室內(nèi)設(shè)計(jì)原理室內(nèi)設(shè)計(jì)的含義發(fā)展和基本觀念

室內(nèi)設(shè)計(jì)原理室內(nèi)設(shè)計(jì)的含義發(fā)展和基本觀念室內(nèi)一詞被廣泛應(yīng)用是在二戰(zhàn)以后,1965年開(kāi)始

所謂室內(nèi),是指建筑的內(nèi)部空間

組成室內(nèi)的實(shí)質(zhì)是空間而非建筑,也就是說(shuō)室內(nèi)的本質(zhì)是空的,需要我們考慮和設(shè)計(jì)的即是空間.

歐洲的建筑物主流是石結(jié)構(gòu)

石結(jié)構(gòu)→磚結(jié)構(gòu)→混凝土結(jié)構(gòu)

其建筑主體的建造技術(shù)與室內(nèi)裝飾技術(shù)因性質(zhì)耐久性的不同,由最初的一個(gè)建筑設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)全部到內(nèi)外分離,歐洲的建筑物主流是石結(jié)構(gòu)雕刻織物繪畫(huà)家具裝飾品等.

東方的建筑物主體是木結(jié)構(gòu),主義結(jié)構(gòu)本身就構(gòu)成了室內(nèi)設(shè)計(jì),其結(jié)構(gòu)和材料的美感是室內(nèi)的主體

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)是一西方建筑和西方生活習(xí)慣為基礎(chǔ),其風(fēng)格的進(jìn)入是西方進(jìn)入的開(kāi)始,其特點(diǎn)是一家具為設(shè)計(jì)中心的陳設(shè)裝飾內(nèi)部空間.

所謂設(shè)計(jì):是指將一種計(jì)劃,規(guī)劃,設(shè)想,問(wèn)題的解決辦法通過(guò)視覺(jué)的方式傳達(dá)出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程

計(jì)劃,構(gòu)思的形成視覺(jué)方式傳達(dá)方式計(jì)劃的具體應(yīng)用

因影響計(jì)劃構(gòu)思的因素不同,有傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之分,傳統(tǒng)設(shè)計(jì)是為神,為權(quán)貴設(shè)計(jì),而現(xiàn)代設(shè)計(jì)是基于現(xiàn)代社會(huì),現(xiàn)代生活,現(xiàn)代經(jīng)濟(jì),現(xiàn)代人的需求為基礎(chǔ)的為人服務(wù)的活動(dòng),需求為心理與生理兩方面內(nèi)容.

設(shè)計(jì)以人為本，人的一生絕大部分時(shí)間是在室內(nèi)度過(guò)的。關(guān)系到室內(nèi)生活，生產(chǎn)活動(dòng)的質(zhì)量關(guān)系到人們的安全、健康、實(shí)用、舒適的要求室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應(yīng)該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的首要前提。

使用安排冷暖光照建筑物的類型,性格室內(nèi)環(huán)境氛圍風(fēng)格文脈物質(zhì)功能精神功能

室內(nèi)設(shè)計(jì)的總體，包括藝術(shù)風(fēng)格，從宏觀來(lái)看，往往能從一個(gè)側(cè)面反映相應(yīng)時(shí)期社會(huì)物質(zhì)和精神生活的特征

室內(nèi)設(shè)計(jì)從設(shè)計(jì)構(gòu)思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設(shè)施，必須和社會(huì)當(dāng)時(shí)的物質(zhì)生產(chǎn)水平、社會(huì)文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起空間組織、平面布局和裝飾處理等方面肯和當(dāng)時(shí)的哲學(xué)思想、美學(xué)觀點(diǎn)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、民俗民風(fēng)等密切相關(guān)

從微觀的、個(gè)別的作品來(lái)看，室內(nèi)設(shè)計(jì)水平的高低、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設(shè)計(jì)者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術(shù)素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。

