2025高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)：教材中中國(guó)古代小說(shuō)關(guān)聯(lián)閱讀

【2025高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)】教材中中國(guó)古代小說(shuō)關(guān)聯(lián)閱讀

【篇目】

必修下冊(cè)

第六單元

13.林教頭風(fēng)雪山神廟/施耐庵（章回體）

14.促織/蒲松齡（文言短篇小說(shuō)）

【關(guān)聯(lián)閱讀】

一、閱讀下面的文字，完成下列小題。

文本一：

林教頭風(fēng)雪山神廟

施耐庵

話說(shuō)當(dāng)日林沖正閑走間，忽然背后人叫?；仡^看時(shí)，卻認(rèn)得是酒生兒李小二。當(dāng)初在東

京時(shí)，多得林沖看顧；后來(lái)不合偷了店主人家財(cái)，被捉住了，要送官司同罪。卻得林沖

主張陪話，救了他免送官司。又也陪了些錢財(cái)，方得脫免。京中安不得身，又虧林沖貴

發(fā)他盤纏，于路投奔人。不想今日卻在這里撞見。林沖道：“小二哥，你如何也在這里？”

李小二便拜道：“自從得恩人教濟(jì)，貴發(fā)小人，一地里投奔人不著。迤通不想來(lái)到滄州，

托一個(gè)酒店里姓王，留小人在店中做過(guò)賣。因見小人勤謹(jǐn)，安排的好菜蔬，調(diào)和的好汁

水，來(lái)吃的人都喝采，以此買賣順當(dāng)。主人家有個(gè)女兒，就招了小人做女婿。如今丈人

丈母都死了，只剩得小人夫妻兩個(gè)，權(quán)在營(yíng)前開了個(gè)茶酒店。因討錢過(guò)來(lái)，遇見恩人。

恩人不知為何事在這里？”林沖指著臉上道：“我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場(chǎng)

官司，刺配到這里。如今叫我管天王堂，未知久后如何。不想今日到此遇見?！崩钚《?/p>

就請(qǐng)林沖到家里面坐定，叫妻子出來(lái)拜了恩人。

且把閑話休題，只說(shuō)正話。光陰迅速，卻早冬來(lái)。……林沖走將入店里來(lái)，說(shuō)道：“小

二哥，連日好買賣。”李小二慌忙道：“恩人請(qǐng)坐。小人卻待正要尋恩人，有些要緊說(shuō)

話。”林沖問(wèn)道：“甚么要緊的事？”李小二請(qǐng)林沖到里面坐下，說(shuō)道：“卻才有個(gè)東

京來(lái)的尷尬人，在我這里請(qǐng)管營(yíng)、差撥吃了半日酒。差拔口里吶出‘高太尉’三個(gè)字來(lái)，

小二心下疑惑。又著渾家聽了一個(gè)時(shí)辰，他卻交頭接耳，說(shuō)話都不聽得。臨了，只見差

撥口里應(yīng)道：'都在我兩個(gè)身上，好歹要結(jié)果了他。'那兩個(gè)把一包金銀遞與管營(yíng)、差

撥，又吃一回酒，各自散了。不知甚么樣人。小人心疑，只怕恩人身上有些妨礙?！绷?/p>

沖道：“那人生得什么模樣？”李小二道：“五短身材，白凈面皮，沒(méi)甚髭須，約有三

十余歲。那跟的也不長(zhǎng)大，紫棠色面皮?！绷譀_聽了，大驚道：“這三十歲的正是陸虞

候。那潑賤賊敢來(lái)這里害我！休要撞著我，只教他骨肉為泥！”李小二道：“只要提防

他便了。豈不聞古人言：'吃飯防噎，走路防跌'？”

林沖大怒，離了李小二家，先去街上買把解腕尖刀，帶在身上，前街后巷，一地里去尋。

李小二夫妻兩個(gè)捏著兩把汗。當(dāng)晚無(wú)事。次日天明起來(lái)，洗漱罷，帶了刀，又去滄州城

里城外、小街夾巷團(tuán)團(tuán)尋了一日，牢城營(yíng)里都沒(méi)動(dòng)靜。林沖又來(lái)對(duì)李小二道：“今日又

無(wú)事。”小二道：“恩人，只愿如此。只是自放仔細(xì)便了?！绷譀_自回天王堂，過(guò)了一

夜。街上尋了三五日，不見消耗，林沖也自心下慢了。

林沖自來(lái)天王堂取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍，與差撥一同辭了管營(yíng)。兩個(gè)取路投

草料場(chǎng)來(lái)。正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)。林沖

和差撥兩個(gè)，在路上又沒(méi)買酒吃處，早來(lái)到草料場(chǎng)外?？磿r(shí)，一周遭有些黃土墻，兩扇

大門，推開看里面時(shí)，七八間草房做著倉(cāng)魔，四下里都是馬草堆，中間兩座草廳。到那

廳里，只見那老軍在里面向火。差撥說(shuō)道：“管營(yíng)差這個(gè)林沖來(lái)替你回天王堂看守。你

可即便交割?！崩宪娔昧髓€匙，引著林沖，分付道：“倉(cāng)內(nèi)自有官司封記。這幾堆草，

一堆堆都有數(shù)目?！崩宪姸键c(diǎn)見了堆數(shù)，又引林沖到草廳上。老軍收拾行李，臨了說(shuō)道：

“火盆鍋?zhàn)油氲?，都借與你?！绷譀_道：“天王堂內(nèi)，我也有在那里。你要便拿了去?！?/p>

老軍指壁上掛一個(gè)大葫蘆說(shuō)道：“你若買酒吃時(shí)，只出草場(chǎng)，投東大路去三二里，便有

市井。”老軍自和差撥回營(yíng)里來(lái)。

只說(shuō)林沖就床。上放了包裹被臥，就坐下生些焰火起來(lái)。屋邊有一堆柴炭，拿幾塊來(lái)，

生在地爐里。仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)。林沖道：“這

屋如何過(guò)得一冬？待雪晴了，去城中喚個(gè)泥水匠來(lái)修理。”向了一回火，覺(jué)得身上寒冷。

尋思：“卻才老軍所說(shuō)，五里路外有那市井，何不去沽些酒來(lái)吃？”便去包里取些碎銀

子，把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來(lái)把草廳門拽一上。

出到大門首，把兩扇草場(chǎng)門反拽。上鎖了。帶了鑰匙，信步投東。雪地里踏著碎瓊亂玉，

迤通背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。

行不上半里多路，看見一所古廟。林沖頂禮道：“神明庇佑，改日來(lái)燒錢紙?！庇中辛?/p>

一回，望見一簇人家。林沖住腳看時(shí)，見籬笆中挑著一個(gè)草帶兒在露天里。林沖進(jìn)到店

里。主人道：“客人那里來(lái)？”林沖道：“你認(rèn)得這個(gè)葫蘆么？”主人看了道：“這葫

蘆是草料場(chǎng)老軍的。”林沖道：“如何便認(rèn)的？”店主道：“既是草料場(chǎng)看守大哥，且

請(qǐng)少坐。天氣寒冷，且酌三杯，權(quán)當(dāng)接風(fēng)?！钡昙仪幸槐P熟牛肉，燙一壺?zé)峋?，?qǐng)林沖

吃。又自買了些牛肉，又吃了數(shù)杯，就又買了一葫蘆酒，包了那兩塊牛肉，留下碎銀子，

把花槍挑了酒葫蘆，懷內(nèi)揣了牛肉，叫聲“相擾”，便出籬笆門，依舊迎著朔風(fēng)回來(lái)。

看那雪到晚越下得緊了。

（有刪節(jié)）

文本二：

小說(shuō)中的“閑筆”，通常指在主線敘述中穿插的某些支線情節(jié)或閑散細(xì)節(jié)。這些支線情

節(jié)或閑散細(xì)節(jié)，表面看似乎是繁冗之筆，實(shí)際上卻具有較強(qiáng)的表現(xiàn)效果。

從敘事的角度看，“閑筆”具有擴(kuò)展小說(shuō)的表現(xiàn)空間的功能。在小說(shuō)敘事中，“閑筆”

