作曲者是（）。A、維瓦爾第B、亨德爾C、約·塞·巴赫D、拉莫17.表現(xiàn)主義音樂的代表人物主要有（）。A、勛伯格B、斯特拉文斯基C、欣德米特D、貝爾格E、韋伯恩F、哈巴18.海頓的清唱?jiǎng)　端募尽返谋憩F(xiàn)內(nèi)容？19.浪漫主義音樂時(shí)期所產(chǎn)生的音樂體裁有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。20.古希臘的樂器主要有弦樂器和管樂器兩大類別。管樂器以阿夫洛斯為代表，是崇拜酒神阿波羅的儀式所用樂器。21.16世紀(jì)德國(guó)宗教改革在音樂上最重要的成果是（）。A、獵歌B、尚松C、眾贊歌D、牧歌22.說說什么是新古典主義。23.請(qǐng)標(biāo)明下列作品的作曲者： 管弦樂曲《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》――（）； 舞劇《阿帕拉契亞山的春天》――（）； 舞劇《小伙子比利》――（）； 為朗誦和樂隊(duì)而作的《林肯肖像》――（）； 鋼琴與樂隊(duì)曲《藍(lán)色狂想曲》――（）。24.威尼斯樂派的音樂特點(diǎn)？25.柏遼茲的創(chuàng)作風(fēng)格是什么？第3卷一.參考題庫(kù)(共25題)1.簡(jiǎn)譜的七個(gè)唱名是怎樣產(chǎn)生的？2.法國(guó)喜歌劇《鄉(xiāng)村卜者》的作曲者是格雷特里，喜歌劇《獅心王理查》的作曲者是盧梭。3.門德爾松創(chuàng)作的交響曲以《意大利交響曲》和《蘇格蘭交響曲》最為著名。4.賈科莫·普契尼生于（），死于（），是繼威爾第之后意大利最偉大的（），是（）歌劇樂派的代表人物。5.清唱?jiǎng)　端募尽返淖髑呤牵ǎ、亨德爾B、馬肖C、莫扎特D、海頓6.簡(jiǎn)述海頓的創(chuàng)作特征？7.文藝復(fù)興時(shí)期所產(chǎn)生的音樂體裁形式有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。8.威爾蒂的創(chuàng)作特征是什么？9.格魯克格局改革之前歌劇所存在的弊端是什么？10.古典主義音樂的風(fēng)格特征是？11.民族樂派的主要貢獻(xiàn)是什么？12.巴羅克時(shí)期的鍵盤樂器包括古鋼琴和管風(fēng)琴兩大類。13.德沃夏克的代表作是（）交響曲，他曾受聘于美國(guó)（）。14.歌劇是怎樣誕生的？15.舒伯特的創(chuàng)作特征是？16.19世紀(jì)意大利浪漫歌劇的代表人物有（）、（）、（）、（）。17.巴羅克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），他開創(chuàng)了"抒情悲劇”的樣式，為18世紀(jì)法國(guó)歌劇的創(chuàng)作奠定了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的模式；A、拉莫B、塞米西C、雅內(nèi)坎D、呂利18.鋼琴套曲《展覽會(huì)上的圖畫》的作曲者是（）。A、居伊B、里姆斯基-科薩科夫C、穆索爾斯基D、包羅丁19.輕歌劇含義最為廣泛，泛指（）、（）、（）等。習(xí)慣上指歌曲（）、（）、（）的作品，往往與（）混同。20.巴赫的代表作品有（）、（）（兩卷）、（）、（）、（）、（）等。21.中世紀(jì)早期的復(fù)調(diào)音樂形式主要有奧爾加農(nóng)、華麗奧爾加農(nóng)、第斯康特。22.柴科夫斯基生于（）年，死于（）年，（）世紀(jì)偉大的（）、（），是偉大的（），被人們譽(yù)為“（）”。23.簡(jiǎn)述斯特拉文斯基在新古典時(shí)期的主要?jiǎng)?chuàng)作24.二十世紀(jì)的音樂流派有：以（）、（）為代表的（）；以（）為代表的“新古典主義”；以（）為代表的“十二音主義”；以（）、（）為代表的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”等。本世紀(jì)中葉以后，還出現(xiàn)了所謂的（）、（）、（）、（）等流派。25.新藝術(shù)”特指14世紀(jì)（）這兩個(gè)國(guó)家的音樂。A、英國(guó)B、法國(guó)C、意大利D、比利時(shí)E、荷蘭第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案: （1）普契尼繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，大膽地將意大利傳統(tǒng)中自由的旋律和現(xiàn)代音樂的新要素結(jié)合起來，創(chuàng)作出了色彩豐富、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的管弦樂。 （2）契尼發(fā)展了威爾第晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法。 （3）他力求使歌劇的戲劇性布局動(dòng)力化，其作品充滿異國(guó)情調(diào)，劇情緊湊，題材罕見而又吸引觀眾，具有強(qiáng)烈的震撼力。 （4）普契尼的創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)20世紀(jì)的歌劇發(fā)展有巨大影響。在普契尼的推動(dòng)下，意大利作曲家們創(chuàng)作出了大批以各地鄉(xiāng)村生活為主題，具有新的演唱風(fēng)格的真實(shí)主義作品。2.參考答案:《未完成交響樂》；《C大調(diào)交響曲》；《美麗的磨坊女郎》；《冬之旅》；《天鵝之歌》3.參考答案:A4.參考答案: （1）作為旋律大師，柴科夫斯基是一個(gè)賦予生命以優(yōu)美旋律與節(jié)奏的作曲家。 （2）他更多的作品則表達(dá)了無奈的憂郁，美麗的痛苦，深邃的嘆息，無與倫比的傷感、多情、瀟灑。 （3）他把高度的專業(yè)創(chuàng)作技巧與俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)很好地結(jié)合起來；把清晰感人的旋律，強(qiáng)烈的戲劇性沖突和濃郁的民族風(fēng)格富于獨(dú)創(chuàng)性地有機(jī)融合在作品中。 （4）柴科夫斯基的音樂缺少精練的語言、交替的變化、五聲音調(diào)與和聲的補(bǔ)充，但是充滿了對(duì)普通人的歡樂與痛苦的內(nèi)心體驗(yàn)。5.參考答案:錯(cuò)誤6.參考答案: 莫扎特是奧地利作曲家。西方音樂的歷史中，只有莫扎特被毫無疑義地公認(rèn)為稀世之才，他短暫的35年生涯，為人類留下極其寶貴而豐富的音樂遺產(chǎn)。 莫扎特對(duì)歌劇創(chuàng)作所做的貢獻(xiàn)是巨大而且影響深遠(yuǎn)的。他的創(chuàng)作思想比格魯克更成熟、更高超、更全面。格魯克認(rèn)為音樂應(yīng)該服從于戲劇、音樂應(yīng)當(dāng)只是起加強(qiáng)劇詞的表現(xiàn)力的作用。莫扎特并不輕視劇本，但是他認(rèn)為歌劇創(chuàng)作不應(yīng)拘泥于劇作原則，而應(yīng)該以音樂發(fā)展的原則為基礎(chǔ)，他在1777年11月8日發(fā)出的一封信中寫道：“我可能用詩(shī)句或色彩來表現(xiàn)我的感情和思想，因?yàn)槲壹确窃?shī)人又非畫家。但我能用聲音來表現(xiàn)，因?yàn)槲沂且魳芳摇！彼J(rèn)為應(yīng)該更重視音樂在人物感情刻畫上的作用。莫扎特的藝術(shù)實(shí)踐證實(shí)了他的創(chuàng)作思想的正確和深刻，他所創(chuàng)作的人物形象具體、生動(dòng)而且有個(gè)性，栩栩如生。莫扎特是個(gè)戲劇天才，他巧妙地將音樂的旋律結(jié)構(gòu)和戲劇的情節(jié)動(dòng)作完美地連接起來，成為名符其實(shí)的歌唱戲劇藝術(shù)，因此莫扎特各種類型的歌劇，至今仍保持著動(dòng)人的魅力。 由于個(gè)人的天生聲線條件，決定了本人所演唱的大部分曲目都是選自歌劇的中音部分。而我最喜愛演唱的歌劇曲目，也都是選自莫扎特所寫的《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》等著名作品。所以對(duì)莫扎特所創(chuàng)作出來的人物形象有一定的了解。 莫扎特創(chuàng)造人物形象的最大特點(diǎn)，便是賦予人物鮮明且不同的性格。讓整部歌劇的沖突性更加明顯，例如《唐璜》中唐·奧塔維奧是純粹的抒情性形象，采琳娜則是單純的農(nóng)村姑娘的活潑形象，萊波雷洛是喜劇人物，唐·安娜則是個(gè)處于戲劇性遭遇中的抒情性形象，司令官是個(gè)悲劇性形象，是道德、懲罰和復(fù)仇的象征。以歌劇《魔笛》為例，塔米諾和帕米娜是抒情性的正派角色的形象，夜后的高難度的花腔演唱使人聯(lián)想起那波里樂派歌劇的余風(fēng)。土耳其人奧期明的出現(xiàn)帶來了異國(guó)情調(diào)、他的急口令般的詠嘆調(diào)、典型的反映了喜劇角色的形象。薩拉斯特羅則是正歌劇型的人物，代表了美德、善良、博愛和光明。莫扎特除了賦予每個(gè)人物以不同的特征之外，還根據(jù)劇情的發(fā)展，使得每個(gè)人物在各個(gè)發(fā)展階段和不同環(huán)境之中，有著不同的情緒和心情反映。 