至于各個(gè)單項(xiàng)設(shè)計(jì)最終實(shí)施后成果的品位，又和該項(xiàng)工程具體的施工技術(shù)、用材質(zhì)量、設(shè)施配置情況，以及與建設(shè)者的協(xié)調(diào)關(guān)系密切相關(guān)，即設(shè)計(jì)是具有決定意義的最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)和前提設(shè)計(jì)——施工——用材——與業(yè)主關(guān)系的整體協(xié)調(diào)

以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動(dòng)創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的

使用性質(zhì)——為什么樣功能設(shè)計(jì)建筑物和室內(nèi)空間

所在場(chǎng)所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周?chē)h(huán)境狀況

經(jīng)濟(jì)投入——相應(yīng)工程項(xiàng)目的總投資和單方造價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的控制室內(nèi)設(shè)計(jì)中，從整體上把握設(shè)計(jì)對(duì)象的依據(jù)因素

室內(nèi)設(shè)計(jì)概念

室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境計(jì)概念

功能技術(shù)美學(xué)

既具有使用價(jià)值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時(shí)也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的范疇

現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)，現(xiàn)代室內(nèi)和環(huán)境設(shè)計(jì)現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)或稱為工業(yè)設(shè)計(jì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，包括包裝設(shè)計(jì)，一般平面設(shè)計(jì)，以及企業(yè)形象設(shè)計(jì)（corporateidentity簡(jiǎn)稱CI）廣告設(shè)計(jì)服裝設(shè)計(jì)，包括時(shí)裝設(shè)計(jì)與成衣設(shè)計(jì)紡織品設(shè)計(jì)

為平面設(shè)計(jì)和廣告設(shè)計(jì)服務(wù)的幾個(gè)特殊技術(shù)部門(mén)。A攝影B電影與電視制作C商業(yè)插圖

室內(nèi)設(shè)計(jì),環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì),建筑設(shè)計(jì)的關(guān)系

環(huán)境設(shè)計(jì),如同一個(gè)范圍,幾乎涵蓋了大部分的藝術(shù)設(shè)計(jì)活動(dòng),是一個(gè)設(shè)計(jì)的綜合體以建筑雕塑綠化等要素進(jìn)行的空間組合設(shè)計(jì)——景觀設(shè)計(jì)

以室內(nèi)家具陳設(shè)等要素進(jìn)行的空間組合設(shè)計(jì)——室內(nèi)設(shè)計(jì)

以建筑物為主體的空間組合設(shè)計(jì)——建筑設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)的關(guān)系

建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術(shù)與物質(zhì)文明的結(jié)合

是建筑設(shè)計(jì)的繼續(xù)和深化，是室內(nèi)空間和環(huán)境的再創(chuàng)造室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設(shè)計(jì)室內(nèi)裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺(jué)藝術(shù)的角度來(lái)探討和研究問(wèn)題室內(nèi)裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內(nèi)裝修著重于工程技術(shù)、施工工藝和構(gòu)造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對(duì)室內(nèi)各個(gè)界面、門(mén)窗、隔斷等最終的裝修工程

室內(nèi)設(shè)計(jì)：現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)是綜合的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，它既包括視覺(jué)環(huán)境和工程技術(shù)方面的問(wèn)題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容美術(shù)和任何一種單純的藝術(shù)活動(dòng)是非常個(gè)人化的東西，是藝術(shù)家的個(gè)人表現(xiàn)

設(shè)計(jì)是為他人服務(wù)的活動(dòng)，一個(gè)是個(gè)人，一個(gè)是為他人，為社會(huì)，為市場(chǎng)，區(qū)別是顯而易見(jiàn)的

工程設(shè)計(jì)是解決人造物（機(jī)械設(shè)備交通工具建筑）中物與物之間的關(guān)系問(wèn)題的，比如汽車(chē)的氣缸與活塞！

室內(nèi)設(shè)計(jì)是解決人造物與人之間的關(guān)系問(wèn)題，是處理人與物，人與泛意的機(jī)器之間問(wèn)題的最重要活動(dòng)

室內(nèi)設(shè)計(jì)是一門(mén)綜合性學(xué)科，內(nèi)容廣泛，專業(yè)面廣，大致分為以下四個(gè)部分：

空間形象設(shè)計(jì)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)室內(nèi)物理環(huán)境設(shè)計(jì)室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)燈光照明設(shè)計(jì)水電路制冷供暖設(shè)計(jì)

