【朱自清散文藝術(shù)淺析9400字（論文）】

PAGEPAGE1朱自清散文藝術(shù)淺析摘要朱自清，現(xiàn)代杰出的散文家。他在古典文學的礎石之上和五四中西文化交流的背景之下，創(chuàng)造了具有中國民族特性的散文體制與風格。尤其是他具有極高藝術(shù)成就的散文作品，為白話美文提供了典范，為培養(yǎng)文學青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗。朱自清的散文真摯、自然、深刻。在結(jié)構(gòu)上，注重“文藝眼”的安設，運用對立統(tǒng)一的原則，將“明斷”和“暗續(xù)”統(tǒng)一起來，體現(xiàn)出縝密細致的特點。在抒情方面，他善于運用情景交融、以形傳神的手法，力求情感真摯的表達。在語言方面，對口語進行大膽的藝術(shù)錘煉，追求簡約、清新、雅俗共賞的風格。關(guān)鍵詞：朱自清散文藝術(shù)；結(jié)構(gòu)；抒情；語言；目錄TOC\o"1-3"\h\u16565前言 122361一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù) 228695（一）巧妙的構(gòu)思 2276641.朱自清散文注重“文學眼”的設定 2207292.散文的構(gòu)思也體現(xiàn)在文章線索的貫穿上 321875(二)結(jié)構(gòu)細致 313654二、抒情的藝術(shù) 530955(一)敘事抒情，真摯美 5171251.朱自清善于用散文描寫舊社會小人物 5111312.事件真實，敘事細膩，感情誠摯婉轉(zhuǎn) 520510(二)抒情之美，趣味之美 628982三、語言的藝術(shù) 88793(一)詩歌美的語言特征 819805(二)口語化語言特征 824053(三)語言簡潔清新的特點 920591四、結(jié)論 1016554參考文獻 11前言朱自清的散文擁有與眾不同的風格特征。敘事的細膩，描寫的具體生動，讓人贊嘆不已。語言表達唯美順暢，簡約凝煉，清新雋永。引言:文中從結(jié)構(gòu)、抒情、語言表達等層面討論了朱自清散文的風格特征，及其散文所反映的豐富多彩的文化底蘊。散文和一切形式的文學著作一樣，是一定客觀性社會發(fā)展的體現(xiàn)。一個成熟的文學家的風格特征會反映在他對客觀性社會發(fā)展的敘述上，也會反映在他著作的結(jié)構(gòu)、語言表達、感情和寫作方法上。朱自清的散文不論是在寫景、狀物、敘述、討論層面，或是在著作的結(jié)構(gòu)、感情、語言表達等層面，都形成了獨特的藝術(shù)風格。即設計構(gòu)思巧妙細致，結(jié)構(gòu)縝密，感情誠摯婉轉(zhuǎn)，語言表達樸素。朱自清的散文作品有著豐富多彩的內(nèi)涵，有非常高的藝術(shù)價值，在我國當代文學史上堪稱一絕。本文中從結(jié)構(gòu)、抒情、語言表達三個層面對其散文的藝術(shù)風格做簡要分析，欣賞朱自清散文的風采。

一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)散文，朱自清老先生稱作“隨筆”，是一種重視表達內(nèi)心感情和體驗的文學樣式。散文形式比較松散，內(nèi)容表現(xiàn)自由，但散文的主題不應該是散的，主題要始終如一。散文的結(jié)構(gòu)也應該是“散”與“不散”的辯證統(tǒng)一，即“形式上散，精神上聚”。朱自清說他往往喜愛寫散文，取決于它的“隨意”和“自由”。的確，朱自清的散文，表面上是東一言西一語，一會兒記事寫景，一會兒抒情，是“隨意”“自由”的。他的散文著作往往收放有序，使作品緊湊，切合主題。作品的部分和整體，及其每一部分中間的關(guān)聯(lián)，分配都很自然，銜接也很恰當。亞里士多德說：“美和不美，藝術(shù)品與現(xiàn)實事物的差別取決于，在美麗的東西和藝術(shù)作品中，原本零散的因素結(jié)合成為一體?！敝熳郧宓纳⑽慕Y(jié)構(gòu)可以說無懈可擊，縝密到極點。（一）巧妙的構(gòu)思1.朱自清散文很注重“文學眼”的設定所謂“文眼”，是散文結(jié)構(gòu)的“焦點”，是文章集中表達和概括。清朝劉熙載說:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也?！