論Legato在歌唱中的作用與體現(xiàn)

論Legato在歌唱中的作用與體現(xiàn)【內容摘要】：Legato是一個音樂術語，有連貫的，圓滑的的意思，然而作為一項歌唱技術時卻體現(xiàn)了其重要的價值，對于歌唱它的運用是很重要的，不管是什么唱法，什么風格的聲樂作品都離不開Legato的運用；在歌唱技能中的三個方面：氣息運用、歌唱能力的提高、在中國作品的表達上，Legato也體現(xiàn)了其不可或缺性，同時，在作品的表現(xiàn)上，對歌者樂感的培養(yǎng)上也是不容忽視的，它能使音樂更具有線條美、韻味美，幫助歌者更好地表現(xiàn)作品主題?！娟P鍵詞】：Legato；歌唱技術；重要作用；具體體現(xiàn)；研究Legato是一個音樂術語，源于意大利的歌劇藝術，有連貫的，圓滑的意思。16世紀后隨著器樂演奏藝術的發(fā)展legato最終成為音樂演奏（唱）中常見的術語，然而在歌唱中，legato常常被作為一項歌唱技法——連音唱法來運用，因為歌聲中如果沒有連貫的歌唱技法支持，聲音的質量、掌控能力不但會受到影響，而且也無法表現(xiàn)出聲樂作品中對聲音圓滑優(yōu)美和流動性的要求。一、legato對于歌唱的重要作用就歌唱而言，Legato的重要作用表現(xiàn)在無論什么唱法什么聲樂流派都離不開legato的運用。因為歌唱中擁有連貫的聲音不僅讓人在聽覺上感到舒適和愉悅，更重要的是在歌唱的過程中為歌者減輕了聲帶的負擔，降低了聲音的緊張度并增強了駕馭作品的能力。歐洲的古典聲樂作品對于legato的運用是比較強調的，意大利就有一句格言：Chinonlega,noncanta.意思是誰不能把音符連起來，誰就不會唱歌，然而不僅是洋唱法講究Legato，在中國古代的一些文獻中也有如何把聲音唱連貫的描述，如：北宋沈括在《夢溪筆談》中說“當使字字舉本皆輕圓，悉融入聲中，令轉換處無磊塊……古人謂之‘如貫珠’，今謂之‘善過渡’是也?！保踔林袊木﹦∫仓v究Legato，沈湘先生就曾說過：“好的京戲有l(wèi)egato，是中國味的legato，有非常高的藝術性?！雹僖詰蚋琛独婊灐窞槔?，這首作品雖帶有濃郁的京劇韻味但演唱起來卻需要歌者把聲音很好地連貫起來以表現(xiàn)出美人如花嫵媚而柔美的形象，如果這首歌曲唱得不連貫就會有生硬之感，作品所要展現(xiàn)出來的美感便會被打破。如此看來歌唱中對于聲音連貫性的運用在中外的歌唱理論里都是有共識的，其重要作用可見一斑。二、Legato技法的獲得途徑Legato即連音唱法，是通過將每個聲音圓滑地、無間隙地舒展流動連接貫通起來即可獲得。從字面上看Legato是很容易理解的，說起來似乎也很簡單，而且在聽覺上也容易感受得到，但是，實際運用起來卻是不是一項簡單的事情，它需要調動起多個發(fā)聲機能，并且使之相互有序地配合積極諧調運作起來，如喉頭穩(wěn)定，舌根放松，咽腔打開等等，為聲音建立一個沒有阻隔的、寬敞的空間，讓聲音在這樣的空間中流暢運行，當這種連貫的歌唱狀態(tài)形成時，流動的聲音才能出來。如果以上提到的各種機能有一項沒有運用好的話，就無法做到讓聲音連貫，例如：歌者在歌唱時尤其是在唱高音部分時沒能積極充分地打開咽腔，說明下巴在使勁，同時也會連帶著喉頭緊張，舌根拱起等不良狀態(tài)出現(xiàn)，聲音的通道就被堵住，而聲音通道不暢順就容易出現(xiàn)破音或是卡殼的聲音，聲音的連貫性也就無從談起，可見，Legato不是一個單一地的歌唱技巧，而是在各種規(guī)范的發(fā)聲技巧的支持下形成的一項綜合性歌唱技法，當掌握了連音唱法也就意味著具備了正確的發(fā)聲狀態(tài)，而良好的歌唱狀態(tài)的培養(yǎng)，扎實的聲音機能的訓練又是掌握Legato的前提。