莫扎特還發(fā)展了重唱，并且以重唱來展開戲劇情節(jié)和作為音樂戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。在他的作品中，有時(shí)重唱甚至比詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)的音樂還豐富，如《費(fèi)加羅的婚禮》一劇中，凡是戲劇性高潮和劇情開展的關(guān)鍵之處，他都采用了重唱的形式。比如第二幕的終場(chǎng)，音樂不間斷地提供機(jī)會(huì)，讓眾多的角色進(jìn)入劇情，使得伯爵和伯爵夫人的矛盾（二重唱），經(jīng)過蘇珊娜加入的三重唱，費(fèi)加羅再進(jìn)入的四重唱，一直發(fā)展成馬切琳娜，醫(yī)生巴爾托洛和教師巴西里奧上場(chǎng)的七重唱（中間還穿插了花匠過場(chǎng)的聲部），從而把喜劇推向高潮。 我個(gè)人認(rèn)為莫扎特在使歌劇帶有民族特點(diǎn)方面比格魯克進(jìn)了一步，他寫作歌劇《魔笛》時(shí)采用了德文歌詞，吸取了許多德國(guó)傳統(tǒng)民歌和新教圣詠，創(chuàng)造性地借鑒了意大利正歌劇和喜歌劇中的成功因素來豐富德國(guó)的歌唱?jiǎng)◇w裁，為以后的德國(guó)浪漫主義的大歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 莫扎特還創(chuàng)造性地發(fā)展了喜歌劇這種形式。當(dāng)初意大利的喜歌劇只是一種滑稽、逗趣、雜耍式的劇種，所用的音樂只求輕快、華麗、熱鬧，有時(shí)還允許有點(diǎn)夸張。莫扎特早年也曾想模仿意大利人那種無拘無束的開朗性格，他所作的《假園丁》一劇就作了這方面的嘗試。但是他后來發(fā)現(xiàn)應(yīng)當(dāng)采用發(fā)現(xiàn)應(yīng)當(dāng)采用發(fā)揮自己的氣質(zhì)和特長(zhǎng)的方法來寫喜歌劇，擴(kuò)大了題材范圍，使喜歌劇可以表現(xiàn)更廣、更豐富的題材內(nèi)容，并以多種形式表現(xiàn)，取得了偉大成就。 莫扎特?cái)U(kuò)大了某些聲部的表現(xiàn)力。那波里樂派的歌劇總是以高音聲部作為主角。而莫扎特則很出色的運(yùn)用男中音和男低音來?yè)?dān)任主角。 在莫扎特的藝術(shù)中，歌劇是一股主流，它推動(dòng)了其它形式的發(fā)展，歌劇中體現(xiàn)了他生活的快樂，他的憂傷以及他的個(gè)性多方面的沖突。在用音樂刻畫人物和使劇中人物富有活力方面，還沒有人超過莫扎特的能力。他創(chuàng)作了豐富的優(yōu)美旋律，這些旋律給人以美感，在音樂中地位突出，與人聲的曲線相符合顯出了莫扎特的抒情天才。他為樂隊(duì)寫的音樂從不干擾人聲，而是在表現(xiàn)劇情發(fā)展方面起了奇妙的構(gòu)架作用。 縱觀莫扎特的一生，是平凡而又偉大的。他所創(chuàng)作的歌劇，許多都被稱為經(jīng)典，在今天的音樂舞臺(tái)上，久演不衰。1791年12月5日，貧困交加的莫扎特，帶著他心中的音樂和遺憾離開人生，但留給后人的是任何財(cái)富也無法比擬的音樂遺產(chǎn)。舒曼說過，莫扎特的音樂是無法描繪的?！澳丶匆魳贰保@似乎是贊美莫扎特音樂的遺產(chǎn)的最恰當(dāng)詞匯。7.參考答案:C8.參考答案:C9.參考答案:A10.參考答案: 巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內(nèi)在，充滿了18世紀(jì)上半葉德國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的氣息。他譜寫了許多充滿戲劇性因素的大型聲樂作品，其中《馬太受難曲》、《b小調(diào)彌撒》是最有影響的作品。在這些作品中，巴赫作為一個(gè)虔誠(chéng)的新教教徒，通過宗教音樂形式（受難曲、彌撒、經(jīng)文歌、康塔塔等），抒發(fā)了對(duì)人類災(zāi)難、痛苦的憐憫、同情以及對(duì)和平與幸福未來的渴望。與前人的作品相比，巴赫這種充滿宗教內(nèi)容及復(fù)調(diào)音樂思維的作品更為廣闊地揭示了人的內(nèi)心世界，但同時(shí)，他的音樂從來沒有脫離德國(guó)的音樂傳統(tǒng)?！镀骄射撉偾肥前秃赵凇凹円魳贰鳖I(lǐng)域留下的重要遺產(chǎn)之一。作為一部具有德意志精神的作品，《平均律鋼琴曲集》體現(xiàn)出了那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)式思維。另外，巴赫的《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》和六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等樂隊(duì)作品，也都表達(dá)了作曲家對(duì)和平和美好生活的祈求與渴望。