第一章人物速寫的基礎(chǔ)

第一章人物速寫的基礎(chǔ)

一、什么是速寫

“速”就是迅速、快速，“寫”是描寫、描述。面對(duì)一個(gè)對(duì)象的時(shí)候，作家

用文字評(píng)議描繪，畫家用線條語言描繪?？傊际怯煤啙嵵苯拥霓k法闡述對(duì)象的

特征或狀態(tài)。速寫中“狀態(tài)”通常指兩個(gè)方面：一是對(duì)象的姿態(tài)，也叫動(dòng)態(tài)，包

括基本的比例結(jié)構(gòu)，人物是站是坐，身體是仰是俯等，這叫存在狀態(tài)；二是生存

狀態(tài)。它具有收集繪畫素材、訓(xùn)練造型能力兩大方面的功能。速寫最能表現(xiàn)出繪

畫者敏銳的觀察能力和對(duì)物質(zhì)世界的新鮮感受，畫面生動(dòng)感人，是速寫的一個(gè)顯

著特征。因作畫時(shí)間短，在描繪對(duì)象時(shí)，放筆直取，它可隨時(shí)描繪我們周圍生活

中的任何物象，特別擅長描寫運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象和轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)。速寫描繪的題材

遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出課堂上素描練習(xí)內(nèi)容的范圍。所以，常畫速寫能使我們養(yǎng)成注意觀察周

圍生活的良好習(xí)慣。長期堅(jiān)持畫速寫，可為日后搞美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)設(shè)計(jì)積累下豐

富的藝術(shù)素材。速寫又是一種鍛煉動(dòng)手能力的良好訓(xùn)練方法。我們提倡從學(xué)畫階

段開始就養(yǎng)成畫速寫的良好習(xí)慣。有些內(nèi)容的速寫訓(xùn)練又可以理解為素描的短期

作業(yè)形式，在進(jìn)行相對(duì)長時(shí)間的素描訓(xùn)練的同時(shí)，多畫速寫，做到長、短期作業(yè)

穿插進(jìn)行，是繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練的一種良好方法，因此，速寫又是一種對(duì)素描訓(xùn)練的

輔助練習(xí)形式。

速寫與素描的區(qū)別：

畫素描不受時(shí)間限制，可以在較長時(shí)間里去深入刻畫塑造，相對(duì)固定姿態(tài)的

形象。而速寫首先就受到時(shí)間上的限制，必須在較短的時(shí)間里完成，不允許像素

描那樣擺列模特的姿態(tài)。面對(duì)瞬間變化的生活的形象，在短時(shí)間把握住動(dòng)態(tài)并迅

速描繪下來，難度是相當(dāng)大的。沒有敏銳的觀察力和迅速準(zhǔn)確肯定的表現(xiàn)力是很

難做到的。這樣比較就很能體現(xiàn)出速寫與素描的區(qū)別了。

二、人體的基本比例及基本結(jié)構(gòu)

1、全身人體比例結(jié)構(gòu)

在初學(xué)階段，記住這些理論上的比例還是很有必要的，但是在日后的訓(xùn)練當(dāng)

中，尤其是動(dòng)勢(shì)、動(dòng)態(tài)速寫的聯(lián)系中，要嘗試著比擺脫這些理性知識(shí)的束縛，要

盡量練就一雙準(zhǔn)確而感性的眼睛。

在人體造型研究中，我們通常以“頭長”為基本單位，來研究比較人體各部

分與整體之間、部分與部分之間的空間關(guān)系。

成年人全身高度為七個(gè)半頭長：從頭頂?shù)较掳蜑橐粋€(gè)頭長，從乳頭到肚臍為

一個(gè)頭長，從肚臍到會(huì)陰（表現(xiàn)為坐平面）為一個(gè)頭長，從會(huì)陰到膝蓋中部為一個(gè)

半頭長，從膝蓋中部到腳跟（足底）為兩個(gè)頭長?；蛘撸瑥亩悄毜絻蓚€(gè)股骨大轉(zhuǎn)子

連線為半個(gè)頭長，從大轉(zhuǎn)子連線到足底為四個(gè)頭長。另外，人體高度的二分之一

處在趾骨聯(lián)合，雙手平伸直展寬與身高大致相等。

因?yàn)槿伺c人的人體差異，具體的比例應(yīng)以實(shí)際人物為標(biāo)準(zhǔn)，圖片為參考。

2、男性與女性的外形差異

⑴男性的特征：

a.頭骨方而顯大。

b.脖子粗而顯短、喉結(jié)突出。

c.減半高、平、方、寬。

d.胸部肌肉發(fā)達(dá)、寬厚。

e.t寬部較窄。

f.腰部以上交腰部以下長。

g.盆骨高而窄，去干停止，因而臀部較窄小。

h.由于脂肪層薄，骨骼、肌肉較顯露，大腿肌肉起伏明顯，輪廓分明。

i.小腿肚大，腳趾粗短。

⑵女性特征：

a.頭骨圓而顯小。

b.脖子細(xì)而顯長，頸項(xiàng)平坦。

c.肩膀低、斜、圓、窄。

d.胸廓較窄，胸部乳房隆起。

e.髏部較寬。

f.腰部較高，腰部以上和腰部以下大約等長。

g.盆骨寬而淺，腰部前庭，所有臀部比較寬大，臀部向后突出。

h.女性脂肪層后，掩蓋了肌肉的明確劃分，軀干表面圓潤，大腿肌肉圓潤豐滿,

輪廓平滑。

i.小腿肚小，腳趾細(xì)長。

3、姿勢(shì)變化的比例差異

站立時(shí)，人得身高約為七點(diǎn)五個(gè)頭長。坐正時(shí)，約為五個(gè)頭長，其中從頭頂

到坐平面為三個(gè)半頭長。下蹲時(shí)，約為私有三分之一頭長。席地坐（盤坐）時(shí)，約

為四個(gè)頭長。彎腰時(shí)由于程度不同，約為四個(gè)半頭長至六個(gè)頭長。手臂自然上舉

是，肘窩稍高于頭頂。手臂自然下垂時(shí)，中指落在大腿中段。

4、年齡大小的比例差異

前面我們所接觸的比例都是以青壯年男女為比例講解的，這一比例會(huì)隨年齡

的變化而變化。在人體生長的過程中，人體年齡的比例的變化而變化的。

在人體生長的過程中，人體年齡的比例呈現(xiàn)年齡越大、頭部越小的趨勢(shì)，而下肢

與全身的比則是越來越長。胸部和肩寬在發(fā)育過程中變闊，腰圍在步入中年后變

粗。隨著年齡的增加，脊椎的彎度和肋骨的斜度會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的變化。

三、人物比例動(dòng)態(tài)速寫

人物動(dòng)態(tài)速寫按表現(xiàn)時(shí)間的長短，可分為慢寫和速寫兩種類型。慢寫主要表

現(xiàn)靜止的動(dòng)態(tài)為主，時(shí)間比較長。速寫則既可以表現(xiàn)靜止的人物動(dòng)態(tài)，也可以表

現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人物動(dòng)態(tài)，時(shí)間可長可短。

1、人物動(dòng)態(tài)慢寫步驟，大致可分為以下幾個(gè)過程。

觀察

觀察是構(gòu)成表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。人物動(dòng)態(tài)速寫的觀察可以從四方面入手。

形體的觀察：形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七半、坐五、跪

四、盤三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一出為恥骨。下頜至乳點(diǎn)、乳點(diǎn)

至肚臍各為一個(gè)頭長；軀干為三個(gè)頭長，兼寬為二個(gè)頭長；上肢為三個(gè)頭長，其

中上臂約一點(diǎn)三個(gè)頭長，前臂約一個(gè)頭長，手約零點(diǎn)七個(gè)頭長；兩臂伸展與人體

等高；大腿為二個(gè)頭長，小腿包括腳在內(nèi)為二個(gè)頭長，腳為一個(gè)頭長。（見圖）

（下面的是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個(gè)性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，

