中等職業(yè)學(xué)校公共基礎(chǔ)課程《西方雕塑》教學(xué)課件

基礎(chǔ)模塊第三單元外國美術(shù)賞析第2課

西方雕塑1.了解西方各歷史時期雕塑藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)。2.體會西方古代雕塑家細(xì)心觀察、深入研究的創(chuàng)作態(tài)度和精湛的技藝表現(xiàn)。3.嘗試評鑒生活中的雕塑作品。學(xué)習(xí)提示目錄從古希臘雕塑到古羅馬雕塑從中世紀(jì)雕塑到文藝復(fù)興雕塑從巴洛克雕塑到現(xiàn)代雕塑問

1、你知道斷臂的維納斯嗎？她的美主要體現(xiàn)在哪些方面？

2、你知道西方雕塑和中國雕塑有哪些不同嗎？一、從古希臘雕塑到古羅馬雕塑

古代兩河流域土地富饒、物產(chǎn)豐富，藝術(shù)家受命于統(tǒng)治者，創(chuàng)作了大量紀(jì)念性與宣傳性的美術(shù)作品。古埃及受益于尼羅河的滋養(yǎng)，政治與文化都較為穩(wěn)定。古埃及雕塑尊重傳統(tǒng)程式，不單純追求視覺的真實(shí)，而希望將概念中的事物完整地呈現(xiàn)出來。兩河流域和古埃及美術(shù)相關(guān)鏈接

古希臘美術(shù)吸收了古代兩河流域與古埃及的美術(shù)成就，逐漸發(fā)展出自身的特點(diǎn)。

古羅馬繼承并進(jìn)一步發(fā)展了古希臘的美術(shù)遺產(chǎn)。在歷史上，西方美術(shù)曾經(jīng)多次回歸古希臘與古羅馬的傳統(tǒng)。一、從古希臘雕塑到古羅馬雕塑

賞名作名稱：古巴比倫漢謨拉比法典石碑（局部）年代：公元前1792—前1750年材料：閃長石現(xiàn)藏位置：法國巴黎盧浮宮

賞名作名稱：古埃及哈夫拉年代：約公元前2570—前2544年材料：閃長石現(xiàn)藏位置：埃及開羅博物館一、從古希臘雕塑到古羅馬雕塑

賞名作名稱：擲鐵餅者原作者：米隆年代：約公元前450年材料：大理石現(xiàn)藏位置：原作已佚，復(fù)制品藏于意大利羅馬國立博物館

評造型

雕塑家巧妙地抓住了擲鐵餅運(yùn)動動作爆發(fā)前極具表現(xiàn)力的瞬間姿態(tài)?？此剖且粋€偶然的瞬間，實(shí)際經(jīng)過作者的悉心設(shè)計，運(yùn)動員身體各部分達(dá)成了精妙的平衡，兼具穩(wěn)定與動感。張弛有度、動靜相宜的雕塑語言把力量感和體態(tài)美永久地凝聚在靜止的雕塑中，塑造出一個強(qiáng)健而又不失優(yōu)雅的理想人體。

品文化

這件作品誕生于古希臘雕塑藝術(shù)的全盛時期（藝術(shù)史上稱為“古典時期”）。這一時期出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的雕塑作品，《擲鐵餅者》就是其中現(xiàn)存的杰作之一，不僅代表著古希臘的藝術(shù)成就，也象征著古希臘人健康、積極的精神意志，對后世西方雕塑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。一、從古希臘雕塑到古羅馬雕塑

賞名作名稱：三女神年代：約公元前438—前432年材料：大理石現(xiàn)藏位置：英國倫敦大英博物館

評造型

這件作品原是帕特農(nóng)神廟東山墻上的高浮雕，題材來自希臘神話?，F(xiàn)存的這組雕像，頭部和四肢都已殘損，但那健美的身軀、從容恬靜的姿態(tài)，仍給人以強(qiáng)烈的美感。尤其是三女神衣衫的處理，采用“濕衣法”，如同沾濕了一般包裹著身體，生動展現(xiàn)出女神優(yōu)美的身體輪廓，使人感到她們不是冰冷的大理石雕像，而是有血有肉、真實(shí)的人物。一、從古希臘雕塑到古羅馬雕塑

賞名作名稱：君士坦丁凱旋門浮雕（局部）年代：公元4世紀(jì)材料：大理石位置：意大利羅馬

評造型

在古羅馬時期，雕像成為羅馬英雄主義和進(jìn)取精神的象征。古羅馬雕塑家嘗試組合更為復(fù)雜的人物關(guān)系。君士坦丁凱旋門上的浮雕，人物的比例、姿態(tài)、體型、表情都符合古希臘的理想標(biāo)準(zhǔn)，但在空間層次的刻畫上則更勝一籌。一、從古希臘雕塑到古羅馬雕塑特點(diǎn)

古希臘：人像雕塑具有完美的形體和沉著高貴的氣質(zhì)，體現(xiàn)了古希臘人對理想美的追求。

古羅馬：注重客觀對象本身的細(xì)節(jié)體現(xiàn)和精神表達(dá)，即在真實(shí)刻畫人物外形的同時注重個性化和氣質(zhì)的表現(xiàn)。一、從古希臘雕塑到古羅馬雕塑名稱：《薩莫色雷斯的勝利女神》年代：約公元前190年材料：大理石現(xiàn)藏位置：法國巴黎盧浮宮對比賞析名稱：卡拉卡拉像年代：公元3世紀(jì)材料：大理石現(xiàn)藏位置：法國巴黎盧浮宮請說說兩者分別有何特點(diǎn)？二、從中世紀(jì)雕塑到文藝復(fù)興雕塑

