2024春國(guó)開中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）形成性考核1-3

2024春國(guó)開中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）形成性考核一1.《子夜》選讀“吳老太爺之死”一章在小說縝密的結(jié)構(gòu)中起閉幕結(jié)束作用。（錯(cuò)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)2.《梅雨之夕》是施蟄存創(chuàng)作的“心理分析小說”。（對(duì)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)3.《菱蕩》以情景進(jìn)行組織，特點(diǎn)是大量景物描寫和隨意的人物點(diǎn)染，語(yǔ)言清新流利。（對(duì)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)4.《鑄劍》體現(xiàn)了魯迅的語(yǔ)言風(fēng)格：豐富的想象力、詭奇而絢麗的文字。（對(duì)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)5.散文《燭虛》以想象為材料，但好用修飾語(yǔ)，略傷華麗。（錯(cuò)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)6.小說《邊城》有何特點(diǎn)？簡(jiǎn)要說明湘西地域文化與沈從文小說的關(guān)系。簡(jiǎn)答題(15分)一、邊城的思想特點(diǎn)：1、戀愛悲劇。邊城寫的是一個(gè)戀愛的故事,情節(jié)簡(jiǎn)樸優(yōu)美.2、刻畫人性。如詩(shī)的邊城，詩(shī)意地演繹著人生，詩(shī)意地演繹著生活。二、邊城的藝術(shù)特點(diǎn)：1、描寫抒情。在《邊城》里，沈從文以濃郁的抒情手法營(yíng)造了一個(gè)田園牧歌般的世界，充溢著濃濃的古典詩(shī)意氛圍。2、景物烘托?！哆叧恰飞糜谝跃拔锏拿鑼憗砗嫱腥宋锏男郧樵庥?，渲染氣氛，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。3、語(yǔ)言古樸?！哆叧恰氛Z(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)具特色，古樸、深沉、簡(jiǎn)竣。對(duì)人物形象的刻畫極其簡(jiǎn)潔，注重以人物外部的行為動(dòng)作描寫來代替肖像描繪，著重表現(xiàn)人物心靈深處若有若無(wú)的情思以及對(duì)愛情的那種朦朦朧朧的情懷，從而更加鮮明的突現(xiàn)了人物的個(gè)性形象。4、鄉(xiāng)土氣息?！哆叧恰肥且徊科娈悇?dòng)人的作品，具有濃重的湘西人生活氣息，一整部作品可以看作是湘西人日常生活的縮影.在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，特別是在鄉(xiāng)土文學(xué)中，地域文化對(duì)作家創(chuàng)作的影響是非常明顯的。其中，沈從文的地域意識(shí)尤為突出，湘西文化特別是少數(shù)民族文化對(duì)他的創(chuàng)作有著深刻影響；而沈從文則用自己的作品，構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)特的湘西世界。湘西作為一個(gè)少數(shù)民族、漢族雜居地，其文化內(nèi)涵是復(fù)雜的。少數(shù)民族在不斷的遷徙發(fā)展過程中，有戰(zhàn)爭(zhēng)、有沖突、有同化、有融合，但依然保持著本民族的民族特性和風(fēng)俗人情。歷代封建王朝對(duì)少數(shù)民族實(shí)行的多是鉗制、鎮(zhèn)壓的政策，少數(shù)民族在政治經(jīng)濟(jì)及文化生活等各方面都是受歧視的，是被壓抑的群體。而沈從文關(guān)于湘西少數(shù)民族生活的作品，能站在少數(shù)民族的立場(chǎng)，從人性出發(fā)，表現(xiàn)少數(shù)民族豐富的情感和對(duì)美的追求。