不僅僅是一種語(yǔ)言行為，更多的時(shí)候也表現(xiàn)為一種敘事行為。從語(yǔ)言行為來(lái)看，“閑筆”

實(shí)際上是一種特殊的語(yǔ)言并置，通過(guò)這種語(yǔ)言并置加強(qiáng)敘事的情趣，營(yíng)造一種詩(shī)意。而

作為--種敘事行為，敘事過(guò)程中“閑筆”的插入，則使敘事空間得到延展，也使敘事內(nèi)

容更豐富。

比如魯迅小說(shuō)《祝?！肥沁@樣開頭的：“不如走罷，明天進(jìn)城去。福興樓的清燉魚翅，

一元一大盤，價(jià)廉物美，現(xiàn)在不知增價(jià)了否？往日同游的朋友，雖然已經(jīng)云散，然而魚

翅是不可不吃的，即使只有我一個(gè)……”“一元一大盤”的魚翅，在“我”看來(lái)是那樣

廉價(jià)，而與祥林嫂的工錢相比，卻顯得十分昂貴。小說(shuō)閱讀中稍加注意就會(huì)發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)

敘事中的“閑筆”并不少，甚至可說(shuō)是俯拾皆是。

6.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A.李小二夫妻酒店偷聽，卻聽得不甚分明。這里作者運(yùn)用有限視角，既符合“偷聽'的

真實(shí)情景，又能制造懸念，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

B.林沖被派去看守草料場(chǎng)，與老軍交割，對(duì)未來(lái)充滿幻想，這些內(nèi)容的敘述，增強(qiáng)了故

事的緊張氣氛，使小說(shuō)情節(jié)有張有弛。

C.林沖離開草料場(chǎng)時(shí)“將火炭蓋了”“把兩扇草場(chǎng)門反拽上鎖了”，表現(xiàn)了林沖細(xì)心負(fù)

責(zé)的形象，也暗示了草料場(chǎng)的起火并非意外。

D.小說(shuō)敘事明、暗線交織。明線是林沖滄州遇故舊，帶刀尋仇，赴草料場(chǎng)；暗線是陸虞

侯到滄州，設(shè)計(jì)火燒草料場(chǎng)，加害林沖。

7.下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A.陸虞侯明明是來(lái)殺害林沖的，在天王堂不殺，在滄州城不殺，直到把林沖撥往草料場(chǎng)

才下手，這樣的故事編排，使情節(jié)起伏跌宕，吊足讀者胃口。

B.小說(shuō)中“葫蘆”一物安排巧妙，酒店主人辨物識(shí)人，既可省去許多自我介紹的文字，

又增加了小說(shuō)生活化的風(fēng)趣。

C.林沖到草料場(chǎng)后，“仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”的

描寫，為之后草屋被雪壓塌埋下了伏筆。

D.草料場(chǎng)交割時(shí)老軍強(qiáng)調(diào)說(shuō)倉(cāng)蕨內(nèi)有官司封記，一堆堆草都有數(shù)目，是想提醒林沖要小

心謹(jǐn)慎，以免有人陷害，表明了天理昭然，要佑護(hù)善人義土。

8.小說(shuō)多處描寫“風(fēng)雪”，請(qǐng)簡(jiǎn)要概括這一自然環(huán)境描寫有哪些作用？（4分）

9.小說(shuō)第一段寫林沖滄州遇故敘舊，看似是與“風(fēng)雪山神廟”無(wú)關(guān)的“閑筆”，卻是作

者的匠心安排，請(qǐng)結(jié)合文本一和文本二分析其藝術(shù)效果。（6分）

二'閱讀下面的文字，完成6-9題。

文本一：

林沖自來(lái)天王堂，取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍，與差撥一同辭了管營(yíng)，兩個(gè)取路

投草料場(chǎng)來(lái)。正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)。早

來(lái)到草料場(chǎng)外，推開門，到那廳里，只見那老軍在里面向火。差撥說(shuō)道：“管營(yíng)差這個(gè)

林沖來(lái)，替你回天王堂看守，你可即便交割。”老軍拿了鑰匙，引著林沖，分付道：“倉(cāng)

席內(nèi)自有官司封記。這幾堆草，一堆堆都有數(shù)目?！崩宪姸键c(diǎn)見了堆數(shù)，又引林沖到草

廳上。老軍收拾行李，臨了說(shuō)道：“火盆、鍋?zhàn)?、碗、碟，都借與你?！绷譀_道：“天

王堂內(nèi)，我也有在那里，你要便拿了去。”老軍指壁上掛一個(gè)大葫蘆，說(shuō)道：“你若買

酒吃時(shí)，只出草場(chǎng)投東大路去，三二里便有市井。”老軍自和差撥回營(yíng)里來(lái)。

林沖向了一回火，覺(jué)得身上寒冷，尋思：“卻才老軍所說(shuō)，二里路外有那市井，何不去

沽些酒來(lái)吃？”便去包裹里取些碎銀子，把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，把兩扇草場(chǎng)

門反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東。那雪正下得緊。

行不上半里多路，看見一所古廟，林沖頂禮道：“神明庇佑！改日來(lái)燒錢紙?！庇中辛?/p>

一回，望見一簇人家。林沖住腳看時(shí)，見籬笆中挑著一個(gè)草帚兒在露天里。林沖徑到店

里。主人道：“客人那里來(lái)？”林沖道：“你認(rèn)得這個(gè)葫蘆么？”主人看了道：“這葫

蘆是草料場(chǎng)老軍的?！绷譀_道：“原來(lái)如此?！钡曛鞯溃骸凹词遣萘蠄?chǎng)看守大哥，且請(qǐng)

少坐；天氣寒冷，且酌三杯，權(quán)當(dāng)接風(fēng)?！钡昙仪幸槐P熟牛肉，燙一壺?zé)峋?，?qǐng)林沖吃。

又自買了些牛肉，又吃了數(shù)杯。就又買了一葫蘆酒，包了那兩塊牛肉，留下些碎銀子，

把花槍挑著酒葫蘆，懷內(nèi)揣了牛肉，叫聲“相擾”，便出籬笆門，依舊迎著朔風(fēng)回來(lái)。

看那雪，到晚越下得緊了。

再說(shuō)林沖踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)，飛也似奔到草場(chǎng)門口，開了鎖，入內(nèi)看時(shí)，只叫得苦：

那兩間草廳已被雪壓倒了。林沖尋思：“怎地好？”放下花槍、葫蘆在雪里；恐怕火盆

內(nèi)有火炭延燒起來(lái)，搬開破壁子，探半身入去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了。林沖

把手床上摸時(shí)，只拽得一條絮被。林沖鉆將出來(lái)，見天色黑了，尋思：“又沒(méi)打火處，

怎生安排？”想起離了這半里路上有個(gè)古廟，可以安身：“我且去那里宿一夜，等到天

明，卻作理會(huì)。”把被卷了，花槍挑著酒葫蘆，依舊把門拽上，鎖了，望那廟里來(lái)。入

得廟門，再把門掩上。旁邊止有一塊大石頭，撥將過(guò)來(lái)靠了門。入得里面看時(shí)，殿上塑

著一尊金甲山神，兩邊一個(gè)判官，一個(gè)小鬼，側(cè)邊堆著一堆紙。團(tuán)團(tuán)看來(lái)，又沒(méi)鄰舍，

又無(wú)廟主。林沖把槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開，先取下氈笠子，把身上雪

都抖了，把上蓋白布衫脫將下來(lái)，早有五分濕了，和氈笠放供桌上。把被扯來(lái)蓋了半截

下身，卻把葫蘆冷酒提來(lái)，慢慢地吃，就將懷中牛肉下酒。

正吃時(shí)，只聽得外面必必剝剝地爆響。林沖跳起身來(lái)，就壁縫里看時(shí)，只見草料場(chǎng)里火

起，刮刮雜雜地?zé)?。?dāng)時(shí)林沖便拿了花槍，卻待開門來(lái)救火，只聽得外面有人說(shuō)將話

來(lái)。林沖就伏門邊聽時(shí)，是三個(gè)人腳步響，直奔廟里來(lái)；用手推門，卻被石頭靠住了，

再也推不開。三人在廟檐下立地看火。數(shù)內(nèi)一個(gè)道：“這條計(jì)好么？”一個(gè)應(yīng)道：“端

的虧管營(yíng)、差撥兩位用心！回到京師，稟過(guò)太尉，都保你二位做大官。這番張教頭沒(méi)得

推故了！”一個(gè)道：“林沖今番直吃我們對(duì)付了！高衙內(nèi)這病必然好了！”又一個(gè)道：

“張教頭那廝，三回五次托人情去說(shuō)‘你的女婿沒(méi)了‘，張教頭越不肯應(yīng)承，因此衙內(nèi)

