3.3 設置運動效果

運動效果AdobePremierePro設置運動效果1.位置的設置2.縮放的設置3.旋轉的設置4.不透明度的設置目錄CONTENTS5.時間重映射的設置位置的設置PART1位置由水平和垂直參數(shù)來定位素材在“節(jié)目”面板中的位置。將素材添加到軌道中，選擇“效果控件”面板中的“運動”選項，此時“節(jié)目”面板中的素材變?yōu)橛锌刂仆饪虻臓顟B(tài)，如圖3-17所示。此時拖動該素材或者直接修改“效果控件”面板中的“位置”參數(shù)，都可以改變素材的位置。圖3-17“節(jié)目”面板如果需要素材沿路徑運動，需要在運動路徑上添加關鍵幀，并調(diào)整每一個關鍵幀所對應的位置。圖3-18所示是添加了三個位置關鍵幀后所定義的素材運動路徑。圖3-18“效果控件”面板和“節(jié)目”面板縮放的設置PART2“縮放”控制素材的尺寸大小。選擇“效果控件”面板中的“運動”選項后，“節(jié)目”面板中的素材變?yōu)橛锌刂仆饪虻臓顟B(tài)，拖動邊框上的尺寸控點或，可以調(diào)整素材的比例，如圖3-19所示。也可以通過修改“效果控件”面板中的“縮放”參數(shù)，來調(diào)整素材的比例大小。如果不勾選“等比縮放”選項，則可以分別設置素材的縮放高度和縮放寬度比例。圖3-19“監(jiān)視器”面板旋轉的設置PART3“旋轉”控制素材在“節(jié)目”面板中的角度。選擇“效果控件”面板中的“運動”選項后，“節(jié)目”面板中的素材變?yōu)橛锌刂仆饪虻臓顟B(tài)，將鼠標指針移動到素材上四個角尺寸控點的左右，當指針變?yōu)樾螤顣r，可以拖動鼠標旋轉素材，如圖3-20所示。圖3-20“監(jiān)視器”面板在“效果控件”面板中，設置“旋轉”的參數(shù)值，也可以對素材進行任意角度的旋轉。當旋轉的角度超過“360o”時，系統(tǒng)以旋轉一圈來標記角度，如“360o”表示為“1x0.0o”；當素材進行逆時針旋轉時，系統(tǒng)標記為負的角度?！板^點”選項控制素材旋轉時的軸心點?！翱归W爍濾鏡”選項控制素材在運動時的平滑度，提高此值可降低影片運動時的抖動。不透明度的設置PART4“不透明度”動畫效果常用于代替視頻轉場，用于控制影片在屏幕上的可見度，可以通過設置百分比值來控制透明的程度。在“效果控件”面板中，展開“不透明度”選項，設置其參數(shù)值，便可以修改素材的不透明程度。當素材的“不透明度”為100%時，素材完全不透明；當素材的“不透明度”為0%時，素材完全透明，此時可以顯示出其下層的圖像。在“時間線”面板中設置透明度動畫，選中選擇需要設置不透明度動畫的素材，移動時間指針到需要設置的位置，在所選素材的軌道控制區(qū)域單擊“添加-移除關鍵幀”按鈕，即可添加關鍵幀。在“不透明度”屬性下有三個創(chuàng)建蒙版的工具：“創(chuàng)建橢圓形蒙版”按鈕、“創(chuàng)建4點多邊形蒙版”按鈕和“自由繪制貝塞爾曲線”按鈕，用它們可以創(chuàng)建蒙版，創(chuàng)建蒙版后，在“效果控件”面板上“不透明度”下出現(xiàn)蒙版設置選項，見圖3-10?！盎旌夏Ｊ健痹O置素材的混合模式，默認為正常，單擊下箭頭按鈕，可彈出“混合模式”類型列表，如圖3-21所示。圖3-21“混合模式”類型列表（1）正常在“正?！蹦Ｊ较?，調(diào)整上面視頻軌道中素材的透明度，可以使用當前視頻軌道中的素材與下一層軌道中素材產(chǎn)生混合效果?！罢！蹦Ｊ娇梢跃庉嫽蚶L制每個像素，使其成為結果色，是默認模式。上一層軌道中透明度為70%，模式為“正常”的效果如圖3-22所示。