他將故鄉(xiāng)生活與都市生活進(jìn)行比較，清晰地意識(shí)到僻地、邊城的弱勢(shì)地位。同時(shí)，這也激發(fā)他尋覓和展示湘西文化中蘊(yùn)含著的頑強(qiáng)的生命力量、積極健康的優(yōu)秀品格和原始粗獷的少數(shù)民族生活中凝聚著的奮發(fā)向上的民族精神。在沈從文早中期的散文作品中，他對(duì)故鄉(xiāng)的介紹角度獨(dú)特而又全面深入。他有意略去當(dāng)時(shí)行政區(qū)域的劃分，由屈原而到沅水，由沅水而到川黔交界之處，突出湘西悠久的歷史、楚文化傳統(tǒng)和鳳凰地理位置的特殊性，然后逐一描繪人的生存狀態(tài)和地方古樸民風(fēng)，體現(xiàn)井然的社會(huì)秩序和人神共治的情形。7.簡(jiǎn)要說明魯迅小說《在酒樓上》潛在作者與敘述者、人物的關(guān)系。簡(jiǎn)答題(15分)魯迅探索將主體滲入小說的形式?！对诰茦巧稀返臄⑹稣呶遗c呂緯甫是自我的兩個(gè)不同側(cè)面或內(nèi)心矛盾的兩個(gè)側(cè)面的外化，全篇小說具有自我靈魂的對(duì)話與相互駁難的性質(zhì)。在九十年代以前，人們一直是站在啟蒙主文的立場(chǎng)上來評(píng)價(jià)《在酒樓上》這部作品的。認(rèn)為呂緯甫是魯迅投射了反思和批判目光的人物，小說中敘事者“我“更多地代表了魯迅的立場(chǎng)，“我”對(duì)呂紗南在五四落潮期的“敗教衍衍，模校糊棚”的類皮狀態(tài)采取的是審視和批判的志度，而呂練也在見證著自己當(dāng)年革命熱情的同路人–一敘事者“我”的面前表現(xiàn)出一種白省的心態(tài)，從這個(gè)意義上看，魯迅在小說中堅(jiān)持的是五四式的啟蒙主文話語(yǔ)，呂練前的聲音是作者力圖壓掉甚至提脫的聲音，正是這樣一種視點(diǎn)和立場(chǎng)，傳統(tǒng)文學(xué)史得出了這樣的結(jié)論：《在酒樓上》表現(xiàn)了辛亥革命時(shí)期激述的知識(shí)分子自身的弱點(diǎn)和歷史局限性，以及社會(huì)勢(shì)力的強(qiáng)大，從而總結(jié)了知識(shí)分子個(gè)人奮斗的歷史教訓(xùn)、九十年代以后，人們?cè)谥貙懳膶W(xué)史的新的視域下，借鑒英美“新批評(píng)”對(duì)文學(xué)作品組讀的方法，把關(guān)注的重點(diǎn)放在呂緯市所講述的兩個(gè)故事中，在小說中，大量的箭帽是呂緯市所講述的兩個(gè)故事，一個(gè)是德千里迅進(jìn)目故鄉(xiāng)為三歲上死掉的小弟弟遷墳的故事：一個(gè)是他為當(dāng)年鄰居的女孩子順姑送游線花的故事，這兩個(gè)故事呂緯市講得非常詳細(xì)，構(gòu)成了小說的主婆篇帽，為什么魯迅要花大力氣不厭其燒地講這兩個(gè)故事呢了從啟蒙主文的立場(chǎng)看眼，寫這兩件事是為了表現(xiàn)呂緯南的“頹唐消沉”，”隨波逐流”地做一些“無(wú)哪的事”，然而當(dāng)我們暫時(shí)忘掉叔事者潛在的審視的目光，只是關(guān)注呂緯市講述的故事本身，就會(huì)感到這其實(shí)是兩個(gè)十分夠人的故事，有一種深情，有一種人情味，籠翠著夠傷的懷舊的情緒。隊(duì)這一意文出發(fā)，我們認(rèn)為，呂緯甫所做的兩件事可能就是魯迅真正漳賞的帶有鮮明魯迅特征的事情，從中讓人感受到一種詩(shī)意的光芒。如掘紋的事情，在魯迅看來，”墳”是過去生合的象征，墳里沉埋的是生命的記憶，而捆蚊的行為則象征看對(duì)己逝生命的追尋，正因如此，呂緯甫稱德宣布掘蚊的命令是”一個(gè)在我的生命中最為偉大的命令”，而挖到最后，墳中蹤影全無(wú)，空空如也，這一候節(jié)正反缺了魯迅的“虛空”的心理體驗(yàn)。因此，呂緯市身上是有魯迅的影子的，呂韓甫的聲音可能比小說中就事者“我”的聲音更能代表魯迅心靈深處的聲音，小說中的“我”不僅是呂緯甫故事的傾聽者，同時(shí)更是一個(gè)審視者，日緯南一避通的自我嘲雙，自我中屏，自我否定，正是因?yàn)樗恢备惺苤拔摇钡臐撛诘膶徱暤娜赵剩瑥亩?，”我”和日緯南之間呈現(xiàn)為一種內(nèi)在對(duì)話關(guān)系，小說更深層次的語(yǔ)義就是由這種對(duì)話關(guān)系所用示的?！