電視節(jié)目策劃智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年浙江傳媒學(xué)院

電視節(jié)目策劃智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年浙江傳媒學(xué)院故事型文藝專題節(jié)目注重故事發(fā)展的合理性，強(qiáng)調(diào)情節(jié)沖突，重視細(xì)節(jié)的真實(shí)。它有主題，也有非常濃郁的創(chuàng)作情感。（）

答案:對湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》是一檔以系列劇方式播出的真人秀。（）

答案:錯體驗(yàn)式文化綜藝節(jié)目策劃中價值觀引導(dǎo)，就節(jié)目呈現(xiàn)的重點(diǎn)變化來說，是由物到人的過程，先呈現(xiàn)實(shí)物、文物、內(nèi)容，再呈現(xiàn)對物負(fù)有保護(hù)、傳承之責(zé)任的人。（）

答案:對“社會動員模式”通常在突發(fā)性的自然災(zāi)害、公共衛(wèi)生事件發(fā)生和即時性的國家重大成就取得之時舉辦，它在短時間內(nèi)迅速組織和編排，以發(fā)揮文藝對全社會的組織動員功能，同時鼓舞民眾的士氣、提振民眾精神。（）

答案:對反映長沙警察、片兒警與轄區(qū)居民的警民互動日常的節(jié)目《守護(hù)解放西》，就是傳統(tǒng)壁上觀式紀(jì)錄片。（）

答案:錯婚戀主題類真人秀不僅可以充當(dāng)婚戀交友的紅娘，還可以是兩性關(guān)系的調(diào)節(jié)者、兩性問題的探討者。（）

答案:對《夢想改造家》《暖暖的新家》與《交換空間》一樣，都是強(qiáng)調(diào)交換房子進(jìn)行DIY裝修。（）

答案:錯《毛雪汪》是一檔以原生朋友關(guān)系為切入點(diǎn)的“場景化”真人秀綜藝節(jié)目，節(jié)目標(biāo)題中的“汪”指汪蘇瀧。（）

答案:錯東方衛(wèi)視首播的《極限挑戰(zhàn)》這檔節(jié)目，從節(jié)目類型雜交角度看，是游戲節(jié)目和紀(jì)錄片類型的融合雜交。（）

答案:對慶典式的敘事風(fēng)格，儀式化的戲劇場景，英雄化的人物性格，禮贊性的敘述語言，構(gòu)成了獨(dú)具魅力的崇高美，這樣的綜藝晚會是重大主題晚會模式中“精神頌歌”的一種子模式。（）

答案:對央視一套春晚的串珠式線性結(jié)構(gòu)，其線性結(jié)構(gòu)特征是，線性向前，一次性，不預(yù)告、不回顧、不反復(fù)。（）

答案:對與湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》和江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》不同的是，東方衛(wèi)視的《中國式相親》和《中國新相親》、江蘇衛(wèi)視的《新相親大會》等相親交友類節(jié)目不是男女嘉賓單獨(dú)上陣，而是帶上爸媽找對象。（）

答案:對在確定廣告對象的過程中，我們不但應(yīng)該考慮廣告商品與觀眾的關(guān)系，還要考慮廣告商品與電視節(jié)目內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性。（）

答案:對虛構(gòu)和非虛構(gòu)電視節(jié)目策劃中的線性流程結(jié)構(gòu)設(shè)計的策略完全不同。（）

答案:錯在春晚模式的綜藝晚會中，觀眾處于觀賞者的位置，舞臺和話筒對于觀眾來說是可望而不可及的圣地和圣物。無論是節(jié)目現(xiàn)場的觀眾還是電視屏幕前的觀眾，他們對晚會的觀賞都是一種遠(yuǎn)距離的審美，基本不能主動參與到節(jié)目之中。（）

答案:對反映上海第六人民醫(yī)院醫(yī)療和醫(yī)患關(guān)系題材的節(jié)目《急診室的故事》，在類型上是把紀(jì)錄片表達(dá)形式和虛構(gòu)電視劇類型融合雜交的新節(jié)目類型。（）

