2024屆吉林省通化市梅河口五中高三年級下冊一模語文試題及答案

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2024屆吉林省通化市梅河口市第五中學(xué)高三一模

語文試題

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

（-）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

形象思維是借用形象來思考問題，是具體形象的變幻；邏輯思維是借用概念來思考問題，是邏輯的推

演。

我們讀詩、詞、曲、散文、小說，實(shí)際上是在接收、玩味紙上的形象。李商隱的“春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干”到底在說什么，他只給你“春蠶吐絲”“蠟炬成灰”這兩個(gè)形象，你去想吧。人們想了

一千多年，有琢磨不盡的美，文無第一，武無第二。邏輯思維之下，只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案；形象思維之下，

卻有無窮的解。

元曲《天凈沙?秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天

涯。”這里沒有邏輯推理，沒有因果關(guān)系，甚至沒有一個(gè)動(dòng)詞，我們看到的只是形象。從“枯藤”到“斷

腸人”連用十一個(gè)具體形象，如拼圖一樣拼出一幅天涯旅人圖，產(chǎn)生了震撼人心的美。這是形象思維的力

量，邏輯思維辦不到。

唐詩是詩歌這種藝術(shù)形式的高峰，實(shí)際上是形象運(yùn)用的高峰，之后就跌落下來了。魯迅說：“我以為

一切好詩，到唐代已被做完?！笨傮w而言，唐之后無好詩，是因?yàn)樵娭械男蜗罅ο陆?，宋人的詩形象少?/p>

可憐，只剩下說理了，那些形成理障的作品，讀來味同嚼蠟。

作品中的形象雖然是具體的，但它已不是自己而另有了象征。枯藤也早不是那個(gè)枯藤，昏鴉也早不是

那個(gè)昏鴉，而是它們背后的情緒。人除了個(gè)體的思維，還參與群體思維，互相交流磨合，錢學(xué)森稱之為

“社會思維”。人在長期的共同生活中形成了許多約定俗成的“形象模塊”，一一對應(yīng)內(nèi)心的某種情緒。比

如繪畫中，藍(lán)色為冷，紅色為熱，黃色為暖。生活中，東風(fēng)表歡悅，西風(fēng)表悲愁。作者在抒情時(shí)不直接說

出那個(gè)“情”字，而取一個(gè)形象來指代，美就這樣產(chǎn)生了。辛棄疾本來要說愁，但說出口的卻是“天涼好

個(gè)秋”，孟郊本來要說中榜后的狂喜，說出口的則是“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，都是用相應(yīng)的

形象來進(jìn)行象征、比喻。所以，王國維說：“一切景語皆情語?！弊髡哌€常精選形象來最后壓軸，這叫

“結(jié)情于景”，余音繞梁，三日不絕。辛棄疾失意落魄，夜宿古寺忽被鐘聲驚醒：“老僧夜半誤鳴鐘。驚

起西窗眠不得，卷地西風(fēng)?！彼徽f心中的凄涼，卻說“卷地西風(fēng)”。蔣捷的《一剪梅》寫鄉(xiāng)愁，寫時(shí)光

流逝的無奈，結(jié)句卻是“紅了櫻桃，綠了芭蕉”。這都成了傳頌不衰的名句。

下面是筆者幾篇寫歷史人物的文章，當(dāng)然都是對這些人物的解析、褒獎(jiǎng)和崇敬，但收尾時(shí)卻無一字言

情說理，而只取一形：

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注意以上結(jié)尾，在大形象中分別添加了只屬于他們個(gè)人標(biāo)配的小形象來強(qiáng)化人物，細(xì)微處好像重要場

合男人不同的領(lǐng)帶和女人不同的胸花。這就是形象思維的象征性，一形勝千言。邏輯思維沒有這個(gè)隱語效

果，它必追求概念清楚，前因后果層層推理，是一種線性思維，形象思維有外溢的美，邏輯思維卻只謹(jǐn)守

規(guī)矩，只看腳下的路。

五彩成錦繡，變化才有美。形象思維把許多形象的模塊有機(jī)地組合在一起，不分先后，沒有因果，相

互融合，渾然一體，我中有你，你中有我，最后連模塊本身也找不見了，只是一團(tuán)美感。就像制酒，酒成

后只聞酒香，不見高粱。這種隨機(jī)組合，依據(jù)背景、語境的不同，可以變幻無窮。同是面對秋天的樹林，

“停車空愛楓林晚，霜葉紅于二月花”，是積極興奮的：“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”，是消極愁怨

的。有時(shí)還將物、人的形象相融，像中國古代山水畫，于深山古寺、茂林修竹間，點(diǎn)上幾個(gè)小人兒，李漁

有一段寫芭蕉的小品：“蕉之易裁，十倍于竹，一二月即可成蔭。坐其下者，男女皆入圖畫。”明明是寫

蕉，卻突然請來人的形象，讓其坐在蕉葉下，人的靈魂轉(zhuǎn)附于蕉葉之上，頓然滿紙生輝。

李白的“白發(fā)三千丈”，在邏輯思維框架下都不合理，但在形象思維框架下，不但合理，而且美麗、

浪漫。這種美像瓷器的窯變一樣，不可預(yù)知、永不重復(fù)，有時(shí)連作者都驚訝手中的筆怎么會走到這一步。

形象思維是畫家手里的一個(gè)調(diào)色盤，可以隨意蘸取顏色，明暗冷暖，掌控畫面的情緒。比如筆者的

《萬里長城一紅柳》寫長城上一群環(huán)保志愿者的愉快生活，其中的一段也是借鑒《天凈沙?秋思》，但置

換了形象模塊，就拼出另一種情緒：“長城古寺戍樓，藍(lán)天綠野羊牛。栽樹種瓜種豆。紅柳樹下，有緣人

來聚首?！?/p>

又如《風(fēng)沙行》，主要寫風(fēng)沙的肆虐和沙漠生活的艱苦，但這類文字多顯沉重，有壓抑感。這時(shí)就要

扳回一點(diǎn)，拼入幾個(gè)溫暖可愛的形象：“沙地的可詠可嘆之物還有許多。有一種紅柳，生長很慢，極耐

旱，枝通紅。細(xì)枝可用來編筐子，我剛住下時(shí)房東送來一只新的紅柳夢笙，橫紋豎線，細(xì)編密織，就像是

一只大紅燈籠，紅艷照人。放于墻角頓覺隨室生群，寒窯生暖?！?/p>

“別看風(fēng)沙脾氣大，平歇下來也溫柔可人。仲夏的夜晚，你一覺醒來正涼風(fēng)過野，細(xì)沙打在窗紙上，

簌簌喇喇，如春雨入夢，窗外月明在天，地白如霜，沙冬花暗香浮動(dòng)。這時(shí)憶親人，懷遠(yuǎn)方，心也溫暖，

情也安寧?！?/p>

總之，文章是靠形象的形狀、顏色、聲音、寓意等來創(chuàng)造和平衡美感的。

（節(jié)選自梁衡《形象思維與文章之美》）

1.下列對原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.真正偉大的文學(xué)作品富有意蘊(yùn)，耐人尋味，善于借助形象來表達(dá)思想感情，不講究邏輯推理和因果關(guān)

系。

B.詩詞作品中的一些典型意象，在社會群體思維交流磨合、相互影響下，常用以表達(dá)某種相對固定的情

緒。

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c.同一個(gè)形象，由于不同背景、語境等因素的影響，往往會引發(fā)不同的情緒，有時(shí)甚至是截然相反的情