拔摇迸c呂緯甫的潛在對(duì)話，可以看作是作者兩種聲音的外化，“我”與呂緯市的辯難，正是作者兩種聲音在沖突、在對(duì)話、在爭(zhēng)辯。最終很難說哪一種是主導(dǎo)性的聲齊。這種辯難性是魯還小說思誰(shuí)的是魯迅把報(bào)和認(rèn)知世界的基木思維在文本層面上的印證，魯迅小說的這種對(duì)特征決定了魯還小說世界的開放性和多重闡釋性，很難以單一的標(biāo)準(zhǔn)來判斷。8.簡(jiǎn)述《正紅旗下》的敘述風(fēng)格、語(yǔ)言特點(diǎn)。簡(jiǎn)答題(15分)老舍在這部作品中的追求：即以自傳為線索，表現(xiàn)社會(huì)風(fēng)習(xí)與歷史的變遷，尤其與他過去的寫作不同的是，他在這部作品中對(duì)本民族的歷史清末旗人的生活習(xí)氣作了出色的表現(xiàn)對(duì)這一目的來說，自傳性提供了一個(gè)很好的觀察、進(jìn)入歷史與審視民族風(fēng)習(xí)的視角老舍一方面又回到他以前創(chuàng)作的審視國(guó)民性的角度，另一方面，在不違背時(shí)代共名的前提下，他以個(gè)人所見所聞的民族風(fēng)習(xí)及其變遷為敘述的中心，與本民族的歷史保持一種親熟的反省態(tài)度這種態(tài)度與《茶館》類似，是采取了一種把重大的歷史事件與思想主題化人對(duì)日常生活的描繪之中的敘事策略，從而由時(shí)代共鳴走向?qū)γ褡迕耖g風(fēng)習(xí)的詩(shī)意描繪這部小說的語(yǔ)言藝術(shù)也很值得稱道，老舍把理性的反思融入形象的描繪之中，從而形成一種含蓄的諷刺筆調(diào)，特別適合小說所要表現(xiàn)的民族風(fēng)習(xí)與反思國(guó)民性的需要《正紅旗下》對(duì)福海行為、動(dòng)作描寫所體現(xiàn)的老舍小說語(yǔ)言洗練、傳神的特點(diǎn)。9.簡(jiǎn)述朱自清散文《兒女》的寫作筆法。簡(jiǎn)答題(15分)《兒女》看似娓娓道來的家常話，卻極為真切、生動(dòng)，具有感染力.作者寫兒女，都是從一些瑣事、小事入手，瑣事小事反而具有了典型性試問天下的父親，哪個(gè)沒有經(jīng)歷過文章中兒女的那些情景？那些事情分明就發(fā)生在自家孩子的身上這些瑣事經(jīng)過作者的精心剪裁，再現(xiàn)了一幕幕很強(qiáng)的戲劇性場(chǎng)面，充滿著童真童趣，集中表現(xiàn)了孩子們特有的好動(dòng)、頑皮等特點(diǎn).平常的語(yǔ)言中蘊(yùn)涵著真摯的感情.寫送阿九和轉(zhuǎn)兒的一段中，盡管追敘的是一些平常事，但那種傷感、愧疚的心情卻流淌在字里行間，使讀者真切地感受到一個(gè)父親對(duì)子女深沉的依戀和愛.“轉(zhuǎn)兒望望我，沒說什么”，“暑假時(shí)一定來接我?。　泵璞M了那個(gè)特定環(huán)境里兒童的心境.“小小的心兒，知道是怎樣忍受那寂寞來著”這不經(jīng)意的敘述，卻有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力.寫吃飯的情景、游戲的情景，信手拈來，沒有絲毫藻飾，卻真切形象地展現(xiàn)了一個(gè)平常家庭的生活情景：吵鬧和可愛并存對(duì)阿九和阿萊的“暴行”雖是簡(jiǎn)單的敘述，可是誰(shuí)讀了不會(huì)心有同感，隨之又因此與作者一樣感到深深的自責(zé)呢？作者就是這樣不刻意地雕刻生活細(xì)節(jié)，只摘取生活本身的影像，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的感情濃度、生活純度和表現(xiàn)力度讀之一股濃郁的生活氣息撲面而來。10.《傾城之戀》體現(xiàn)了張愛玲小說怎樣的敘述風(fēng)格？簡(jiǎn)答題(20分)用其泛著色彩的驚艷文字，刻畫出豐富的意象，描繪出當(dāng)時(shí)社會(huì)中不能掌握自己命運(yùn)的沒落的蕓蕓眾生相，她的作品籠罩著蒼涼的氣氛。我們可以通過她的作品體會(huì)到張愛玲獨(dú)有的從容、散淡的豐韻、與眾不同的審美趣味。古典小說的根底，市井小說的色彩，西方現(xiàn)代小說的情調(diào)。新，舊、雅、俗。