瘦長著常顯頭小腿長，而胖矮者往往頭大腿短，觀察時(shí)候要對(duì)人物的客觀認(rèn)知中

看出差異，并在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)這些差異）

形象特征的觀察：人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱為“三停五眼”。頭部長度

的二分之一處是眼睛的位置；有眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際；有發(fā)

際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置；二停處為鼻子的位子。頭

部正面的最寬處左右分為五等份，翻骨至外眼角為一眼寬；二眼中間為一眼寬，

（鼻翼也為一眼寬）故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置；耳

的長度為眉毛至鼻底的距離相等。（如圖）

動(dòng)態(tài)特征的觀察：

運(yùn)動(dòng)規(guī)律構(gòu)成了動(dòng)態(tài)特征，運(yùn)動(dòng)規(guī)律的靜止動(dòng)態(tài)特征中主要體現(xiàn)在下幾個(gè)方

面。

（1）重心與支撐面：重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支

撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體舐骨與臍孔之間，由

臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點(diǎn)在支撐面之內(nèi)，人體則可依

靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。（如圖）

（2）動(dòng)向線：動(dòng)向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左右連

線。動(dòng)向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài)；人體只要

稍微一動(dòng)，動(dòng)向線就是一種對(duì)立的狀態(tài)。（如圖）

（3）形體轉(zhuǎn)折：形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動(dòng)

向線兩位一體，動(dòng)向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像，形體轉(zhuǎn)折是動(dòng)向線的本質(zhì)體現(xiàn)。

（如圖）服飾特征的觀察：服飾是形象的一個(gè)重要的組成部分，同樣具有典型性。

形體特征、形象特征、動(dòng)態(tài)特征、服飾特征共同構(gòu)成了人物的個(gè)性特征，但觀察

也不能完全依賴于直覺的直觀感受。運(yùn)用垂直線、平行線在觀察物象加以比較和

較正方法，可以從被視察對(duì)象的某個(gè)點(diǎn)入手，從上到下，或由下至上；從左到右、

或由右至左；由整體看到局部、由局部聯(lián)系到整體，從整體上去比較，在比較中

去觀察。（如圖）

起稿：觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。保持在觀察中對(duì)人物整

體的新鮮感受。人物動(dòng)態(tài)慢寫的起稿，對(duì)初學(xué)者用鉛筆畫為好，鉛筆不要太硬，

以免傷紙，以2B、3B、4B較為合適。起搞時(shí)要隨時(shí)運(yùn)用垂線與平行線對(duì)客觀對(duì)

象與畫稿的表現(xiàn)加以比較和校正，以及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。構(gòu)圖也是要在稿

定的時(shí)候予以注意的問題。單人寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以均衡飽滿、大

小、上下、左右合適為宜。一般規(guī)律是，畫面的上部分空間比下部分小些，以免

有下墜之感；左右空間畫面中人物視線面對(duì)的一側(cè)或動(dòng)勢(shì)較大的一側(cè)較空為宜，

以免有拘促之弊。

具體化：具體化即要準(zhǔn)確，更要考慮到個(gè)部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。垂線與平行

線的運(yùn)用在具體化的過程中是不可或缺的重要手段。人物服飾雖然裁縫特點(diǎn)與質(zhì)

地各不相同，但是用基本形的概念去觀察，即可以得出一人外形特征上的基本形

狀；將這人基本形狀與畫面上已具體化的服飾基本形相比較，二者之間的差別是

顯而易見的。（如圖）

人物形體以形體之間的空間、人物形體與物體之間的空間，同樣也具有基

本形;將此空間基本形與畫面上的空間基本形相互比較，同樣也具有對(duì)形體結(jié)構(gòu)、

動(dòng)態(tài)特征的校正作用。（如圖）

（4）動(dòng)態(tài)線：動(dòng)態(tài)線是指人體由于動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外在

形態(tài)外緣上的變化。動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動(dòng)態(tài)變化上，而動(dòng)態(tài)線

包括四肢在內(nèi)的的全身動(dòng)態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)外形變化的線條稱為主要

動(dòng)態(tài)線，其他則稱為輔助動(dòng)態(tài)線或次要?jiǎng)討B(tài)線。（如圖）

（5）頭、頸、肩的關(guān)系：頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫生中最容易出現(xiàn)問題的動(dòng)

態(tài)部位。頭部位置由于動(dòng)態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。（如圖）

呼

由此構(gòu)成了靜止動(dòng)態(tài)的三種基本動(dòng)態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為

單腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在兩腳兩腳即支

撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)。

（如作在凳子上的動(dòng)態(tài)即屬此類）

A、單腳支撐的動(dòng)態(tài)，重心落在支撐的腿上

B、雙腳支撐的動(dòng)態(tài)，重心在兩腿之間。

C、有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)，重心在兩腳與輔助的支撐物之間。

2、如何畫好動(dòng)態(tài)線

（1）動(dòng)態(tài)線是由人體動(dòng)作變化產(chǎn)生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較

緊的部位。

（2）畫動(dòng)態(tài)線時(shí)，要抓住大的部位，抓關(guān)鍵的動(dòng)態(tài)并注意動(dòng)態(tài)的重心

（3）動(dòng)態(tài)線是非常建聯(lián)的線條，要根據(jù)動(dòng)作的復(fù)雜程度決定動(dòng)態(tài)線的多少，在

每個(gè)動(dòng)作中，主要的動(dòng)態(tài)線僅有一條，其他的是動(dòng)態(tài)輔助線。

（4）抓住人體的各個(gè)關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)關(guān)系，如頭與肩、手臂與軀干、盆骨與腿、

大腿與小腿的關(guān)節(jié)和小腿與腳的結(jié)合處。

四、體塊的認(rèn)識(shí)與運(yùn)用

人體分為九部分：頭、頸、胸、腰、胯、大腿、膝、小腿、腳。人體的運(yùn)動(dòng)

都是由以這些部分的扭動(dòng)關(guān)系所產(chǎn)生的。

頭、頸、胸的運(yùn)動(dòng)靠的是頸部，胸與胯之間是要不得運(yùn)動(dòng)，大腿、小腿之間

是膝蓋的運(yùn)動(dòng)。

衣紋的產(chǎn)生式兩個(gè)相鄰的運(yùn)動(dòng)部位形成的。這幾大體塊都不是死板的形狀，

每一部分都有不同的防線，互相之間有轉(zhuǎn)折的關(guān)系，從側(cè)面看人的曲線會(huì)成“S”

形，具有運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。任何動(dòng)作都是由這幾大體塊的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的，畫每一個(gè)動(dòng)作都

要分析它們之間的關(guān)系

如上圖中畫速寫的動(dòng)態(tài)，在寫生之前要胸有成竹們對(duì)于動(dòng)態(tài)是如何產(chǎn)生的有

一個(gè)整體的概括；之后羅比可能從局部開始畫，雖然表現(xiàn)是通過衣紋，但是腦子

里還是要有動(dòng)作形成的意識(shí)，要不然只會(huì)將人物表現(xiàn)的瑣碎，只有衣紋沒有人體

內(nèi)部形狀。對(duì)人物要有胸廓的意識(shí)、骨盆的意識(shí)，有腿基本型的意識(shí)；在衣紋堆

積的地方要帶著形體意識(shí)畫，就會(huì)畫得很簡練、概括。

如畫打羽毛球的人，運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)如果從頭一直畫到腳，那是很難把握的，