緒。

D.文學(xué)作品中有些事物用邏輯思維衡量并不合理，但以形象思維加以觀照，卻能收到不可預(yù)知的新奇美

感。

2.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）

A.《萬里長城一紅柳》文中仿作《天凈沙?秋思》，但其感情基調(diào)卻與原作不同。

B.本文在闡明觀點(diǎn)時(shí)多選用耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品作為例證，增強(qiáng)了文章的說服力。

C.在文學(xué)作品的創(chuàng)作中，運(yùn)用象征、比喻等手法，比直抒胸臆更適宜于表達(dá)感情。

D.本文作者在文學(xué)創(chuàng)作上的實(shí)踐，體現(xiàn)了其對傳統(tǒng)文化的消化、吸收及運(yùn)用之效。

3.下列不適合填入文中橫線處的一項(xiàng)是（）

A.當(dāng)我們偶然再回望一下千年前的風(fēng)雨時(shí)，總能看見那個(gè)立于秋風(fēng)黃花中的尋尋覓覓的美神。（《亂世中

的美神》）

B.我在祠中盤桓半日，臨別時(shí)又在武侯像前佇立一會兒，他還是那樣，目光如泉水般的明凈，手中的羽

肩輕輕抬起，一動(dòng)也不動(dòng)。（《武侯祠，1700年的深思》）

C.辛詞中的婉約言愁之筆，于淡淡的藝術(shù)美感中，卻含有深沉的政治與生活哲理。真正的詩人，最善以

常人之心言大情大理，能于無聲處炸響驚雷。（《把欄桿拍遍》）

D.只見湖邊星星點(diǎn)點(diǎn)，隔不遠(yuǎn)處就會現(xiàn)出幾株古柳，但不管哪一棵，則一律于枝端發(fā)出翠綠的新枝，密

濃如發(fā)，披拂若裾，在秋日的暖陽中綻出恬靜的微笑。（《左公柳，西北天際的一抹綠云》）

4.如何借助形象思維增強(qiáng)文章之美？請結(jié)合文本簡要概括。

5.請結(jié)合本文觀點(diǎn)，賞析李清照《聲聲慢》“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”一句的凄涼之

美。

（二）現(xiàn)代文閱讀n（本題共4小題，16分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

18歲的沉重

趙勤

18歲，在千辛萬苦熬過了高三之后，我沒有考上清華。原因竟然不在數(shù)學(xué)，而在文科綜合。揭曉分?jǐn)?shù)

的那天，我聽完電話里的報(bào)數(shù)，在草稿紙上加了3遍，得到的仍然是那個(gè)我不想面對的數(shù)字。我倒在床上

蒙頭痛哭了整整一天。母親坐在客廳，也是默不作聲地落淚。過了很久很久，她悄悄來到我的床邊，撫摸

著我的頭，那么無奈而痛心地安慰我：“不要哭了，乖，不要哭了?！?/p>

烈日不憐憫我的悲傷，耀我致盲。彼時(shí)過于年輕脆弱，我只知道蒙頭痛哭，在盛夏7月，眼淚與汗水

一樣豐沛而無恥。我仿佛聽見命運(yùn)的大門緩緩關(guān)上的吱嘎聲……我一度以為，我一度那樣真真切切地以

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為，這是我人生中最無可挽回的失敗。在后來高中好友們——被名牌大學(xué)錄取的報(bào)喜聲中，在后來一次次

首都頂尖高校的昔日好友滿面春風(fēng)的精英型同學(xué)聚會中，在后來的后來，我愚蠢而耐心地反復(fù)咀嚼著這一

次失敗的味道，幾近一蹶不振，為這一個(gè)理想的幻滅賠上了此后將近3年的無所事事的荒涼青春。在20

歲出頭的關(guān)口，我才明白過來，不懂得從一次失敗中站起來，永遠(yuǎn)跪在地上等待憐憫并且期待永不可能的

時(shí)間倒流，才是人生中最無可挽回的失敗。

母親想要安慰我，像《我與地壇》中那個(gè)欲言又止的可憐的母親那樣，對我說：“帶你出去走走吧，

老這么在家里不成樣子?！?/p>

是帶著這樣一種失魂落魄，真的是失魂落魄的心緒，去往稻城的。自駕車2000多公里，從川西南，

北上到甘肅南部的花湖，再南下，去往藏東的稻城亞丁，途經(jīng)紅原、八美、丹巴等與世隔絕的綺麗仙境。

巍巍青山上，神秘古老的碉樓隱匿于云端，觸目驚心的山壁斷層上蒼石青峻。月色輝映的夜里，沿著狹窄

的公路在峽谷深處與奔騰澎拜的大河蜿蜒并馳，黑暗中只聽見咆哮的水聲。翻滾的洪流在月色之下閃著寒

光，仿佛一個(gè)急轉(zhuǎn)彎稍不注意，便會翻入江谷，尸骨無存。

頭頂著寂靜的星辰，我在詩一般險(xiǎn)峻的黑暗中，在行進(jìn)著的未知的深深危險(xiǎn)中，漸漸找到一絲不畏死

的平靜。

我曾經(jīng)說過，其實(shí)人應(yīng)當(dāng)活得更麻木一點(diǎn)，如此方能多感知到一些的生之歡愉。明白歸明白，但我或

許還將終我一生，因著性情深處與生俱來的暗調(diào)色彩，常不經(jīng)意間就沉浸在如此的底色中。希望、堅(jiān)持等

富有支撐力的東西總是處在臨界流產(chǎn)的艱難孕育中，好像稍不注意，一切引誘我繼續(xù)活下去的幻覺就將消

失殆盡。

7月，在行駛了2000多公里之后，在接近稻城的那個(gè)黃昏，潮濕的荒原上開滿了紫色花朵，落雨如

塵，陰寒如秋。孤獨(dú)的鷹在蒼穹之上久久盤旋。我眺望窗外的原野，身邊坐著母親。

高三時(shí)，我在外讀書，母親常常專程來看我，一早趕30多公里路，給我?guī)砦蚁矚g吃的東西，熱乎

乎地焙在包里，外加很多她精挑細(xì)選的水果、營養(yǎng)品。我由此越發(fā)懂得什么叫作可憐天下父母心。

有次她借著出差的機(jī)會，又帶上很多東西來看我。白天忙完工作，傍晚時(shí)才來到學(xué)校。母親就這么靜

靜地坐在我的宿舍里干等我一個(gè)晚上。那天晚自習(xí)照例是考試，我急不可待地交了卷，匆匆趕回宿舍和母

親相見。沒說上兩句話，很快就有生活老師催促熄燈，母親說：“那我走了，你好好的，要乖，媽媽相信

你會努力的。"我送母親到校門口，那時(shí)下著雨，母親想讓我早點(diǎn)回去，就說司機(jī)已經(jīng)來了，宿舍關(guān)門了

就不好了。我想也是，生活老師不太好說話，我就先回去了。

而后來的事情是，那個(gè)下雨的凄涼夜晚，為母親開車的司機(jī)在市中心吃完飯已經(jīng)醉得不省人事，睡得

連電話響都聽不到。母親瞞著我，要我趕緊回宿舍睡覺，她自己一人站在學(xué)校外面空曠的公路邊等著打車

回去?？墒且?yàn)檫^于偏僻，她打不到車。她一個(gè)孤身女子在那黑暗冷漠的馬路邊，從10點(diǎn)30分一直站到

深夜12點(diǎn)，手機(jī)也沒了電，無法求助。偶爾飛馳而過的車，像劃不燃的火柴，擦著她一閃而過，沒有一

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輛停下。她冷得發(fā)抖。最終她攔到一輛好心人的私家車，狼狽落魄地趕了回去，因?yàn)槭芎?，病了一個(gè)星

