第一單元 第1課 獨(dú)樹一幟的中國畫 課件 2024-2025學(xué)年人教版初中美術(shù)九年級(jí)上冊(cè)

獨(dú)樹一幟的中國畫第一單元感受中國古代美術(shù)名作

中國畫：是中國傳統(tǒng)民族繪畫的統(tǒng)稱，也稱國畫或水墨畫。它是以墨為主要顏料，以水為調(diào)和劑，以毛筆為主要工具，以宣紙和絹帛為載體的具有民族特色的特有畫種。一、什么是中國畫？二、中國畫最常使用的工具材料有哪些？筆墨紙硯

三、中國畫的分類按技法可分為：工筆寫意

三、中國畫的分類按題材可分為：人物畫山水畫花鳥畫風(fēng)俗畫風(fēng)俗畫是一種描繪日常場(chǎng)景和事件的繪畫裁體。它常常以寫實(shí)的手法描繪發(fā)生在生活、勞動(dòng)、節(jié)慶、休閑過程中人與人的互動(dòng)與習(xí)俗?！堵迳褓x圖》中國現(xiàn)存最早的一幅卷軸畫，由著名畫家顧愷之所創(chuàng)作，作者對(duì)人物神態(tài)的準(zhǔn)確刻畫。在圖中可以看到洛神手持佛塵，衣帶飄飄，神態(tài)委婉從容，她似來又去，脈脈含情，表現(xiàn)出一種可望而不可及無限惆悵的情景?！恫捷倛D》閻立本擅長肖像畫與政治題材的歷史畫畫面中誰是唐太宗?畫家是重點(diǎn)刻畫他的哪些地方?圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺谧髠?cè)三人前為典禮官中為祿東贊，后為通譯者。唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn)。畫中的唐太宗面目俊朗，目光深邃神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。《步輦圖》閻立本擅長肖像畫與政治題材的歷史畫《步輦圖》閻立本擅長肖像畫與政治題材的歷史畫閻立本為了更好地突現(xiàn)出太宗的至尊風(fēng)度，巧妙地運(yùn)用對(duì)比手法進(jìn)行襯托表現(xiàn)。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執(zhí)扇或抬輦、或側(cè)或正的體態(tài)來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯。二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態(tài)，是為正襯。該圖不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左由緊密而漸趨疏朗、重點(diǎn)突出節(jié)奏鮮明。人物畫傳神從哪里表現(xiàn)出來?通過人物的眼神、面容、姿態(tài)、表情、手勢(shì)、肢體、動(dòng)作等。試分析《韓熙載夜宴圖》五代時(shí)期，顧閎中默寫的經(jīng)典之作內(nèi)容:采用了我國傳統(tǒng)表現(xiàn)連續(xù)故事的手法，隨著情節(jié)的進(jìn)展而分段,作品以屏風(fēng)為界,將畫卷分為五個(gè)故事情節(jié)。通過聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴等情節(jié)，敘事詩般描述了夜宴的全部情景。分析:《夜宴圖》多處采用了緋紅、朱砂、石青、石綠等色，對(duì)比強(qiáng)烈，而整個(gè)畫卷統(tǒng)一在墨色豐富的層次變化中，色墨相映，神采動(dòng)人。其他賓客超然自適,韓熙載神情嚴(yán)肅。韓熙載形體高大軒昂，長髯，戴高巾，從倚欄傾聽，到揮錘擊鼓，直到曲終人散，各個(gè)不同的場(chǎng)合始終眉峰雙鎖，若有所思，沉郁寡歡，與夜宴歌舞戲樂的場(chǎng)面形成鮮明對(duì)比。表現(xiàn)了韓熙載復(fù)雜的內(nèi)心世界，同時(shí)真實(shí)地描繪了在政治上郁郁不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活,成功地刻畫了韓熙載的復(fù)雜心境,對(duì)人物特殊個(gè)性的描繪十分傳神，由此深化了《夜宴圖》的內(nèi)涵。風(fēng)俗畫--張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》寬24.8厘米、長528.7厘米,描繪的是清明時(shí)節(jié)汴京的繁華情景。這在中國乃至世界繪畫史上都是獨(dú)一無二的。是北宋時(shí)期都城東京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照,具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。全卷分三段，分為汴京郊外春光、汴河場(chǎng)景、城內(nèi)街市三部分，被稱“中國古代現(xiàn)實(shí)主義杰作”。咫尺千里——山水畫三遠(yuǎn)法平遠(yuǎn):即平視自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)高遠(yuǎn):即仰視自山下仰山巔，謂之高遠(yuǎn)深遠(yuǎn):即俯視自山前窺山后，謂之深遠(yuǎn)欣賞:范寬--《溪山行旅圖》后人評(píng)價(jià)他的畫風(fēng)“峰巒雄厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)”。畫面取景高遠(yuǎn)。該畫作運(yùn)用高遠(yuǎn)，給人的第一感覺就是氣勢(shì)雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢(shì)錯(cuò)綜。在山路上出現(xiàn)一支商旅隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了該畫作的主題。現(xiàn)藏中國臺(tái)北故宮博物院。借物抒情、托物言志——花鳥畫徐渭《墨葡萄圖》作者自題“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野中”。從題詩中可以看出畫家作畫時(shí)期自己懷才不遇的憤憤不平的心態(tài)。文同以善畫墨竹著稱于世，他常以畫墨竹來表達(dá)自己的思想情感和人品學(xué)養(yǎng)，正如他所說的:“竹如我，我如竹?！鄙朴谶\(yùn)用墨色的濃淡變化為文同畫竹的主要特點(diǎn)，此圖以倒垂竹枝為主體，竹葉和竹枝從左上方垂下出枝微曲取橫空之勢(shì)，著葉不多，但疏密有致，其莖多新枝，竿、節(jié)、枝、葉均以水墨單色一筆畫出，生趣蓬勃。中國古代成語“胸有成竹”即出自文同畫竹。在宋代文人眼中，竹可以言志，更可以寄情，由此可見文同創(chuàng)作這幅畫的目的是宣泄情感和抒發(fā)胸懷。北宋文同《墨竹圖》《寫生珍禽圖》是五代十國宮廷畫家黃筌創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，圖中畫了鹡鸰、麻雀、鳩、龜、昆蟲等動(dòng)物二十余件，排列無序但每一件動(dòng)物都刻畫得十分精確、細(xì)微，甚至從透視角度觀之也無懈可擊?！秾懮淝輬D》中國畫五代黃筌黃筌作畫強(qiáng)調(diào)真實(shí)寫生，重視形似與質(zhì)感，其繪畫多用淡墨細(xì)勾，重彩渲染，用筆極為精細(xì)，而后以色暈染，幾乎不見墨跡《寫生珍禽圖》正是運(yùn)用此種“雙勾填色”法繪制而成。回顧與總結(jié)1、中國畫作畫工具材料有2、中國畫按照表現(xiàn)題材來分類大概有3、中國畫按照表現(xiàn)技法分為

筆、墨、紙、硯。人物、山水、花鳥。寫意、工筆?！爸袊嫛笔俏覈奈幕鍖?它以藝術(shù)的形式再現(xiàn)了我們民族的精神與文化。它千年的歷史,對(duì)世界文化和藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響,希望