答案:對電視節(jié)目模式是什么？一個復(fù)雜的、綜合性的材料體系，可以引導(dǎo)性和輔助性地從已有版本中創(chuàng)作出新版本，新版本將會更僅適用于本地電視工業(yè)和本地觀眾。（）

答案:對作為體驗(yàn)類節(jié)目的《變形計》，節(jié)目策劃重點(diǎn)在于向觀眾展示貧窮或富有的生活信息。（）

答案:對湖南衛(wèi)視的真人秀《中餐廳》將參與者直接放置在遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的荒島、叢林等環(huán)境中，并對可獲取的資源設(shè)置了極端限制。（）

答案:錯電視節(jié)目模式本來源自傳統(tǒng)的節(jié)目類型，但是在電視媒介不斷發(fā)展的過程當(dāng)中，突破了類型體系。（）

答案:對單人式娛樂脫口秀的內(nèi)容以單人表演為主，是將劇場單人脫口秀的表演形式做電視化的呈現(xiàn)。這類節(jié)目通常以單人出場來（），甚至自嘲等表演形式建構(gòu)。

答案:吐槽;諷刺;講笑話體驗(yàn)類文化綜藝所體驗(yàn)的內(nèi)容主要包括（）。

答案:傳統(tǒng)文化的地標(biāo)，如故宮、天壇、敦煌、洛陽;各種各樣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn);唐詩宋詞、書信作品;中華好家風(fēng)電視節(jié)目的視角策劃很重要的原因是（）。

答案:視角能夠協(xié)助設(shè)計、制造節(jié)目的結(jié)構(gòu)形式。;視角可以幫助塑造人物形象和人物關(guān)系;視角體現(xiàn)出節(jié)目方、導(dǎo)演的選擇、態(tài)度、意圖。;視角可以幫助塑造環(huán)境、氣氛，事件的整體氛圍電視文藝專題節(jié)目是通過記錄（），表現(xiàn)日常典型事件和人物不平凡的狀態(tài)。

答案:文藝人物;文藝事件影視節(jié)目經(jīng)由“新媒體”傳播時，會被壓縮（），讓原有內(nèi)容變得“碎片化”，由此形成具“新媒體”風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝和網(wǎng)絡(luò)微視頻短片。

答案:內(nèi)容;時長;體量根據(jù)策劃在廣播電視行業(yè)的功能看，下列諸項不屬于策劃核心內(nèi)容的是（）。

答案:娛樂消遣;了解時事;增長見識文化綜藝的主要形式類型有（）。

答案:綜晚式;書信誦讀式;講壇式、答題模式;訪談式、體驗(yàn)式電視策劃的總體流程一般包括（）等基本步驟。

答案:設(shè)計;實(shí)施;立項;創(chuàng)意電視節(jié)目制播的商業(yè)目標(biāo)主要有（）。

答案:要控制風(fēng)險;要降低成本;提供本地節(jié)下列關(guān)于事件類電視文藝專題節(jié)目的正確描述是（）。

答案:做這類節(jié)目要注意的是，所拍攝的事件須在一定范圍內(nèi)具有一定影響和一定的新聞價值。;大到國際國家大型文藝文化活動，小到地方各級政府、街道鄉(xiāng)村舉行的文藝演出，都在事件類文藝專題內(nèi)容范疇之內(nèi)。;提供來自社會各界的文化動態(tài)、文藝文化界的各種信息，幫助觀眾了解、分析、掌握文藝文化屆的現(xiàn)狀。電視節(jié)目的視角策劃包括（）。

答案:敘述視點(diǎn);敘事角度;敘事人稱策劃電視節(jié)目內(nèi)容時可以依靠感染力提高節(jié)目關(guān)注度?！皻v險”作為一種感染力元素是電視最常見、傳統(tǒng)的題材選項，也最易獲得觀眾的注意力。在以“歷險”為感染力要素的節(jié)目中，常用故事模型是：“主人公”被安排游歷新世界，（），最終獲得了意想不到的獎品。

