非遺國(guó)粹川劇變臉的傳統(tǒng)文化知識(shí)了解原創(chuàng)模板

chuanjubianlian變sichuanoperafacebook非遺國(guó)粹臉目錄非遺國(guó)粹壹?xì)v史起源貳川劇分類(lèi)肆經(jīng)典與傳承叁人物特點(diǎn)非遺國(guó)粹壹?xì)v史起源話說(shuō)清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過(guò)節(jié)之際，在四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落碼頭處林立的廟堂都會(huì)搭起戲臺(tái)以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來(lái)了諸多新元素昆、高、胡、彈、燈諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相于茶館的小戲臺(tái)日久逐漸形成共同的風(fēng)格，清末時(shí)統(tǒng)稱(chēng)"川戲"，后才改稱(chēng)“川劇”。變臉之于川劇，有如噴火之于秦腔，皆屬招牌路數(shù)、看家絕技！變臉的技藝成形則還要?dú)w屬于二十世紀(jì)。變臉在戲班的對(duì)臺(tái)戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨(dú)樹(shù)一幟，凡是情感波折、內(nèi)心激變之處，變臉皆有用武之地。它以其怪誕猙獰的面相變化表現(xiàn)出人物內(nèi)心不可名狀之律動(dòng)，作為一種對(duì)人物內(nèi)心非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法。川劇藝術(shù)本身的淵源和博大非遺國(guó)粹貳川劇分類(lèi)川劇絕活：變臉相傳“變臉”是古代人類(lèi)在面對(duì)兇猛野獸的時(shí)候，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫(huà)出不同形態(tài)，以嚇跑入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使它成為一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)。川劇變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上?！按的槨敝贿m合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子?！俺赌槨庇幸欢ǖ碾y度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。還有一種方式是“運(yùn)氣變臉”。傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。扯臉?lè)沁z國(guó)粹叁人物特點(diǎn)王道正“變臉”始于1985年，當(dāng)年6月，四川省川劇院赴西柏林參加“地平線85”第三屆世界文化節(jié)，演出《白蛇傳》，他從師兄劉忠義那里接過(guò)“變臉”的專(zhuān)用服裝和特制道具。1980年12月，劉忠義隨劇院赴香港演出《白蛇傳》飾演紫金鐃鈸，變了4張臉，令港人眼界大開(kāi)。王道正追蹤師兄劉忠義，經(jīng)過(guò)刻苦鉆研和反復(fù)摸索，增加為5張臉，在第三屆世界文化節(jié)開(kāi)幕式上引起轟動(dòng)，傾倒西方觀眾，被譽(yù)為“化裝和角色變幻的世界大師”。01八張臉譜，皆為全臉。一般“變臉”多為半截臉，嘴巴露在外面；王道正則為全臉，并且解決了呼氣、吸氣與發(fā)聲這一難題，看上去就象直接勾畫(huà)上去的凈角臉譜。02雙向變臉先由綠、藍(lán)、黃、棕、黑等各色臉譜，現(xiàn)出本相，再變金臉。王道正先將臉譜一張一張地依次扯下來(lái)，揭開(kāi)自己的“廬山真面目”，最后還要平空蒙上一張金臉，隱去真身。03緊密結(jié)合劇情發(fā)展表達(dá)人物內(nèi)心感情，王道正創(chuàng)造了一張黑臉，還要眼冒金星，頭上、胸前、后背冒光，形象栩栩如生。王道正總結(jié)自己“變臉”的訣竅為14個(gè)字：“車(chē)身含胸腳手動(dòng)，穩(wěn)準(zhǔn)到位心有數(shù)”車(chē)身、含胸、腳手動(dòng)，是指全身各個(gè)部位都要緊密配合，心中有數(shù)，力求規(guī)圓矩方，以形傳神，神形兼?zhèn)?，“變臉”才能又穩(wěn)，又準(zhǔn)，又快，又帥，又美。王道正變8張臉，就要掌握8個(gè)“機(jī)關(guān)”。非遺國(guó)粹肆經(jīng)典與傳承經(jīng)典劇目變臉中最具川劇特色的，是《白蛇傳·金山寺》一場(chǎng)紫金鐃缽的扯線變臉。劇中紫金鐃缽擬人化為缽?fù)?，先后三次出?chǎng)。壹以綠藍(lán)相間的臉譜亮相，在與白蛇的打斗中依次變?yōu)榧t臉綠眉、藍(lán)臉金眉、黃臉、白臉黑眼，最后以白臉、笑眼、紅頰的本臉追殺白蛇下場(chǎng)。貳是追殺白蛇的過(guò)場(chǎng)戲，以白色的本臉亮相，發(fā)現(xiàn)白蛇早已逃走，跺腳之間，突然變?yōu)楹谀槹籽?，急迫白蛇下?chǎng)。叁出場(chǎng)仍舊是白色本臉，在與白蛇相遇的一剎那變?yōu)榻鹉槤饷冀j(luò)腮胡；最后，當(dāng)白蛇、青蛇率眾水族敗退時(shí)又還原為白色本臉。情緒化妝變臉最先用于神怪角色，明代已有，后世則衍變?yōu)楫?dāng)場(chǎng)變臉，成為一項(xiàng)表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動(dòng)作敏捷，不露痕跡。主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬涂面化妝，如抹暴眼是演員手指抹上預(yù)存于眉頭或鬢的墨青，一抹即變；吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉，以改變臉色；后一種則加用面具，一層一層套在臉上,松緊死活有度,變時(shí)一個(gè)個(gè)扯下來(lái)。主要手法變臉?lè)诸?lèi)傳承保護(hù)四川省川劇學(xué)校曾在1984年向四川省文化廳遞交了一份報(bào)告，把變臉、吐火、藏刀等川劇絕活項(xiàng)目定為機(jī)密藝術(shù)。2004年12月1日施行的《四川省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)辦法》規(guī)定，對(duì)于認(rèn)定為四川省工藝