（2）溶解“溶解”模式特點是配合調(diào)整不透明度可創(chuàng)建點狀噴霧式的圖像效果，不透明度越低，像素點越分散，可以控制層與層之間半透明度或漸變透明區(qū)域的像素做融合顯示，結果色由基色或混合色的像素隨機替換為漸變的顆粒效果，上一層軌道中透明度為70%，模式為“溶解”的效果如圖3-23所示。（2）溶解“變暗”模式可以顯示并處理比當前素材更暗的區(qū)域，可以將當前素材層對明亮的像素區(qū)域替換掉，適合制作顏色高度反差的效果，效果如圖3-24所示。圖3-22“正?！蹦Ｊ綀D3-23“溶解”模式圖3-24“變暗”模式查看每種顏色的顏色信息，并將基色和混合色復合，（任何顏色與白色復合保持不變，與黑色復合變?yōu)楹谏┧越Y果色總是較暗的顏色。由于存在復合的步驟，所以相乘的效果比變暗模式顯得更加自然和柔和，所以，這個也是很常用的疊加模式了，如圖3-25所示。（4）相乘“顏色加深”模式可以保留素材中的白色區(qū)域，并加強深色區(qū)域的顏色，將當前層素材與下層素材的顏色相乘或覆蓋?？梢圆榭疵總€通道中的顏色信息，并通過增加二者之間的對比度使基色變暗以反映出混合色，與白色混合后不產(chǎn)生變化，效果如圖3-26所示。（5）顏色加深（6）線性加深“線性加深”模式與“相乘”模式的效果類似，但產(chǎn)生的效果對比會更加強烈?！熬€性加深”模式可以加深查看每個通道中的顏色信息，并通過減小亮度使基色變暗以反映混合色，與白色混合后不產(chǎn)生變化，效果如圖3-27所示。（7）深色“深色”模式可以使當前視頻軌道中的素材與底層軌道中素材的深色區(qū)域產(chǎn)生混合效果。“深色”模式會自動比較混合色和基色所有通道值的總和，并顯示值較小的顏色；“深色”模式不會生成第三種顏色（可以通過“變暗”混合獲得），因為它將從基色和混合色中選取最小的通道值來創(chuàng)建結果色，如圖3-28所示。（8）變亮“變亮”模式可以比較并顯示當前圖像比下面圖像亮的區(qū)域，能查看每個通道中的顏色信息，并選擇基色或混合色中較亮的顏色作為結果色，與“變暗”模式產(chǎn)生的效果相反，效果如圖3-29所示。（9）濾色“濾色”模式可以查看每個通道的顏色信息，并將混合色的互補色與基色進行正片疊底，結果色總是較亮的顏色。用黑色過濾時顏色保持不變，用白色過濾將產(chǎn)生白色，此效果類似于多個攝影幻燈片在彼此之上投影，效果如圖3-30所示。圖3-28“深色”模式圖3-29“變亮”模式圖3-30“濾色”模式（10）顏色減淡“顏色減淡”模式可以加亮底層軌道中的素材，同時使顏色變得更加飽和，由于對暗部區(qū)域的改變有限，可以保持較好的對比度，與黑色混合則不發(fā)生變化，效果如圖3-31所示。（11）線性減淡（添加）“線性減淡（添加）”模式與“濾色”模式效果相似，但產(chǎn)生的效果對比更加強烈，可以查看每個通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色，效果如圖3-32所示。（12）淺色“淺色”模式可以使上一層視頻軌道中素材的淺色區(qū)域與下一層軌道中的圖像產(chǎn)生混合效果?！皽\色”模式會自動比較混合色和基色的所有通道值的總和，并顯示值較大的顏色，不會生成第三種顏色（可通過“變亮”混合獲得），因為它將從基色和混合色中選取最大的通道值來創(chuàng)建結果色，效果如圖3-33所示。圖3-31“顏色減淡”模式圖3-32“線性減淡（添加）”模式圖3-33“淺色”模式（13）疊加“疊加”將根據(jù)底層的顏色，將當前層的像素進行相乘或覆蓋，保持底層軌道中的圖像的高光和暗調(diào)，使圖案或顏色在現(xiàn)有像素上疊加，同時保留基色的明暗對比，不替換基色，基色與混合色相混以反映原色的亮度或暗度，效果如圖3-34所示。