答案:面臨危險;解決危險綜藝真人秀的形態(tài)也是欄目化編排的節(jié)目，它們通常在（）播出，但沒有欄目結(jié)構(gòu)形式。

答案:固定時長;固定時段在央視一套“春晚”的主體單元設(shè)計中，常見的結(jié)構(gòu)方式有（）。

答案:分會場式;節(jié)目群式;板塊/篇章式電視的固定性傳播特征是策劃節(jié)目的一個重要依據(jù)。所謂的固定性特征是指任何節(jié)目都有固定的（）和固定或相對固定的節(jié)目主持人等，便于觀眾定期、定時收看。

答案:播出時間;名稱;節(jié)目長度;片頭策劃電視文藝節(jié)目一定要明確其形成的基本路徑。中國電視文藝是中國傳統(tǒng)文藝的一種延續(xù)和再發(fā)展，是充分體現(xiàn)（）相結(jié)臺的新的節(jié)目樣式。

答案:藝術(shù)與技術(shù);藝術(shù)與傳播電視節(jié)目策劃中需要明確掌握電視媒介平臺的特點(diǎn)，除了傳播嚴(yán)肅、客觀的新聞內(nèi)容之外，電視也可以提供（）節(jié)目。

答案:文藝娛樂;輕松消遣近年來，模式類電視綜藝節(jié)目大熱，常以（）的形式活躍在電視頻道中。

答案:季播;周播策劃人要明確主持人在節(jié)目中的角色功能，才能讓主持人為節(jié)目增色。主持人在任何一檔廣播電視節(jié)目中的角色功能主要包括（）。

答案:形象代表;控制節(jié)奏;引導(dǎo);串聯(lián)策劃人在策劃電視節(jié)目前，應(yīng)該清楚觀眾是基于（）的目的收看電視。

答案:娛樂消遣;了解事實(shí);增加知識從20世紀(jì)90年代初期開始，中國電視在官方推動“改革開放”政策影響下，逐步展現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會責(zé)任感，發(fā)揮了重要的（）作用。

答案:輿論監(jiān)督在20世紀(jì)90年代，隨著（）的變化，中國的電視節(jié)目內(nèi)容和表現(xiàn)手段都在不斷進(jìn)行著調(diào)整。

答案:電視觀念策劃人只有在對電視的實(shí)際情況充分了解，深入分析理想形態(tài)節(jié)目的（）及其組合關(guān)系基礎(chǔ)上，才能做好電視節(jié)目策劃。

答案:構(gòu)成要素電視策劃運(yùn)營中最優(yōu)節(jié)目與（）的組合，通常夠能創(chuàng)造出最高的收視率。

答案:最佳時間戲劇化影視劇是虛構(gòu)的，要完成線性流程結(jié)構(gòu)，一般的策略是以（）為中心。

答案:人物，即主人公策劃多條消息構(gòu)成的電視新聞欄目時，從觀眾慣常思維邏輯的角度來看，符合編排規(guī)律的首要內(nèi)容是選擇好（）。

答案:頭條新聞宣傳片策劃、創(chuàng)意、構(gòu)思的表現(xiàn)重點(diǎn)是（）。

答案:視覺沖擊力廣播電視是一種大眾傳播媒體，對于人尤其是普通人的關(guān)注，是其不可或缺的題材和表現(xiàn)內(nèi)容?？创?、分析和研究媒體不僅要從媒體自身入手，還要分析和研究（）。

答案:觀眾下列關(guān)于生活方式類真人秀的策劃的說法正確的是（）。

答案:往往需要表達(dá)出世俗化的人文關(guān)懷策劃電視節(jié)目過程中要重視“開場”設(shè)計。電視節(jié)目的“開場”概念最初是美國“好萊塢”電影的開頭敘事觀念，并在類型電影發(fā)展過程中形成的模式化開場形式。采用蒙太奇積累式句型表現(xiàn)，以鼓動情緒渲染氣氛，吸引觀眾關(guān)注節(jié)目內(nèi)容的開場被稱為（）。

答案:冷開場場景劇本的基本構(gòu)成邏輯是：場景下的文字段落可長可短，但是必須符合一個原則，即所有（）和細(xì)節(jié)必須是在該場景內(nèi)發(fā)生的內(nèi)容。