正式的默寫或?qū)懮耙欢ㄒ獙?duì)形體有大的把握，需要勾出動(dòng)態(tài)稿，這樣就能更

快更準(zhǔn)確的找到重點(diǎn)部位、銜接的部位，衣紋就產(chǎn)生在轉(zhuǎn)折的地方，這樣畫出的

動(dòng)態(tài)就會(huì)很準(zhǔn)確、簡練、生動(dòng)。

第二章人物速寫的表現(xiàn)手法

,、乙、二

刖S

所謂的秘籍指特別珍貴的書籍。就是指珍貴罕見的，非一般大

眾能夠接觸到或耳熟能詳?shù)?，或非一般人能理解，記憶，?shí)現(xiàn)的

技藝或經(jīng)驗(yàn)等。（同“秘笈”）或許同學(xué)們?cè)谖鋫b玄幻小說（個(gè)人

不支持同學(xué)們看這類小說）里能經(jīng)常看到這個(gè)詞。還有同學(xué)們?cè)?/p>

玩單機(jī)游戲的時(shí)候，也會(huì)出現(xiàn)類似于秘籍的文章或作弊器。在電

子游戲里作弊的密碼和通過不正當(dāng)方式取勝的手段。秘籍在單機(jī)

即時(shí)戰(zhàn)略游戲里比較多，是游戲制作者在設(shè)置游戲時(shí)就已經(jīng)設(shè)置

好了的，目的是滿足新手們的好奇心和快感。它讓人有一種神秘

的感覺。

小說世界里、游戲世界里有秘籍的身影，那么在美術(shù)世界里有沒

有秘籍呢？答案是肯定的。那么秘籍都是什么呢，真的會(huì)讓我們獲益

匪淺嗎？能讓我們擁有速寫技能的成就感嗎？那就讓就讓我們慢慢

地揭開速寫秘籍神秘的面紗吧！

速寫秘籍上篇

速寫人物線條與面的表現(xiàn)

線的組成

倚天劍（線條）

屠龍刀（明暗塊面）

刀劍合一（線面結(jié)合）

編后語

第一輯：線的組成

表現(xiàn)人物動(dòng)作速寫，離不開對(duì)人體形體結(jié)構(gòu)的的理解和對(duì)人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研

究。但要充分的表現(xiàn)人物速寫還需要掌握表現(xiàn)方法。著衣狀態(tài)下的人物動(dòng)作，人

體的運(yùn)動(dòng)需要靠服飾來體現(xiàn)，如何通過衣紋來表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)和動(dòng)作呢？可以歸

納為：衣紋與結(jié)構(gòu)、衣紋的分類、線條的表現(xiàn)三部分。

1、衣紋與線：衣紋的變化是人體運(yùn)動(dòng)的外在體現(xiàn)，衣紋與人體的形體結(jié)構(gòu)

相互依存，互為表里。人體任何部位的衣紋都不同程度反映了內(nèi)部結(jié)構(gòu)的起伏變

化。衣紋用線具有一定規(guī)律，即朝關(guān)節(jié)集中（如圖）。

衣紋聚集在肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腰關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等處。衣紋的走向就如一塊布,

當(dāng)用一根手指或木棍支起時(shí)，頂起的點(diǎn)就像隆起的關(guān)節(jié)，布紋都朝著這個(gè)頂點(diǎn)集

中，衣紋的走向也是如此。（如圖）

2、衣紋的分類：人物速寫根據(jù)衣紋的不同用途可分為四類：輪廓線、衣紋

線、裝飾線和動(dòng)勢(shì)線。（如圖）

輪廓線：顧名思義就是指人物動(dòng)作的外部輪廓，輪廓線由于形體的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)

生了線條的前后穿插，因?yàn)榇┎宓拇嬖冢庞辛司€的造型意義。因此說，輪廓線

要注意衣紋的上下前后的穿插。輪廓線左右著造型的準(zhǔn)確與否，也影響著整個(gè)形

象的表現(xiàn)效果，因此輪廓線要準(zhǔn)確肯定，要多用流暢的中鋒線。輪廓線可分為內(nèi)

輪廓和外輪廓，內(nèi)輪廓線條聚集，穿插較多，外輪廓結(jié)構(gòu)隆起，幾乎沒有布紋，

線條的穿插也較少。

衣紋線：多指關(guān)節(jié)處的衣褶，在表現(xiàn)衣褶時(shí)，要抓住關(guān)鍵的幾個(gè)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，

要找準(zhǔn)前后的穿插關(guān)系，避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密

效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短，表現(xiàn)要靈活。

裝飾線：對(duì)于動(dòng)作速寫不是十分重要，多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉

線，服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果

和增強(qiáng)畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。

動(dòng)勢(shì)線：多用在動(dòng)作劇烈的人物造型上，為的是強(qiáng)化動(dòng)作的幅度和體塊的運(yùn)

動(dòng)方向，多用凌厲而虛弱的線條。

人做某種動(dòng)作或處于某種風(fēng)向之中，會(huì)使某些部位的衣服比較貼近人體，使

人體輪廓比較鮮明，大體體現(xiàn)人體形象。在動(dòng)態(tài)速寫中，我們把這些輪廓線稱為

主要輪廓線。其他一些部位的衣服與人體產(chǎn)生一定距離，呈現(xiàn)松弛狀態(tài)，其輪廓

線則是次要的。在畫著衣動(dòng)態(tài)時(shí)，應(yīng)著重尋找并表現(xiàn)主要輪廓線的趨勢(shì)和起伏形

象，藉以刻畫人體動(dòng)態(tài)的基本特征。

學(xué)習(xí)階段，動(dòng)態(tài)速寫往往會(huì)出現(xiàn)兩種傾向：一種是線條瑣碎無力，氣勢(shì)不貫,

表達(dá)不出完整的形象和動(dòng)勢(shì)，原因是缺乏最基本的技法和表現(xiàn)能力。為了盡快提

高表現(xiàn)力，可先臨摹一些表現(xiàn)力強(qiáng)和技法熟練的速寫作品，學(xué)會(huì)基本的用筆方法

后，再進(jìn)行寫生練習(xí)。另一種傾向是用筆流利，但華而不實(shí)，廢筆太多而缺乏形

體內(nèi)容，有這種缺點(diǎn)的大多是學(xué)畫時(shí)間較長，掌握一定的表現(xiàn)技法，但對(duì)形象的

本質(zhì)特征認(rèn)識(shí)和理解不深，思想上不夠重視，欣賞水平和審美趣味也有差距的畫

者。為了提高水平，應(yīng)學(xué)習(xí)解剖知識(shí)。研究表現(xiàn)形象本質(zhì)特征的技法要領(lǐng)，多欣

賞一些水平高的速寫作品，注意體會(huì)作品的內(nèi)涵和形體造型的力量感。作畫時(shí)，

力爭簡練扼要地表現(xiàn)形象的主要特點(diǎn)和個(gè)性特征，一筆沒畫準(zhǔn)可再畫一筆，直到

畫準(zhǔn)為止，克服片面追求用筆表面效果的不良習(xí)慣。

在畫動(dòng)態(tài)速寫的開始階段，可先畫小幅的速寫練習(xí)，每個(gè)動(dòng)態(tài)形象不必畫得

很大，一張速寫紙可畫若干動(dòng)態(tài)，不必注意構(gòu)圖，不必講究完整效果。動(dòng)態(tài)和動(dòng)

態(tài)即使有所重疊也無不可。在取得一定經(jīng)驗(yàn)之后再畫較大幅、較完整的動(dòng)態(tài)速寫。

三、速寫競技場(chǎng)

?倚天劍（線條）法

A屠龍刀（明暗、塊面）法

?刀劍合一（線條明暗結(jié)合）

第二輯倚天劍（線條）

倚天劍（線條）的表現(xiàn)性：

線條除了具有表現(xiàn)形體團(tuán)塊的作用，本身還具有豐富的表現(xiàn)力，對(duì)于增強(qiáng)

畫面的效果，傳達(dá)作者的審美意向具有十分重要的意義。線的變化豐富，可以

有長短、粗細(xì)、虛實(shí)、強(qiáng)弱、方圓、頓挫、急緩等線性變化。還有疏密、聚散

等線的組織變化。線的表現(xiàn)性是提升人物動(dòng)態(tài)速寫必須的基本功，只依賴于對(duì)