三、Legato在歌唱中的具體體現(xiàn)Legato作為歌唱中一項不可或缺的技法，無論是對作品的掌握還是對作品的詮釋上處處體現(xiàn)出了其重要作用。歌唱技法上的體現(xiàn)。表現(xiàn)在以下幾個方面：1、在氣息運用上的體現(xiàn)呼吸是人聲歌唱的基本要素之一，聲帶通過氣息的沖擊而發(fā)出聲音，在共鳴腔體的作用下擴大和美化，最終形成歌聲，氣息為歌唱提供了能源。但在歌唱中，樂句的長短，情緒的變化都會影響氣息的運用。很多歌者在遇到旋律起伏大的聲樂作品或是一個較為長的樂句時往往會有“氣”不夠用的現(xiàn)象發(fā)生，這是因為在歌唱的過程中聲音未能往頭腔上送，而是通過壓低喉頭發(fā)聲，使得整個的發(fā)聲位置偏低，喉頭緊張用勁而導致聲帶閉合不緊造成的，但如果把Legato運用到歌唱上就能讓氣息變得順暢持久，原因在于：當聲音以連貫狀態(tài)出現(xiàn)時，歌唱的機能是處于積極和興奮狀態(tài)，通過打開咽腔，提起軟腭等動作讓聲音送上“高位置”，而發(fā)聲的位置由“低”轉向“高”時原本松弛的聲帶會拉緊，喉頭的壓力馬上減輕，同時氣息會舒緩起來，對聲帶的沖擊力也會減弱，這樣氣息的損耗自然就減少了，幫助歌者更好地掌控作品。2、在提高歌唱能力上的體現(xiàn)很多人在唱難度較大的聲樂作品時會產生不能把作品完整唱下來的現(xiàn)象，往往是唱到一半或是副歌時已經感到力不從心，出現(xiàn)破音、聲音緊張、高音吃力等現(xiàn)象，最終結局是把作品唱得支離破碎，失去了音樂審美中對音樂的基本要求——完整性。之所以在歌唱中出現(xiàn)這樣的狀況？就是歌者對聲音的把控能力不強造成的，在歌唱的過程中沒有把聲音通道完全持續(xù)地打開，給予聲音以舒展的空間，讓聲音自如無阻礙地出來，而是通過擠壓喉頭和用過量的氣息沖擊聲帶來發(fā)聲，加重了喉頭與聲帶的壓力，使聲帶特別容易疲勞，也缺乏耐力，以以至難以把握技巧性較強，篇幅較長的作品。要提高聲音的控制力，歌唱能力尤其是對大作品的駕馭能力，一定要在將Legato這種歌唱技能運用其中，因為Legato不僅把聲音連貫起來更重要的是在連貫的作用下各個歌唱機能也在連續(xù)有序地工作，使每個聲音都能夠在相對穩(wěn)定、統(tǒng)一、通暢的空間中形成，并能掛靠在頭腔上送出來，這樣既減輕了喉頭的壓力又讓喉頭在歌唱時穩(wěn)定下來，發(fā)出來的聲音張弛有度，運用自如且具有控制力，當聲音有了控制力后歌唱的能力也就提高了。3、在掌握中國作品上的體現(xiàn)中國的聲樂作品難掌握是眾所周知的。很多中國的歌者外文歌曲唱得很好，可是一旦演唱中國歌曲時就像換了個聲音似的，完全失去了唱外文歌曲時所展現(xiàn)出來的歌唱能力，不但歌詞聽不清甚至連歌唱技術也變形。究其原因，語言是主要因素，首先是語音結構上，中國的漢語發(fā)音豐富結構復雜，由聲、韻、調三要素組成，而現(xiàn)代漢語又以普通話語音為標準將語音中相近的韻合并起來分歸為十三種，稱為十三轍。十三轍在我國多地區(qū)廣為流行，它不僅是京劇和一些地方戲曲唱詞中所采用的韻類，也是普通話的歌詞創(chuàng)作中所運用的韻類；其次是發(fā)音特點上，漢語的發(fā)音有一個明顯的特征就是單音節(jié)，一字一音一意，念起來有抑揚頓挫之感，但缺乏連貫性，歌唱時容易出現(xiàn)因咬字而影響了喉頭的穩(wěn)定性造成聲音欠佳的現(xiàn)象，因此，要想把中國作品唱好咬字行腔是很重要的。要做到咬字清晰聲音又不受咬字的影響，把Legato運用到咬字行腔中來是個好辦法。通過Legato讓咽腔保持在打開的狀態(tài)下，讓軟腭積極抬起的，使之始終處于一個向上“吸”的狀態(tài)，然后將字念在咽腔上并且讓韻母在咽腔中充分展開，這樣出來的字清晰可辨且聲音還能保持在共鳴腔內。