答案:情節(jié)“一種具有區(qū)別特色的敘述手法，具有引導(dǎo)性的節(jié)目設(shè)計流程和套路，具有與之相對應(yīng)的節(jié)目制播和運(yùn)作營銷規(guī)律”，以上描述針對的對象是（）。

答案:電視節(jié)目模式體驗(yàn)式文化綜藝節(jié)目策劃中，明星體驗(yàn)團(tuán)遴選明星，最重要的遴選標(biāo)準(zhǔn)是（）。

答案:明星的德藝雙馨品質(zhì)關(guān)于“受眾”這一名詞概念，其所指的意思是（）。

答案:大眾媒介信息的接受者在視覺心理層面，以下不屬于影響人們視覺體驗(yàn)的要素是（）。

答案:明度視覺下列關(guān)于《如果國寶會說話》的描述有誤的是（）。

答案:是一個人物類的電視文藝專題節(jié)目。在策劃構(gòu)思中借用廣告思維觀念，強(qiáng)調(diào)推廣內(nèi)容的品牌、外在特征與內(nèi)涵目的的融合，利用外在的視知覺符號傳達(dá)形象吸引力的電視節(jié)目形態(tài)是（）。

答案:電視宣傳片美國傳播學(xué)者麥克斯威爾·麥克姆斯和唐納德·肖通過實(shí)證研究的方式發(fā)現(xiàn)：大眾對社會公共事務(wù)中重要問題的認(rèn)識和判斷，與傳播媒介的（）之間存在著一種高度對應(yīng)的關(guān)系。

答案:報道活動在體驗(yàn)式文化綜藝節(jié)目策劃過程中，體驗(yàn)者進(jìn)入文化體驗(yàn)之門時，需要策劃的最強(qiáng)重點(diǎn)是（）。

答案:從日常世界進(jìn)入文化傳統(tǒng)世界的界限感音樂電視作為一種特殊的（）形式出現(xiàn)的電視節(jié)目形態(tài)。

答案:廣告新媒體是傳播觀念、傳播技術(shù)，以及人們使用媒介習(xí)慣等幾方面因素融合的產(chǎn)物。（）

答案:對后期包裝植入通常包含（）。

答案:花字;動畫;標(biāo)版;角標(biāo)下列不屬于外景植入方式的是（）。

答案:字幕“大部分情況下在屏幕中沒有暴露出商品，只有在角色對話的過程中，以口頭的方式提及商品的品牌，或由節(jié)目中人物以聲音形式傳遞品牌的相關(guān)信息?！鄙鲜稣f法指的是哪種節(jié)目廣告植入方式（）。

答案:臺詞植入影視廣告的形式通常有（）。

答案:軟廣告;硬廣告;貼片廣告;隨片廣告湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》和江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》等活躍于2009年到2011年的相親交友類真人秀，其功能主要是探討男女戀愛相處問題，不是促成男女配對成功去戀愛。（）

答案:錯如果將慢綜藝界定在真人秀的范疇內(nèi)，它也并非是在2017年前后憑空而降的，它其實(shí)是“非競賽類真人秀”節(jié)目的一種延續(xù)。（）

答案:對慢綜藝的策劃重點(diǎn)有（）。

答案:在題材內(nèi)容上要拓展思維、關(guān)注生活本身，探索更多可能性;規(guī)則設(shè)計，要松緊適度情緒的生理基礎(chǔ);要關(guān)注人物之間的深層關(guān)系;要關(guān)注人物的價值性生活方式體驗(yàn)類真人秀是真人秀中更強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄的一個分支，它繼承了紀(jì)錄片“對某種人生困境的覺察并試圖探討解決的途徑”的功能，強(qiáng)調(diào)態(tài)度選擇和社會擔(dān)當(dāng)，隱喻現(xiàn)實(shí)生活，具有強(qiáng)烈的社會批判色彩。（）