期。

高三結(jié)束了很久后，有次母親輕描淡寫地對我說起這件事情。我們正吃著午飯，我強(qiáng)忍著眼淚，放下

碗筷，走進(jìn)廁所咬著自己的嘴唇，痛徹心扉地哭了，眼淚噴涌，卻沒有發(fā)出一絲聲音，然后迅速地洗臉，

按下抽水馬桶的按鈕，佯裝才上完廁所，然后平靜地回到飯桌上。

我在心里想著，如果那個(gè)夜晚母親發(fā)生什么不測，那我余生如何能夠原諒自己？幸而她平安無事。因

此我不知道除了考上一所體體面面的名牌大學(xué)，還有什么能夠報(bào)答母親的一片苦心。

這也是為何我高考失敗后，這么久以來無法擺脫內(nèi)疚感和挫敗感的原因，我覺得我對不起她。她寄予

我的，不過是這樣一個(gè)簡簡單單的期望，期望我考上一個(gè)好大學(xué)，希望我爭氣。為著這樣一個(gè)簡單的期

望，她18年如一日地付出無微不至的關(guān)愛。在后來，經(jīng)歷幾番追逐戀慕，淺嘗過人與人之間的感情維系

何等脆弱，我才驚覺母親給予自己的那種愛意，深情至不可說，無怨無悔地，默默伴我多年。我不得不承

認(rèn)，唯有出自母愛的天性，才可以解釋這樣一種無私。

稻城的夜，雨聲如泣。在黑灰色的天地間，7月似深秋，因?yàn)闃O度寒冷，我們遍街尋找羽絨大衣。海

拔升高，加上寒冷，母親的身體嚴(yán)重不適。我們只好放棄了翌日騎馬去草甸再輾轉(zhuǎn)亞丁的計(jì)劃，原路返

回，旅程在此結(jié)束。帶著《游褒禪山記》中記敘的那般遺憾，帶著上路時(shí)的失魂落魄，離開了寒冷的稻

城。

那是18歲時(shí)的事情。幾年過去，因著對人世的獵奇，探知內(nèi)心明暗，許諾自己此生要如此如此，將

諸多虛幻而痛苦的讀本奉作命運(yùn)的旨意——書里說，“生命中許多事情，沉重婉轉(zhuǎn)至不可說”，我曾為這

句話徹頭徹尾地動(dòng)容，拍案而起，驚怯至無路可退，相信在以自我凌虐的姿勢掙扎的人之中，我并不孤

單。我時(shí)常面對照片上4歲時(shí)天真至脆弱不堪的笑容，不肯相信生命這般酷烈的鍛造。但事實(shí)上，它又的

確是如此。我從對現(xiàn)實(shí)感受的再造與逃避中體驗(yàn)到的，不過是一次又一次對苦痛的幻想。

在我所有的旅行當(dāng)中，18歲的稻城是最荒涼的一個(gè)站點(diǎn)?？杀氖牵钯N近人生。

人生如路，須在荒涼中走出繁華的風(fēng)景來。

6.下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.題目中的“沉重”既來源于“我”高考的失利，也來源于“我”辜負(fù)了母親的期望。

B.“原因竟然不在數(shù)學(xué)，而在文科綜合”中“竟然”一詞表明作者的弱勢學(xué)科是數(shù)學(xué)。

C.“詩”作為字義的引申，通常用來表示美好，但文中卻用來形容“黑暗”，表達(dá)新穎。

D.母親18年如一日對“我”無微不至地關(guān)懷和愛護(hù)，就是希望“我”能考上清華大學(xué)。

7.下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.母親“無奈而痛心”的情感，復(fù)雜糾結(jié)，既有對“我”成績不如意的無能為力，也有對經(jīng)歷打擊的

"我”的心疼。

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B.作者打通了內(nèi)心之情與外界之景，因?yàn)閹е环N失魂落魄的心緒前往稻城，所以看到的景色帶有了一

些暗調(diào)色彩。

C.文章善于運(yùn)用比喻的修辭，比如“像劃不燃的火柴”“仿佛一個(gè)急轉(zhuǎn)彎稍不注意，便會翻入江谷”，表

達(dá)形象生動(dòng)。

D.文中畫橫線部分的動(dòng)作描寫，在反映出“我”心理活動(dòng)進(jìn)程的同時(shí)，也在一定程度上表現(xiàn)了“我”心

中的內(nèi)疚感。

8.作者在文中為什么會提到《我與地壇》和《游褒禪山記》兩篇文章？請談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

9.文章插敘了一段作者高三時(shí)的往事，這樣的寫法有什么好處？請結(jié)合文本進(jìn)行分析。

二、古代詩文閱讀（35分）

（-）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

閱讀下面的文言文，完成下面小題。

材料一：

貞觀十五年，太宗謂侍臣日：“守天下難易？”侍中魏征對日：“甚難。"太宗目：“任賢能、受諫

錚，即可。何謂為難？”征目：“觀自古帝王，在于憂危之間，則任賢受諫。及至安樂，必懷寬怠，言事

者惟令脫懼，日陵月替，以至危亡。圣人所以居安思危正為此也安而能懼豈不為難

（節(jié)選自《貞觀政要?君道》）

材料二：

帝幸九成宮，宮御舍津川宮下。仆射李靖、侍中王珪繼至，更改館宮御以舍靖、珪。帝聞，怒目：

“威福由是等邪！何輕我宮人？”詔并按之。征目：“靖、珪皆陛下腹心大臣，宮人止后宮掃除隸耳。方

大臣出，官吏造朝廷法式；歸來，陛下問人間疾苦。夫官舍，固靖等見官吏之所，吏不可不謁也。至宮人

則不然，供饋之余無所參承。以此按吏，且駭天下耳目?！钡畚?，寢不問。后宴丹霄樓，酒中謂長孫無忌

日：“魏征、王珪事隱太子、巢剌王時(shí)，誠可惡，我能棄怨用才，無羞古人。然征每諫我不從，我發(fā)言輒

不即應(yīng)，何哉？”征目：“臣以事有不可，故諫，若不從輒應(yīng)，恐遂行之。"帝曰：“弟即應(yīng)，須別陳

論，顧不得？”征日：“昔舜戒群臣：'爾無面從，退有后言。'若面從可，方別陳論，此乃后言，非

稷、蒐所以事堯、舜也?！钡鄞笮υ唬骸叭搜哉髋e動(dòng)疏慢，我但覺其嫵媚耳！”征再拜日：“陛下導(dǎo)臣使

言，所以敢然；若不受，臣敢數(shù)批逆鱗哉！”后幸洛陽，次昭仁宮，多所譴責(zé)。征日：“隋惟責(zé)不獻(xiàn)食，

或供奉不精，為此無限，而至于亡。故天命陛下代之，正當(dāng)兢懼戒約，奈何令人悔為不奢?若以為足，今

不啻足矣；以為不足，萬此寧有足邪？”帝驚目：“非公不聞此言?！?/p>

（節(jié)選自《新唐書?魏征傳》）

10.材料一中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號涂黑。

圣人A所以B居安C思危D正E為此F也G安H而I能J懼K豈不L為難

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11.下列對材料中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（）