室內(nèi)設(shè)計(jì)的分類

居住建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)公共建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)工業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)農(nóng)業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)由于室內(nèi)空間使用功能的性質(zhì)和特點(diǎn)不同，各類建筑主要房間的室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)文化藝術(shù)和工藝過(guò)程等方面的要求，也各自有所側(cè)重。主要分為二大類：家居工程設(shè)計(jì)（家裝）；公共工程設(shè)計(jì)（公裝）從設(shè)計(jì)角度分類:

商業(yè)：專賣(mài)店，零售店，美容院和健身中心，劇院，和電影院企業(yè)：辦公接待廳/室，銀行設(shè)施，辦公室，會(huì)議室酒店/俱樂(lè)部：大堂，客房或套房，餐廳渡假村，高爾夫和鄉(xiāng)村俱樂(lè)部，游艇俱樂(lè)部住宅：從別墅和豪宅，到小屋和公寓餐館/酒吧：餐廳，茶樓，酒吧，夜總會(huì)，迪斯高，卡拉OK廳，休息室展覽/樣板房：展覽看臺(tái)，博物館，畫(huà)廊，展示陳列。

學(xué)院社團(tuán)：學(xué)校，教堂，公共空間等等特殊空間：車(chē)站，火車(chē)站，飛機(jī)場(chǎng)，醫(yī)院，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)在環(huán)境設(shè)計(jì)中發(fā)展成為獨(dú)立的新興學(xué)科

人體工程學(xué)環(huán)境心理學(xué)

環(huán)境物理學(xué)

既有很高的藝術(shù)性

又有很高的技術(shù)含量現(xiàn)代的技術(shù)方法使傳達(dá)方式有了復(fù)雜變化,以手工繪圖和簡(jiǎn)單模型制作發(fā)展為多樣化的

手繪,電腦輔助,模型.

工業(yè)技術(shù)的不同與生產(chǎn)條件的不同使應(yīng)用達(dá)到了前所未有的施工技藝和設(shè)計(jì)再現(xiàn).

現(xiàn)代設(shè)計(jì)是為現(xiàn)代人現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代市場(chǎng)服務(wù)的一種社會(huì)活動(dòng).

計(jì)劃構(gòu)思——→傳達(dá)表現(xiàn)——→設(shè)計(jì)應(yīng)用

室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應(yīng)該把保障安全和有利于人們身心健康作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的首要前提。不能破壞房屋的承重構(gòu)件保障消防安全按防火規(guī)范要求使用裝飾材料使用安全尺寸設(shè)計(jì)欄桿，及窗臺(tái)地面防滑處理，轉(zhuǎn)角處理正確使用花崗石等含有放射性物質(zhì)的裝飾材料足夠的面積，必要的日照，自然的采光和通風(fēng)建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和著眼點(diǎn)是內(nèi)涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術(shù)追求的目標(biāo)，而界面、門(mén)窗是構(gòu)成空間必要的從屬部分。

從屬部分是構(gòu)成空間的物質(zhì)基礎(chǔ)，并對(duì)內(nèi)涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構(gòu)成內(nèi)涵空間的必然結(jié)果

我國(guó)前輩建筑師戴念慈先生認(rèn)為

建筑師普拉特納則認(rèn)為

比設(shè)計(jì)包容這些內(nèi)部空間的建筑物要困難得多”，這是因?yàn)樵谑覂?nèi)“你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經(jīng)驗(yàn)證明，這比同結(jié)構(gòu)、建筑體系打交道要費(fèi)心得多，也要求有更加專門(mén)的訓(xùn)練”美國(guó)前室內(nèi)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席亞當(dāng)指出