答案:對關(guān)于歌唱類真人秀參與者的策劃需要注意（）

答案:策劃明星重在思考“這個人是不是只能這樣”。;策劃者需要充分了解參與者的真實(shí)性格，選取若干個鮮明的特點(diǎn)，結(jié)合節(jié)目的風(fēng)格，對所選取的特點(diǎn)進(jìn)行包裝，策劃出合理且具有辨識度的參與者故事和人物形象。;參與者策劃的基本原則是虛實(shí)結(jié)合，注意分寸。;策劃素人重在找到他最突出的個性特點(diǎn)?！爸卮笾黝}晚會”是指圍繞黨和國家重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)和重大政治活動創(chuàng)作的文藝晚會。它包括“精神頌歌”“社會動員”等子模式。（）

答案:對下列關(guān)于綜藝晚會“實(shí)景演出模式”的說法正確的有（）。

答案:中央電視臺的“心連心”晚會就是實(shí)景演出晚會模式的一個典型案例。;實(shí)景演出晚會在表現(xiàn)中華民族的藝術(shù)風(fēng)韻和民族風(fēng)格方面頗具優(yōu)勢，它的開放性空間布局與融合性呈現(xiàn)方式，增強(qiáng)了晚會的中國氣派與民族氣質(zhì);實(shí)景演出晚會的模式特征主要體現(xiàn)在演播空間的變化，它將表演舞臺移到實(shí)景、廣場，在與自然、人文、科技景觀的融合中拓展了晚會電視化的表現(xiàn)形式，以全景開放式演播空間為主要形態(tài)，蘊(yùn)含自然之美、人文之美和科技之美下列關(guān)于電視文藝專題節(jié)目的類型和結(jié)構(gòu)說法有誤的有（）

答案:對于人物類的文藝專題節(jié)目，如果是普通人，傳記體、歷史性的敘述則是常見手法。;事件類文藝專題節(jié)目指的是表現(xiàn)民俗的、地域文化的、自然風(fēng)光的、風(fēng)土人情的專題節(jié)目。下列關(guān)于綜藝晚會“春晚模式”的說法正確的有（）。

答案:它以傳統(tǒng)的歌舞和曲藝為主要內(nèi)容，模擬劇場的演播室空間設(shè)置，臺上臺下有區(qū)隔;春晚模式的功能是多元的，政治性、文化性、藝術(shù)性都要照顧到;觀眾處于觀賞者的位置，舞臺和話筒對于觀眾來說是可望而不可及的圣地和圣物，基本不能主動參與到節(jié)目之中;以“人民性”審美取向和“民族化”審美風(fēng)格為基本特征的“政治—抒情”傳統(tǒng)被春晚模式發(fā)揚(yáng)光大，甚至推至高潮我國大陸地區(qū)第一臺跨年晚會是2005年湖南衛(wèi)視的《快樂中國·跨年演唱會》。（）

答案:對從策劃的視角看“虛構(gòu)”電視節(jié)目，宏觀上的分類除了有創(chuàng)意微視頻或廣告宣傳片之外，還包含下述諸項中的（）。

答案:編輯性節(jié)目;娛樂脫口秀;音樂電視編輯性電視節(jié)目不是單一的樣式，作為在已有節(jié)目基礎(chǔ)上再創(chuàng)造的形式，編輯性節(jié)目的內(nèi)容、類型、結(jié)構(gòu)、樣式等均存在多種選擇。（）

答案:對創(chuàng)意宣傳片的表現(xiàn)方法眾多，從電視策劃的視角來看，符合創(chuàng)意宣傳片要求的構(gòu)思表現(xiàn)方法，除比較式策劃構(gòu)思法之外，下列說法中正確的有（）。

答案:示證式策劃構(gòu)思法;抒情式策劃構(gòu)思法;幽默式策劃構(gòu)思法電視作為一種大眾傳播媒介，自誕生之初就因其傳播的滯后性和內(nèi)容的非兼容性而成為一種強(qiáng)勢媒體。（）

答案:錯電視宣傳片的策劃，依據(jù)宣傳內(nèi)容可以劃分為幾個相對固定的類型，包括綜藝節(jié)目（真人秀）推廣短片，城市、學(xué)校、企業(yè)等機(jī)構(gòu)的形象宣傳片，倡導(dǎo)生活觀念或者消費(fèi)商品、網(wǎng)絡(luò)游戲等內(nèi)容的宣傳片，還有（）。