币簿褪钦f文章有了“文眼”，主旨才會鮮明突出，意境才會有虛實;剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才一會有疏密嚴整?！洞骸肥且黄绦【赖纳⑽?，從各個方面展現(xiàn)了春季的生機、無盡的活力。文章先描繪對春天的期待與盼望，再刻畫春季的輪廊，再寫芳草、桃花、春風、細雨四幅春圖，最后從描寫春天的自然美景到描寫春天里大家的活動，天空的紙鳶多了，地面上的小孩多了。天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事?！耙荒曛嬙谟诖骸?，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。“一年之計在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望?！洞骸肥且环枥L迎接春天的畫，作者寫了大家對春天的希望和贊揚?！耙荒曛嬙谟诖骸笔沁@篇散文的“文眼”，也是作品詩意的核心。這句樸實的諺語沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的藝術(shù)美感。楊塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼?！贝_實這個“咬”字用得好，內(nèi)涵豐富，安設得巧妙，但總是有點雕琢的痕跡，不如“一年之計在于春”顯得自然，樸實。這一特點，可以從《冬天》一文中得到印證。《冬天》打破時空的限制，記敘了不同時間、地點的三個冬夜的三件事。第一件事，寫自己少年時候兄弟三個和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當時說“晚上冷，吃了大家暖和些?！钡诙拢瑢懙氖鞘嗄昵白约涸谝粋€冬夜與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但之后就分離了。第三件事，寫自己的妻子還在的時候，一家四口在臺州過冬，這個山城的冬天雖然十分冷寂，但“家里卻老是春天”。作者最后總結(jié)說:“無論怎樣冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的?！边@是點明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當作整篇文章的“文眼”。三幅畫面，三種情味，表現(xiàn)了父子之愛，朋友之誼，夫婦之情;在嚴寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的“溫暖”。這樣，日常生活里三件本來互不相關(guān)聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個整體，構(gòu)成這篇藝術(shù)散文。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無斧鑿之痕。2.散文的構(gòu)思也體現(xiàn)在線索的貫穿上朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來的文章線索，為主題服務，從而使結(jié)構(gòu)嚴密和諧。沒有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來的殘片，不會有感人至深的表達效果。一般說來，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式?！侗秤啊肥侵熳郧迳⑽牡拇碜髌?，也是現(xiàn)代文學史上散文的優(yōu)秀作品?！侗秤啊纺芎芎玫伢w現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文不可不談《背影》?！氨秤啊笔俏恼碌念}目和“文眼”，更是全文的線索?！侗秤啊非昂蟮臄⑹?，都是必須交代的:“這個背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時”的“背影”，開頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來信，想到父親的背影”，首尾照應。看似刻意雕琢，實則必要。如果沒有這種不可少的交代，寫這個特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。