這些作品在德意志民族人民的內(nèi)心深處激起了強(qiáng)烈的共鳴。 從音樂的旋律特征上講，由于他的音樂是多聲部，因此模仿手法是重要的，結(jié)果因造成音樂連綿不斷的交織、發(fā)展，但卻欠缺后來古典派的方整、段落分明和結(jié)構(gòu)上清晰。而這卻正是巴赫的特性，顯然，我們是不能用樂句、樂段去分析巴赫的。此外，從和聲的發(fā)展來看，大、小調(diào)功能體系和聲是巴赫最后確定、成型的。即使到了18世紀(jì)中葉為止，在當(dāng)時(shí)和聲所能達(dá)到的基礎(chǔ)上，其成果是要?dú)w功于巴赫，他甚至被貝多芬稱之為“和聲的創(chuàng)造者”。 歷史貢獻(xiàn)： 巴赫一生的主要功績(jī)：第一，把音樂從宗教附屬品的位置上解放了出來，使之平民化。音樂不總是歌頌上帝，也歌唱平凡的生命。第二，他把復(fù)調(diào)音樂發(fā)展成主調(diào)音樂，大大豐富了音樂的表現(xiàn)力。第三，他確立了鍵盤樂器十二平均律原則。第四，除了聲樂作品外，巴赫奠定了現(xiàn)代西洋音樂幾乎所有作品樣式的體例基礎(chǔ)。因此巴赫被后世尊稱為“西方音樂之父”。巴赫Bach-《無伴奏大提琴組曲》11.參考答案:音樂世家；風(fēng)琴師；合唱長(zhǎng)；宮廷的樂長(zhǎng)；樂師；七、八12.參考答案:在題材內(nèi)容上熱衷于神話故事或中世紀(jì)的傳說；藝術(shù)形式上力求吸取民族民間因素，音樂語言形象生動(dòng)；民族色彩13.參考答案: （1）《藝術(shù)家的生涯》（又名《波希米亞人》）是為普契尼奠定國(guó)際聲譽(yù)的一部名歌劇，素材取自法國(guó)作家亨利·繆爾杰的小說《波希米亞人的生活情景》。1896年，歌劇《藝術(shù)家的生涯》在都靈首演。這部為世人所熱愛的作品，首演時(shí)盡管并未成功，但兩個(gè)月后在巴勒莫再度演出時(shí)，卻獲得狂熱的歡迎，確立了普契尼的世界性地位。 （2）在這部作品中，普契尼的著眼點(diǎn)不在于描繪巴黎拉丁區(qū)落魄的藝術(shù)家們放蕩不羈的生活，而在于描述繡花女咪咪與詩(shī)人魯?shù)婪虻募冋鎼矍榈谋瘎　?（3）劇中沒有戲劇性展開的大段詠嘆調(diào)、重唱、合唱，而是在貫穿發(fā)展的織體中加進(jìn)篇幅不大的獨(dú)白、靈活的歌唱性的朗誦調(diào)和盡情吟唱的段落。他用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)鞏固各場(chǎng)之間的聯(lián)系，并且初次運(yùn)用印象派的色彩和聲。這部歌劇很受聽眾歡迎。14.參考答案:符號(hào)記譜法；有線記譜法；有量記譜法15.參考答案:C16.參考答案:舒伯特；舒曼；韋伯；李斯特；門德爾松；柏遼滋；羅西尼；肖邦17.參考答案:D18.參考答案: （1）他的創(chuàng)作體裁多樣，題材廣泛，音樂構(gòu)思和發(fā)展規(guī)模宏大，大型的、標(biāo)題性的作品占主導(dǎo)地位。 （2）他的音樂語言極為復(fù)雜和異乎尋常的大膽，電影音樂和歌曲的風(fēng)格純樸、明朗、清澈。 （3）他對(duì)各種各樣的主題形象，包括悲劇性的、喜劇性的有極大興趣，他的音樂既充滿感情又富有深刻的哲理性。19.參考答案:海頓；莫扎特；貝多芬；維也納古典音樂三巨匠20.參考答案:《告別交響樂》；《驚愕交響樂》；《巴黎交響樂》；《倫敦交響樂》21.參考答案:《光明之夜》；《佩列阿斯與梅麗桑德》；《室內(nèi)交響曲》；《期望》；《一個(gè)華沙的幸存者》；《和聲學(xué)教程》；《和聲的結(jié)構(gòu)與功能》；《風(fēng)格與思想》22.參考答案:D23.參考答案:《貝利來與梅利桑德》；《牧神午后》；《夜曲》；《大?！?4.參考答案:《婦女的生活與愛情》；《詩(shī)人之戀》；《浮士德》；《春天》25.參考答案:公元前12世紀(jì)；公元5世紀(jì)；公元前12世紀(jì)；公元前8世紀(jì)；公元前5世紀(jì)；公元前4世紀(jì)；公元前4世紀(jì)；公元前3世紀(jì)；公元前3世紀(jì)；公元5世紀(jì)；公元5世紀(jì)；1450年；1450年；1600年；1600年；1750年；1700年；1825年；1750年；1825年；1825年；1900年；1900年；至今第2卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:《火鳥》；《彼得魯什卡》；《春之祭》2.參考答案:錯(cuò)誤3.參考答案:A4.