答案:影視劇的推廣宣傳片美國電視中的一些經(jīng)典“非虛構(gòu)節(jié)目”，其建構(gòu)觀念多來源于“非虛構(gòu)文學(xué)”。美國出現(xiàn)的“非虛構(gòu)文學(xué)”概念和作品的具體表現(xiàn)形式，以作家杜魯門·卡波特經(jīng)過6年多調(diào)查后寫作完成，在1966年出版的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品（）最有代表性。

答案:《冷血》從電視節(jié)目策劃的角度分析央視的《新聞周刊》，該節(jié)目樣式側(cè)重強(qiáng)調(diào)的是“時態(tài)”觀念，內(nèi)容被分為“新聞回顧”和（）等板塊。

答案:本周特寫;本周人物;本周視點(diǎn);人物回顧電視節(jié)目策劃涉及的諸多節(jié)目樣式具有“非虛構(gòu)”性質(zhì)，節(jié)目內(nèi)容臺本的寫作也是“非虛構(gòu)寫作”?！胺翘摌?gòu)寫作”是在創(chuàng)意寫作、應(yīng)用寫作、理論寫作三種形式之外的一種新寫作形式，所以也被稱為（）。

答案:第四類寫作下列關(guān)于電視新聞節(jié)目不可策劃的內(nèi)容，說法正確的有（）。

答案:時間性特點(diǎn);內(nèi)容與事實(shí);在場性特點(diǎn)“非虛構(gòu)”作為一個專有名詞，首先產(chǎn)生自歐洲，是一個文學(xué)領(lǐng)域的特指概念。其后，伴隨著電視媒介在歐洲部分發(fā)達(dá)國家和美國的快速發(fā)展，“非虛構(gòu)”概念被引入到電視節(jié)目制作中，特指電視節(jié)目的一種內(nèi)容選擇和類型化的表現(xiàn)手段。（）

答案:對體驗(yàn)式文化綜藝以嘉賓主人公對某一文化項目的體驗(yàn)為內(nèi)容主體。（）

答案:對對電視節(jié)目從開始到結(jié)束的流程的策劃，就是電視節(jié)目的流程結(jié)構(gòu)策劃。（）

答案:對體驗(yàn)式文化綜藝節(jié)目策劃中價值觀引導(dǎo)，就節(jié)目主題塑造來說，是從抽象到具體的過程，先塑造文化精神，再塑造人的形象，最后塑造物的形象。（）

答案:錯虛構(gòu)和非虛構(gòu)電視節(jié)目策劃中的線性流程結(jié)構(gòu)設(shè)計的策略基本是同樣的。（）

答案:錯央視一套春晚的流程結(jié)構(gòu)設(shè)計中，最突出的是設(shè)計原則之一，是，目流程對于除夕晚上現(xiàn)實(shí)時間的契合和貼合。（）

答案:對本世紀(jì)，節(jié)目領(lǐng)域發(fā)展趨勢之一，是跨越傳統(tǒng)電視節(jié)目類型界限，進(jìn)行類型融合和類型雜交。（）

答案:對電視節(jié)目模式是一個系列文化產(chǎn)品。電視節(jié)目模式的特性是（）

答案:限定性;復(fù)制性;延拓性體驗(yàn)類節(jié)目是2000年后逐漸興起的一種真人秀節(jié)目的子類型，其節(jié)目核心是（）。

答案:體驗(yàn)者對生活方式的體驗(yàn)體驗(yàn)類節(jié)目采納個人視角，而個人視角幫助產(chǎn)生、構(gòu)造了體驗(yàn)類節(jié)目的結(jié)構(gòu)形式。（）

答案:對本世紀(jì)，非虛構(gòu)節(jié)目領(lǐng)域最流行、數(shù)量最多、影響力最大的模式節(jié)目類型是（）。

答案:真人秀中國廣播電視節(jié)目的內(nèi)容發(fā)展經(jīng)過了哪幾個階段（）。

答案:作品;宣傳品;產(chǎn)品以下不屬于用戶主動生產(chǎn)的媒介內(nèi)容的是（）。

答案:消息轉(zhuǎn)發(fā)互