室內(nèi)設(shè)計(jì)涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關(guān)心的范圍已擴(kuò)展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設(shè)計(jì)，提高勞動(dòng)生產(chǎn)率，無(wú)障礙設(shè)計(jì)，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標(biāo)，提高醫(yī)院、圖書(shū)館、學(xué)校和其他公共設(shè)施的使用效率。總之一句話，給予各種處在室內(nèi)環(huán)境中的人以舒適和安全白俄羅斯建筑師E·巴諾瑪列娃認(rèn)為

室內(nèi)設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)“具有視覺(jué)限定的人工環(huán)境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產(chǎn)活動(dòng)的需求”，室內(nèi)設(shè)計(jì)也是“功能、空間形體、工程技術(shù)和藝術(shù)的相互依存和緊密結(jié)合

國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展

（一）斗拱國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（二）天花國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（三）磚雕

國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（四）門(mén)樓國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（五）木雕

國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（六）罩國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（七）山

國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（八）園林國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（九）欄桿國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（十）民居國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（十一）樓閣國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展（十二）亭國(guó)外室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展法國(guó)拉斯科山洞壁畫(huà)就是最原始的“裝飾”。人類的創(chuàng)造力從此開(kāi)始顯現(xiàn)最早也是最著名的石頭建筑的遺跡是現(xiàn)在英國(guó)塞尼斯伯瑞的大石陣（Stonehenge），雖然它的用途還不清楚。

于英國(guó)蘇格蘭劉易斯鎮(zhèn)的史前石屋

這是位于開(kāi)羅附近的吉薩Giza金字塔群大廳的面積一般很大，但由于這么大的石屋頂需要支撐，大廳里密集地排列著一排排的石柱，所以也叫柱廳（HypostyleHall）。

值得我們記住的是最常用的3種柱子的外形的象征意義：蓮花象征尼羅河上游的上埃及（下圖中左數(shù)第3個(gè)），紙草象征下埃及（左數(shù)第1、2個(gè)）。賦予柱子某種象征意義的做法對(duì)后世建筑師也有不小的啟發(fā)。關(guān)于古代西亞的建筑，大家首先想到的大概就是“空中花園”了。其實(shí)在古代更有名的是所謂“巴別塔”（BabelTower）

廟塔從外觀上看很像最初的階梯形金字塔，四方的平臺(tái)，上面是數(shù)層漸次縮小的平臺(tái)，層數(shù)從3到6層不等，最頂上的一層上建有神廟或?qū)m殿

西亞建筑的特色就是對(duì)磚的應(yīng)用，對(duì)此我們以著名的公元前8世紀(jì)的亞述王薩爾貢（Sargon，的宮殿為例。整個(gè)宮墻上貼滿了彩色的琉璃面磚。

薩爾貢宮中著名的五條腿的人首翼牛像也是在琉璃面磚上雕出來(lái)的

拱（或者叫券），顧名思義就是彎曲

總地來(lái)說(shuō)拱可以分成兩種：疊澀拱（CorbelArch）和真拱（TrueArchorVoussoirArch）公元前5世紀(jì)，和希臘大打了一仗的波斯王大流士（Darius）和薛西斯（Xerxes）父子建造的宮殿就完全是在模仿埃及神廟了――有門(mén)樓、柱廳，但沒(méi)有一個(gè)拱，而且布局依舊雜亂

西亞建筑中最后值得一提的是巴比倫城

這是亞述和波斯之間的王朝――新巴比倫王國(guó)（公元前7－6世紀(jì)）的首都，曾經(jīng)令希羅多德（Herodotus，484BC－425BC？）嘆為觀止的地方，考古學(xué)者已經(jīng)恢復(fù)了那著名的令歷史之父折服的伊師塔門(mén)希臘神廟的代表――雅典的帕提儂神廟（Parthenon），頂住了2000多年的風(fēng)雨之后毀于1687年的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

愛(ài)奧尼亞式的代表建筑是和帕提儂同在雅典衛(wèi)城山頂?shù)囊寥R克先神廟（Erechtheion）著名的女像柱就在這座神廟的南端希臘神廟殘留的數(shù)量和當(dāng)時(shí)建成的數(shù)量是不成比例的。“七大奇跡”之一－－以弗所（Ephsus）的月神廟