病患看看重了。太尉特使俺兩個(gè)央澆二位干這件事。不想而今完備了！”又一個(gè)道：“小

人直爬入墻里去，四下草堆上點(diǎn)了十來(lái)個(gè)火把，待走那里去！”那一個(gè)道：“這早晚燒

個(gè)八分過(guò)了。”又聽得一個(gè)道：“便逃得性命時(shí)，燒了大軍草料場(chǎng)也得個(gè)死罪！”又一

個(gè)道：“我們回城里去罷?！币粋€(gè)道：“再看一看，拾得他一兩塊骨頭回京，府里見太

尉和衙內(nèi)時(shí)，也道我們也能會(huì)干事。”

林沖聽那三個(gè)人時(shí)，一個(gè)是差撥，一個(gè)是陸虞候，一個(gè)是富安。自思道：“天可憐見林

沖！若不是倒了草廳，我準(zhǔn)定被這廝們燒死了！”輕輕把石頭掇開，挺著花槍，左手拽

開廟門，大喝一聲：“潑賊那里去！”三個(gè)人都急要走時(shí)，驚得呆了，正走不動(dòng)。林沖

舉手，胳察的一槍，先搠倒差撥。陸虞候叫聲：“饒命！”嚇得慌了手腳，走不動(dòng)。那

富安走不到十來(lái)步，被林沖趕上，后心只一槍，又搠倒了。翻身回來(lái)，陸虞候卻才行得

三四步，林沖喝聲道：“奸賊！你待那里去！"劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在

地里，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來(lái)，便去陸謙臉上閣著，喝道：“潑賊！我自來(lái)

又和你無(wú)甚么冤仇，你如何這等害我！正是‘殺人可恕，情理難容'！"陸虞候告道：

“不干小人事；太尉差遣，不敢不來(lái)?！绷譀_罵道：“奸賊！我與你自幼相交，今日倒

來(lái)害我！怎不干你事？且吃我一刀。”把陸謙上身衣服扯開，把尖刀向心窩里只一剜，

七竅迸出血來(lái)，將心肝提在手里?；仡^看時(shí)，差撥正爬將起來(lái)要走，林沖按住喝道：“你

這廝原來(lái)也恁的歹，且吃我一刀！”又早把頭割下來(lái)，挑在槍上。回來(lái)把富安、陸謙頭

都割下來(lái)，把尖刀插了，將三個(gè)人頭發(fā)結(jié)做一處，提入廟里來(lái)，都擺在山神面前供桌上，

提了槍，便出廟門投東去。

（選自《林教頭風(fēng)雪山神廟》，有刪改）

文本二：

敘事性的文學(xué)作品從某種意義上來(lái)說(shuō)就是講故事，而故事的好壞主要是由故事的情節(jié)決

定的。好聽的故事該有精彩的情節(jié)，有出其不意的發(fā)展，一個(gè)意外接一個(gè)意外，最主要

的是通過(guò)所有的沖突，一個(gè)個(gè)人物活起來(lái)了。

文學(xué)作品的“真”指向文藝作品的內(nèi)容真實(shí)、態(tài)度真誠(chéng)，它是對(duì)文藝作品可信度的反映。

藝術(shù)立足生活真實(shí)，反映時(shí)代要求。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之精神，優(yōu)秀文藝作品是時(shí)代

前進(jìn)的號(hào)角，是折射時(shí)代精神的鏡子，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的

風(fēng)氣，文藝的性質(zhì)決定了它必須以反映時(shí)代精神為神圣使命。

（選自李昕《優(yōu)秀文藝作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)》，有刪改）

6.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析和鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.老軍臨行之際將日常所用之物留給林沖，酒店老板贈(zèng)送林沖酒肉，這些小人物之間的

溫情為當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)增添了一抹亮色。

B.作者將林沖手刃仇敵的地方選在山神廟，既是故事情節(jié)合情合理發(fā)展的需要，也暗含

了作者的某種思想，是作者匠心獨(dú)具之所在。

C.“撥將過(guò)來(lái)靠了門”“輕輕地把石頭掇開”，一“撥”一“掇”兩個(gè)動(dòng)詞，將林沖初

入山神廟和聽到陰謀時(shí)的不同心理表現(xiàn)得淋漓盡致。

D.文中采用語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、肖像等各種細(xì)節(jié)描寫，將一個(gè)屢遭迫害、最終被逼走向

反抗道路的形象立體地塑造了出來(lái)。

7.下列與文本有關(guān)的說(shuō)法，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.《林教頭風(fēng)雪山神廟》和《祝?！分校加袑?duì)雪景的描寫，這些環(huán)境描寫在推動(dòng)故事

情節(jié)發(fā)展和暗示人物命運(yùn)上有相同之處。

B.《變形記》最突出的藝術(shù)特征是整體荒誕而細(xì)節(jié)真實(shí)，中心事件荒誕，陪襯中心事件

的環(huán)境真實(shí)，與《林教頭風(fēng)雪山神廟》相反。

C.林沖在雪夜被逼上梁山和蒲松齡《促織》中成名因促織而家破人亡的深層社會(huì)原因有

相通之處，都表明了作者的創(chuàng)作意圖。

D.《水滸傳》作為“俠義小說(shuō)”的源頭以及“英雄傳奇小說(shuō)”的代表，塑造了以林沖、

武松等為代表的一百零八位英雄好漢形象。

8.金圣嘆評(píng)點(diǎn)《水滸傳》中的人物時(shí)說(shuō)道：“魯達(dá)粗魯是性急，史進(jìn)粗魯是少年任氣，

李逵粗魯是蠻，武松粗魯是豪杰不受羈勒?！痹诠?jié)選的文字中，林沖手刃仇敵時(shí)動(dòng)作的

“粗魯”展現(xiàn)了他怎樣的內(nèi)心？請(qǐng)結(jié)合文本加以分析。（4分）

9.文本二提出了優(yōu)秀文藝作品應(yīng)具備的重要品質(zhì)。請(qǐng)結(jié)合文本二的內(nèi)容，簡(jiǎn)要分析文本

一從哪些方面體現(xiàn)了這些品質(zhì)。（6分）

三、閱讀下面的文字，完成1?5題。

材料一：

高爾基指出：“文學(xué)的第三要素是情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般

的相互關(guān)系。”情節(jié)由四個(gè)部分組成，即情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四個(gè)部分不

能分為四個(gè)等份，發(fā)展是重場(chǎng)戲，高潮是次重場(chǎng)戲，開端和結(jié)局又次。只有這樣，才能

準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，才能有美的價(jià)值，這是作家們所共同遵守的創(chuàng)作原則。正如福斯特所

說(shuō)：“美感是小說(shuō)家無(wú)心以求卻必須臻及的東西?！苯Y(jié)構(gòu)是大于情節(jié)的，敘述性文學(xué)的

結(jié)構(gòu)包括情節(jié)與非情節(jié)兩個(gè)因素，它們一道構(gòu)成了敘述性文學(xué)的節(jié)奏，決定著故事的向

前發(fā)展和發(fā)展的速度。我們可以將中國(guó)古典小說(shuō)的情節(jié)分為對(duì)話型（包括旁白，心理活

動(dòng)）、行動(dòng)型、抒情型、敘述型，非情節(jié)分為靜態(tài)型（環(huán)境描寫，肖像描寫）、評(píng)論型

（有詩(shī)為證，有詩(shī)贊日）等。

對(duì)話型，即依靠人物間的對(duì)話推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，一般是依據(jù)人物言語(yǔ)節(jié)奏的快慢來(lái)區(qū)分

