機(jī)械師人物心理分析

機(jī)械師人物心理分析這部在2004年上映的電影與其說是一部驚悚片，不如說更像是一部懸疑片。驚悚片的目的是讓觀眾驚恐尖叫，而懸疑片的興趣則在于設(shè)置懸念。如果說所有的故事都是導(dǎo)演安排的介于知與不知之間的游戲，那么《機(jī)械師》中做得最好的部分正是對于信息的不斷隱藏與發(fā)掘。導(dǎo)演通過把握前面反復(fù)出現(xiàn)的小細(xì)節(jié)與事實真相的對應(yīng)關(guān)系，可以比較容易的掌控劇情發(fā)展的節(jié)奏。這種方式雖然有別于動作片中對于節(jié)奏的把握，但是同樣能使觀眾自始至終都保持一種緊張狀態(tài)。對于這些導(dǎo)演來說，一點點神秘的不可知因素極有可能比飛機(jī)墜毀和大樓坍塌更為有效。如果觀眾能夠忽略掉貫穿影片中所有意義明確的指向性細(xì)節(jié)，忘掉尋找兩者之間實際上無處不在的聯(lián)系，那么他們也就被成功的引入了圈套。而在講述精神病患者的影片中，這樣的神秘因素通常來自于“敘述者”的想象空間，即代表其第二人格的主人公的某些不合理行為，比如《機(jī)械師》中，在艾文的身上就體現(xiàn)出主人公特雷弗的部分人格。近些年來，越來越多的導(dǎo)演開始對剖析現(xiàn)代人的精神產(chǎn)生出濃厚的興趣，以至于這種影片幾乎隨處可見?！稒C(jī)械師》的主人公特雷弗是一個頗讓人同情的角色，因為已經(jīng)他差不多一年沒怎么合眼了，如今瘦得只剩下一把骨頭。過度的失眠也嚴(yán)重影響了他的健康，以至于他常常產(chǎn)生一些幻覺，比如身邊有一個只有他才看得見的名叫艾文的工友，家里貼著一張由六個字母組成的神秘紙條等等。精神上的恍惚終于造成了現(xiàn)實中的工傷事故，一個叫米勒的工友因此而失去了一條手臂。在特雷弗的幻象中，他與一對發(fā)生車禍的母子是很好的朋友，后來那個小男孩的死亡則是由于癲癇病的發(fā)作。電影到了最后終于真相大白，特雷弗之所以夜不能寐并產(chǎn)生種種幻覺，是因為他曾經(jīng)開車與一對母子相撞，而那個孩子當(dāng)場喪命。肇事后，特雷弗在驚惶之下逃離了現(xiàn)場。讓我們先來看看艾文這個特雷弗想象出來的人物在影片中扮演的角色。前面已經(jīng)提到，艾文這個看起來與特雷弗毫無共同點的人物，其實可以理解成是特雷弗的無意識創(chuàng)造出來的一個用來自我逃避的形象。請注意他的首次出場是特雷弗在車內(nèi)點煙時，這就讓觀眾聯(lián)想到車禍發(fā)生時特雷弗所做的類似的動作。在后來的工傷事故中，艾文這個想象中的人物也起到了重要的作用。因為在特雷弗的自我判斷中，是艾文分散了他的注意力，使他誤撞了機(jī)器開關(guān)，從而導(dǎo)致了工傷事故。而當(dāng)特雷弗試圖為自己的行為做出“合理”的辯護(hù)時，其他工友卻告訴他艾文并不存在，這就使特雷弗進(jìn)一步陷入恐懼與不安之中。其實其他工友的排擠和責(zé)難，可以理解為在特雷弗的想象中，一旦自首所要面臨的社會壓力。如果這樣理解，那么米勒的工傷事故就可以看成是車禍的象征表象。后來當(dāng)特雷弗遇見米勒時，米勒已經(jīng)原諒了他，這種態(tài)度反而使現(xiàn)實中尚未自首的特雷弗感到羞愧難當(dāng)。而他自己險些失去手臂，以及他與米勒的沖突，不過是在這一矛盾心態(tài)下假設(shè)他人的險惡用心，從而替自己的行為尋找理由和心靈上的慰藉。如果說特雷弗的意識中一直認(rèn)為自己應(yīng)該遵守社會的道德準(zhǔn)則，那么他在潛意識里無疑一直在回避思考這個問題。而此時，他人起源，那就難怪特雷弗在想象中一直試圖為自己尋找一條解脫之路了。如果換一種角度來看，弗洛伊德的人格理論也可以用來分析這個電影。特雷弗作為一個有良心的人，時刻提防著不道德的沖動，就不得不用許多能量來抵抗“本我”，抵抗自己不負(fù)責(zé)任的行為，這也讓“自我”始終過著壓抑的生活。而“自我”的每一個動作都為嚴(yán)厲的“超我”所監(jiān)視，當(dāng)“