殘留的科林斯式柱頭

最著名的雅典衛(wèi)城山南坡的酒神劇場(chǎng)

呈扇形展開(kāi)的劇場(chǎng)坐落在一個(gè)自然的山谷中，滿坐時(shí)大約可容納1.4到1.8萬(wàn)觀眾。觀眾座位的下方埋設(shè)著起共鳴作用的大缸，這樣后排的觀眾也能聽(tīng)清臺(tái)上演員的臺(tái)詞了一直備受冷落的真拱到了羅馬人手中終于大放光彩

他們創(chuàng)造了實(shí)用的“筒拱”（BarrelVault）他們還創(chuàng)造了新穎的“十字拱”（CrossVaultorGroinedVault古羅馬代表性建筑羅馬的大角斗場(chǎng)（Colosseum）學(xué)名叫3/4柱不僅僅具有裝飾性，它們只是從墻里稍微突出來(lái)了一點(diǎn)（這種方形裝飾叫壁柱）還起著加強(qiáng)結(jié)構(gòu)的作用真正承載重量的是每?jī)筛又g的拱。整個(gè)角斗場(chǎng)就是靠外部、內(nèi)部的大量的拱解決了承重的問(wèn)題?，F(xiàn)存最大的君士坦丁凱旋門(mén)（ArchofConstantine羅馬的水道工程（Aqueduct）羅馬的Forum（廣場(chǎng)）真正開(kāi)始整體地安排一個(gè)城市的布局，以廣場(chǎng)為中心，對(duì)廟宇、房屋、道路、水道等民用建筑進(jìn)行全面的規(guī)劃的，是羅馬人。建于公元2世紀(jì)的萬(wàn)神廟（Pantheon）在19世紀(jì)前是世界上空間跨度最大的建筑。

其內(nèi)殿空間為一直徑43米多的球形

萬(wàn)神廟的天窗穹窿頂部開(kāi)了一個(gè)直徑8米多的天窗，既減輕穹窿的自重，又解決了照明問(wèn)題（天窗是廟內(nèi)唯一的光源）公共浴場(chǎng)（Thermae）則是羅馬人另一個(gè)建筑杰作

建于3世紀(jì)的卡利卡拉浴場(chǎng)溫水浴的中央大廳用三個(gè)連續(xù)的十字拱撐起了一個(gè)56米×24米的，沒(méi)有柱子的空曠的空間公元2世紀(jì)時(shí)圖拉真（Trajan）皇帝建造的廳堂，為現(xiàn)存兩個(gè)最大的廳堂之一拜占庭時(shí)期的建筑“內(nèi)角拱”（Squinch“帆拱”。（Pendentive

拜占庭建筑的代表作品是現(xiàn)在土耳其的伊斯坦布爾的StSophia清真寺它原來(lái)的名字是StSophia大教堂。這里曾經(jīng)是東羅馬帝國(guó)的國(guó)家教堂，建于公元6世紀(jì)土耳其的伊斯坦布爾的StSophia清真寺

廳堂式教堂上面加大穹窿，穹窿的重量通過(guò)四個(gè)帆拱傳遞到四個(gè)大柱墩上

拜占庭時(shí)期建筑的特點(diǎn)，除了對(duì)穹窿的偏愛(ài)之外，就是馬賽克（Mosaic）技術(shù)的大量使用

這種用涂有色彩的小陶瓷片來(lái)拼組圖案的方法在羅馬帝國(guó)初期就已經(jīng)很盛行了查士丁尼皇帝的像

意大利的比薩教堂（PisaCathedral，建于公元11－13世紀(jì)）

著名的比薩斜塔其實(shí)是這座教堂的鐘樓，就在它后面建于公元11－12世紀(jì)的法國(guó)卡昂的圣艾蒂安StEtienne教堂內(nèi)部由原來(lái)兩個(gè)筒拱交叉得到的十字拱轉(zhuǎn)變成由三個(gè)筒拱交叉得到的“六分拱”圖中左上角我們可以看到拱頂處交叉的有六條棱，