文章兩次寫父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買桔子時的“背影”，作者以白描的手法細細描繪，“跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”；買桔子回來：“過鐵道時，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走”。這段充滿畫面感的描寫，情感質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對孩子的關(guān)心，體貼、愛護；也反映了朱自清對父親的懷念之情。父子情真，通過“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而厚重。另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫面，并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等?！督o亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。于是作者寫亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思，用“橫貫式”的線索來結(jié)構(gòu)全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時間的先后順序?qū)懗鰜恚前褍蓪右馑疾⒘械貧w類地寫出來。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體。較之“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，“橫貫式”結(jié)構(gòu)文章較為困難。劉熙載說:“章法不難于續(xù)而難于斷??明斷，正取暗續(xù)也?！币驗樯⑽陌岩患虑榘雌浒l(fā)展過程，有始有終地寫出來比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。（二）結(jié)構(gòu)細致郁達夫說朱自清的散文充滿了“詩意”，其實是和他精研構(gòu)思分不開的。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，是構(gòu)成散文美感的因素之一。所以，“結(jié)構(gòu)永遠是測度一個藝術(shù)家構(gòu)思才能的重要標志?！睆墓胖两?，許多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，如左思的《三都賦》就是精心構(gòu)思，十年而成的。朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴謹，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時還體現(xiàn)著服務性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點?？偠灾?，朱自清散文嚴謹縝密的結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)在漂亮的構(gòu)思上，也體現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上，不僅表現(xiàn)著，服務于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式—即結(jié)構(gòu)的特點。正如魯迅先生所說的:“漂亮縝密的寫法，盡了對舊文學示威的任務。

二、抒情的藝術(shù)朱自清的散文，是以抒情見長。散文本身是長于抒情的文體，相對于其他文學體裁，尤其應當抒寫“作者心靈的歌聲”。朱自清的優(yōu)秀散文，通常有敘事、抒情、寫景描寫、議論等諸要素。根據(jù)側(cè)重點的不同，我們從敘事與抒情，說理與抒情兩個角度來探討朱自清散文的抒情藝術(shù)。敘事抒情，真摯美散文有兩種，一種是雖然也以現(xiàn)實生活為根據(jù)，但在寫作過程中，作家對客觀事實進行適當?shù)乃囆g(shù)加工，有一些必要的想象和虛構(gòu)；另一種則是以真人真事為描寫對象，完全不容虛構(gòu)。朱自清的散文屬于后一種。