的。比如諸葛亮舌戰(zhàn)群儒，雖無(wú)刀光劍影，卻也有弓張弩發(fā)之勢(shì)。旁白與心理描寫，則

可說(shuō)是對(duì)話的補(bǔ)充形式。中國(guó)古典小說(shuō)的心理描寫受戲曲的旁白影響較深。蔣干盜書，

周瑜故作不知，故意旁白數(shù)語(yǔ)，用筆簡(jiǎn)練，既強(qiáng)調(diào)了情節(jié)的發(fā)展，又豐富了人物的性格。

而行動(dòng)型的情節(jié)因素往往是把動(dòng)作行為和言語(yǔ)的描寫摻雜在一起。

抒情型的情節(jié)因素既不是指景物的描寫，也不是指借助萬(wàn)物抒發(fā)壯志，而是指作品中抒

情氣息濃厚的場(chǎng)面穿插。它們是情節(jié)的一個(gè)必不可少的部分，對(duì)調(diào)節(jié)情節(jié)、加強(qiáng)人物間

的聯(lián)系、豐富復(fù)雜的人物性格，有著不可低估的作用。赤壁之戰(zhàn)中的抒情場(chǎng)面在中國(guó)古

典小說(shuō)中有著獨(dú)到之處，群英會(huì)周瑜醉里舞劍，高歌：“丈夫處世兮立功名，立功名兮

慰平生。慰平生兮吾將醉，吾將醉兮發(fā)狂吟！”孔明草船借箭，性命系于一旦，卻拉著

魯肅談笑，只顧飲酒取樂(lè)。凡此種種，它們把情節(jié)拉長(zhǎng)了，同時(shí)又把情節(jié)豐富了；既使

情節(jié)舒緩了，同時(shí)又使情節(jié)更有韻味了。

敘述型的情節(jié)因素是情節(jié)發(fā)展的最基本模式，也是赤壁之戰(zhàn)發(fā)展的最基本模式。

再來(lái)看非情節(jié)因素。中國(guó)古典小說(shuō)，人物肖像的描寫一般是漫畫性勾勒，通常是用畫臉

譜的方法以突出人物性格；環(huán)境的描寫沒(méi)有大段的景物描寫，卻長(zhǎng)于抒情，對(duì)環(huán)境作簡(jiǎn)

潔的交代。評(píng)論型是用前人的詩(shī)詞，或作者假托一人，大都用韻文的形式。

《三國(guó)演義》赤壁之戰(zhàn)描寫的成功，就在于情節(jié)內(nèi)部的節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)和非情節(jié)因素對(duì)內(nèi)部節(jié)

奏的補(bǔ)充，所有這些造就了赤壁之戰(zhàn)獨(dú)特的節(jié)奏。

（摘編自張強(qiáng)《論〈三國(guó)演義〉赤壁之戰(zhàn)的敘事節(jié)奏》）

材料二:

如果敘事人在敘述歷史人事時(shí)有意變換敘事時(shí)間和歷史時(shí)間之間的比例尺度，那么敘述

就會(huì)出現(xiàn)疏密張弛，呈現(xiàn)出某種帶有規(guī)律性的敘事節(jié)奏。明清時(shí)的演義評(píng)點(diǎn)家們則常愛(ài)

用急與緩、濃與淡等方面的對(duì)比效應(yīng)來(lái)形容演義小說(shuō)的敘事節(jié)奏。如毛宗崗即借用繪畫

色彩的濃淡來(lái)作譬喻：“《三國(guó)》一書，有近山濃抹，遠(yuǎn)樹輕描之妙?！保ā蹲x三國(guó)志

法》）可以說(shuō)，絕大多數(shù)演義小說(shuō)的敘事節(jié)奏基本上都是由輕描淡寫的概述和濃墨重彩

的場(chǎng)景反復(fù)交替構(gòu)成的。

與概述相對(duì)，場(chǎng)景在演義中一般多用于一些能見出作者敘事旨趣的戲劇性情節(jié)關(guān)目，但

是就現(xiàn)存演義對(duì)“熱鬧處”敷演的效果來(lái)看，卻多半令人生厭。其所以如此，蓋因敘事

者為了突出其心目中的英雄，或?yàn)榱艘詰騽⌒匀傋x者，過(guò)于頻繁地描寫了一個(gè)又一個(gè)

的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，諸如攻城劫寨、出奇設(shè)伏、爭(zhēng)鋒廝殺、布陣斗法等，但都大同小異。所以

毛宗崗說(shuō)：“每見他書所記劫寨之事，不過(guò)‘殺入寨中，并無(wú)一人，情知中計(jì)，望后便

走'等語(yǔ)耳。層層疊疊，數(shù)見不鮮?！保ā度龂?guó)演義》第九十三回總評(píng)）

因此，高明一點(diǎn)的作家就比較注意省儉筆墨，將之留供一些重要場(chǎng)合使用。如《三國(guó)演

義》所寫大小戰(zhàn)爭(zhēng)約有四百場(chǎng)，但真正濃墨重彩、肆筆渲染的卻只有官渡、赤壁、彝陵

等幾個(gè)大戰(zhàn)役和一些相對(duì)次要的戰(zhàn)役，于是全書便顯得跌宕起伏、節(jié)奏分明。當(dāng)然，如

果敘事人僅將濃墨重彩涂染在一些重要的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面之上，而不追求內(nèi)容、節(jié)奏的變換，

那么這樣的節(jié)奏有時(shí)也仍然會(huì)讓人覺(jué)得單調(diào)和膩煩。所以，精明的敘事人在龍爭(zhēng)虎斗、

雷轟電激的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景之間又別出心裁地穿插了一些花明草媚、溫柔旖旎的場(chǎng)景，以“舒

其氣而殺其勢(shì)”。毛宗崗說(shuō)：“《三國(guó)》一書，有笙簫夾鼓、琴瑟間鐘之妙。如正敘黃

巾擾亂，忽有何后、董后兩宮爭(zhēng)論一段文字……令人于干戈隊(duì)里時(shí)見紅裙、旌旗影中常

睹粉黛，殆以豪士傳與美人傳合為一書矣?！保ā蹲x三國(guó)志法》）

不過(guò)，從根本上講，敘述事件都無(wú)一例外地要受制于敘事人的主觀因素。以《三國(guó)》中

的“當(dāng)陽(yáng)之戰(zhàn)”為例：歷史記載，這場(chǎng)戰(zhàn)斗的勝利者是曹操。作為演義小說(shuō)的敘事人，

是不能隨意變更或掩蓋其真相的，但是又不愿正視、實(shí)敘之。于是，敘事人便在敘事的

時(shí)間節(jié)奏上巧做文章：一方面只是匆匆勾勒劉備敗走新野等大敗，另一方面則描繪了“趙

子龍單騎救主”“張翼德大鬧長(zhǎng)坂橋”等大敗中的“小勝”；他以高度同情的筆調(diào)虛寫

了大敗，同時(shí)又以熱烈興奮的心情實(shí)寫了“小勝”。

（摘編自紀(jì)德君、洪哲雄《明清歷史演義小說(shuō)的時(shí)間處理藝術(shù)》）

1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.小說(shuō)的情節(jié)中發(fā)展是重場(chǎng)戲、高潮是次重場(chǎng)戲，而開端和結(jié)局在小說(shuō)節(jié)奏方面的作用

比發(fā)展和高潮小，小說(shuō)家往往通過(guò)把握節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)小說(shuō)美的價(jià)值。

B.毛宗崗評(píng)論《三國(guó)》“有近山濃抹，遠(yuǎn)樹輕描之妙”，是通過(guò)繪畫藝術(shù)中近處景色濃、

遠(yuǎn)處景色淡產(chǎn)生的對(duì)比效應(yīng)來(lái)論述小說(shuō)《三國(guó)》的敘事特點(diǎn)。

C.如果場(chǎng)面描寫只為了突出敘事者心目中的英雄形象或使情節(jié)具有戲劇性等，就會(huì)出現(xiàn)