建于12世紀(jì)的法國(guó)的昂古萊姆（Angouleme）教堂羅馬風(fēng)教堂的另一個(gè)創(chuàng)新之處是在教堂正面的兩旁加上了鐘塔建造的英國(guó)的坎特伯雷大教堂（CanterburyCathedral）哥特式教堂哥特式建筑的代表作――建于13世紀(jì)的巴黎圣母院（NotreDame，Paris，）

建于13世紀(jì)的法國(guó)蘭斯大教堂（RheimsCathedral）

這里是歷代法國(guó)國(guó)王加冕的地方。哥特式的各種特點(diǎn)在這里得到了濃墨重彩式的表達(dá)

建于15世紀(jì)的意大利米蘭大教堂（MilanCathedral）15世紀(jì)的建筑師布魯涅列斯基（Brunelleschi），設(shè)計(jì)的建在佛羅倫薩的巴齊家族禮拜堂（PazziChapel，1446年），

這是建筑界舉起的文藝復(fù)興的大旗的先鋒15世紀(jì)晚期的建筑師阿爾伯蒂（Alberti，1404－1472）

他寫(xiě)的《論建筑》是繼《建筑十書(shū)》之后第二本對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的建筑學(xué)著作。他和達(dá)芬奇是好友，知識(shí)面也是極其開(kāi)闊的。在這本書(shū)中，他不僅重新整理了維特魯威的三種柱式，而且還從考古遺跡中發(fā)現(xiàn)了羅馬人沒(méi)有注意到的另兩種柱式――塔什干式和混合式。前者比多立克式還原始，連柱子表面的凹道也沒(méi)有；后者則混合了三種主要柱式的特點(diǎn)。里斯多弗·雷恩爵士（SirChristopherWren，1632－1723）設(shè)計(jì)的英國(guó)倫敦的圣保羅大教堂（StPaulCathedral，1709年）

在威尼斯，領(lǐng)軍的建筑師是帕拉蒂奧（Palladio，1508－1580）。他的貢獻(xiàn)主要是他的一本書(shū)――《建筑四書(shū)》。他比前人更準(zhǔn)確地描繪了五種柱式。我們現(xiàn)在理解的柱式就是他闡釋的。他的代表作是在意大利Vicenza的圓廳別墅（VillaRotonda，1552年，）

無(wú)所不能的米開(kāi)朗基羅（Michelangelo，1475－1564）

為佛羅倫薩的首富――Medici家族設(shè)計(jì)勞倫斯Laurentian圖書(shū)館1524年米開(kāi)朗基羅為梅迪奇Medici家族的家廟中壁龕的設(shè)計(jì)他著名的雕塑“晝”、“夜”就存放在這里手法主義的大師小桑加洛（Sangallo）設(shè)計(jì)的羅馬的法奈斯

Farnese府邸（1515年）

“第一個(gè)巴洛克建筑”，是出自維尼奧拉（Vignola，1507－1573）的羅馬哥薩Gesu教堂（1568年）

巴洛克建筑的大師――貝尼尼（Bernini，1598－1680）

建筑代表作羅馬的圣昂格魯StAndrea教堂（1658年）貝尼尼設(shè)計(jì)的梵蒂岡圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龕這是雕塑家和建筑師結(jié)合在一起的嘗試歐洲最大的王宮――法國(guó)的凡爾賽宮（PalaisdeVersailles）作為巴洛克式的代表，王宮的接待廳，即著名的鏡廳（GaleriedesGlaces）就是一個(gè)奢華的例證。著名的梵蒂岡的圣彼得大教堂（StPeterCathedral）貝尼尼用多立克式柱圍繞著的梵蒂岡廣場(chǎng)

巴洛克在路易十四那里已經(jīng)有了凡爾賽宮作為代表，而路易十五的宮廷需要自己的風(fēng)格，于是就有了“洛可可”（Rococo）這是巴洛克的奢華和充滿時(shí)髦、密室、引誘的宮廷生活結(jié)合的產(chǎn)物