人體結(jié)構(gòu)的理解還不足以充分顯示速寫的感染力和藝術(shù)性，圖解式的速寫是缺

乏情趣、缺少生機(jī)的非藝術(shù)存在，是脫離藝術(shù)本質(zhì)的說教而已。因此線的表現(xiàn)

性不僅能夠反映線的組織美感，同時(shí)還能夠彰顯作者的激情和審美傾向。

倚天劍

（線的運(yùn)用,中鋒、側(cè)峰、逆鋒完美結(jié)合）

1、線之取舍

2、線之穿插

3、線之魅力

（1）、線之取舍：速寫訓(xùn)練中，基本形定了以后，對(duì)于線的處理應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：“衣紋線”

應(yīng)注意忌平行，注意疏密對(duì)比，體現(xiàn)結(jié)構(gòu)。“結(jié)構(gòu)線''要準(zhǔn)確，貼皮膚處要實(shí)一點(diǎn)，線要準(zhǔn)。

“慣性線''刻畫時(shí)不要畫得太多，且不宜畫得太重。為突出主體進(jìn)行必要的修飾刪減處理，增

強(qiáng)了視覺沖擊力。

(2)、線之穿插：不同方向的線的組織穿插，給人前后方向感是不一樣的，它可以直接表現(xiàn)物

體的透視方向。表現(xiàn)好線與線之間的穿插和呼應(yīng)關(guān)系，是使畫面富有節(jié)奏感的重要因素。不同

方向的線的組織穿插，給人前后方向感是不一樣的，它可以直接表現(xiàn)物體的透視方向。

線之穿插心訣：

筆筆生發(fā)、意氣貫通、富有節(jié)奏、沉實(shí)、靈動(dòng)；

勿重復(fù)、平行；忌瑣碎、散亂；忌浮滑、刻板。

線條不僅僅是輪廓與結(jié)構(gòu)的替代物，更是一種游離于物象之外的、具有獨(dú)立審美價(jià)

值的藝術(shù)形式。

(3)、線之魅力：線條的穿插、顧盼、疊壓、疏密、等有序的組織與安排，能表現(xiàn)出對(duì)象結(jié)

構(gòu)轉(zhuǎn)折與前后進(jìn)退。單線不成形，一組由相互關(guān)系的線可以構(gòu)成各種感覺，線與線之間可以

構(gòu)成豐富的對(duì)比關(guān)系，給人帶來多種審美感受，如曲直、方圓、軟硬、厚薄的韻律，以及細(xì)

膩、粗糙、暢快、繼續(xù)的節(jié)奏。

①疏密

②虛實(shí)

③長短

④方圓

⑤快慢、滑澀

⑥粗細(xì)、厚薄

A、疏密：疏密對(duì)比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運(yùn)用首先與取舍密切相

關(guān)，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。放幻燈片優(yōu)秀作品賞析。

特點(diǎn)I：增加線條的豐富性，具有一定的裝飾美感。

要領(lǐng)：疏可行舟，密不藏針。疏中有密，密中有疏”。

B、虛實(shí)：古人曰：“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”，線面的組織安排，要看到空白處，亦

即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。虛實(shí)既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線,

面排列、并置之遠(yuǎn)近，虛實(shí)則是線、面之有無。

特點(diǎn)：增強(qiáng)畫面的空間感和質(zhì)感，表現(xiàn)線條的靈活性。

要領(lǐng)：輕則虛，重則實(shí)，前則實(shí)，后則虛，貼體實(shí)，結(jié)構(gòu)點(diǎn)實(shí)，以輕托重，以虛襯實(shí)。

C、長短：線的長短與疏密有關(guān)之處，但這種規(guī)律只限于輪廓線，形體內(nèi)部的疏密，關(guān)鍵在

于線的排列遠(yuǎn)近。整體效果短線過多，畫面效果易于破碎；長線過多，畫面效果則容易簡單

化。長短對(duì)比是指對(duì)應(yīng)關(guān)系而言。長多則用短的調(diào)整，反之短多就用長的補(bǔ)充，才有線條的

變化。

特點(diǎn)：使畫面有節(jié)奏感。有音樂性。

要領(lǐng)：長線一氣貫通，短線筆斷意不斷，有呼應(yīng)有顧盼。短線則密，長線則疏。

D、曲直（方圓）：一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，

曲中有直，線的運(yùn)用自然就會(huì)有一種輕松感。曲直對(duì)比變化的同時(shí)也可以構(gòu)成人物形體邊緣

上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條

更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動(dòng)態(tài)更生動(dòng)。

特點(diǎn)：增強(qiáng)畫面的力度，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

要領(lǐng)：方中有圓、圓中帶方。有骨有肉、飄逸與剛強(qiáng)。剛?cè)嵯?/p>

E、快慢、滑澀：相對(duì)于線條的流暢和

停頓來說。形成一種運(yùn)動(dòng)美感。多用于動(dòng)

態(tài)較大的形象，穩(wěn)抓動(dòng)態(tài)線，一氣呵成。

慢澀的線條可以使畫面略顯含蓄。與快

線形成一種動(dòng)靜的美。更具韻律。

特點(diǎn)：變現(xiàn)動(dòng)態(tài)速寫較為合適。增強(qiáng)畫面視覺沖擊力。表現(xiàn)畫面的力與美。

要領(lǐng)：把握動(dòng)態(tài)線，準(zhǔn)確切入。穩(wěn)準(zhǔn)狠。體現(xiàn)速寫核心。

F、粗細(xì)、薄厚：相對(duì)于虛實(shí)來說在

具體些，線條運(yùn)用得當(dāng)、整體效果好

等特點(diǎn)。它通過線的粗細(xì)來表達(dá)到主

次關(guān)系、空間關(guān)系。

特點(diǎn)：使得畫面質(zhì)感增強(qiáng)，有較強(qiáng)的

藝術(shù)沖擊力

要領(lǐng)：動(dòng)態(tài)線上敢于抓，不貼體的畫薄些。

第三輯：屠龍刀一明暗塊面

明暗調(diào)子為主速寫，多為創(chuàng)作素材的資料?，我們姑且不把它們作為重點(diǎn)介紹。重在欣賞,

給大家僅供參考。如歐洲繪畫大師們的作品就很具有代表性。

二、以明暗為主的速寫

運(yùn)用明暗調(diào)子作為表現(xiàn)手段的速寫，適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)，其

長處有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果，可以表現(xiàn)非常微妙的空間關(guān)系，有較豐富的色調(diào)層次變化，有

生動(dòng)的直覺效果，它適于學(xué)習(xí)油畫、版畫專業(yè)的學(xué)生掌握。

作為速寫來要求，它要描繪的明暗色調(diào)當(dāng)然要比素描簡潔得多，所以明暗的五個(gè)調(diào)子中，

基本只需要其中的明面、暗面和灰面三個(gè)主要因素就夠了，要注意明暗交界線，并適當(dāng)減弱

中間層次，在以明暗為主的速寫中，因?yàn)槌３Ｊ∪ケ尘?，有些地方仍離不開線的輔助，有些

明面的輪廓線大都是用線來提示的。

以明暗為主的速寫，除了抓住物象的光影明暗這一因素外，還要注意到物象固有色這一

因素。初學(xué)者在速寫中，應(yīng)該靈活地運(yùn)用明暗調(diào)子關(guān)系和物象的固有色，不要僵死地處理。

在以面為主的速寫中，是以運(yùn)用黑白規(guī)律來經(jīng)營畫面的。黑白做為一種表現(xiàn)手段，常用

的幾種明暗表現(xiàn)方法形成獨(dú)特的審美趣味，所以對(duì)于初學(xué)者除了了解明暗規(guī)律外，也有必要

了解一些黑白配置的比例法則。

明暗表現(xiàn)方法：

①黑白要講究對(duì)比，要注意黑白鮮明，忌灰暗。

②黑白要講究呼應(yīng)，要注意黑白交錯(cuò)，忌偏墜一方。

③黑白要講究均衡，要注意疏密相間，忌毫無聯(lián)系。

④黑白要講究韻律，要注意起伏節(jié)奏，忌呆板。

以明暗為主的速寫，有三種比較常用的明暗表現(xiàn)方法：

1、用密集的線條排列，可以畫得準(zhǔn)確。

2、用涂擦塊面表現(xiàn)，可以畫得生動(dòng)而鮮明。

3、用密集的線條和塊面相結(jié)合表現(xiàn)，能兼顧兩者之長。

4、用毛筆蘸墨汁大面積的涂抹，并可有濃淡深淺變化。

幾種比較常用的明暗表現(xiàn)方法:

第四輯刀劍合一線面結(jié)合

一、線面結(jié)合：以線為主，線面結(jié)合的速寫表現(xiàn)形式，在寫生中，尤其在課堂較長時(shí)間

的訓(xùn)練中，能較好的發(fā)揮速寫的特點(diǎn)。它通過對(duì)部分明喑交界線及暗部依次處理的補(bǔ)充添加

來表現(xiàn)物體。其特點(diǎn)是層次豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。線面結(jié)合有以下幾個(gè)方法。在線的基礎(chǔ)上施以

簡單的明暗塊面，以便使形體表現(xiàn)得更為充分，是線條和明暗結(jié)合的速寫，簡稱線面結(jié)合的

速寫。它綜合兩種方法的優(yōu)點(diǎn)，又補(bǔ)其二者不足而采用的一種手法，故也是一般速寫常用的

方法。這種畫法的優(yōu)點(diǎn)是比單用線條或明暗畫更為自由、隨意、有變化，適應(yīng)范圍廣。

線比塊面造型具有更大的自由和靈活性，它抓形迅速、明確，而明暗塊面又給以補(bǔ)充，賦予

畫面力量和生氣，所以色調(diào)和線條的相互配合，此起彼伏地象弦樂二重奏那樣默契、和諧，

融為一體。例如，遇到對(duì)象有大塊明暗色調(diào)時(shí)，用明暗方法處理，結(jié)構(gòu)、形體的明顯之處，

則又用線條刻劃，有線有面，這種方法畫人畫景都很適宜。又如，當(dāng)畫一個(gè)人時(shí)，頭部至全

身所有的衣紋、輪廓都用各種不同的線條畫出，面部明暗交界處及人體各關(guān)節(jié)部位，又可以

用明暗法加以皴擦。

畫時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：

＜1＞用線面結(jié)合的方法，要應(yīng)用得自然，防止線面分家，如先畫輪廓，最后不加分析地硬加

些明暗，很為生硬。

＜2＞可適當(dāng)減弱物體由光而引起的明暗變化，適當(dāng)強(qiáng)調(diào)物體本身的組織結(jié)構(gòu)關(guān)系，有重點(diǎn)。

〈3＞用線條畫輪廓，用塊面表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，注意概括塊面明暗，抓住要點(diǎn)施加明暗，切忌不加分

析選擇地照抄明暗。

〈4＞注意物象本身的色調(diào)對(duì)比，有輕有重，有虛有寓，切忌平均，畫哪哪實(shí)，沒重點(diǎn)。

＜5＞明暗塊面和線條的分布，既變化、又統(tǒng)一，具有裝飾審美趣味，抽象繪畫非常講究這點(diǎn),

我們的速寫也可以從中汲取營養(yǎng)。線面結(jié)合速寫的幾種表現(xiàn)方法

(1)、光線的明暗變化

(2)、對(duì)象自身固有的黑白灰顏色

(3)、人為的藝術(shù)處理

(一)、光線的明暗變化：在線條為主明暗為輔的情況下，通過各種光源對(duì)物象

造成背光受光的關(guān)系，形成豐富畫面效果，

特點(diǎn)：畫面豐富，空間虛實(shí)關(guān)系明確，有很強(qiáng)的繪畫感寫實(shí)性。

要領(lǐng)：受光背光投影自然結(jié)合，

。夕夕.y

（二）、固有色：在線條為主明暗為輔的情況下，利用客觀物象的固有色度、加強(qiáng)整體的黑

白對(duì)比關(guān)系。

特點(diǎn)：較為寫實(shí)生動(dòng)，畫面效果豐富。

要領(lǐng)：分清黑白灰關(guān)系，主次分明。

（三）、人為藝術(shù)處理：在線條為主明暗為輔的情況下，運(yùn)用取舍的原則，人為的藝術(shù)處理,

加強(qiáng)平面色塊的黑白對(duì)比關(guān)系。

特點(diǎn)：畫面豐富，有層次增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力。

要領(lǐng)：分主次，善取舍。

第四輯：編后語

倚天出鞘所向睥睨，屠龍寶刀誰人能敵？刀劍合一引江湖豪杰紛來沓至，線乃速寫之靈

魂。面乃速寫之裝飾。線面融合終成大器。引無數(shù)考生為之癡迷。然縱使有千方萬法，不能

持之以恒不肯下苦。終難以成才。有詩為證：

學(xué)藝如登萬仞峰，

還需步步苦用功。

山巔自有青云路，

回首只在汗水中。

速寫秘籍：速寫人物線與面的表現(xiàn)一課后問卷調(diào)查

學(xué)生姓名:班級(jí):

1、你是否認(rèn)真的聽了這堂課？請(qǐng)用紅心表達(dá)你所聽的程度和滿意度（用填的面積大小來表

達(dá)）

聽講程度

2、速寫的線條魅力的表達(dá)有哪些方法？請(qǐng)舉例說出三種。

3、線面結(jié)合有什么好處？請(qǐng)說出他的三種形式？

4、你覺得本堂課還有什么內(nèi)容你不理解的？請(qǐng)?zhí)岢瞿愕膶氋F意見!

5、比一比以下兩張作品在線條的組織上那張更勝一籌？利用所學(xué)的知識(shí)談?wù)勀愕母惺堋?/p>

6、以下兩張作品你喜歡那一張?試談?wù)勀愕睦碛伞?/p>

速寫秘籍下篇

速寫人物局部的的表現(xiàn)與作畫步驟

頭部的表現(xiàn)

手的表現(xiàn)

腳的表現(xiàn)

速寫寫生步驟

編后語

速寫秘籍下篇

速寫人物局部的的表現(xiàn)與作畫步驟

第一輯：頭部的表現(xiàn)

頭部、手和腳部的造型能夠加強(qiáng)人物速寫的精神內(nèi)涵和藝術(shù)美感，特別是對(duì)于較長時(shí)

間的速寫和慢寫，沒有這些部位的深入刻畫就不足以增強(qiáng)畫面的感染力。

（一）、眼的表現(xiàn)：俗話說眼睛是心靈的窗戶，我們首先以眼睛為開頭，開闊我們的眼界吧!

1、眼睛：分上眼瞼、下眼瞼、眼珠、瞳孔、內(nèi)眼角、外眼角、眼睫毛等。（如圖）

2、眼睛一般以內(nèi)外眼角為連線，呈菱形狀（如圖）

5.最后可以加上少許明暗調(diào)子使之更深入。

眼睛的特征是上眼皮弧度大，

較平、眼睛的內(nèi)眼角較深并向下佃

眼角較淺同時(shí)上眼皮要蓋住下眼8

圓弧要落在下眼皮的上方。

結(jié)合左邊的解剖圖.臨孽下雷

姿態(tài)的眼睛，加深理解

s.，行可以卻上少附附1??|子使之交深人.

03^1

眼狀的特征是上眼皮弧度大.