賞名作名稱：舊約國王和王后（局部）年代：約1145—1155年材料：石材位置：法國沙特爾大教堂

評造型

為了與建筑相結(jié)合，這組雕像中圣徒的身體被限制在圓柱體內(nèi)，比例修長，造型簡潔，形容消瘦。與古希臘、古羅馬的人物雕像相比，這些雕像沒有了微妙的姿態(tài)轉(zhuǎn)折、豐盈的人體表現(xiàn)與自然的衣紋刻畫。二、從中世紀(jì)雕塑到文藝復(fù)興雕塑

賞名作名稱：摩西像作者：米開朗琪羅［意大利］年代：公元16世紀(jì)材料：大理石位置：梵蒂岡圣彼得大教堂

評造型

這件雕塑作品以現(xiàn)實(shí)中人的形象為原型，真實(shí)、自然地再現(xiàn)了摩西的威嚴(yán)與力量。凝視的目光和垂胸的美髯襯托出他大義凜然的氣概，表現(xiàn)出他對保衛(wèi)人民的忠心和信心。復(fù)雜的衣服紋理和質(zhì)感的表現(xiàn)、雙臂的肌肉和血管的細(xì)致刻畫，使人感到這是鮮活的血肉之軀，顯示了作者高超的雕刻技巧。米開朗琪羅通過這個充滿正義感的形象，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時期人們對自身尊嚴(yán)與民族利益的維護(hù)。特點(diǎn)

①中世紀(jì)雕塑：宣揚(yáng)教義，刻意犧牲局部細(xì)節(jié)，改變真實(shí)的形體，用象征的手法來塑造形象。

②文藝復(fù)興時期：反對神權(quán)論，主張在世俗經(jīng)驗(yàn)中探求知識，注入了人性的力量。二、從中世紀(jì)雕塑到文藝復(fù)興雕塑三、從巴洛克雕塑到現(xiàn)代雕塑

賞名作名稱：圣德列薩的沉迷作者：貝尼尼［意大利］年代：1645—1652年材料：大理石

位置：意大利羅馬維多利亞圣馬利亞教堂

評造型

貝尼尼是巴洛克美術(shù)的杰出代表。他創(chuàng)作的《圣德列薩的沉迷》生動地再現(xiàn)了西班牙修女德列薩夢幻中的感受。在雕像背后，金屬條如陽光般散落下來，與白色大理石的質(zhì)感形成鮮明對比。貝尼尼充分利用建筑和雕塑的空間，以及獨(dú)特的光影效果，為觀眾營造出充滿戲劇性的夢幻氛圍。三、從巴洛克雕塑到現(xiàn)代雕塑

賞名作名稱：思想者作者：羅丹［法國］年代：1880年材料：青銅位置：法國巴黎羅丹美術(shù)館

評造型

羅丹的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)外在真實(shí)與內(nèi)在真實(shí)的和諧統(tǒng)一?！端枷胝摺肥橇_丹的群雕作品《地獄之門》門飾的一部分。這位思想者身體蜷曲得像一張弓，仿佛蘊(yùn)藏著巨大的力量。羅丹拋棄了一切與“思想者”無關(guān)的塑造，并極力強(qiáng)化這一主題，讓人感到他不僅是用腦思考，而是全身的每塊肌肉、每根神經(jīng)都處在緊張的思考之中。三、從巴洛克雕塑到現(xiàn)代雕塑

賞名作名稱：吻作者：布朗庫西［羅馬尼亞］年代：1916年材料：石材現(xiàn)藏位置：美國費(fèi)城藝術(shù)博物館

評造型

這件雕塑表現(xiàn)方法獨(dú)特，人物形體精簡，呈幾何形態(tài)，風(fēng)格原始、單純、稚拙。整件作品渾然天成，充滿自然的和諧與生命張力。三、從巴洛克雕塑到現(xiàn)代雕塑

賞名作名稱：斜倚的人像作者：亨利·摩爾［英國］年代：1951年材料：石膏現(xiàn)藏位置：英國泰特不列顛美術(shù)館

評造型

作者利用凸凹造型和“孔洞”的空間變化，將虛空間與實(shí)空間相互映襯與轉(zhuǎn)換，使虛空間成為實(shí)體的一部分，突破了傳統(tǒng)雕塑實(shí)體空間的表現(xiàn)模式。三、從巴洛克雕塑到現(xiàn)代雕塑

賞名作名稱：桑迪的蝴蝶作者：考爾德［美國］年代：1964年材料：不銹鋼、鐵絲現(xiàn)藏位置：美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

評造型

考爾德以動態(tài)雕塑著稱。他的作品常利用不銹鋼、鐵絲等為材料，利用力學(xué)原理以及裝置的靈活性，使雕塑在遇到空氣流動及觀者觸動時展現(xiàn)出不同的形態(tài)，實(shí)現(xiàn)了科技與藝術(shù)的完美結(jié)合，開創(chuàng)了現(xiàn)代雕塑的新風(fēng)格。特點(diǎn)

①巴洛克：追求豪華，強(qiáng)調(diào)幻想，充滿動感與激情，空間層次豐富，利用多種媒介綜合地進(jìn)行表現(xiàn)。

②19世紀(jì)：雕塑的敘事性不再關(guān)注，雕塑語言本身的價值越來越受到重視。

③20世紀(jì)：現(xiàn)代雕塑蓬勃興起，和繪畫藝術(shù)一樣流派紛呈，大膽地突破了古典雕塑的范式。三、從巴洛克雕塑到現(xiàn)代雕塑三、從