古典主義（Classicalism）風(fēng)格的路易十四的財(cái)政大臣富凱的府邸（ChateauVaux-le-Vicomte，1656年）

法國(guó)巴黎盧浮宮（theLouvre）是古典藝術(shù)愛(ài)好者的圣地法國(guó)古典主義建筑最有名的就是凱旋門(mén)（1836年）了

“折衷主義”的代表――巴黎歌劇院（ParisOpera，1874年）

公認(rèn)為“第一個(gè)現(xiàn)代建筑”的是倫敦的水晶宮（CrystalPalace）

這是一位花匠出身的建筑師約瑟夫·帕克斯頓爵士（SirJosephPaxton，1803―1865）主持建造的新材料的大膽應(yīng)用、造價(jià)和時(shí)間的節(jié)省、新奇簡(jiǎn)潔的造型，這些特點(diǎn)后來(lái)都變成了現(xiàn)代建筑的核心

倫敦的桑德蘭橋（SunderlandBridge，1796年）

英國(guó)的賽文河鐵橋（IronBridgeatCoalbrookdale，1779年，鐵結(jié)構(gòu)最初的勝利）為了迎接1889年的巴黎世博會(huì)，法國(guó)人建造了法國(guó)的驕傲――埃菲爾鐵塔（EiffelTower）

這就是現(xiàn)代的美、工業(yè)化時(shí)代的美的代表

“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”在19世紀(jì)50年代的英國(guó)興起其代表人物是拉什金（JohnRuskin，1819－1900）和莫里斯（WilliamMorris，1834－1896），代表建筑是在Kent的莫里斯的住宅“紅屋”（RedHouse，1860年）

全部用紅磚建造，不加粉刷，整體的布局完全出于實(shí)用功能的需要。

米拉公寓（CasaMila，1907年，左圖），外觀呈現(xiàn)一種奇妙的流動(dòng)感，似乎是風(fēng)在沙灘上吹出來(lái)的形狀，內(nèi)部的空間卻很實(shí)用。

發(fā)源在奧地利維也納學(xué)派。主張建筑減少裝飾，奧托·瓦格納（OttoWagner，1841－1918）、阿道夫·路斯（AdolfLoos，1870－1933）就是其代表維也納的郵政儲(chǔ)蓄銀行（PostOfficeSavingBank，1905年）斯坦（Steiner）宅（1910年）“形式跟從功能”（FormFollowsFunction），這句話既是美國(guó)的實(shí)用主義哲學(xué)的一種反映，也是時(shí)代的精神

芝加哥學(xué)派的代表建筑有：芝加哥的信托大樓（RelianceBuilding，1894年）

布法羅的信托銀行大樓（GuarantyTrustBuilding，1895年）從沙利文的事務(wù)所走出了一位叫弗蘭克·勞埃德·賴特的建筑師，先讓我們記住他的名字從貝倫斯的事務(wù)所先后走出了三位需要我們記住的建筑師：沃爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅，勒·柯布西耶現(xiàn)代派建筑雛形－－“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”、“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”、維也納學(xué)派、芝加哥學(xué)派、“德意志制造聯(lián)盟”，可以說(shuō)都在某種程度上把握住了時(shí)代的精神――建筑必須面向工業(yè)化、減少裝飾、實(shí)用。而繼承了他們精髓的現(xiàn)代派建筑，緊跟著第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束來(lái)臨了表現(xiàn)派（Expressionism）在德、奧興起的以夸張?jiān)煨蜑橹鞯倪\(yùn)動(dòng)，是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的一種發(fā)展

代表建筑有恩里希·門(mén)德?tīng)査桑‥richMendelsohn，1887－1953）設(shè)計(jì)的位于波茨坦的愛(ài)因斯坦天文臺(tái)（EinsteinTower，1920年）風(fēng)格派（DeStijl）和構(gòu)成派（Constructivism）。前者興起于荷蘭，后者興起于俄國(guó)

主要代表建筑是荷蘭烏得勒支（Utrecht）的住宅沃爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius，1883－1969），出生于德國(guó),他當(dāng)校長(zhǎng)的包豪斯工藝美術(shù)學(xué)校是當(dāng)時(shí)歐洲激進(jìn)藝術(shù)的堡壘之一