A.侍中，秦時(shí)始置，隋改稱納言，唐復(fù)稱侍中，為門下省長官，乃宰相之職。

B.”固靖等見官吏之所”與“固一世之雄也”（《赤壁賦》）兩句中的“固”字含義相同。

C.“誠可惡”與“誠能見可欲”（《諫太宗十思疏》）兩句中的“誠”字含義不同。

D.所以，表方法、憑借，與（《石鐘山記》）中“此世所以不傳也”的“所以”含義相同。

12.下列對材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（）

A.魏征認(rèn)為守住江山十分困難，原因在于很多帝王到了天下太平的時(shí)候就會懈怠政務(wù)，疏遠(yuǎn)直言進(jìn)諫的

人，長此以往，國家就會滅亡。

B.因李靖、王珪到來，被安置在官舍中的宮女被官吏安排他處，太宗認(rèn)為此舉輕視宮女，助長李靖等人

作威作福的氣焰，就查辦了官吏。

C.唐太宗在選拔人才時(shí)，不記舊恨，對賢能之人委以重任，他曾對長孫無忌說他認(rèn)為自己能放棄怨嫌任

用魏征、王珪等人才，無愧于古人。

D.唐太宗在昭仁宮時(shí)對地方官多有譴責(zé)，魏征以史為鑒進(jìn)行勸諫，讓太宗明白欲壑難填，不要步隋煬帝

奢侈靡費(fèi)的后塵，要知足戒奢。

13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。

（1）方大臣出，官吏浩朝廷法式；歸來，陛下問人間疾苦。

（2）故天命陛下代之，正當(dāng)兢懼戒約，奈何令人悔為不奢？

14.唐太宗為什么會用“嫵媚”來形容魏征呢？請結(jié)合材料簡要分析。

（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）

閱讀下面這首宋詩，完成小題。

題《蘇武忠節(jié)圖》①（其二）

文天祥

獨(dú)伴藏羊海上游，相逢血淚向天流。

忠貞已向生前定，老節(jié)須從死后休。

不死未論生可喜，雖生何恨死堪憂。

甘心賣國人何處，曾識蘇公義膽不。

【注】①文天祥逃亡到達(dá)真州，為守將苗再成所藏的李公麟畫作《李陵送蘇武圖》題詩三首，并改其

名為《蘇武忠節(jié)圖》。

15.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.這幅畫以李陵送別蘇武歸漢為題材，詩人因看到畫面內(nèi)容而心生感慨，借古抒懷。

B.蘇武在牧羊時(shí)所面對的艱難處境，讓詩人聯(lián)想到自己的逃亡經(jīng)歷，不禁淚流滿面。

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c.蘇武因?qū)抑邑懖挥宓母呱泄?jié)操被世人傳頌，這也是詩人為這幅畫改名的原因。

D.詩人用蘇武以死明志和李陵茍且偷生作比，流露出一種忠貞卻無人識的傷痛之情。

16.本詩與《過零丁洋》兩詩的尾聯(lián)都是以磅礴的氣勢收束全篇，但所表達(dá)的思想情感有所不同。請結(jié)合

內(nèi)容簡要分析。

（三）名篇名句默寫（6分）

17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。

（1）遇到疑難要虛心向他人請教，正如諸葛亮在《出師表》中指出，若能多咨詢郭攸之等人的意見

并施行，就可以“,二

（2）在古詩中鳥是常見意象，李白《蜀道難》中""和杜甫《登高》中

“”分別描繪了鳥兒于月夜悲啼和沙洲飛旋的畫面。

（3）《阿房宮賦》中運(yùn)用夸張和比喻的手法，寫出了舞女人數(shù)之多，歌舞之盛的是“，

三、語言文字運(yùn)用（20分）

（一）語言文字運(yùn)用I（本題共3小題，11分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

《2020老年人互聯(lián)網(wǎng)生活報(bào)告》統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，60歲以上的老年用戶日均使用互聯(lián)網(wǎng)時(shí)長達(dá)64.8分

鐘，甚至有0.19%的老人日均在線超過10小時(shí)。越來越多的老年人會熟練使用智能設(shè)備，享受到互聯(lián)網(wǎng)帶

來的便利，但同時(shí)，也有不少老人沉迷其中而（a）,給家庭和社會帶來一定負(fù)面影響。

盡管如此，卻也不能（b）,老人也有擁抱互聯(lián)網(wǎng)的權(quán)利，一味“禁止”絕非解決問題的最佳方案。一

方面，要加大對網(wǎng)絡(luò)平臺上違規(guī)違法內(nèi)容的查處力度，守好底線，嚴(yán)格治理，以免因不良內(nèi)容大行其道而

侵害老人的正當(dāng)權(quán)益；另一方面，①，營造積極向上、健康有序的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，滿足老年人的精神需

求。

對于社會來說，只有讓老人老有所為、老有所樂，多參加一些社會活動(dòng)，他們才會放下手中的智能手

機(jī)；對于家庭來說，只有讓老人老有所愛、老有所依，多與家人相處，盡享（c）,他們才會減少游戲或刷

劇。鑒于此，②，才是解決老人沉迷網(wǎng)絡(luò)的有效方法。

18.請?jiān)谖闹欣ㄌ杻?nèi)填寫恰當(dāng)?shù)某烧Z。

19.請?jiān)谖闹挟嫏M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15

個(gè)字。

20.請簡析文中畫線句子的表達(dá)效果。

（二）語言文字運(yùn)用II（本題共2小題，9分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

高中

高中

剛剛過去的這個(gè)夏天，有關(guān)“多巴胺穿搭”的短視頻席卷網(wǎng)絡(luò)。鏡頭中主人公穿著不同艷麗顏色的服

飾，這種強(qiáng)烈的色彩反差使觀看者①。有研究表明，這是因?yàn)橐曈X上的刺激讓人體內(nèi)的多巴胺更多

地被釋放，從而影響情緒。

要了解“多巴胺穿搭"，首先②。多巴胺是大腦中的一種神經(jīng)遞質(zhì)，作為化學(xué)信使在神經(jīng)元之

間傳遞神經(jīng)信號，從而調(diào)控神經(jīng)活動(dòng)。因?yàn)樵谡{(diào)節(jié)情緒方面具有重要作用的緣故，人們也被多巴胺認(rèn)為是

“快樂物質(zhì)”。

既然多巴胺有助于人們獲得快樂，那還有哪些方式可以合理促進(jìn)多巴胺的吸收和分泌？趙韶苓表示，

獲得多巴胺并非難事，適度的鍛煉、充足的睡眠和③等.都能促進(jìn)多巴胺分泌。運(yùn)動(dòng)可以促進(jìn)血液

循環(huán)，提高多巴胺水平，建議選擇有氧運(yùn)動(dòng)，如快走、跑步、游泳等；充足的睡眠也能促進(jìn)多巴胺的生成

和釋放，建議每晚睡眠時(shí)間在7?8小時(shí)；另外還可以食用富含酪氨酸和維生素B6的食物，如香蕉、奶制

品、肉類等。

21.請?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過10個(gè)

字。

22.文中畫波浪線三〕部分有語病，請進(jìn)行修改，使語言表達(dá)準(zhǔn)確流暢。可增刪少量詞語，但不得改變原

后、O

23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。

現(xiàn)代社會，人們越來越難以抵抗外界干擾。在意他人的看法，關(guān)注外界的評論，沉迷冗雜的信息。日

積月累之下，漸漸地把自己的一生，從一條康莊大道，走成狹窄隧道。擁有屏蔽力，才是現(xiàn)代人最了不起

的能力。

以上材料引發(fā)了你怎樣的聯(lián)想與思考？請寫一篇文章。

要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少

于800字。

高中

高中

2024屆吉林省通化市梅河口市第五中學(xué)高三一模語文試題

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

（-）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

形象思維是借用形象來思考問題，是具體形象的變幻；邏輯思維是借用概念來思考問題，是邏輯的推

演。

我們讀詩、詞、曲、散文、小說，實(shí)際上是在接收、玩味紙上的形象。李商隱的“春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干”到底在說什么，他只給你“春蠶吐絲”“蠟炬成灰”這兩個(gè)形象，你去想吧。人們想了

一千多年，有琢磨不盡的美，文無第一，武無第二。邏輯思維之下，只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案；形象思維之下，