較平眼睛的內(nèi)8R角坡深井向下V

黑翕較淺同時(shí)上■皮要叁住下?日

圄魂要落在下■皮的上方

結(jié)合左邊的解剖圖.更■下H

姿態(tài)的眼加深理皎

3、上眼瞼因較厚，有投影，所以一般畫得濃重些。

下眼瞼較松弛，多為受光的地方，所以可畫輕些、淡些。

4、眼珠需在受光面留出高光點(diǎn)，瞳孔要畫得很濃重

（二）、眉毛的表現(xiàn)：畫眉毛時(shí)不能簡單地畫一條傾斜線就行了，要注意男女的差異、

大人小孩的差異等。人們常說女人眉如柳葉，是說女人的眉較細(xì)較長；人們又說男人“濃

眉大眼”，所謂的濃眉是說男人的眉毛較濃重、寬闊，在畫時(shí)要注意每個(gè)人眉毛的個(gè)性

特點(diǎn)。眉頭一般在眉骨內(nèi)角投影里，中段由眉骨向上翻，尾部在眉骨的外上角，形成了

眉的起伏變化。眉與眼并非平行，眉頭與眉梢要注意刻畫。眉與人物形態(tài)表情及性格關(guān)

系及性格關(guān)系極密切，所以，畫頭部時(shí)要畫好眉毛，這一點(diǎn)非常重要。

（如圖）

（二）、鼻子的表現(xiàn)：能讓我們感受大自然的氣息，我們來研究一下鼻子。鼻是面部唯一

縱向的部件，又在面部的中央，所以它因?yàn)槁∑鸲怀觯质瞧渌娌科鞴賹?duì)稱線之所

在。鼻子分鼻梁、鼻頭、鼻翼和鼻孔等部分，畫鼻時(shí)要注意各部分結(jié)構(gòu)相互鑲嵌組合關(guān)

系。（如圖）

.?一、

，端極-

彳小W竽濘/

…內(nèi)伸陽

2

鼻

1.打形時(shí)注意鼻頭到鼻底2.先畫鼻頭到鼻底再3.左邊的鼻翼很小.4.右邊的鼻夷稍5.幽好右邊鼻翼的外

的業(yè)離，以及鼻頭與兩個(gè)鼻翼之到鼻根主要的結(jié)構(gòu)線,以確鼻孔下實(shí)上墟，大，鼻孔外實(shí)內(nèi)虛.M.整只鼻子的線形結(jié)構(gòu)就

間的距離。定高度和傾斜度.完成了.

ESm

如果我們將鼻子理解成一個(gè)由幾何體組成的

結(jié)構(gòu).那么鼻子的結(jié)構(gòu)透視我們就可以很簡單地掌

握了（如左圖）首先，鼻梁的根部到鼻頭是一個(gè)

由低到高的過程,翼頭比鼻翼要高注意鼻翼也要

分正面和底面,特別要注意.鼻孔和它周圍的一部

分鼻翼都屬于縣底部分

不同角度的鼻子鼻梁、鼻頭、鼻翼會(huì)有不同透

視關(guān)系：不同人的鼻子也有不同的特點(diǎn)臨摹下面

的各種不同形狀的鼻子,了解不同特征的鼻子。

6.可以在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的地方上些調(diào)

子.使它的形更加具體.

田6此青叟At中OB人中比岐常見的?"?僅枸收不*

圖7髭奧R的?孑厚度寬filSM和?孔寬詞府厚度

8B8此更常維第^m紫道晌*HR起伏翠h多力女士和理干.

（四）、耳朵的表現(xiàn)：是我們?nèi)菀缀鲆暤奈骞僦?，我們?nèi)绾卧谒賹懮媳憩F(xiàn)呢？

1、耳的結(jié)構(gòu)分為外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、耳垂等部分。

2、耳的長度與眉底到鼻底的距離相等，它的總體斜度與鼻子相近似，一般來說，外耳輪

比較硬，耳垂較細(xì)嫩，富彈性。

（如圖）

1.先用側(cè)骨輕輕地畫出H■朵的長寬比例和外形.

2.第一筆岫出耳朵的外輪廓,m1而和最卜面的兩個(gè)轉(zhuǎn)折的角度一個(gè)大個(gè)小,中間的輪胤變化要㈣得看似簡單《實(shí)干宓.

3.第筆曲外輪廓的J9度.注意兩頭都要虛.一頭向內(nèi)國，一頭向外虛“佛的線是'I'面的：發(fā)達(dá)的意思卻是立體的?

.三出4111輪.起田按苜第二根線,終點(diǎn)出若第一根線,這樣三極線聯(lián)系起來構(gòu)成了耳朵大的結(jié)溝.

5.將耳內(nèi)?俗浜的結(jié)構(gòu)和II承上〃H?葉部分畫完耳輪廊

.6.完成圖-一角窩T

對(duì)耳輪

ESS______

耳朵的結(jié)構(gòu)雖然看起來復(fù)雜,但是它幾乎是沒有表情變化的，只要將它在不同側(cè)面的姿態(tài)畫熟,還是比較

容易掌握的耳朵的外輪廓在不同的角度下變化最大?畫的時(shí)候要多注意，里面的對(duì)耳輪變化不是太大?呈一

個(gè)彎曲的“Y”形耳垂有的人大?有的人小,畫的時(shí)候一般要將它稍微夸大一點(diǎn)?臨摹下面所提供的各種

不同姿態(tài)的耳朵,了解不同角度耳朵的畫法

（五）、嘴的表現(xiàn)：讓我們嘗盡人間酸甜苦辣，當(dāng)我們?cè)谖⑿r(shí)他是怎樣的，當(dāng)我們?cè)趥?/p>

時(shí)嘴巴又是怎樣的呢？嘴分上唇、下唇、唇中線、唇結(jié)節(jié)、嘴角、人中等部分。當(dāng)嘴唇緊

閉時(shí)上唇緊壓著下唇。畫嘴時(shí)要注意到正面的嘴角與瞳孔對(duì)齊，女人、小孩的嘴略小。要

注意人中的形狀及位置，注意兩嘴角的傾斜，畫嘴要注意它的透視變化。（如圖）最鋒相

對(duì)來說應(yīng)該畫的實(shí)一些，上嘴唇較下嘴唇實(shí)一些。兩個(gè)嘴角要畫的準(zhǔn)確生動(dòng)些。

i.先2.下筆就

用筆的側(cè)將最近要的中

鋒小心定舞畫出來。嘴

出嘴巴比巴的左邊票比

例和位置.右邊長,注意

中繼兩邊戰(zhàn)的

孤度也不?樣.

瓠

度

要

陡

-

些

3.I.樣的兩邊大小耍有區(qū)別，弧度也有區(qū)別，下

辭的位置要和L后相對(duì)應(yīng)，

ESWI

嘴巴的結(jié)構(gòu)比較簡單.但是表情很豐富，在畫速寫的時(shí)候

要抓住它上唇嘴角略長，微微下垂內(nèi)收?下唇略短，兩角上

翹外翻的特點(diǎn)

臨鼻時(shí)要注意.不同的人嘴巴有不同的特點(diǎn)，上下唇的關(guān)

系還會(huì)因?yàn)槟挲g的原因而改變,一般來說,年齡越大，上唇

越薄，下后就越突出.臨聚下面不同角度的嘴巴以加深印象

B

（六）、頭發(fā)的表現(xiàn)：臉部的變現(xiàn)需要結(jié)合頭發(fā)的處理，頭發(fā)由于發(fā)型的千變?nèi)f化，不同程

度對(duì)臉部的變現(xiàn)產(chǎn)生影響。一般情況下，頭發(fā)的要圍繞頭顱的結(jié)構(gòu)進(jìn)行刻畫，頭發(fā)線條比較

密集，要注意上下前后的穿插，而面部五官可以適當(dāng)概括，用肯定的的細(xì)線造型，盡量抓住

身體啊，筆觸不可太多，否則會(huì)顯得很亂。

第二輯：手的表現(xiàn)