構(gòu)圖的簡(jiǎn)單靈活、布局的實(shí)用、建筑材料便于大批量生產(chǎn),他的風(fēng)格被后人成為“理性主義”或“功能主義”他在這一階段最有代表性的建筑是在德國(guó)Dessau的包豪斯新校舍勒·柯布西耶（LeCorbusier，1886－1965）是瑞士出生的法國(guó)人

他在二戰(zhàn)之前最有名的建筑是薩沃伊別墅（VillaSavoy，1930年）密斯·凡·德·羅（MiesvanderRohe，1886－1969），德國(guó)人

他有一個(gè)著名的觀點(diǎn)：少就是多（LessisMore）二戰(zhàn)前的代表建筑是1929年巴賽羅那世博會(huì)的德國(guó)館（BarcelonaPavilion)密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)的“金屬藤椅”（CaneMetalChair）又被稱為“巴賽羅那椅”，是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的經(jīng)典之一弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloydWright，1869－1959），美國(guó)人

二戰(zhàn)之前賴特最出名的設(shè)計(jì)是匹茨堡附近的Kaufmann宅（KaufmannHouseonWaterfall，1936年，其更為人所知的名稱是“流水別墅”，現(xiàn)在已經(jīng)是無(wú)可爭(zhēng)議的經(jīng)典建筑之一。協(xié)和建筑師事務(wù)所”（TheArchitectsColaborative，簡(jiǎn)稱TAC），對(duì)于建筑發(fā)展的方向作了不少探索格羅皮烏斯后來(lái)任哈佛大學(xué)建筑系主任，門(mén)生遍及美國(guó)各高校的建筑系。他和他最得意的7個(gè)哈佛的門(mén)生一起組成了名噪一時(shí)的“協(xié)和建筑師事務(wù)所”（TheArchitectsColaborative，簡(jiǎn)稱TAC）哈佛大學(xué)研究生中心（HarvardGraduteCenter，1950年經(jīng)典的法國(guó)朗香教堂（LaChapelledeRonchamp，1953年）

柯布西耶戰(zhàn)后回到了法國(guó)，繼續(xù)發(fā)揮著他的想象力。有名的設(shè)計(jì)有：馬賽公寓（1946年）

這是一個(gè)為了解決當(dāng)時(shí)住宅緊缺問(wèn)題而造的公寓樓。柯布西耶把這個(gè)可以容納1600人的大樓設(shè)計(jì)成了一個(gè)自給自足的住宅單位，里面有商店、面包房、幼兒園、電影院等。房型有23種之多，可供各種類型的家庭入住50年代初設(shè)計(jì)的印度的昌迪加爾城（Chandigarh）法院未來(lái)城市的想法得到了部分實(shí)現(xiàn)。密斯設(shè)計(jì)的IIT建筑館（CrownHall，1955年)Farnsworth宅（1950年）是由外部的鋼結(jié)構(gòu)撐住的玻璃住宅，設(shè)計(jì)很精巧。不過(guò)主人的睡覺(jué)、起居、吃飯都是在四周透明的環(huán)境中進(jìn)行的。作為公園中的小景是合適的，但是作為一位單身女醫(yī)生的住宅就不太合適了。業(yè)主和密斯的親密關(guān)系在房子完工前就已結(jié)束。密斯生前最后的設(shè)計(jì)――西柏林新國(guó)家美術(shù)館（NationalGallery，Berlin，1968年）仍然保持了他鋼與玻璃結(jié)合的風(fēng)格密斯喜歡鋼和玻璃的組合芝加哥的湖濱公寓（LakeShore，1953年）紐約的西格拉姆大廈（SeagramBuilding，1958年）紐約的古根海姆藝術(shù)館（GuggenheimMuseum，NY，1959年）

這個(gè)螺旋形的藝術(shù)館被他自己認(rèn)為是得意之筆。整個(gè)建筑其實(shí)是一條盤(pán)旋而上的長(zhǎng)廊，可以從底層沿斜