（14）柔光“柔光”模式可以增加圖像亮度與對比度，產(chǎn)生的效果比“疊加”模式與“強光”模式更加精細，如混合色（光源）比50%灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣，如果混合色（光源）比50%灰色亮暗，則圖像變暗，就像被加深了一樣。使用黑色或白色進行上色處理，可以產(chǎn)生明顯變暗或變亮的區(qū)域，但不能生成黑色或白色，效果如圖3-35所示。（15）強光“強光”模式可以增加圖像的對比度，相當于“正片疊底”與“濾色”模式的效果組合，效果與耀眼的聚光燈照在圖像上相似。如果混合色（光源）比50%灰色亮，則圖像變亮，就像過濾后的效果，這對于向圖像添加高光來說是非常有用的；如果混合色（光源）比50%灰色暗，則圖像變暗，就像正片疊底后的效果，這對于向圖像添加陰影來說是非常有用的，效果如圖3-36所示。圖3-34“疊加”模式圖3-35“柔光”模式圖3-36“強光”模式（16）亮光“亮光”模式的特點是可增加圖像的對比度，使畫面產(chǎn)生一種明快感?！傲凉狻蹦Ｊ叫Ч喈斢凇邦伾珳p淡”與“顏色加深”的效果組合。如果混合色（光源）比50%灰色亮，則通過減小對比度使圖像變亮；如果混合色（光源）比50%灰色暗，則通過增加對比度使圖像變暗，效果如圖3-37所示。（17）線性光“線性光”模式可以使圖像產(chǎn)生更高的對比效果，使更多的區(qū)域變?yōu)楹谏桶咨?，“線性光”模式相當于“線性減淡”與“線性加深”模式的效果組合。如果混合色（光源）比50%灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮；如果混合色（光源）比50%灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗，效果如圖3-38所示。（18）點光“點光”模式可以根據(jù)混合色替換顏色，主要用于制作特效。如果混合色（光源）比50%灰色亮，則替換比混合色暗的像素，而不改變比混合色亮的像素。如果混合色（光源）比50%灰色暗，則替換比混合色亮的像素，而比混合色暗的像素保持不變，這對于向圖像添加特殊效果來說是非常有用的，效果如圖3-39所示。圖3-37“亮光”模式圖3-38“線性光”模式圖3-39“點光”模式（19）強混合復合或過濾顏色，具體取決于混合色，如圖3-40所示。（20）差值“差值”模式可以使當前圖像中白色區(qū)域產(chǎn)生反相效果，而黑色區(qū)域則會更接近底層軌道圖像，效果如圖3-41所示。（21）排除“排除”模式可以得到比“差值”模式更為柔和的效果，與白色混合將反轉基色值，與黑色混合則不發(fā)生變化，如圖3-42所示。圖3-40“強混合”模式圖3-41“差值”模式圖3-42“排除”模式（22）相除效果跟差值類似，但是對比度更低的效果，效果如圖3-43所示。（23）相減查看各通道的顏色信息，并從基色中減去混合色。如果出現(xiàn)負數(shù)就剪切為零。與基色相同的顏色混合得到黑色；白色與基色混合得到黑色；黑色與基色混合得到基色，效果如圖3-44所示。（24）色相“色相”模式適合于修改彩色圖像的顏色，該模式可將當前圖像的基本顏色應用到底層軌道圖像中，并保持底層圖像的亮度和飽和度，效果如圖3-45所示。

圖3-43“相除”模式圖3-44“相減”模式圖3-45“色相”模式“飽和度”模式的特點是可使圖像的某些區(qū)域變?yōu)楹诎咨蓪斍皥D像的飽和度應用到底層軌道中的圖像中，并保持底層軌道圖像的亮度和色相。用基色的明亮度和色相以及混合色的飽和度創(chuàng)建結果如圖3-46所示。（25）飽和度（26）顏色“顏色”模式可以將當前圖像的色相和飽和度應用到底層軌道的圖像中，并保持底層軌道圖像的亮度，可以保留圖像中的灰階，并且對于給單色圖像上色或給彩色圖像著色都會非常有用，效果如圖3-47所示。“發(fā)光度”模式可將當前圖像的亮