（一）、常常聽到同學(xué)說到再畫速寫的時(shí)候手往往表現(xiàn)不了。我再改很多速寫作業(yè)時(shí)常常看

到部分學(xué)生把手畫得“很概括”有的甚至干脆不畫。那么手該怎么去表現(xiàn)呢？如何表現(xiàn)我們

人的第二張臉呢？有什么訣竅呢？我們課程名字既然叫秘籍肯定會(huì)有一些獨(dú)到見解。下面我

們就一起學(xué)習(xí)和欣賞吧！

（二）手的表現(xiàn)：一般來說，手的長度是頭部的三分之二，寬度是面部的二分之一左右，也

就是兩只手相并正好是面部的寬度。

A、畫手時(shí)要理解手的結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)關(guān)系。手一般分為兩大部分，一部分為手掌（或手背），

一部分為五指。手的中指最長，其次是食指和無名指及大拇指，最短的是小指。大姆指兩塊

指骨，其他四指都是三塊骨頭。手張開后，指頭呈扇面形狀。（如圖）

B、畫手時(shí)要注意腕子的運(yùn)動(dòng)，它是手掌運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵部分，而因其短且常遮蓋袖中，往往

被初學(xué)者忽視，因此特提起注意:

（如圖）

圖7-2-4

C、手的掌部一般變化較小，而變化最多的是指部和腕部。因此，要加強(qiáng)指部和腕部的寫

生練習(xí)，達(dá)到熟能生巧的程度，然后再運(yùn)用到整體人物寫生中去，就會(huì)得心應(yīng)手了。

（如圖）

第三輯：腳的表現(xiàn)

千里之行始于足下。學(xué)藝之路也非常艱辛，出了手以外，腳也是人物速寫非常要的一環(huán)。

學(xué)習(xí)畫腳非常重要，因?yàn)槲覀兘?jīng)常要畫穿鞋人物的速寫，那么不了解鞋子里面腳的形狀、結(jié)

構(gòu)是很難畫好穿鞋人物的。

腳的結(jié)構(gòu)大致分為腳踝（腳內(nèi)踝高，外踝低）、腳背、腳底、腳跟、腳趾（五個(gè)腳趾）。

腳背象個(gè)隆起的橋梁。腳跟是梯形，從外型看腳跟上下兩點(diǎn)的連線是斜線。大腳趾頭粗且上

揚(yáng)，而其他腳趾漸次短小且趾頭下伏。（如圖）

I腳的姿態(tài)I

JIAOOBZlTAt

第四輯：衣紋的表現(xiàn)

衣紋表現(xiàn)

對(duì)衣紋理解比較模糊，在表現(xiàn)方法上比較單一簡單，學(xué)生只畫衣服，不畫衣服包著的人

體結(jié)構(gòu)，這就導(dǎo)致畫面生硬不飽滿。在輪廓線、動(dòng)態(tài)線、裝飾線都豐富的情況下，衣紋線會(huì)

顯得尤為重要。所以也是人速寫表現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)。

1、衣紋變化的基本規(guī)律有如下幾點(diǎn)：

①、身體支撐衣服使衣服凸起的部位，衣服較平展，衣紋較少或沒有衣紋。如人的肩頭

部位、背部肩胛凸起處、婦女乳房凸起處的胸部等，衣服松弛而不被身體支撐的部位衣紋往

往較多。衣紋的走向往往以衣服受人體支撐的凸起點(diǎn)為中心，呈放射線狀態(tài)。

②、處于人體關(guān)節(jié)部位、尤其是經(jīng)常向內(nèi)屈的部位，衣紋較多，一般部位衣紋較少

③、人體在運(yùn)動(dòng)中，處于前進(jìn)方向輪廓面的衣服較平展，衣紋較少；相反輪廓面的衣服

較松弛，衣紋較多。

④、人體處于某種動(dòng)態(tài)之中，處于上方輪廓面的衣服較平展，衣紋較少，處于下方輪廓

面的衣服較松弛，衣紋較多。

時(shí)，迎

風(fēng)面的

衣服緊

貼身體，衣紋較少；背風(fēng)面的衣服被風(fēng)刮起，衣紋較多。

2、衣服本身的薄厚、料子質(zhì)地的不同，也影響衣紋的多少和形狀。一般說，布服比料

子（綢緞毛料等）衣紋多而瑣碎，薄料子比厚料子衣紋多。

第五輯：速寫寫生

（一）靜態(tài)人物寫生：

學(xué)習(xí)人物速寫要遵循先易后難，循序漸進(jìn)的方法，畫好靜態(tài)的人物速寫是訓(xùn)練捕捉能力

的基礎(chǔ)。靜態(tài)速寫，首先是“慢寫”，這個(gè)過程就是深入細(xì)致地研究對(duì)象，抓住人物形象的

特征，對(duì)衣紋結(jié)構(gòu)的變化規(guī)律進(jìn)行歸納概括，不能面面具到，取舍要得當(dāng)，簡繁處理適宜，

這樣才能豐富畫面效果。在方法上，古今中外的大師們，手法各異，有的是從局部畫起，有

的從整體開始，而方法只是畫者的習(xí)慣而己，但是關(guān)鍵需心中始終要有個(gè)整體意識(shí)，而循規(guī)

蹈矩地用直線起稿然后再一步步深入，最終抹殺了速寫生動(dòng)傳神的特性，是不可取的。

畫靜態(tài)速寫需要根據(jù)頭頸肩的結(jié)構(gòu)關(guān)系，頭部的運(yùn)動(dòng)依賴勁部的支柱，頸部的動(dòng)態(tài)決定了頭

部的前俯后仰，左右扭轉(zhuǎn)方向。脊柱是由若干可以活動(dòng)的脊椎骨連結(jié)而成，能夠作多方向

的運(yùn)動(dòng)，其中頸椎和腰椎部分的活動(dòng)性最為靈活，胸椎及胸廓?jiǎng)t相對(duì)固定，手和足是人物速

寫中不可缺少的重要組成部分，手的“表情”相當(dāng)豐富，能交流感情，可以作多種動(dòng)作。要

多做手、足的訓(xùn)練，掌握手、足的結(jié)構(gòu)。

（二）動(dòng)態(tài)人物寫生：

動(dòng)態(tài)人物速寫要求準(zhǔn)確地抓住運(yùn)動(dòng)中人物的瞬間動(dòng)態(tài)特征，并生動(dòng)地加以表現(xiàn)，畫動(dòng)態(tài)

速寫，同時(shí)要求對(duì)人體重心的把握，人物在靜止或運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下形成的各種姿勢(shì)的穩(wěn)定依賴于

重心的支撐，而重心是指人體重量承受的力點(diǎn)，運(yùn)動(dòng)速寫的側(cè)重點(diǎn)在于對(duì)人物整體運(yùn)動(dòng)關(guān)系

的把握頭、四肢、軀干是一個(gè)有機(jī)的運(yùn)動(dòng)整體、抓住大的形體動(dòng)勢(shì)和結(jié)構(gòu)關(guān)系，一氣呵成，

動(dòng)態(tài)速寫有一定的規(guī)律可循，要研究運(yùn)動(dòng)中的協(xié)調(diào)感，對(duì)“動(dòng)勢(shì)”的把握是畫好動(dòng)態(tài)速寫的

關(guān)鍵。動(dòng)態(tài)速寫不僅靠觀察、感受、理解和記憶。畫好動(dòng)態(tài)速寫的關(guān)鍵。理解是對(duì)運(yùn)動(dòng)規(guī)律

的深刻認(rèn)識(shí)，感受是要捕捉運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)而且它們又能給人的動(dòng)態(tài)感覺，而記憶則是將要畫的動(dòng)