參考答案: 在中世紀(jì)晚期，復(fù)調(diào)音樂的雛形開始出現(xiàn)。 （1）首先是多聲部的宗教歌曲，最初是兩聲部的，它以哥里戈利圣詠為基礎(chǔ)，再配上第二聲部，有時(shí)是完全五度與完全四度的聲音，后來又逐漸加上三聲部、四聲部曲調(diào)和節(jié)奏。 （2）后來比利時(shí)修士胡克巴爾創(chuàng)立的奧爾加農(nóng)就屬于這類性質(zhì)的音樂。 （3）在9世紀(jì)，教堂的唱詩(shī)班禁止婦女加入，各種曲調(diào)都是由男高音演唱的?？赡苡形簧ひ粢粫r(shí)疲勞的男高音，在唱高音曲調(diào)時(shí)想偷懶，完全以低八度來唱又覺得太低，于是靈機(jī)一動(dòng)，把同一曲調(diào)低四五個(gè)音來唱。 （4）至11世紀(jì)，高聲部之上又加上了第三個(gè)聲部，就這樣，復(fù)調(diào)音樂的萌芽破土而出了。5.參考答案:強(qiáng)力集團(tuán)是由巴拉基列夫、居伊、包羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫等五人組成的俄羅斯作曲家團(tuán)體，形成于19世紀(jì)中、下葉。他們有著思想和創(chuàng)作上的共性，如熱愛和鉆研俄羅斯民間音樂，創(chuàng)作具有鮮明的民族性，尊重西歐古典樂派和浪漫樂派的成果，提倡音樂的思想性、標(biāo)題性、形象性和通俗性，主張創(chuàng)新和風(fēng)格獨(dú)特，喜好將異國(guó)與俄羅斯風(fēng)情作對(duì)比性描寫以擴(kuò)大和豐富音樂的色彩和表現(xiàn)力等。同時(shí)他們又有著各自的個(gè)性和獨(dú)特的貢獻(xiàn)。6.參考答案: （1）浪漫主義音樂重視和反映民族的特點(diǎn)，他們多以民間傳說、神話傳說為創(chuàng)作題材。這是浪漫主義音樂和古典主義音樂的區(qū)別之一。 （2）浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)主觀感情，各種現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)現(xiàn)象均通過個(gè)人的主觀感情而折射，抒情性、個(gè)人性、自傳性應(yīng)該是浪漫主義音樂的主要特點(diǎn)。雖然古典音樂中也有主觀感情的強(qiáng)烈表現(xiàn)，但這種主觀感情都升華了，成了超脫個(gè)人的理性表現(xiàn)。這也是浪漫主義音樂和古典主義音樂的又一區(qū)別。 （3）重視音樂和其它藝術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)造了“標(biāo)題音樂”。有時(shí)甚至用文字來解釋音樂，這也更能使廣大觀眾理解音樂作品。因此，標(biāo)題性很強(qiáng)的藝術(shù)歌曲和交響曲就產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。 （4）作曲家不再追求形式的均衡和勻稱，許多新的藝術(shù)形式產(chǎn)生。因?yàn)檫@些形式都是隨著周圍的變化而變化。古典主義作曲家所慣用的奏鳴曲式，已不被浪漫派作曲家所重視，即便是使用也是加以變化。7.參考答案:《美麗的磨坊女郎》（上集）講述了一個(gè)青年到磨坊去做工，愛上了磨坊主的女兒，但她卻愛上了一個(gè)勇敢的獵人，在悲哀和告別中，他想投入清澈的小河里，求得生命的慰籍。在作品中，小河作為青年的伴侶和朋友，以清新的形式貫穿始終，時(shí)而歡快，時(shí)而彷徨，從一個(gè)側(cè)面反映了主人公的心情。全曲共有20首曲子，其中代表歌曲有“到哪里去”，“我的……”“嫉妒和驕傲”，“心愛的顏色”“磨工和小溪”“小河的催眠曲”等。8.參考答案: 貝多芬一生的作品雖然不太多，但他卻被公認(rèn)為是世界上最偉大的音樂家。之所以贏得如此高的聲譽(yù)，關(guān)鍵在于他集卓越的音樂天賦和熱情奔放的性格于一身，有崇高的理想和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，有堅(jiān)韌不拔的意志和不屈不撓的毅力。他以深刻、銳利的眼光，敏感地把握住了時(shí)代和社會(huì)的脈搏，他的作品不僅體現(xiàn)了他巨人般的性格，而且反映了人民的苦難、奮斗和希望，因而具備了鮮明的社會(huì)性和深刻的哲理性。他為人類留下了一筆永恒的寶藏，對(duì)世界音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，被尊稱為“樂圣”。 貝多芬的主要作品也是最重要的作品是交響音樂，其中又以九部交響曲占首要地位。