我們讀朱自清的散文，確實相信他筆下寫出來的都是真人真事。例如，買桔子的“父親”，“換了金鐲子幫助我的學費”的亡婦，房東太太，和易寬容的葉圣陶，都是真人；像《執(zhí)政府大屠殺記》中記述的“三一八”慘案，《生命的價格——七毛錢》中記述作者親眼所見的，用七毛錢買來的一個小女孩的命運，都是真事。問題的關(guān)鍵是，朱自清善于將自己所經(jīng)歷的事情娓娓敘來，并抒寫自己的真切感受，以達到質(zhì)樸和真摯的情感美。朱自清善于用散文描寫舊社會小人物由于長期過著學者的書齋生活，不能經(jīng)常接觸勞動人民，所以，朱自清寫得最多的是他的家人、學生、朋友、以及舊時代的小人物。朱自清善于從真實人物身上，選擇那些看起來平淡，實則具有典型意義的細節(jié)加以描寫，從而塑造出具有某種典型意義的人物形象。朱自清在了解現(xiàn)實生活中真人的前提條件下，以“形”傳“神”、以“神”表“情”，讓文中的人物不僅有“形”又有“神”，而又表達出自己的主觀感情。如《哀韋杰三君》是一篇悼念在“三·一八”慘案中死難學生韋杰三的文章。文章通過回憶韋杰三初入學時經(jīng)其他老師介紹來訪的第一次見面，入學后不久要求轉(zhuǎn)到自己這個班來聽課的第二次見面，以及三月十八日在天安門參加示威游行的最后一次見面，幾個片斷，不斷凸顯韋杰三“靜默”，“溫雅”的性格，強調(diào)他“是一個可愛的人”。朱自清先生以白描的手法勾勒韋杰三的“靜默”、“溫雅”、“可愛”，然而這樣的人竟被反動派殘害了。這種悲痛的情感真摯地從作者的“痛苦”的臉相上表露出來，具有強烈的感染力。朱自清寫人抒情的另一方面，是通過一系列人物生活中典型細節(jié)，抒寫自己的情感，自然而然地變?nèi)宋锏摹吧罴毠?jié)”為感人的“抒情細節(jié)”。“父親”買桔子的細節(jié)，“妻子”照看“兒女”和“我”的細節(jié)、“兒女”吃飯的細節(jié)等等，這些細節(jié)寥寥數(shù)筆，不事渲染，而卻又真摯吐露質(zhì)樸的父子之情、夫妻之情、天倫之樂，具有真實之美。事件真實，敘事細膩，抒情真切委婉朱自清在答《文藝知識》編者關(guān)于散文寫作的八問時，曾經(jīng)談到有關(guān)《背影》的寫作，“我寫《背影》，就因為文中引入了父親的來信的那句話。當時讀了父親的信，真的淚如泉涌。我父親待我的好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二。我這篇文只是寫實，似乎說不到意境上去?！睆纳线吥軌蚩吹贸?，朱自清敘事抒情是很注重“感情真摯”和“寫實”的。感情是豐富的，又是較為抽象的，不易用文字把感情抒寫得具體可感。朱自清善于在敘述事實之中，讓感情自然而然地流露出來，給讀者以身臨其境的感覺，同時又能得到情感上的熏陶?！秷?zhí)政府大屠殺記》和魯迅先生的《記念劉和珍君》，就題材而言是一致的，記敘事件和時間也一致，那就是“真”;但抒寫感情方法卻有所不同，魯迅對敵人的強烈憎恨之情，主要是結(jié)合議論來表現(xiàn)的，特點在“議”；朱自清對敵人的強烈憎恨之情，主要是通過敘述來表現(xiàn)的，特點在“敘”。請看下面這兩段文字:司令的是用警笛，警笛一鳴，便是一排槍，警笛一聲接著一聲，槍聲就跟著密了，那警笛聲甚凄厲，但有幾乎一定的節(jié)拍，足見司令者的從容!后來聽別的目睹者說，司令者那時還用指揮刀指示方向，總是向人多的地方射擊!又有目睹者說那時執(zhí)政府樓上還有人手舞足蹈的大樂呢!——朱自清《執(zhí)政府大屠殺記》始終微笑的和藹的劉和珍君確是死掉了，這是真的，有她自己的尸骸為證;沉勇而友愛的楊德群君也死掉了，有她自己尸骸為證;只有一樣沉勇而友愛的張靜淑君還在醫(yī)院里呻吟。當三個女子從容地轉(zhuǎn)輾于文明人所發(fā)明的槍彈的攢射中的時候，這是怎樣的一個驚心動魄的偉大啊!——魯迅《紀念劉和珍君》朱自清側(cè)重于敘述，以現(xiàn)場目擊式的敘述方法，刻畫司令兇殘暴虐的形象，揭露段祺瑞政府屠殺請愿學生的暴行，敘述中流露出對反動派的強烈不滿和憤慨。魯迅則以議論抒情來抨擊執(zhí)政府。朱自清的敘述抒情要委婉些，魯迅敘事抒情要冷峻些說理抒情，理趣之美“理趣”，就是詩文與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情藝術(shù)美。朱自清夸贊魯迅的雜感時說過:“這里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面卻還有別的，就是那傳統(tǒng)的稱為‘理趣’，現(xiàn)在我們可以說是‘理智的結(jié)晶’的，而這就是詩”。