作在頭腦中完成，這十分有助于畫好動(dòng)態(tài)人物速寫。

速寫人物時(shí)，衣紋的結(jié)構(gòu)處理也是十分關(guān)鍵。首先要了解衣紋的結(jié)構(gòu)規(guī)律，衣紋的變

化是由人物內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)所致，抓住大的形體、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，對(duì)表象衣紋的生成規(guī)律和

穿插關(guān)系進(jìn)行認(rèn)真分析，結(jié)合動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)加以研究，刪繁就簡，強(qiáng)化松緊，節(jié)奏變化關(guān)系，這

樣才能畫出有美感、有組織，準(zhǔn)確生動(dòng)的衣紋關(guān)系。

（三）、人物組合寫生：人物組合寫生人組合速寫是對(duì)兩個(gè)或兩個(gè)以上的眾多人物的場(chǎng)

面關(guān)系的描繪，它要求的是對(duì)群體人物關(guān)系的協(xié)調(diào)和控制能力，這種訓(xùn)練，有助于構(gòu)圖能力

和創(chuàng)作能力的培養(yǎng)和提高。

畫好人物組合速寫重要的是把握好整體關(guān)系，無論是畫多少人物，放在一個(gè)畫面里就是

一個(gè)整體，強(qiáng)調(diào)人物之間內(nèi)外在的聯(lián)系，通過人物的動(dòng)勢(shì)、姿態(tài)、眼神等，揭示出人物之間

的關(guān)系。畫人物速寫，在處理整體關(guān)系時(shí)，要有取舍，要有強(qiáng)化，組織人物時(shí)要有緊有松，

體現(xiàn)疏密聚散，錯(cuò)落有致的關(guān)系，對(duì)主體人物的動(dòng)勢(shì)和形象特點(diǎn)要把握到位，然后逐漸推移

展開對(duì)其他人物描繪。畫的過程中要從整體著眼，局部入手注意虛實(shí)對(duì)比和連貫，使畫面的

層次感明確，更加生動(dòng)、準(zhǔn)確突現(xiàn)畫面的形式美感。

表現(xiàn)幾個(gè)或一群人在某一環(huán)境中進(jìn)行某種活動(dòng)的速寫稱為場(chǎng)面速寫。場(chǎng)面速寫有的以

環(huán)境為主，人物雖多，但只起烘托氣氛的作用，如建設(shè)工地、慶祝大會(huì)、廟會(huì)、街道鬧市等,

這里的人物只處于遠(yuǎn)鏡頭而眉眼不分，此為大場(chǎng)面連寫；有的以人物特寫為主，以環(huán)境為輔,

如市場(chǎng)一角、師徒之間、打靶射擊等以表現(xiàn)幾個(gè)人物形象為主的為小場(chǎng)面速寫。

場(chǎng)面速寫出現(xiàn)的人物較少，組織畫面較容易，但難在人物刻畫上。在場(chǎng)面中出現(xiàn)的人物

雖然沒必要像畫人物肖像那樣細(xì)致入微，但要把人與人之間的聯(lián)系，人與物之間的關(guān)系，包

括其動(dòng)態(tài)、神態(tài)等交代清楚，使畫面產(chǎn)生生活情趣。在處理方法上，為了使效果自然生動(dòng)、

主題突出，小場(chǎng)面速寫也必須對(duì)人物進(jìn)行組合，使之有主次、有呼應(yīng)、有遠(yuǎn)近，不要畫得像

一盤散沙，各不相顧，也不要擠成一團(tuán)，各自毫無特點(diǎn)。

（四）、場(chǎng)景速寫寫生：一般說來，生活場(chǎng)面往往是瞬間即變的，小場(chǎng)面連寫的構(gòu)思

要以極快的速度完成，隨之便下筆構(gòu)圖。在速寫過程中，耍著重表現(xiàn)主要人物形象.次要人

物可以適當(dāng)從簡，使之處于陪襯地位。對(duì)人物的刻畫要以其動(dòng)態(tài)、服裝、表情、手勢(shì)為重點(diǎn),

可以省略明暗及瑣碎的細(xì)節(jié)變化。對(duì)環(huán)境道具來說，要選擇與畫面主題及氣氛有關(guān)者，不可

見什么畫什么，以免雜亂無章。在畫環(huán)境或道具時(shí)，可以根據(jù)畫面構(gòu)圖需要，變更其位置，

或另尋更理想者取而代之。

第一步，構(gòu)思、構(gòu)圖

在作畫前要養(yǎng)成觀察對(duì)象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對(duì)象的職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、

愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后要達(dá)到什么樣的效果。胸有成竹，大筆大膽些，不要倉促開始,

構(gòu)圖時(shí)注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。

第二步，狠抓輪廓

輪廓即墻基要抓準(zhǔn)，就要抓住頭部基本形、五官位置、頭頸肩關(guān)系上身與臀部關(guān)系。

第三步，深入刻畫。

此時(shí)好好檢查一番，分清黑白灰、虛實(shí)。一般先從五官開始，抓住對(duì)象特征，畫出大

關(guān)系，避免盯一個(gè)地方死畫，這樣會(huì)失去畫面的整體感。

第四步，調(diào)整完成，統(tǒng)一。

調(diào)整既是深入也概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的死結(jié)綜合起來,

加強(qiáng)大關(guān)系。

（一）、靜態(tài)人物速寫寫生步驟（線條）

1.定出人物在紙面上的位置，用淡淡虛線畫出大外形及基本比例。

2.畫出身體的主要?jiǎng)討B(tài)線，人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，從頭部開始入

手。頭發(fā)的表現(xiàn)是為了襯托臉部，用線要注意頭部的結(jié)構(gòu)以及頭發(fā)的走向。

3.用肯定的線條，放筆直取，在用線表現(xiàn)團(tuán)塊結(jié)構(gòu)時(shí)，要注意線的穿插與形體轉(zhuǎn)折的

關(guān)系。

4.調(diào)整畫面，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，五官、手、腳要適當(dāng)刻畫，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強(qiáng)調(diào)，做到畫面完

整。

（三）速寫人物組合的步驟與示范、并講解過程。（線面結(jié)合）

1、構(gòu)圖并起大的輪廓，分主次，用虛線找到位置點(diǎn)。

2、將大的動(dòng)態(tài)線找準(zhǔn)，概括出基本型。衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系分清楚，關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)方向要找準(zhǔn)，前后

人物形成對(duì)比。

3、主要的輪廓線、動(dòng)態(tài)線畫清楚以后，注意線條的疏密、虛實(shí)、曲直長短對(duì)比。前面的任

務(wù)突出一些。在保證輪廓線、動(dòng)態(tài)線畫到位后，增加畫面的豐富性，裝飾線現(xiàn)在是非常重要

的環(huán)節(jié)。

4、調(diào)整完成，將五官、手、腳再強(qiáng)調(diào)一下，突出前面的主要人物。虛實(shí)關(guān)系要恰當(dāng)。同時(shí)

注意虛實(shí)，該減的減，該突出的突出。

（四）、場(chǎng)景人物速寫的步驟講解與示范，講解全過程。（線面結(jié)合）

1、從整體入手，確定近景與遠(yuǎn)景比例與黑白灰關(guān)系。

2、從暗部開始加重調(diào)子，注意大的黑白灰對(duì)比，初步畫出頭發(fā)的體積和周圍的道具等。

3、局部的深入刻畫，包括主要人物的體積、衣服的質(zhì)感和被白紙關(guān)系。

4、調(diào)整大關(guān)系，該加強(qiáng)的加強(qiáng)，該減弱的減弱。使畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

編后語

這就是我們給大家展示的速寫秘籍的全部內(nèi)容，如果能讓同學(xué)們受到一定的啟發(fā)和指

導(dǎo)，也就完成了我們編制這本校本教材的基本任務(wù)。用游戲的話來說終于完爆所有的“BOSS”

了。當(dāng)你在成功之時(shí)，回