卻有無窮的解。

元曲《天凈沙?秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天

涯。”這里沒有邏輯推理，沒有因果關(guān)系，甚至沒有一個(gè)動(dòng)詞，我們看到的只是形象。從“枯藤”到“斷

腸人”連用十一個(gè)具體形象，如拼圖一樣拼出一幅天涯旅人圖，產(chǎn)生了震撼人心的美。這是形象思維的力

量，邏輯思維辦不到。

唐詩是詩歌這種藝術(shù)形式的高峰，實(shí)際上是形象運(yùn)用的高峰，之后就跌落下來了。魯迅說：“我以為

一切好詩，到唐代已被做完?！笨傮w而言，唐之后無好詩，是因?yàn)樵娭械男蜗罅ο陆?，宋人的詩形象少?/p>

可憐，只剩下說理了，那些形成理障的作品，讀來味同嚼蠟。

作品中的形象雖然是具體的，但它已不是自己而另有了象征?？萏僖苍绮皇悄莻€(gè)枯藤，昏鴉也早不是

那個(gè)昏鴉，而是它們背后的情緒。人除了個(gè)體的思維，還參與群體思維，互相交流磨合，錢學(xué)森稱之為

“社會思維”。人在長期的共同生活中形成了許多約定俗成的“形象模塊”，一一對應(yīng)內(nèi)心的某種情緒。比

如繪畫中，籃色為冷，紅色為熱，黃色為暖。生活中，東風(fēng)表歡悅，西風(fēng)表悲愁。作者在抒情時(shí)不直接說

出那個(gè)“情”字，而取一個(gè)形象來指代，美就這樣產(chǎn)生了。辛棄疾本來要說愁，但說出口的卻是“天涼好

個(gè)秋”，孟郊本來要說中榜后的狂喜，說出口的則是“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，都是用相應(yīng)的

形象來進(jìn)行象征、比喻。所以，王國維說：“一切景語皆情語。”作者還常精選形象來最后壓軸，這叫

“結(jié)情于景"，余音繞梁，三日不絕。辛棄疾失意落魄，夜宿古寺忽被鐘聲驚醒：“老僧夜半誤鳴鐘。驚

起西窗眠不得，卷地西風(fēng)?！彼徽f心中的凄涼，卻說“卷地西風(fēng)”。蔣捷的《一剪梅》寫鄉(xiāng)愁，寫時(shí)光

流逝的無奈，結(jié)句卻是“紅了櫻桃，綠了芭蕉”。這都成了傳頌不衰的名句。

下面是筆者幾篇寫歷史人物的文章，當(dāng)然都是對這些人物的解析、褒獎(jiǎng)和崇敬，但收尾時(shí)卻無一字言

情說理，而只取一形：

注意以上結(jié)尾，在大形象中分別添加了只屬于他們個(gè)人標(biāo)配的小形象來強(qiáng)化人物，細(xì)微處好像重要場

高中

高中

合男人不同的領(lǐng)帶和女人不同的胸花。這就是形象思維的象征性，一形勝千言。邏輯思維沒有這個(gè)隱語效

果，它必追求概念清楚，前因后果層層推理，是一種線性思維，形象思維有外溢的美，邏輯思維卻只謹(jǐn)守

規(guī)矩，只看腳下的路。

五彩成錦繡，變化才有美。形象思維把許多形象的模塊有機(jī)地組合在一起，不分先后，沒有因果，相

互融合，渾然一體，我中有你，你中有我，最后連模塊本身也找不見了，只是一團(tuán)美感。就像制酒，酒成

后只聞酒香，不見高粱。這種隨機(jī)組合，依據(jù)背景、語境的不同，可以變幻無窮。同是面對秋天的樹林，

“停車空愛楓林晚，霜葉紅于二月花”，是積極興奮的：“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”，是消極愁怨

的。有時(shí)還將物、人的形象相融，像中國古代山水畫，于深山古寺、茂林修竹間，點(diǎn)上幾個(gè)小人兒，李漁

有一段寫芭蕉的小品：“蕉之易裁，十倍于竹，一二月即可成蔭。坐其下者，男女皆入圖畫?！泵髅魇菍?/p>

蕉，卻突然請來人的形象，讓其坐在蕉葉下，人的靈魂轉(zhuǎn)附于蕉葉之上，頓然滿紙生輝。

李白的“白發(fā)三千丈”，在邏輯思維框架下都不合理，但在形象思維框架下，不但合理，而且美麗、

浪漫。這種美像瓷器的窯變一樣，不可預(yù)知、永不重復(fù)，有時(shí)連作者都驚訝手中的筆怎么會走到這一步。

形象思維是畫家手里的一個(gè)調(diào)色盤，可以隨意蘸取顏色，明暗冷暖，掌控畫面的情緒。比如筆者的

《萬里長城一紅柳》寫長城上一群環(huán)保志愿者的愉快生活，其中的一段也是借鑒《天凈沙?秋思》，但置

換了形象模塊，就拼出另一種情緒：“長城古寺戍樓，藍(lán)天綠野羊牛。栽樹種瓜種豆。紅柳樹下，有緣人

來聚首。”

又如《風(fēng)沙行》，主要寫風(fēng)沙的肆虐和沙漠生活的艱苦，但這類文字多顯沉重，有壓抑感。這時(shí)就要

扳回一點(diǎn)，拼入幾個(gè)溫暖可愛的形象：“沙地的可詠可嘆之物還有許多。有一種紅柳，生長很慢，極耐

旱，枝通紅。細(xì)枝可用來編筐子，我剛住下時(shí)房東送來一只新的紅柳夢笙，橫紋豎線，細(xì)編密織，就像是

一只大紅燈籠，紅艷照人。放于墻角頓覺隨室生群，寒窯生暖?！?/p>

“別看風(fēng)沙脾氣大，平歇下來也溫柔可人。仲夏的夜晚，你一覺醒來正涼風(fēng)過野，細(xì)沙打在窗紙上，

簌簌喇喇，如春雨入夢，窗外月明在天，地白如霜，沙冬花暗香浮動(dòng)。這時(shí)憶親人，懷遠(yuǎn)方，心也溫暖，

情也安寧?！?/p>

總之，文章是靠形象的形狀、顏色、聲音、寓意等來創(chuàng)造和平衡美感的。

（節(jié)選自梁衡《形象思維與文章之美》）

1.下列對原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.真正偉大的文學(xué)作品富有意蘊(yùn)，耐人尋味，善于借助形象來表達(dá)思想感情，不講究邏輯推理和因果關(guān)

系。

B.詩詞作品中的一些典型意象，在社會群體思維交流磨合、相互影響下，常用以表達(dá)某種相對固定的情

緒。

C.同一個(gè)形象，由于不同背景、語境等因素的影響，往往會引發(fā)不同的情緒，有時(shí)甚至是截然相反的情

高中

高中

緒。

D.文學(xué)作品中有些事物用邏輯思維衡量并不合理，但以形象思維加以觀照，卻能收到不可預(yù)知的新奇美

感。

2.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）

A.《萬里長城一紅柳》文中仿作《天凈沙?秋思》，但其感情基調(diào)卻與原作不同。

B.本文在闡明觀點(diǎn)時(shí)多選用耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品作為例證，增強(qiáng)了文章的說服力。