這些家喻戶曉的作品有：降E大調(diào)第3交響曲《英雄》、C大調(diào)第5交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第6交響曲《田園》、A大調(diào)第7交響曲、d小調(diào)第9交響曲《合唱》（《歡樂頌》）、序曲《愛格蒙特》、序曲《柯利奧蘭》、降E大調(diào)第5號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、C大調(diào)第9弦樂四重奏《拉祖莫夫斯基》第三號(hào)、c小調(diào)第8鋼琴奏鳴曲《悲愴》、升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第2號(hào)浪漫曲。 貝多芬的《第九交響曲》與席勒的《歡樂頌 貝多芬的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)貝多芬正在音樂創(chuàng)作和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為"樂圣"。貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對(duì)比鮮明，這使他偏重于采用并擴(kuò)充奏鳴曲式；同時(shí)由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運(yùn)用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點(diǎn)。貝多芬的其它管弦樂作品有《小提琴協(xié)奏曲》、五部鋼琴協(xié)奏曲，兩首序曲、鋼琴樂隊(duì)、合唱幻想曲、兩首小提琴與樂隊(duì)浪漫曲等。他的音樂中，從那充滿陽(yáng)光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一種痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制，而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng)。9.參考答案:D,F10.參考答案: 起源于酒神頌。 三大悲劇大師分別是埃斯庫(kù)羅斯、索?？死账埂W里庇得斯。11.參考答案: 德彪西十分反感自己被稱為印象派作曲家。事實(shí)上，他受法國(guó)象征派詩(shī)人馬拉美的影響極深。馬拉美說過，“詩(shī)不是用思想寫成的，而是用詞語寫成的”。好的詩(shī)氣韻天成，朗朗上口，使人著迷。那首《牧神午后前奏曲》，就是德彪西根據(jù)馬拉美1876年的同名詩(shī)篇寫成的。德彪西的作曲技法，猶如馬拉美詩(shī)中的詞匯：不再講述一則故事，而是暗示一種意象或心境；沒有大段和重復(fù)的旋律，而是一些互不連貫的短小動(dòng)機(jī)，在空氣中自由飄??；力度和高潮只是短暫的閃現(xiàn)，反映微妙和難于捉摸的感覺。 1905年德彪西完成了交響素描《大?！?，隱現(xiàn)大海景色微妙的變化和光影瞬間的搏動(dòng)。不料當(dāng)年在巴黎首演時(shí)卻慘遭失敗，原因是當(dāng)時(shí)的指揮和樂隊(duì)都難以駕馭這部作品中創(chuàng)新的和聲、復(fù)雜的聲部和變化無常的節(jié)奏。直到1908年第二次演出時(shí)，德彪西親自指揮，樂隊(duì)似乎才恍然大悟，找到了感覺。第二年托斯卡尼尼把《大?！妨腥胱约旱谋Ａ羟?，就此成為音樂會(huì)的經(jīng)典曲目。這部交響素描吸引了不少著名指揮家參與演繹?？ɡ瓝P(yáng)在1953年和1964年有過兩次錄音。在眾多的版本中，我喜歡卡拉揚(yáng)1964年的錄音，使人有一種既興奮又暈眩的感覺。柏林愛樂的弦樂聲部豐沛淋漓，木管聲部的細(xì)節(jié)精彩出眾，銅管的魅力所向披靡，幾乎無可挑剔。 “大?！钡牡谌巍帮L(fēng)與海的對(duì)話”才是這部作品的重頭戲。這個(gè)樂段的配器之復(fù)雜是罕見的，對(duì)樂隊(duì)要求極其精確與完美的演奏，任何樂隊(duì)和指揮家都不敢掉以輕心。在滾動(dòng)的定音鼓聲中，低音弦樂產(chǎn)生出晦暗的氣氛。弦樂聲部向上進(jìn)階的震音，迎來的不是金碧的旭日，而是驚心動(dòng)魄的海上風(fēng)暴。銅管樂器以咄咄逼人之勢(shì)，顯示出大自然狂暴威力，掀起濤天濁浪，把太陽(yáng)打入海底。音樂所展示在無垠的空間中，風(fēng)的怒吼和浪的狂嘯，使人震懾。此時(shí)的大海已一片昏黑，只能聽任大自然的肆虐。而后，圓號(hào)聲又把光明投向黑暗，使狂怒的大海平息下來。 由于德彪西刷新了各種樂器表現(xiàn)的可能性，欣賞這部作品也要有一對(duì)能感受各種樂器的音色和分辨細(xì)微變化的耳朵。