2024年春國(guó)家開放大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）形成性考核21.《馮至詩(shī)三首》是具象與抽象的結(jié)合。（錯(cuò)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)2.《卞之琳詩(shī)二首》特點(diǎn)：詩(shī)的小說化和戲劇化，鄉(xiāng)愁。（對(duì)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)3.《戴望舒詩(shī)二首》特點(diǎn)：濃烈詩(shī)情的象征意象，講求曲折地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)情緒。（對(duì)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)4.《穆旦詩(shī)二首》具有“詩(shī)與思的結(jié)合”，“沉思的詩(shī)”的特點(diǎn)。（錯(cuò)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)5.散文《獨(dú)語(yǔ)》具有抽象抒情的特點(diǎn)。（錯(cuò)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)6.簡(jiǎn)述《聞一多詩(shī)二首》的風(fēng)格特點(diǎn)。簡(jiǎn)答題(15分)聞一多是我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇新詩(shī)格律化的旗手.他以唯美的傾向和濃麗的風(fēng)格創(chuàng)作格律化新詩(shī),詩(shī)中洋溢著愛國(guó)激情和民主精神,充滿著樂觀情緒和青春活力.他的詩(shī)熔中西文化于一爐,情感豐富,語(yǔ)言凝煉,格律嚴(yán)謹(jǐn),具有強(qiáng)烈的人民性,戰(zhàn)斗性和時(shí)代性,富有深刻的審美價(jià)值.表現(xiàn)了一個(gè)愛國(guó)者面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的激昂情緒，對(duì)祖國(guó)的火熱的心。7.簡(jiǎn)述丁西林話劇《酒后》的戲劇語(yǔ)言和戲劇結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。簡(jiǎn)答題(15分)（1）獨(dú)特的戲劇觀念。著意于對(duì)世態(tài)人情的含有溫情的微諷，追求和諧、互補(bǔ)和相對(duì)的合理性。（2）對(duì)“欺騙”、朦朧與多義的嗜愛。（3）別出心裁的結(jié)構(gòu)。其戲劇的結(jié)構(gòu)通常采用“二元三人”模式。（4）機(jī)智、簡(jiǎn)潔、幽默的戲劇語(yǔ)言。8.簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌《我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹》的特點(diǎn)。簡(jiǎn)答題(15分)詩(shī)共6節(jié)，每節(jié)的前3句相同，回環(huán)往復(fù)，余音裊裊。這種刻意經(jīng)營(yíng)的旋律組合，渲染了詩(shī)中“夢(mèng)”的氛圍，也給吟唱者更添上幾分“夢(mèng)”態(tài)。詩(shī)人表達(dá)了一種既甜美又憂傷的情緒。徐志摩的詩(shī)表現(xiàn)手法多樣，音樂旋律突出。他在創(chuàng)作中，善于根據(jù)詩(shī)歌所要表達(dá)的不同內(nèi)容，采用不同的詩(shī)歌格式，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出不同的然而又都是優(yōu)美和諧的音樂旋律。9.簡(jiǎn)述郭沫若詩(shī)歌《天狗》的風(fēng)格特點(diǎn)。簡(jiǎn)答題(15分)答案1：《天狗》充滿了詩(shī)人自我崇拜、自我贊美的激情，有時(shí)也表現(xiàn)著他自我解剖、自我改造的思索。無(wú)羈的想象。