概述的特征，描寫出諸如攻城劫寨、出奇設(shè)伏等大同小異的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

D.材料列舉《三國(guó)》“當(dāng)陽(yáng)之戰(zhàn)”的例子，是為了證明敘事者敘述的事件隱藏有敘事者

的主觀因素，即演義小說(shuō)的敘事者會(huì)根據(jù)自己的看法改寫史實(shí)。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.小說(shuō)的結(jié)構(gòu)大于情節(jié)，小說(shuō)敘述情節(jié)能夠完善小說(shuō)結(jié)構(gòu)。高爾基認(rèn)為情節(jié)是文學(xué)的第

三要素，體現(xiàn)的是人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系。

B.中國(guó)古典小說(shuō)中，對(duì)話型和行動(dòng)型情節(jié)中的人物語(yǔ)言描寫有差異，前者除了人物對(duì)話，

還包括人物的旁白和心理活動(dòng)，而后者會(huì)把人物的動(dòng)作和語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)進(jìn)行描寫。

C.敘述型的情節(jié)因素是情節(jié)發(fā)展的最基本模式，《三國(guó)演義》中赤壁之戰(zhàn)的情節(jié)就是敘

述型情節(jié)，具體特點(diǎn)是景物描寫具有抒情性、情節(jié)概述和豐富場(chǎng)景反復(fù)交替。

D.小說(shuō)在描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)為了避免讓人覺(jué)得單調(diào)、膩煩，有時(shí)會(huì)注重內(nèi)容、節(jié)奏的變化，

如《三國(guó)演義》在敘述赤壁麋戰(zhàn)時(shí)，加人了曹操欲取二喬的內(nèi)容。

3.下列選項(xiàng)，最適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料一第三段觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（3分）（）

A.諸葛亮舌戰(zhàn)東吳主降派，一口氣駁倒七名文士，為孫權(quán)、劉備聯(lián)合抗擊曹操奠定了基

礎(chǔ)。

B.孫劉和曹操雙方積極準(zhǔn)備戰(zhàn)事，戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)，但龐統(tǒng)挑燈夜讀、曹操宴長(zhǎng)江橫槊賦

詩(shī)。

C.曹操率領(lǐng)八十三萬(wàn)大軍進(jìn)攻江東，把戰(zhàn)船連鎖，以求渡過(guò)長(zhǎng)江天險(xiǎn)與孫劉聯(lián)軍決一死

戰(zhàn)。

D.周瑜接到曹操的挑戰(zhàn)信后毀書斬使，以表白抵抗的決心，引發(fā)曹操與東吳在三江口交

戰(zhàn)。

4.請(qǐng)結(jié)合兩則材料，簡(jiǎn)要概括《三國(guó)演義》采用了什么方式來(lái)控制小說(shuō)的敘事節(jié)奏。（4

分）

5.請(qǐng)結(jié)合材料一，簡(jiǎn)要分析《林教頭風(fēng)雪山神廟》使用了哪些具體的手法來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)

展。（6分）

四、閱讀下面的文字，完成下面小題。

【甲】

只說(shuō)林沖就床上放了包裹被臥，就坐下生些焰火起來(lái)。屋后有一堆柴炭，拿幾塊來(lái)，生

在地爐里。仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)。林沖道：“這

屋如何過(guò)得一冬？待雪晴了，去城中喚個(gè)泥水匠來(lái)修理?！毕蛄艘换鼗?，覺(jué)得身上寒冷，

尋思：“卻才老軍所說(shuō)，二里路外有那市井，何不去沽些酒來(lái)吃？”便去包裹里取些碎

銀子，把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來(lái)，把草廳門拽

上；出到大門首，把兩扇草場(chǎng)門反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東。雪地里踏著碎瓊亂

玉，迤通背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。

行不上半里多路，看見一所古廟。林沖頂禮道；“神明庇佑！改日來(lái)燒紙錢?！庇中辛?/p>

一回，望見一簇人家。林沖住腳看時(shí)，見籬笆中挑著一個(gè)草帚兒在露天里。林沖徑到店

里。主人道：“客人那里來(lái)？”林沖道：“你認(rèn)得這個(gè)葫蘆么？”主人看了道：“這葫

蘆是草料場(chǎng)老軍的?！绷譀_道：“原來(lái)如此。”店主道：“即是草料場(chǎng)看守大哥，且請(qǐng)

少坐；天氣寒冷，且酌三杯，權(quán)當(dāng)接風(fēng)?！钡昙仪幸槐P熱牛肉，燙一壺?zé)峋?，?qǐng)林沖吃。

又自買了些牛肉，又吃了數(shù)杯。就又買了一葫蘆酒，包了那兩塊牛肉，留下些碎銀子，

把花槍挑著酒葫蘆，懷內(nèi)揣了牛肉，叫聲“相擾”，便出籬笆門，依舊迎著朔風(fēng)回來(lái)。

看那雪，到晚越下得緊了。

（節(jié)選自施耐庵《林教頭風(fēng)雪山神廟》）

【乙】

到了次日一早，寶玉因心里記掛著這事（指相約作詩(shī)），一夜沒(méi)好生得睡，天亮了就爬

起來(lái)。掀開帳子一看，雖門窗尚掩，只見窗上光輝奪目，心內(nèi)早躊躇起來(lái)，埋怨定是晴

了，日光已出。一面忙起來(lái)揭起窗屜，從玻璃窗內(nèi)往外一看，原來(lái)不是日光，竟是一夜

大雪，下將有一尺多厚，天上仍是搓綿扯絮一般。寶玉此時(shí)歡喜非常，忙喚人起來(lái)，盥

漱已畢。只穿一件茄色哆羅呢狐皮襖子，罩一件海龍皮小小鷹膀褂，束了腰，披了玉針

蓑，戴上金藤笠，登上沙棠屐，忙忙的往蘆雪廣來(lái)。出了院門，四顧一望，并無(wú)二色，

遠(yuǎn)遠(yuǎn)的是青松翠竹，自己卻如裝在玻璃盒內(nèi)一般。于是走至山坡之下，順著山腳剛轉(zhuǎn)過(guò)

去，已聞得一股寒香拂鼻。回頭一看，恰是妙玉門前梅翠庵中有十?dāng)?shù)株紅梅如胭脂一般，

映著雪色，分外顯得精神，好不有趣！寶玉便立住，細(xì)細(xì)的賞玩一回方走。只見蜂腰板

橋上一個(gè)人打著傘走來(lái)，是李紈打發(fā)了請(qǐng)鳳姐兒去的人。

寶玉來(lái)至蘆雪廣?,只見丫鬟婆子正在那里掃雪開徑。原來(lái)這蘆雪廣蓋在傍山臨水河灘之

上，一帶幾間，茅檐土壁，槿籥竹牖，推窗便可垂釣，四面都是蘆葦掩覆，一條去徑逶

迤穿蘆度葦過(guò)去，便是藕香榭的竹橋了。眾丫鬟婆子見他披蓑戴笠而來(lái)，卻笑道：“我

們才說(shuō)正少一個(gè)漁翁，如今都全了。姑娘們吃了飯才來(lái)呢，你也太性急了?！睂氂衤犃?，

只得回來(lái)?！?/p>

一時(shí)眾姊妹來(lái)齊，寶玉只嚷餓了，連連催飯。好容易等擺上來(lái)，頭一樣菜便是牛乳蒸羊

羔。賈母便說(shuō)：“這是我們有年紀(jì)的人的藥，沒(méi)見天日的東西，可惜你們小孩子們吃不

得。今兒另外有新鮮鹿肉，你們等著吃。”眾人答應(yīng)了。……史湘云便悄和寶玉計(jì)較道：

“有新鮮鹿肉，不如咱們要一塊，自己拿了園里弄著，又頑又吃?！睂氂衤犃耍筒坏?/p>

一聲兒，便真和鳳姐要了一塊，命婆子送入園去。

一時(shí)大家散后，進(jìn)園齊往蘆雪廣來(lái)，聽李紈出題限韻，獨(dú)不見湘云寶玉二人。黛玉道：

“他兩個(gè)再到不了一處，若到一處，生出多少故事來(lái)。這會(huì)子一定算計(jì)那塊鹿肉去了?！?/p>

正說(shuō)著，只見李嬸也走來(lái)看熱鬧，因問(wèn)李紈道：“怎么一個(gè)帶玉的哥兒和那一個(gè)掛金麒

麟的姐兒，那樣干凈清秀，又不少吃的，他兩個(gè)在那里商議著要吃生肉呢，說(shuō)的有來(lái)有

去的。我只不信肉也生吃得的?！北娙寺犃?，都笑道：“了不得，快拿了他兩個(gè)來(lái)?！?/p>

黛玉笑道：“這可是云丫頭鬧的，我的卦再不錯(cuò)?！?/p>

李紈等忙出來(lái)找著他兩個(gè)說(shuō)道：“你們兩個(gè)要吃生的，我送你們到老太太那里吃去。那

怕吃一只生鹿，撐病了不與我相干。這么大雪，怪冷的，替我作禍呢?！睂氂裥Φ溃骸皼](méi)