朱自清在偏重于“融情入理”的雜感里，繼承了韓愈柳宗元之雜說的“理趣”美，又受到魯迅雜文的影響，形成了自己的特色:在敘事中有“論理”的美，在“論理”中有抒情的美。他早期的雜感，如《航船的文明》、《生命的價格——七毛錢》、《旅行雜記》、《執(zhí)政府大屠殺記》等，緣事而議，敘議結(jié)合，矛頭指向舊的社會制度，社會風習和反動的軍閥執(zhí)政府，幽默詼諧中藏有批判的鋒芒。到40年代末，特別是解放戰(zhàn)爭時期，他用雜文作為武器進行戰(zhàn)斗。如《論吃飯》、《文藝節(jié)紀念》、《論不滿現(xiàn)狀》、《新中國在望中》等雜感，滿腔的詩情常常是通過熱情的呼喚，痛快的議論表現(xiàn)出來的。朱自清對當時的雜文進行了這樣的評論:“時代的路向漸漸分明，集體的要求漸漸強大，現(xiàn)實的力量漸漸逼緊，于是雜文便成了春天的第一只燕子。從尖銳的諷刺個別事件起手，逐漸放開尺度，嚴肅的討論到人生的種種相，筆鋒所及越見深廣，影響也越見久遠了”。這些話，恰好也佐證了他自己雜文的特色?！墩摬粷M現(xiàn)狀》一文，是朱自清在國統(tǒng)區(qū)針對國民黨反動派在美國的支持下發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，而以中國共產(chǎn)黨為代表的無產(chǎn)階級及其廣大人民則要求民主，反對內(nèi)戰(zhàn)，努力建立工們階級領(lǐng)導的人民大眾的新中國而鮮明地提出了自己的觀點:“大家在內(nèi)憂外患里增加了知識和經(jīng)驗，知道了“團結(jié)就是力量”，他們漸漸在揚棄那機械的宿命論，也漸漸在揚棄哪唯心的人治論。如果這不滿人意的現(xiàn)狀老不改變，大家恐怕忍不住要聯(lián)合起來動手打破它的?！敝熳郧逶趪y(tǒng)區(qū)旗幟鮮明地亮出自己的政治觀點，且認識到人民大眾的力量，團結(jié)的力量，呼喚人們“聯(lián)合起來”推翻反動政府的統(tǒng)治，也表達了朱自清對新中國，光明社會的熱切憧憬的思想感情。這些，都是通過“融情入理”的議論來抒寫的。以情馭理，情理俱美。這種抒情的“理趣”的美，是作者“理智的結(jié)晶”，更是作者反帝、反封建、愛國的熱情噴薄和升華的結(jié)晶。朱自清的抒情是與敘事寫人、寫景描寫，議論交織起來的。側(cè)重于敘事的“抒情小品”，真摯委婉，偏重于描寫和寫景的篇章奇麗隱秀，偏重于議論的雜文、雜感機智深沉?？傊?，朱自清散文的抒情藝術(shù)是真摯隱秀的。三、語言的藝術(shù)(一)詩歌美的語言特征孫玉石在他主編的《中國現(xiàn)代散文八大家》里對朱自清這樣評價道：“他那具有濃郁詩人氣質(zhì)筆觸又摻入文字中，常令人于散文中感到一種詩的意境和蘊蓄的力量。”的確，對古典詩歌的深厚功底，對國外詩歌的深入研究，對同期詩壇的關(guān)注和借鑒，以及詩集《蹤跡》的出版發(fā)行，這種種經(jīng)歷帶到散文創(chuàng)作中來，使朱自清先生的散文有一種獨特的詩化美。首先表現(xiàn)在由詩人特有的思維方式所創(chuàng)造的語言上。詩人的思維是跳躍、動蕩的。斷續(xù)的思想、激烈的感情由非凡的比喻、奇特的想象所表現(xiàn)。這在朱自清的散文中主要為兩個方面。一是各種奇妙的比喻。如《荷塘月色》里用“高樓上渺茫的歌聲”比喻微風送來的“縷縷清香”，以小提琴上“奏著的名曲”來比喻荷塘上的“光與影”，用音樂美來比喻香的風和月光影，這種通感手法的運用是史無前例的。二是與眾不同的想象，為構(gòu)造一美妙意境，作者有時真可謂費盡心思。如在《阿河》里描寫優(yōu)美的別墅周圍環(huán)境這樣寫道：“這邊沿岸一帶，相間地栽著桃樹和柳樹，春來當有一番熱鬧的夢。”在《蒙自雜記》里也有相近的：“在一個角落里有一條灌木林的甬道，夜里月光從葉縫里篩下來，該是很有趣的。”雖然場景不算美，但通過想象，通過語言構(gòu)造了另一形態(tài)的美，二者只不過是用一場景不同狀態(tài)而已，但顯然通過想象，構(gòu)筑了更為詩意的畫面，跨越了時間的限制，給人出奇之感。典范的想象還有在《白水漈》里關(guān)于微風的纖手和另一雙不可知的巧手對那影子似的瀑布的爭奪，未去著意描寫有形的瀑水，而是想象一無形的場景，讓讀者感覺到瀑布的神妙靈動，堪稱奇思妙想。