C.在文學(xué)作品的創(chuàng)作中，運(yùn)用象征、比喻等手法，比直抒胸臆更適宜于表達(dá)感情。

D.本文作者在文學(xué)創(chuàng)作上的實(shí)踐，體現(xiàn)了其對傳統(tǒng)文化的消化、吸收及運(yùn)用之效。

3.下列不適合填入文中橫線處的一項(xiàng)是（）

A.當(dāng)我們偶然再回望一下千年前的風(fēng)雨時(shí)，總能看見那個(gè)立于秋風(fēng)黃花中的尋尋覓覓的美神。（《亂世中

的美神》）

B.我在祠中盤桓半日，臨別時(shí)又在武侯像前佇立一會兒，他還是那樣，目光如泉水般的明凈，手中的羽

肩輕輕抬起，一動(dòng)也不動(dòng)。（《武侯祠，1700年的深思》）

C.辛詞中的婉約言愁之筆，于淡淡的藝術(shù)美感中，卻含有深沉的政治與生活哲理。真正的詩人，最善以

常人之心言大情大理，能于無聲處炸響驚雷。（《把欄桿拍遍》）

D.只見湖邊星星點(diǎn)點(diǎn)，隔不遠(yuǎn)處就會現(xiàn)出幾株古柳，但不管哪一棵，則一律于枝端發(fā)出翠綠的新枝，密

濃如發(fā)，披拂若裾，在秋日的暖陽中綻出恬靜的微笑。（《左公柳，西北天際的一抹綠云》）

4.如何借助形象思維增強(qiáng)文章之美？請結(jié)合文本簡要概括。

5.請結(jié)合本文觀點(diǎn)，賞析李清照《聲聲慢》”滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”一句的凄涼之

美。

【答案】LA2.C

3.C4.①選擇適宜的形象和手法表情達(dá)意，增強(qiáng)含蓄蘊(yùn)藉之美；②借助約定俗成的具象，表達(dá)某種特定

的情緒，增強(qiáng)簡約凝練之美；③選取多種形象隨機(jī)組合，有機(jī)融合，增強(qiáng)豐富變幻之美；④創(chuàng)新形象模塊,

表達(dá)新的旨趣，增強(qiáng)獨(dú)特新奇之美；⑤將物、人形象相融，渾然一體，增強(qiáng)融洽和諧之美。

5.①選用黃花這一典型形象，描繪出一幅黃花滿地堆積、枯萎飄零的凄涼之景，強(qiáng)化視覺審美；②借物抒

情，以花之凋零表現(xiàn)人之憔悴，傳達(dá)出詞人內(nèi)心的孤獨(dú)凄涼之情，深化藝術(shù)體驗(yàn)；③將凋零不堪之花與不

堪賞花之人融為一體，并以反問強(qiáng)化詞人內(nèi)心的苦悶，營造出震撼人心的凄涼之境，引發(fā)情感共鳴。

【解析】

【1題詳解】

本題考查學(xué)生篩選并辨析信息的能力。

A.“真正偉大的文學(xué)作品”“不講究邏輯推理和因果關(guān)系”錯(cuò)。原文列舉了元曲《天凈沙?秋思》為例，

高中

高中

是說明文學(xué)作品主要是借助“形象思維”來產(chǎn)生震撼人心之美，原文表述是“這里沒有邏輯推理，沒有因

果關(guān)系，甚至沒有一個(gè)動(dòng)詞，我們看到的只是形象”，但就此不能推出真正偉大的文學(xué)作品“不講究邏輯

推理和因果關(guān)系”，選項(xiàng)曲解文意。

故選Ao

【2題詳解】

本題考查學(xué)生對多個(gè)信息進(jìn)行比較、辨析的能力。

C.“比直抒胸臆更適宜于表達(dá)感情”錯(cuò)。原文“作者在抒情時(shí)不直接說出那個(gè)‘情'字，而取一個(gè)形象來

指代，美就這樣產(chǎn)生了”，并沒有比較誰更適宜表達(dá)感情的意思。

故選C。

【3題詳解】

本題考查學(xué)生分析論點(diǎn)、論據(jù)和論證方法的能力。

橫線前面說“收尾時(shí)卻無一字言情說理，而只取一形”。ABD都有“形”，如“立于秋風(fēng)黃花中的尋尋覓覓

的美神”、武侯像“目光如泉水般的明凈，手中的羽肩輕輕抬起，一動(dòng)也不動(dòng)”、幾株古柳”于枝端發(fā)出翠

綠的新枝，密濃如發(fā)，披拂若裾，在秋日的暖陽中綻出恬靜的微笑”。

C.是對辛棄疾藝術(shù)特點(diǎn)的評論性語句，沒有涉及“形”。不適合填入文中橫線處

故選C。

【4題詳解】

本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。

①如元曲《天凈沙?秋思》”這里沒有邏輯推理，沒有因果關(guān)系，甚至沒有一個(gè)動(dòng)詞，我們看到的只是形

象。從‘枯藤'到‘?dāng)嗄c人'連用十一個(gè)具體形象，如拼圖一樣拼出一幅天涯旅人圖，產(chǎn)生了震撼人心的

美”，可見應(yīng)選擇適宜的形象和手法表情達(dá)意，增強(qiáng)含蓄蘊(yùn)藉之美；

②材料第五段“人在長期的共同生活中形成了許多約定俗成的‘形象模塊’，一一對應(yīng)內(nèi)心的某種情

緒……生活中，東風(fēng)表歡悅，西風(fēng)表悲愁。作者在抒情時(shí)不直接說出那個(gè)‘情'字，而取一個(gè)形象來指

代，美就這樣產(chǎn)生了“，可見要借助約定俗成的具象，表達(dá)某種特定的情緒，增強(qiáng)簡約凝練之美；

③材料第八段“五彩成錦繡，變化才有美。形象思維把許多形象的模塊有機(jī)地組合在一起，不分先后，沒

有因果，相互融合，渾然一體，我中有你，你中有我，最后連模塊本身也找不見了，只是一團(tuán)美感”“這

種隨機(jī)組合，依據(jù)背景、語境的不同，可以變幻無窮”，可見應(yīng)選取多種形象隨機(jī)組合，有機(jī)融合，增強(qiáng)

豐富變幻之美；

④材料第九段以李白的“白發(fā)三千丈”為例，說明“在邏輯思維框架下都不合理，但在形象思維框架下，

不但合理，而且美麗、浪漫。這種美像瓷器的窯變一樣，不可預(yù)知、永不重復(fù)，有時(shí)連作者都驚訝手中的

筆怎么會走到這一步”，可見應(yīng)創(chuàng)新形象模塊，表達(dá)新的旨趣，增強(qiáng)獨(dú)特新奇之美；

高中

高中

⑤材料第七段作者以自己的作品例說明“在大形象中分別添加了只屬于他們個(gè)人標(biāo)配的小形象來強(qiáng)化人

物”，后面列舉了一些事例都是闡明這一點(diǎn)的，效果很好，可見應(yīng)將物、人形象相融，渾然一體，增強(qiáng)融

洽和諧之美。

【5題詳解】

本題考查學(xué)生分析、運(yùn)用文中信息的能力。

①文學(xué)作品要運(yùn)用形象思維來寫作，”形象思維是借用形象來思考問題，是具體形象的變幻”。李清照這

句詞選用黃花這一典型形象，“黃花”在此處指落花，“滿地黃花堆積，憔悴損”描繪出一幅黃花滿地堆

積、枯萎飄零的凄涼之景，強(qiáng)化視覺審美；

②材料中說“人在長期的共同生活中形成了許多約定俗成的‘形象模塊’，一一對應(yīng)內(nèi)心的某種情緒……

生活中，東風(fēng)表歡悅，西風(fēng)表悲愁。作者在抒情時(shí)不直接說出那個(gè)‘情’字，而取一個(gè)形象來指代，美就

這樣產(chǎn)生了”，本句借物抒情，不直接說自己內(nèi)心傷感，而以花之凋零表現(xiàn)人之憔悴，傳達(dá)出詞人內(nèi)心的

孤獨(dú)凄涼之情，深化藝術(shù)體驗(yàn)；

③材料中說“在大形象中分別添加了只屬于他們個(gè)人標(biāo)配的小形象來強(qiáng)化人物”，這是借助“物”“人”