在交響音樂世界，許多作曲家曾都以大海為主題繪出了音樂肖像。而德彪西的交響素描給人們置身于大自然奇觀中的一種新的感觸與印象。雖然德彪西的作品還存在調(diào)性，但是幾乎已經(jīng)被革新到分崩離析的地步。他所開創(chuàng)的二十世紀(jì)改革之風(fēng)氣，從此后一發(fā)不可收拾。 印象主義音樂的作品多以自然景物或詩(shī)歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象或感受；在音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩；擅長(zhǎng)表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。 它深受當(dāng)時(shí)印象主義繪畫和象征派詩(shī)歌的影響，追求刻畫實(shí)物周圍的色彩與光影在瞬間的迷離變幻。因此，在印象派的音樂中，富有色彩效果的和聲遠(yuǎn)比旋律重要。由于鋼琴兼有和聲以及音色精致變化的功能，又能在琴槌、琴弦和踏板的巧妙組合之中產(chǎn)生奇妙的泛音效果，最能表達(dá)云霧水性音響的靈動(dòng)之感，因而十分適宜表現(xiàn)印象主義的風(fēng)格。不僅如此，印象主義音樂在聽覺感受、觀念意識(shí)和心靈體驗(yàn)上都超越傳統(tǒng)進(jìn)行了全方位的更新。 作為印象派音樂的創(chuàng)始人，德彪西的創(chuàng)作特點(diǎn)與浪漫主義有著直接的承傳關(guān)系。從他的鋼琴作品標(biāo)題來看，德彪西喜歡把創(chuàng)作寄托于夢(mèng)幻世界，而這正是浪漫主義音樂的一大特點(diǎn)。盡管德彪西描繪大自然的題材比比皆是，但他并沒有像浪漫主義音樂那樣借景抒情，而是超然物外，精神遨游在水光山色之中，在虛無縹緲的意境中進(jìn)入一個(gè)忘我無我的境界。德彪西是繼肖邦之后的又一位挖掘鋼琴內(nèi)在音響的大師，他打破了調(diào)性的束縛，開拓了鋼琴音色的微觀世界。 印象主義音樂常常使用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，可歸納為以下幾點(diǎn)： ①在曲調(diào)發(fā)展上避免使用浪漫主義音樂中常見的重復(fù)、擴(kuò)充、展開等表現(xiàn)手段，而以短小的曲調(diào)細(xì)胞組合成一種新穎的動(dòng)機(jī)語匯。聲樂曲調(diào)與言語音調(diào)密切結(jié)合，近似朗誦；器樂曲調(diào)也很少有氣息寬廣的線條。 ②在節(jié)奏上喜歡使用復(fù)節(jié)拍與復(fù)節(jié)奏，節(jié)拍不規(guī)則地細(xì)分減弱了推動(dòng)力，呈現(xiàn)松散流動(dòng)的狀態(tài)。 ③重視調(diào)式的表現(xiàn)力，根據(jù)形象要求采用相應(yīng)的調(diào)式，如各種五聲音階、中古調(diào)式及全音音階。擴(kuò)大調(diào)性概念，常避免出現(xiàn)明確的收束式。全音音階的運(yùn)用使調(diào)式中的每一個(gè)音居同等地位，減弱了調(diào)中心感，出現(xiàn)多調(diào)性因素。 ④由于喜好對(duì)不同的色彩與音響作平面的、繪畫式的并列，和聲成為最重要的表現(xiàn)手段。通過增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性與減弱和聲進(jìn)行的功能性，得到極其豐富的和聲色彩。 ⑤音色豐富、獨(dú)特而新穎。在聲樂作品中，男高音與女高音常使用缺乏光彩和戲劇力量的低音區(qū)；廣泛運(yùn)用各種樂器演奏法上的色彩手段，如木管的低音區(qū)、銅管大量使用弱音器與阻塞音，銅管在樂隊(duì)中的作用往往不在于加強(qiáng)力度，而為了取得多變的色彩效果等。 ⑥配器與織體安排新穎。如弦樂組常常細(xì)分，小提琴的高音伸展到過去很少用的音區(qū)，大提琴擔(dān)任小提琴的角色，中提琴演奏低音，造成模糊不清之感；突出豎琴、鋼片琴、三角鐵和鐘琴清澈的音響，使管弦樂色彩繽紛，把力度與音色聯(lián)系起來。 ⑦結(jié)構(gòu)往往松散模糊，但許多作品仍可看到三部曲式的輪廓。12.參考答案:1732年；1809年；“交響樂之父”13.參考答案:正確14.參考答案:D15.參考答案:C16.參考答案:B17.參考答案:A,D,E18.參考答案: 通過對(duì)春、夏、秋、冬四季大自然景色的描寫，以及對(duì)農(nóng)民生活的描寫，表現(xiàn)了人類共同勞動(dòng)和友愛的主題。 