有的事，我們燒著吃呢?！崩罴w道：“這還罷了?！爸灰娎掀艂兡昧髓F爐、鐵叉、鐵絲

。。②來(lái)，李紈道：“仔細(xì)割了手，不許哭！”說(shuō)著，同探春進(jìn)去了。

鳳姐打發(fā)了平兒來(lái)回復(fù)不能來(lái)，為發(fā)放年例正忙。湘云見了平兒，那里肯放。平兒也是

個(gè)好頑的，素日跟著鳳姐兒無(wú)所不至，見如此有趣，樂(lè)得頑笑，因而褪去手上鐲子，三

個(gè)圍著火爐兒，便要先燒三塊吃。那邊寶釵、黛玉平素看慣了，不以為異，寶琴等及李

嬸深為罕事。探春與李紈等已議定了題韻。探春笑道：“你聞聞，香氣這里都聞見了，

我也吃去?！闭f(shuō)著，也找了他們來(lái)。李紈也隨來(lái)說(shuō)：“客已齊了，你們還吃不夠？”湘

云一面吃，一面說(shuō)道：“我吃這個(gè)方愛(ài)吃酒，吃了酒才有詩(shī)。若不是這鹿肉，今兒斷不

能作詩(shī)?！闭f(shuō)著，只見寶琴披著鳧倚裘站在那里笑。湘云笑道：“傻子，過(guò)來(lái)嘗嘗?！?/p>

寶琴笑說(shuō)：“怪臟的。”寶釵道：“你嘗嘗去，好吃的。你林姐姐弱，吃了不消化，不

然他也愛(ài)吃。”寶琴聽了，便過(guò)去吃了一塊，果然好吃，便也吃起來(lái)。

一時(shí)鳳姐兒打發(fā)小丫頭來(lái)叫平兒。平兒說(shuō)：“史姑娘拉著我呢，你先走罷?！毙⊙绢^去

了。一時(shí)只見鳳姐也披了斗篷走來(lái)，笑道：“吃這樣好東西，也不告訴我！”說(shuō)著也湊

著一處吃起來(lái)。黛玉笑道：“那里找這一群花子去！罷了，罷了，今日蘆雪廣遭劫，生

生被云丫頭作踐了。我為蘆雪廣一大哭！”湘云冷笑道：“你知道什么！'是真名士自

風(fēng)流'，你們都是假清高，最可厭的。我們這會(huì)子腥膻大吃大嚼，回來(lái)卻是錦心繡口?！?/p>

寶釵笑道：“你回來(lái)若作的不好了，把那肉掏了出來(lái)，就把這雪壓的蘆葦子掘③上些，以

完此劫?！?/p>

（節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第四十九回《琉璃世界白雪紅梅脂粉香娃割腥啖膻》，有刪改）

【注】①?gòu)V：依山崖建造的房屋。②??：鐵絲編成的烘烤食物的網(wǎng)格架子。③掘：同

U宣”

o

1.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.林沖看到草屋崩壞時(shí)打算修理，路過(guò)山神廟時(shí)求“神明庇佑”，“包”牛肉“懷揣”

著回來(lái)，都可見他對(duì)自身前程抱有幻想，相信復(fù)仇是可能的。

B.林沖出門沽酒前蓋了火炭，出門時(shí)拽上草廳門，還把草場(chǎng)門反拽上鎖，帶了鑰匙，這

表現(xiàn)了林沖的細(xì)心謹(jǐn)慎，也可見他非常在意草料場(chǎng)看守職務(wù)。

C.“玻璃窗”“狐皮襖子”“牛乳蒸羊羔”“新鮮的鹿肉”等各種奢華的居室器物、穿

著服飾、飲食安排的描寫，都體現(xiàn)了賈府的優(yōu)裕的物質(zhì)條件。

D.史湘云與賈寶玉商量吃鹿肉，李紈善意提醒、細(xì)心安排，眾人尤其是“大忙人”平兒、

王熙鳳都樂(lè)意參與，可以看出，此時(shí)他們的關(guān)系和諧融洽。

2.下列對(duì)兩則選文藝術(shù)特色的鑒賞和分析。不正確的一項(xiàng)是（）

A.甲文通過(guò)描述林沖的言行細(xì)節(jié)，使個(gè)體主角形象突出；乙文人物登場(chǎng)采用群像式，通

過(guò)刻畫賈寶玉、史湘云等人物的傳神細(xì)節(jié)，使其真實(shí)可感，“近情近理”。

B.甲文林沖一路來(lái)回“背著”“迎著”北風(fēng)，前后照應(yīng)，細(xì)節(jié)準(zhǔn)確；乙文用薛寶琴等“深

為罕事”來(lái)襯托薛寶釵等“看慣”烤肉，表現(xiàn)大觀園中生活的恣意歡快。

C.甲文林沖沽酒驅(qū)寒，緩解了正在受人謀害的緊張氣氛：乙文寶玉著急作詩(shī)，卻設(shè)置“飯

后才來(lái)”的波折，讓人物的心理期待不能即時(shí)滿足，延緩了敘事的節(jié)奏。

D.甲文采用全知視角敘述，林沖心理活動(dòng)沒(méi)有直接表現(xiàn)，而是通過(guò)行為、言語(yǔ)寫出；乙

文則在有限視角和全知視角之間來(lái)回切換，使賈寶玉的感受能夠呈現(xiàn)出來(lái)。

3.請(qǐng)分析兩則選文中的“雪”對(duì)人物塑造分別有什么作用。

4.不同于《水滸傳》等傳統(tǒng)小說(shuō)“講故事”的創(chuàng)作傾向，《紅樓夢(mèng)》更偏向于對(duì)日常生

活細(xì)節(jié)“淡淡寫來(lái)”（脂硯齋），請(qǐng)結(jié)合乙文談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

材料一：中國(guó)古代敘述文學(xué)中的小說(shuō)、戲劇、說(shuō)唱，統(tǒng)稱傳奇。傳奇者，以情節(jié)新奇、

豐富、多變?yōu)樘厣??！端疂G傳》等諸多小說(shuō)的傳奇性，正是傳統(tǒng)審美意識(shí)在小說(shuō)藝術(shù)中

的突出特征。

傳奇就意味著藝術(shù)在對(duì)生活的把握中，摒棄了那些平凡的、了無(wú)生氣的素材，而是擷取

那些富于戲劇性的、不一般的、跌宕多姿的生活，并以巧合（即諸多偶然性）的形態(tài)顯

現(xiàn)。它總是通過(guò)曲折復(fù)雜的故事情節(jié)或直接表現(xiàn)或暗示出生活中特異的事件?！端疂G傳》

中，魯智深的故事，是通過(guò)三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西、火燒瓦罐寺、大鬧野豬林，特別是倒拔垂

楊柳等一連串驚人的情節(jié)，來(lái)描繪這位英雄人物不平凡的經(jīng)歷和英雄性格。而武松的傳

奇故事，又是通過(guò)景陽(yáng)岡打虎、斗殺西門慶、醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓等傳奇情節(jié)，來(lái)