的融合增強(qiáng)抒情性。本句將“黃花”這凋零不堪之花與不堪賞花之人融為一體，并以“如今有誰堪摘”反

問，強(qiáng)化詞人內(nèi)心的苦悶，營造出震撼人心的凄涼之境，引發(fā)情感共鳴。

（二）現(xiàn)代文閱讀II（本題共4小題，16分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

18歲的沉重

趙勤

18歲，在千辛萬苦熬過了高三之后，我沒有考上清華。原因竟然不在數(shù)學(xué)，而在文科綜合。揭曉分?jǐn)?shù)

的那天，我聽完電話里的報(bào)數(shù)，在草稿紙上加了3遍，得到的仍然是那個(gè)我不想面對的數(shù)字。我倒在床上

蒙頭痛哭了整整一天。母親坐在客廳，也是默不作聲地落淚。過了很久很久，她悄悄來到我的床邊，撫摸

著我的頭，那么無奈而痛心地安慰我：“不要哭了，乖，不要哭了?！?/p>

烈日不憐憫我的悲傷，耀我致盲。彼時(shí)過于年輕脆弱，我只知道蒙頭痛哭，在盛夏7月，眼淚與汗水

一樣豐沛而無恥。我仿佛聽見命運(yùn)的大門緩緩關(guān)上的吱嘎聲……我一度以為，我一度那樣真真切切地以

為，這是我人生中最無可挽回的失敗。在后來高中好友們——被名牌大學(xué)錄取的報(bào)喜聲中，在后來一次次

首都頂尖高校的昔日好友滿面春風(fēng)的精英型同學(xué)聚會中，在后來的后來，我愚蠢而耐心地反復(fù)咀嚼著這一

次失敗的味道，幾近一蹶不振，為這一個(gè)理想的幻滅賠上了此后將近3年的無所事事的荒涼青春。在20

歲出頭的關(guān)口，我才明白過來，不懂得從一次失敗中站起來，永遠(yuǎn)跪在地上等待憐憫并且期待永不可能的

時(shí)間倒流，才是人生中最無可挽回的失敗。

母親想要安慰我，像《我與地壇》中那個(gè)欲言又止的可憐的母親那樣，對我說：“帶你出去走走吧，

高中

高中

老這么在家里不成樣子?！?/p>

是帶著這樣一種失魂落魄，真的是失魂落魄的心緒，去往稻城的。自駕車2000多公里，從川西南，

北上到甘肅南部的花湖，再南下，去往藏東的稻城亞丁，途經(jīng)紅原、八美、丹巴等與世隔絕的綺麗仙境。

巍巍青山上，神秘古老的碉樓隱匿于云端，觸目驚心的山壁斷層上蒼石青峻。月色輝映的夜里，沿著狹窄

的公路在峽谷深處與奔騰澎湃的大河蜿蜒并馳，黑暗中只聽見咆哮的水聲。翻滾的洪流在月色之下閃著寒

光，仿佛一個(gè)急轉(zhuǎn)彎稍不注意，便會翻入江谷，尸骨無存。

頭頂著寂靜的星辰，我在詩一般險(xiǎn)峻的黑暗中，在行進(jìn)著的未知的深深危險(xiǎn)中，漸漸找到一絲不畏死

的平靜。

我曾經(jīng)說過，其實(shí)人應(yīng)當(dāng)活得更麻木一點(diǎn)，如此方能多感知到一些的生之歡愉。明白歸明白，但我或

許還將終我一生，因著性情深處與生俱來的暗調(diào)色彩，常不經(jīng)意間就沉浸在如此的底色中。希望、堅(jiān)持等

富有支撐力的東西總是處在臨界流產(chǎn)的艱難孕育中，好像稍不注意，一切引誘我繼續(xù)活下去的幻覺就將消

失殆盡。

7月，在行駛了2000多公里之后，在接近稻城的那個(gè)黃昏，潮濕的荒原上開滿了紫色花朵，落雨如

塵，陰寒如秋。孤獨(dú)的鷹在蒼穹之上久久盤旋。我眺望窗外的原野，身邊坐著母親。

高三時(shí)，我在外讀書，母親常常專程來看我，一早趕30多公里路，給我?guī)砦蚁矚g吃的東西，熱乎

乎地焙在包里，外加很多她精挑細(xì)選的水果、營養(yǎng)品。我由此越發(fā)懂得什么叫作可憐天下父母心。

有次她借著出差的機(jī)會，又帶上很多東西來看我。白天忙完工作，傍晚時(shí)才來到學(xué)校。母親就這么靜

靜地坐在我的宿舍里干等我一個(gè)晚上。那天晚自習(xí)照例是考試，我急不可待地交了卷，匆匆趕回宿舍和母

親相見。沒說上兩句話，很快就有生活老師催促熄燈，母親說：“那我走了，你好好的，要乖，媽媽相信

你會努力的。"我送母親到校門口，那時(shí)下著雨，母親想讓我早點(diǎn)回去，就說司機(jī)已經(jīng)來了，宿舍關(guān)門了

就不好了。我想也是，生活老師不太好說話，我就先回去了。

而后來的事情是，那個(gè)下雨的凄涼夜晚，為母親開車的司機(jī)在市中心吃完飯已經(jīng)醉得不省人事，睡得

連電話響都聽不到。母親瞞著我，要我趕緊回宿舍睡覺，她自己一人站在學(xué)校外面空曠的公路邊等著打車

回去?？墒且?yàn)檫^于偏僻，她打不到車。她一個(gè)孤身女子在那黑暗冷漠的馬路邊，從10點(diǎn)30分一直站到

深夜12點(diǎn)，手機(jī)也沒了電，無法求助。偶爾飛馳而過的車，像劃不燃的火柴，擦著她一閃而過，沒有一

輛停下。她冷得發(fā)抖。最終她攔到一輛好心人的私家車，狼狽落魄地趕了回去，因?yàn)槭芎?，病了一個(gè)星

期。

高三結(jié)束了很久后，有次母親輕描淡寫地對我說起這件事情。我們正吃著午飯，我強(qiáng)忍著眼汨，放下

碗筷，走進(jìn)廁所咬著自己的嘴唇，痛徹心扉地哭了，眼淚噴涌，卻沒有發(fā)出一絲聲音，然后迅速地洗臉，

按下抽水馬桶的按鈕，佯裝才上完廁所，然后平靜地回到飯桌上。

我在心里想著，如果那個(gè)夜晚母親發(fā)生什么不測，那我余生如何能夠原諒自己？幸而她平安無事。因

高中

高中

此我不知道除了考上一所體體面面的名牌大學(xué)，還有什么能夠報(bào)答母親的一片苦心。

這也是為何我高考失敗后，這么久以來無法擺脫內(nèi)疚感和挫敗感的原因，我覺得我對不起她。她寄予

我的，不過是這樣一個(gè)簡簡單單的期望，期望我考上一個(gè)好大學(xué)，希望我爭氣。為著這樣一個(gè)簡單的期

望，她18年如一日地付出無微不至的關(guān)愛。在后來，經(jīng)歷幾番追逐戀慕，淺嘗過人與人之間的感情維系

何等脆弱，我才驚覺母親給予自己的那種愛意，深情至不可說，無怨無悔地，默默伴我多年。我不得不承

認(rèn)，唯有出自母愛的天性，才可以解釋這樣一種無私。

稻城的夜，雨聲如泣。在黑灰色的天地間，7月似深秋，因?yàn)闃O度寒冷，我們遍街尋找羽絨大衣。海

拔升高，加上寒冷，母親的身體嚴(yán)重不適。我們只好放棄了翌日騎馬去草甸再輾轉(zhuǎn)亞丁的計(jì)劃，原路返

回，旅程在此結(jié)束。帶著《游褒禪山記》中記敘的那般遺憾，帶著上路時(shí)的失魂落魄，離開了寒冷的稻

城。

那是18歲時(shí)的事情。幾年過去，因著對人世的獵奇，探知內(nèi)心明暗，許諾自己此生要如此如此，將