以《小河淌水》為例，這個作品比較難唱，歌曲的旋律大部分是在小字二組上徘徊，并且在很多的樂句上是一個音符對一個字的。歌者在演唱時往往會出現(xiàn)要把音高唱好詞就咬不清的狀況，或是為了把字咬住聲音就發(fā)緊的現(xiàn)象，因此在唱這首歌時一定要把聲音連貫起來，讓連貫的聲音像線一樣把音符串起來，讓所有的咬字在打開的咽腔下順利完成，這樣既使聲音松弛流動起來，又能讓流暢的聲音把字帶出來。（二）在作品表現(xiàn)上的體現(xiàn)Legato在表現(xiàn)作品中同樣也是不可或缺的，適用于很多不同類型的歌曲，除了美聲的作品外，甚至一些民族的和流行的聲樂作品也同樣需要Legato來潤色，在Legato的作用下既能彰顯作品的美感又能提高歌者對作品的表現(xiàn)力。1、讓音樂更具有線條美從美學的層面來看，旋律的連貫性，音樂線條的流動性是音樂體現(xiàn)自身美感的一種重要的方式。而歌唱中對于音樂線條美的塑造必須要運用Legato去完成。美聲唱法中對于Legato的重視不必多說了，在民族唱法和流行唱法中也經常使用到這一技術。以流行唱法為例，很多人認為流行唱法主要突出的是個性和聲音的辨識度，歌唱技巧的運用則無需太重視。其實不然，有很多的作品在演繹時就需要用到Legato這一技法的，否則作品的美感將蕩然無存。如：臺灣音樂人小蟲的作品《親密愛人》就是一首以流動性為主要特點的流行歌曲。這首作品旋律雖簡單平緩，但是作品的音樂風格卻是柔美綿長，因此歌唱該曲時用聲要講究，要注意聲音的連貫性和流暢性，要在喉頭相對穩(wěn)定的狀態(tài)下發(fā)聲，避免歌唱中喉頭隨意亂動，因為這樣出來的聲音生硬粗糙且破壞了音樂的線條，讓作品的美感不在。所以說，要展現(xiàn)歌曲的音樂線條并使其更流動更富于美感Legato是不可或缺的。2、幫助歌者更好地表現(xiàn)作品歌唱技術是要為藝術服務的，Legato作為歌唱中一個重要的技術在聲樂作品中的運用廣泛而又實用，其涉及到了各種不同的音樂風格，深情的，優(yōu)美的、廣闊的、哀傷的、纏綿悱惻的等等，通過對Legato的運用使得歌者能更好地對作品進行二度創(chuàng)作，以便更準確、更到位地詮釋作品；更深刻、更完美地表達作品，如：青主創(chuàng)作的藝術歌曲《我住長江頭》，該作品要表達的是一種延綿的、如流水般揮刀不斷的思念之情，歌者在唱這首曲子時就要用連貫的音色去表現(xiàn)連綿不絕的長江水，以表達出作品的深層內涵——作曲家對友人深切的思念及魂牽夢縈的情懷。再如：內蒙民歌《牧歌》，這首民歌畫面感非常強，向人們展示的是一副遼闊的，一望無際的草原美景。該作品所要表達的是一種對家鄉(xiāng)的無限眷戀和對美好生活的憧憬，因此演唱時要運用Legato，通過連貫悠長的歌聲來增強作品的畫面感，使得作品更富于感染力，讓聽者在傾聽歌聲的過程中能產生一種稱之為“聯(lián)覺”的心理反應，把聽到的歌聲轉化為眼前一幅幅美麗的畫卷，并感受到由此帶來的愉悅感和美的體驗，最終達到聽者和歌曲產生共鳴的效果?？梢?，Legato在對于培養(yǎng)歌者的表現(xiàn)作品能力方面而言，也是一種不可或缺的手段。綜上所述，Legato在歌唱中的用途是廣泛的，其重要性已是毋庸置疑的，但遺憾的是很多歌者或是聲樂教師在歌唱中或是教學中常常將其忽略，當歌唱中出現(xiàn)問題時常?？嘤跊]有解決問題的方法，其實，只要加強對Legato的訓練并注重對這一技法的運用，歌唱中很多問題都能迎刃而解了。注釋:①沈湘.聲樂教學藝術【M】..上海：上海音樂出版社，1998:194.參考文獻：[1]李濤.中國詩詞歌曲演唱研究【M】..上海：東方出版集團，2011.[2]李維渤.嗓音遺訓【M】.上海：上海音樂出版社，2005.[3]