（二）口語化語言特征葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中說：“現(xiàn)在大學里如果開現(xiàn)代本國文學的課程，或者有人編現(xiàn)代本國文學史，談到文體的完美，文字的會寫口語，朱先生該是首先被提及的。”的確，口語化是朱自清語言的最大特色。在新詩形式運動初期便有“重造新韻”一項。“重造新韻”主張以北平音為標準，這口語就是北京語。作者著意用北京口語寫成的代表作《給亡婦》中寫道：“你病重的時候最放不下的還是孩子。病的只剩皮包骨頭了，總不信自己不會好；老說“我死了，這一大群孩子可苦了”后來說送你回家，你想著可以看見邁兒和轉(zhuǎn)子，也愿意；你萬不想到會一走不返的?！边@種心語獨白，感人肺腑。當然，這與用樸素動人的北平話是分不開的。尤其是全篇是用第二人稱敘述手法來寫，這更利于口語表達，使感情表達顯得真摯可貴。為了達到口語化目的，他常常在文中用俗語或方言適當點綴，或起到通俗易懂、言簡意賅的效果，或起到到讓人如見其人、如聞其聲的好處。如《話中有鬼》中引用俗語“打是疼、罵是愛”來證明怒罵是恨，笑罵是愛；《論自己》一文中引用“娶了媳婦忘了娘”、“嫁出去的女，潑出去的水”、“久病床前無孝子”等大量俗語來舉例、形容，收到言微意豐的效果。他在文中也不乏用方言來表情達意、抄錄口語。如在《海行雜記》記錄茶房的話：“但是他們先得訓你一頓，雖然只是低低的自言自語：“啥事體啦？”“哇啦哇啦的！接著才響聲說：噢，來哉，事體啦？”三言兩語勝過了一打精雕細刻，活脫脫的一個寧波茶房小人物形象呈現(xiàn)眼前。在《我所見過的葉圣陶》一文中，作者這樣寫道：“當他和我同時發(fā)現(xiàn)這件事時，他只略露惋惜的顏色，隨即說：‘由他去末哉，由他去末哉！’”真是口吻畢肖！一個典型的胸懷寬闊的蘇州學者形象躍然紙上。有時作者也引用方言來概括性很強的稱呼。如用吳方言“阿木林”代替“傻子”的稱呼、用“小劃子”、“洋劃”代替船的稱呼，濃郁了地方色彩。語言簡潔清新的特點高爾基說：“大眾是毛胚，加了工是文學?！保ā段膶W論》）為了達到語言的樸實清新，朱自清真是做到了不遺余力?！蛾P(guān)于寫作問答》中，朱自清在談到寫作速率時說：“我寫作很慢，平均每天只能寫兩千字，每次寫作持久力只有兩面三刀個小時左右?！彼姆蛉岁愔耠[在《追憶朱自清》里這樣回憶道：“佩弦是個不茍言笑，做文章非常認真的人，他常常把他的文章讀給我聽，有時為了一個字仔細推敲，征求我的意見?！薄盀榱艘粋€字仔細推敲”，在他的散文里可以輕易看出來。如在《女人》一文中，有這樣一句：“在路上走，遠遠的有婦人來了，我的眼睛便象蜜蜂們嗅著花香，直攫過去?！薄熬稹币话阒甘值膭幼?，活用在這里更可見急切和熱烈的心情；“??不久便被人捻熄了”句中的“捻”字；“??為的是巫峽勒住江水”中的“勒”字，都是動詞的出奇奇制勝。而在遣詞方面朱先生也有其獨到的地方。最顯明的一點，疊字疊詞的大量運用，增加了散文活潑自然的韻味。朱自清使用并創(chuàng)造了多種多樣形態(tài)的疊字。《〈憶〉跋》中“人生真如一場大夢，這個夢倒也很有趣的。在這個大夢里，一定還有長長短短，深深淺淺，肥肥瘦瘦，甜甜苦苦，無數(shù)無數(shù)個小夢?！边@種疊音詞在他的散文中也是俯拾可得，不勝枚舉。由于疊字有一定的附加意味，描繪的色彩很濃，恰當?shù)剡\用不僅增加了語言音樂性，而且也增加了事物的形象感，使人感到委婉清暢，娓娓動聽。第二個特點在于努力追求詞與詞搭配的陌生感，力避俗套?！吨貞c行記》：“在人行道上有時通過持續(xù)來了三五件夏威衣，一陣飄過去似的，倒也別有風味，參差零落就差點勁兒。”“持續(xù)”指延續(xù)不斷的，而連續(xù)則指一個接一個的，將“連續(xù)”換作“持續(xù)”，顯出更貼切，更合原意，很值得玩味；《哀互生》“不肯假借點顏色”中的“假借”；《詩言志辨`序》中堅強與地位搭配、《憎》中“支持著微笑”、“熱望冰結(jié)”等句中的搭配是新奇而又貼切，化腐朽為神奇。朱自清在《關(guān)于寫作問答》里談到創(chuàng)作難點時說：“寫作散文，很注意文字的修飾。語句的層次和詞義，句式，我都用心的較量，特別是句式。”而在《歐游雜記序》中則講得更精確：“記述時可也費了一些心在文字上：覺得‘是’字句，‘有’字句，‘在’字句安排最難。顯示景物間的關(guān)系，短不了這三種句法；可是老用這一套，誰耐煩！”再說這三種句子老顯示靜態(tài)，也夠沉悶的。于是想方設法省略那討厭的字??”為給讀者具體的或整個的印象，常斟酌選用“是”字句。如“居中是大健身旁，有噴泉兩座?！薄皥鲋醒胧且蛔＜暗募o功方尖柱，左