諸多虛幻而痛苦的讀本奉作命運(yùn)的旨意——書里說，“生命中許多事情，沉重婉轉(zhuǎn)至不可說”，我曾為這

句話徹頭徹尾地動(dòng)容，拍案而起，驚怯至無路可退，相信在以自我凌虐的姿勢掙扎的人之中，我并不孤

單。我時(shí)常面對照片上4歲時(shí)天真至脆弱不堪的笑容，不肯相信生命這般酷烈的鍛造。但事實(shí)上，它又的

確是如此。我從對現(xiàn)實(shí)感受的再造與逃避中體驗(yàn)到的，不過是一次又一次對苦痛的幻想。

在我所有的旅行當(dāng)中，18歲的稻城是最荒涼的一個(gè)站點(diǎn)?？杀氖?，它最貼近人生。

人生如路，須在荒涼中走出繁華的風(fēng)景來。

6.下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.題目中的“沉重”既來源于“我”高考的失利，也來源于“我”辜負(fù)了母親的期望。

B.“原因竟然不在數(shù)學(xué)，而在文科綜合”中“竟然”一詞表明作者的弱勢學(xué)科是數(shù)學(xué)。

C.“詩”作為字義的引申，通常用來表示美好，但文中卻用來形容“黑暗”，表達(dá)新穎。

D.母親18年如一日對“我”無微不至地關(guān)懷和愛護(hù)，就是希望“我”能考上清華大學(xué)。

7.下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.母親“無奈而痛心”的情感，復(fù)雜糾結(jié)，既有對“我”成績不如意的無能為力，也有對經(jīng)歷打擊的

“我”的心疼。

B.作者打通了內(nèi)心之情與外界之景，因?yàn)閹е环N失魂落魄的心緒前往稻城，所以看到的景色帶有了一

些暗調(diào)色彩。

C.文章善于運(yùn)用比喻的修辭，比如“像劃不燃的火柴”“仿佛一個(gè)急轉(zhuǎn)彎稍不注意，便會翻入江谷”，表

達(dá)形象生動(dòng)。

D.文中畫橫線部分的動(dòng)作描寫，在反映出“我”心理活動(dòng)進(jìn)程的同時(shí)，也在一定程度上表現(xiàn)了“我”心

中的內(nèi)疚感。

高中

高中

8.作者在文中為什么會提到《我與地壇》和《游褒禪山記》兩篇文章？請談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

9.文章插敘了一段作者高三時(shí)的往事，這樣的寫法有什么好處？請結(jié)合文本進(jìn)行分析。

【答案】6.D7.C

8.①作為一個(gè)學(xué)生，《我與地壇》和《游褒禪山記》兩篇文章是語文課本上的課文，作者對這兩篇文章有印

象；②這兩篇文章的內(nèi)容符合作者遇到的情境，作者產(chǎn)生情感的共鳴；③可以增加文章的文學(xué)性，增強(qiáng)語

言感染力，可以更好地表達(dá)情感。

9.①讓結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)密。緊承了上文旅途中母親坐在“我”身邊的敘述，讓“我”自然而然就想到了以前的

往事，而且引出了下文自己的感悟。②讓內(nèi)容更加充實(shí)。記敘了“我”高三時(shí)的往事，讓讀者能更直接地

感受到母親對“我”的付出。③讓主旨更加突出。贊美了母親無私的付出，也更加觸動(dòng)自己，讓自己明白

人經(jīng)歷過痛苦之后才會成長。

【解析】

【6題詳解】

本題考查學(xué)生綜合賞析文學(xué)作品的思想內(nèi)容的能力。

D.“就是希望‘我‘能考上清華大學(xué)”錯(cuò)，原文“期望我考上一個(gè)好大學(xué)”，并不是“考上清華大學(xué)”，而

且“就是希望”表述絕對。

故選D。

【7題詳解】

本題考查學(xué)生綜合賞析文學(xué)作品的藝術(shù)手法的能力。

C.“仿佛一個(gè)急轉(zhuǎn)彎稍不注意，便會翻入江谷”不是比喻句。

故選C。

【8題詳解】

本題考查學(xué)生分析文章重要語段的作用的能力。

①作者在文中記敘的是高三時(shí)高考落敗的往事，作為一個(gè)學(xué)生，《我與地壇》和《游褒禪山記》兩篇文章

是語文課本上的課文，作者對這兩篇文章有印象。

②《我與地壇》是史鐵生的散文，散文中飽含作者對人生的種種感悟，對親情的深情謳歌。《游褒禪山

記》“而余亦悔其隨之而不得極夫游之樂也”“盡吾志也而不能至者，可以無悔矣，其孰能譏之乎？”有

遺憾和感慨。這兩篇文章的內(nèi)容符合作者遇到的情境，作者產(chǎn)生情感的共鳴。

③《我與地壇》和《游褒禪山記》是兩篇有哲思的散文，可以增加文章的文學(xué)性，增強(qiáng)語言感染力，可以

更好地表達(dá)情感。

【9題詳解】

本題考查學(xué)生分析敘述手法和表達(dá)作用的能力。

高中

高中

①讓結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)密?！拔姨魍巴獾脑埃磉呑赣H”緊承了上文旅途中母親坐在“我”身邊的敘

述，“高三時(shí)，我在外讀書，母親常常專程來看我"讓“我”自然而然就想到了以前的往事，而且”引出

了下文自己的感悟“我由此越發(fā)懂得什么叫作可憐天下父母心”。

②讓內(nèi)容更加充實(shí)。“有次她借著出差的機(jī)會，又帶上很多東西來看我。白天忙完工作，傍晚時(shí)才來到學(xué)

校。母親就這么靜靜地坐在我的宿舍里干等我一個(gè)晚上”記敘了“我”高三時(shí)的往事，母親為了看我，等

了我一個(gè)晚上，回去還淋了雨，生了病，讓讀者能更直接地感受到母親對“我”的付出。

③讓主旨更加突出。“最終她攔到一輛好心人的私家車，狼狽落魄地趕了回去，因?yàn)槭芎×艘粋€(gè)星

期”“我在心里想著，如果那個(gè)夜晚母親發(fā)生什么不測，那我余生如何能夠原諒自己？幸而她平安無事”

后來知道了母親的遭遇，作為兒子深受觸動(dòng)，贊美了母親無私的付出，讓自己明白人經(jīng)歷過痛苦之后才會

成長。

二、古代詩文閱讀（35分）

（-）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

閱讀下面的文言文，完成下面小題。

材料一：

貞觀十五年，太宗謂侍臣日：“守天下難易？”侍中魏征對日：“甚難。"太宗目：“任賢能、受諫

錚，即可。何謂為難？”征目：“觀自古帝王，在于憂危之間，則任賢受諫。及至安樂，必懷寬怠，言事

者惟令兢懼，日陵月替，以至危亡。圣人所以居安思危正為此也安而能懼豈不為難

（節(jié)選自《貞觀政要?君道》）

材料二：

帝幸九成宮，宮御舍滓川宮下。仆射李靖、侍中王珪繼至，