勾畫這位大英雄極度奇異的生平經(jīng)歷。作者正是這樣把英雄人物放在矛盾沖突的焦點(diǎn)上，

通過(guò)曲折復(fù)雜的故事，環(huán)環(huán)緊扣，一浪接一浪，逐步把他們不平凡的人生經(jīng)歷敘述出來(lái)：

而英雄好漢豐富的性格特征也在這一過(guò)程中被鮮明、生動(dòng)、活潑地揭示出來(lái)。

《水滸傳》這種善于描寫豐富而奇并的情節(jié)的技法，把中國(guó)小說(shuō)善于編織傳奇性故事的

技巧向前推進(jìn)了一大步。所以《水滸傳》中的故事，絕無(wú)一覽無(wú)余、看頭知尾的毛病，

很少有板滯枯濕之痕跡。小說(shuō)的大部分，特別是英雄人物史的故事編織，大都天矯變幻，

搖曳多姿，即使情節(jié)的一個(gè)片段，也往往是一波三折，極盡曲折之能事。至于“無(wú)巧不

成書”的運(yùn)用，充分把“奇”與“巧”的辯證的藝術(shù)思維處理得十分自然。巧則奇，奇

則巧，“奇”才能傳，“巧”才能書。傳奇之“奇”，是出奇制勝：“巧”則是“山重

水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”。

由此，我們可以在中西小說(shuō)比較中發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律性現(xiàn)象：西方小說(shuō)以寫人為主，人中見

事，擅長(zhǎng)追魂攝魄地刻畫人物心靈的流變：而中國(guó)古典小說(shuō)一一以《水滸傳》為倒一一

則側(cè)重于記事，事中見人，善于聲情并茂地展示事件發(fā)展的過(guò)程。簡(jiǎn)單地說(shuō)，西方小說(shuō)

善于雕刻心靈，中國(guó)古典小說(shuō)則善于編織搖曳多姿的故事。當(dāng)然這只是相對(duì)而言。

（摘編自寧宗一（淺談（〈水滸傳》的民族審美風(fēng)格》）

材料二：《林教頭風(fēng)雪山神廟》開篇即：“話說(shuō)當(dāng)日林沖正閑走間，忽然背后人叫?；?/p>

頭看時(shí)，卻認(rèn)得是酒生兒李小二?！惫适乱哉f(shuō)書藝人常用的套路開篇，徐徐道來(lái)，節(jié)奏

平緩?？此埔蚤e話開篇，其實(shí)一點(diǎn)也不閑，故事的背景、人物、因由、線索都在此得以

呈現(xiàn)。閑話之中交代了李小二的身份特點(diǎn)：林沖的舊相識(shí)，曾在東京打工（見多識(shí)廣），

人生有污點(diǎn)（偷過(guò)店主家錢財(cái)），受過(guò)林沖之恩，娶了店主女兒，現(xiàn)為茶酒店老板。這

幾個(gè)身份特點(diǎn)在故事發(fā)展中有重要作用，后文處處關(guān)合此身份。正是李小二推動(dòng)著故事

向前發(fā)展，他是故事的線索人物。林沖滄州街頭閑走巧遇李小二，是文本的第一個(gè)“巧

合”。這個(gè)“巧遇”看似巧合，其實(shí)是作者的精心設(shè)計(jì)，是小說(shuō)講故事的傳統(tǒng)套路一半

把故事的基本架構(gòu)呈現(xiàn)在讀者面前。這是小說(shuō)的結(jié)構(gòu)邏輯。

在牢城營(yíng)前經(jīng)營(yíng)茶酒店的，可能不止李小二一家，陸謙恰巧就選擇了李小二的店作為密

謀之地，還讓李小二去牢城營(yíng)請(qǐng)管營(yíng)、差撥兩個(gè)來(lái)參與謀劃，這是文本的第二個(gè)“巧合”。

為什么密謀地點(diǎn)是李小二的茶酒店？陸謙此行受高太尉差遭，要想盡辦法除掉林沖，他

在滄州人生地不熱，需要得到當(dāng)?shù)厝说呐浜希涸偌又咛句N有書信。管營(yíng)、差撥必須

協(xié)助陸謙完成此項(xiàng)密令。為了安全、保密、便捷，合謀地點(diǎn)不能離牢城營(yíng)太遠(yuǎn)，酒菜的

品質(zhì)也不能差，店里應(yīng)有東京口味的菜品。綜上，李小二的茶酒店就成了首選之地。讀

者以為這是“無(wú)巧不成書”，其實(shí)卻是作者的匠心安排，這一“巧謀”交代了故事的根

源和線索（暗線），林沖處處被人設(shè)計(jì)，遭人陷害，處境危險(xiǎn)。由此，故事的氣氛陡然

緊張起來(lái)。故事就是按照這一線索緊針密線，精巧布置開去。這是小說(shuō)的線索邏輯。

管營(yíng)安排林沖去照看草料場(chǎng)，當(dāng)天的天氣“彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一

天大雪來(lái)”“信步投東，那雪正下得緊”“看那雪，到晚越下得緊了”……謙等人密謀

后為何六天里沒(méi)有任何動(dòng)靜？密謀的具體內(nèi)容是什么？讀者一無(wú)所知。而林沖趕赴草料

場(chǎng)，偏偏遇上風(fēng)雪天氣，這是文本的第三個(gè)“巧合”。風(fēng)雪不期而至，林沖被調(diào)往草料

場(chǎng)，密謀的內(nèi)容一步步展現(xiàn)。然而，林沖沽酒御寒，躲過(guò)草廳坍塌：古廟避寒，躲過(guò)草

場(chǎng)大火。陸謙的陰謀步步緊逼，林沖的行為處處退中，最后退入山神廟。林沖被逼得無(wú)

路可走無(wú)處可逃，剩下的只有絕境、死路。由此，小說(shuō)“通上梁山”“宮逼民反”的主

題就被充分體現(xiàn)出來(lái)。因而，風(fēng)雪天氣林沖經(jīng)歷的種種巧合，甚至“風(fēng)雪”本身，都不

是偶然的，都是故事發(fā)展的必然。所有的設(shè)計(jì)都指向火燒草料場(chǎng)，“風(fēng)雪”是推動(dòng)故事

發(fā)展的基本前提。這是小說(shuō)的事理邏輯。

這些情節(jié)看似處處“巧合”，其實(shí)處處有設(shè)計(jì)。所有“巧合”的情節(jié)皆統(tǒng)攝于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?/p>

事邏輯結(jié)構(gòu)之下，讀來(lái)自然合理，顯示出作者高超的講故事技巧和精妙的敘事藝術(shù)。這

些“巧合”更是將引人入勝的情節(jié)與敘事技巧有機(jī)地融為一體，不見斧鑿痕跡，讀來(lái)令

人嘆為觀止！

（摘編自張萬(wàn)利《（林教頭風(fēng)雪山神廟）情節(jié)“巧合”背后的敘事邏輯》）

1.摘要又稱概要、內(nèi)容提要，是以提供文獻(xiàn)內(nèi)容梗概為目的，不加評(píng)論和補(bǔ)充解釋，簡(jiǎn)

明、確切地記述文獻(xiàn)重要內(nèi)容的短文。假如材料二擬在某輔導(dǎo)雜志上刊載，請(qǐng)你為其寫

則內(nèi)容摘要。

2.《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，除了滄州巧遇、茶酒店巧謀、風(fēng)雪巧至等“巧合”，還有

林沖上街尋仇的“不遇”，沽酒路上與仇敵的“不逢”，山神廟門口雙方的“不見”等

各種“不巧”。這些“不巧”，其實(shí)也是另種形式的“巧合”。你同意這種看法嗎？請(qǐng)