第一樂章“春“則表現(xiàn)了農(nóng)民的迎春喜悅，以及春到人間的歡樂。 第二樂章“夏”主要表現(xiàn)了夏季的雷電。 第三樂章“秋”表現(xiàn)豐收后農(nóng)民的喜悅心情。 第四樂章“冬”充滿了悲哀、傷感的情緒，描繪了冬天的陰暗和人們的內(nèi)心體驗(yàn)，表現(xiàn)了在溫暖的農(nóng)舍里，男女的聊天和婦女紡紗的情景。 樂曲的最后，敘述一個(gè)紈绔子弟向一位少女求愛，而被愚弄的故事，在《笑的合唱》中結(jié)束全曲。19.參考答案:特性曲；練習(xí)曲；狂想曲；交響詩(shī)；音樂會(huì)序曲；交響組曲；交響舞曲；藝術(shù)歌曲20.參考答案:錯(cuò)誤21.參考答案:C22.參考答案: 新古典主義作為一個(gè)獨(dú)立的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計(jì)界，以及與之密切相關(guān)的家具設(shè)計(jì)界。 從法國(guó)開始，革新派的設(shè)計(jì)師們開始對(duì)傳統(tǒng)的作品進(jìn)行改良簡(jiǎn)化，運(yùn)用了許多新的材料和工藝，但保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。這一風(fēng)格很快取得了成功，歐洲各地紛紛效仿，新古典主義自此成為歐洲家居文化流派中特色鮮明的重要一支，至今長(zhǎng)盛不衰。 興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。23.參考答案:格什文；科普蘭；科普蘭；科普蘭；格什文24.參考答案: （1）使歌劇第一次增加了戲劇性的音樂； （2）把音樂在歌劇中的地位定型化； （3）第一次把音樂作為描寫人物環(huán)境、渲染氣氛的手段。25.參考答案: （1）作品以新穎的藝術(shù)形式，自傳性的筆法寫出了個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種內(nèi)心體驗(yàn)，反映了當(dāng)時(shí)進(jìn)步知識(shí)分子的苦悶心理和叛逆精神。 （2）繼承并發(fā)展了西歐古典音樂和法國(guó)音樂的傳統(tǒng)，以大膽的革新精神創(chuàng)立了浪漫主義音樂標(biāo)題交響曲體裁，為交響曲的發(fā)展開辟了道路。 （3）首創(chuàng)“固定樂思”“主導(dǎo)音色”的表現(xiàn)手法，音樂形象具體，配器色彩鮮明。第3卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:僧侶音樂家圭多達(dá)萊佐把拉丁文的單聲部贊美詩(shī)《圣約翰頌》的前六個(gè)旋律短句的頭一個(gè)音組合起來，正好是一個(gè)六聲音階，于是就利用前六句詩(shī)的每句開頭的單詞音節(jié)ut、re、mi、fa、sol、la作為六聲音階的唱名，這便是唱名法的起源。后來，第一音ut，后人覺得發(fā)音不響亮而改為do；以后當(dāng)七聲音階出現(xiàn)時(shí)，又有人從這首贊美詩(shī)最后一句的兩個(gè)字中各取第一個(gè)字母s和I拼成si,作為第七個(gè)唱名。2.參考答案:錯(cuò)誤3.參考答案:正確4.參考答案:1858年；1924年；歌劇作曲家；“真實(shí)主義”5.參考答案:D6.參考答案: （1）從思想上講：他的作品富于深刻的樂觀主義色彩和生活樂趣，但作品中缺乏真正的戲劇性，特別是沒有悲劇性，所描寫的對(duì)象不是英雄而是普通人。 （2）從音樂上講：旋律明朗、優(yōu)美，結(jié)構(gòu)完整，音樂形象鮮明具體，含有悅?cè)说挠哪校褚粋€(gè)見識(shí)廣博的老人向年青人侃侃而談，因此，當(dāng)時(shí)的人們給他的作品都命了名。 （3）從音樂源泉上：他的創(chuàng)作與民間音樂保持著廣泛而密切的聯(lián)系，在他的作品中可以感受到各種民族的音調(diào)。7.參考答案:彌撒曲；前奏曲；眾贊歌；眾贊歌；幻想曲；托卡塔；隨想曲8.參考答案: （1）集中體現(xiàn)了力量、熱情、樸實(shí)和戲劇性。他以旋律為基礎(chǔ)，注重自發(fā)、自然、簡(jiǎn)明地寫作，視旋律為人類情感最直接的表現(xiàn)。 （2）其作品自始至終嚴(yán)守意大利音樂的主要精神，即以聲樂為主，器樂為輔。歌劇音樂為唱段式，聲樂刻畫人物，器樂烘托氣氛。 （3）配器極富個(gè)性，清澈透明，美麗如畫。9.參考答案: （1）當(dāng)時(shí)，意大利歌劇中最主要的部分是詠嘆詞，詠嘆調(diào)分為“三段體詠嘆調(diào)”和“華麗詠嘆調(diào)”兩種。前者在唱完中間部分后，又返回到開頭部分，由于必須重復(fù)第一段