參考答案2：首先，天狗那上天下地唯我獨(dú)尊的豪邁氣慨，無(wú)以復(fù)加地張揚(yáng)了人的主體意識(shí)，最大限度地表現(xiàn)了人的尊嚴(yán)與偉大。這個(gè)狂放不羈的“自我”與天地并生，具有無(wú)法遏制的激情和無(wú)窮的神奇力量。他們否定世間一切的傳統(tǒng)偶像，摧毀封建的精神枷鎖，以期高張本我，獲得徹底解放。他們是具有徹底破壞和大膽創(chuàng)造精神的新人，是五四覺醒而奮起的一代。在這些無(wú)羈的詩(shī)作中，人的自我價(jià)值第一次得到了肯定，人的創(chuàng)造力第一次得到了承認(rèn)，人的本性第一次得到了張揚(yáng)，它顯示了在五四個(gè)性解放的時(shí)代氛圍中，長(zhǎng)期習(xí)慣于封建意識(shí)形態(tài)泯滅個(gè)性價(jià)值的中華民族，已經(jīng)獲得偉大的蘇醒，開始了漫長(zhǎng)的自我解放的歷程。其次，天狗鯨吞宇宙后急不可待地自我更新、自我否定，證明天狗的自我擴(kuò)張其實(shí)并非簡(jiǎn)單地為了滿足自我的占有欲，他是要在創(chuàng)造了全新宇宙之后，還要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)全新的自我。《天狗》全然不講詩(shī)歌的“形式”，一任感情的渲瀉，急不擇言，信口開河。全詩(shī)二十九行，每行都以“我”起首，長(zhǎng)短不拘，既單調(diào)又散亂；全然不理會(huì)中國(guó)讀者低吟淺唱、一唱三嘆的詩(shī)歌審美預(yù)期，通篇為高腔大嗓的狂呼吶喊，隨興陡然而起，興盡嘎然而止！10.試分析曹禺話劇《日出》的臺(tái)詞特點(diǎn)與戲劇沖突。簡(jiǎn)答題(20分)把有余和不定兩個(gè)世界的景象都展示在觀眾面前，讓人們看到了一幅半殖民地都市社會(huì)的里外兩面月國(guó)態(tài)度鮮明地突出了批判損不足以奉有余的不合理社會(huì)的主題。人物語(yǔ)言，具有鮮明的、充分的性格化和動(dòng)作性。

2024年春國(guó)家開放大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）形成性考核31.散文《野草》從“生命”與“死亡”的雙向視角去想象“火”。（對(duì)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)2.施蟄存的《莫須有先生坐飛機(jī)以后》為戲劇化小說，返璞歸真，語(yǔ)言平易。（錯(cuò)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)3.胡適的《追悼志摩》具有學(xué)者散文的特點(diǎn)。（對(duì)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)4.蕭紅《呼蘭河傳》中，作者的敘述出入于成年與童年的不同視角，都市與鄉(xiāng)村的不同情境之間。（對(duì)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)5.隨筆體散文《苦雨》大量鋪墊，議論與敘述交叉。（錯(cuò)）判斷題(4分)A.對(duì)B.錯(cuò)6.簡(jiǎn)述張愛玲散文《更衣記》的寫作特點(diǎn)。簡(jiǎn)答題(15分)以術(shù)同時(shí)期的服飾寫出文化氛圍和社會(huì)心理。取喻用詞靈動(dòng)而準(zhǔn)確。7.簡(jiǎn)述散文《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》的語(yǔ)感特點(diǎn)。簡(jiǎn)答題(15分)爽朗而多嘴的長(zhǎng)媽媽，富有個(gè)性的人物，這篇散文是一幅濃淡相間、色彩鮮明的風(fēng)俗畫或世態(tài)畫。語(yǔ)感：憎惡中見出溫馨，充滿幽默感。8.老舍長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》有哪些特點(diǎn)？簡(jiǎn)答題(15分)《駱駝祥了》在藝術(shù)風(fēng)格上的突出特點(diǎn)是不以情節(jié)故事取勝，只用樸實(shí)的敘述