結(jié)合材料進(jìn)行分析。

五、閱讀下面的文字，完成下面小題。

汪曾祺

宣德年間，宮里興起了斗蝴蝴。蛇蜘都是從民間征來(lái)的。這玩意陜西本不出。有那么一

位華陰縣令，想拍拍上官的馬屁，進(jìn)了一只，貢到了宮里。打這兒起，傳下旨意，責(zé)令

華陰縣每年往宮里送，縣令把這項(xiàng)差事交給里正。里正哪里去弄到蝴蝴？只有花錢買。

地方上一些不務(wù)正業(yè)的混混弄到好蛔蛔，養(yǎng)在金絲籠里，價(jià)錢抬得很高。有的里正，挨

家挨戶，按人口攤派。上面要一只蛾蛔，常常害得幾戶人家傾家蕩產(chǎn)。蛾蛔難找，里正

難當(dāng)。

有個(gè)叫成名的，是個(gè)童生，多年沒(méi)有考上秀才，為人很迂，不會(huì)講話。衙役看他老實(shí),

就把他報(bào)充了里正。成名托人情,也不得脫身。不到一年的工夫，成名的幾畝薄產(chǎn)都賠

進(jìn)去了。一出暑伏，按每年慣例,該征蛾螭了，成名不敢攤派，自己又實(shí)在變賣不出這

筆錢。每天煩悶憂愁，提了竹筒,拿著蛾蛾罩，到處翻找。清早出門，半夜回家，都無(wú)

濟(jì)于事?？h令追逼，交不上蛾蛾,二十個(gè)板子。十多天下來(lái)，成名挨了百十板，兩條腿

膿血淋漓。躺在床上，翻來(lái)覆去,除了自盡，別無(wú)他法。

迷迷糊糊做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見一座廟，廟后小山上怪石亂臥，有一只“青麻頭”伏著。醒

來(lái)想想：這是什么地方？猛然醒悟：這不是村東頭的大佛閣么？于是掙扎著起來(lái)，拄著

拐杖，往村東去。到了大佛閣一看，就跟夢(mèng)里所見的一樣。于是在蒿萊草莽之間，輕手

輕腳，撥開草叢，發(fā)現(xiàn)一只蛾蛾在刺棘叢里伏著，快撲！蛾蛾蹦，成名追。罩住了，細(xì)

看看：個(gè)頭大，尾巴長(zhǎng)，青脖子，金翅膀。一陣狂歡喜，提著蛾蝴籠，快步回家，舉家

歡慶。靜等期限，好見官交差。

成名有個(gè)兒子，小名黑子，九歲了，非常淘氣，上樹掏鳥蛋，下河捉水蛇，飛磚打惡狗，

愛(ài)捅馬蜂窩。性子倔，愛(ài)打架，打起架來(lái)像拼命一樣。三天兩頭，有街坊鄰居來(lái)告狀。

成名得了這只救命蛔蛔，再三告誡黑子：“不許看，千萬(wàn)！千萬(wàn)！”

不說(shuō)還好，說(shuō)了，黑子還非看看不可，他瞅著父親不在家，偷偷揭開蝴I蛾罐。騰！一一

蛾蛾蹦出罐外，黑子伸手一撲，用力過(guò)猛，蝴蝴I大腿折了，肚子破了一一死了，黑子知

道闖了大禍，哭著告訴媽媽，媽媽一聽，臉色煞白：“你個(gè)孽障！你甭想活了，你爹回

來(lái)，看他怎么跟你算賬！”黑子哭著走了。成名回來(lái)，老伴把事情一說(shuō)，成名掉在冰窟

窿里了。半天，說(shuō)：“他在哪兒？”找。到處找遍了，沒(méi)有。做媽的忽然心里一震：莫

非是跳了井？扶著井欄一看，有個(gè)孩子，請(qǐng)街坊幫忙，把黑子撈上來(lái)，已經(jīng)死了，這時(shí)

候顧不上生氣，只覺(jué)得悲痛。夫妻二人，傻了一樣，傻坐著，你看看我，我看看你，找

不到一句話。這天他們家煙筒沒(méi)冒煙，哪里還有心思吃飯呢，天黑了，把兒子抱起來(lái)，

準(zhǔn)備用一張草席卷卷埋了。摸摸胸口，還有點(diǎn)溫和，探探鼻子，還有氣。先放到床上再

說(shuō)吧。半夜里，黑子醒來(lái)了，睜開了眼，夫妻二人稍得安慰，只是眼神發(fā)呆，睜眼片刻，

又合上眼，昏昏沉沉地睡了。

蛔蛔死了，兒子這樣，成名瞪著眼睛到天亮。

天亮了，忽然聽到門外蛾蝴叫，成名跳起來(lái)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看，是一只蛾蛾，心里高興，捉它！

蛾蛾叫了一聲跳走了。追。用手掌一捂，好像什么也沒(méi)有。四面看看，蛾蝴伏在墻上。

成名看它小，瞧不上眼，但墻上的小蛾蛾，忽然落在他的袖口上。細(xì)看看，小雖小，好

像不賴。帶回家里，心想拿它去交差，又怕縣令看不中。

村里有個(gè)小伙子，是個(gè)玩家，他養(yǎng)著一只蛇蛔，自名“蟹殼青”，每天找一些少年子弟

斗，百戰(zhàn)百勝。他把這只“蟹殼青”居為奇貨，索價(jià)很高，也沒(méi)人能買得起。聽說(shuō)成名

得了一只岫蛔，這小子就到成家拜訪，一看，捂著嘴笑了：這也叫蛔蛇！于是打開自己

的蛾蛔罐，把蛔蛔趕進(jìn)“過(guò)籠”里，放進(jìn)斗盆。成名一看，這只蝴蝴大得像個(gè)油葫蘆，

就含糊了，不敢把自己的拿出來(lái)。小伙子存心看個(gè)笑話，再三說(shuō)：“玩玩嘛，咱又不賭

輸贏?！背擅押诤追胚M(jìn)斗盆。小蛇蛔趴著不動(dòng)，得哩吧唧，小伙子又大笑。使豬鬃

撩它，再撩它！黑蝴蛔忽然暴怒，后腿一挺，直竄過(guò)來(lái)。倆蝴蛔這就斗開了，沖、撞、

騰、擊，嘴里啪啦直響。忽見小蝴蝴跳起來(lái)，伸開須須，翹起尾巴，張開大牙，一下子

鉗住大蝴蛾的脖子。大蝴蛾脖子破了，直流水。小伙子趕緊把自己的蝴蛾裝進(jìn)過(guò)籠，說(shuō)：

“這小家伙真玩命呀！”成名也沒(méi)想到。他和小伙子正在端詳這只黑紅黑紅的小蛔蛇，

他們家的一只大公雞斜著眼睛過(guò)來(lái)，上去就是一嘴，蛾蝴蹦出了一尺多遠(yuǎn)。公雞一啄不

中，撒腿緊追。眨眼之間，蛾蛇已經(jīng)在雞爪子底下了。成名急得不知怎么好，只是跺腳，

再一看，公雞伸長(zhǎng)了脖子亂甩。走近一看，只見蝴螭叮在雞冠上，死死咬住不放，公雞

羽毛扎撒，雙腳掙蹦。成名驚喜，把蛔蝴捏起來(lái)，放進(jìn)籠里。

第二天，上堂交差。縣太爺一看，大怒：“這么小，你不是糊弄我嗎！”成名細(xì)說(shuō)這只

蛾蛾怎么怎么好，縣令不信，叫衙役弄幾只蛾蛾來(lái)試試。果然，都不是對(duì)手。又抱一只

公雞來(lái)，一斗，公雞也敗了?？h令吩咐，專人送到巡撫衙門。巡撫大為高興，打了一只

金籠子，又命師爺連夜寫了一通奏折，詳詳細(xì)細(xì)表述了蝴蛾的能耐，把蛾蛾獻(xiàn)進(jìn)宮中。

宮里的蛾蛾都是各省進(jìn)貢來(lái)的，黑蛾蝴跟這些“名將”斗了一圈，沒(méi)有一只能經(jīng)得三個(gè)

回合，全都不死即傷，望風(fēng)而逃?；噬淆堫伌髳?，下御詔，賜給巡撫名馬衣緞。巡撫考

核給華陰縣評(píng)了一個(gè)“卓異”?？h令就免了成名里正的差役；又囑咐縣學(xué)的教諭，讓成

名進(jìn)了學(xué)，成了秀才；還賞了成名幾十兩銀子，讓他把賠累進(jìn)去的薄產(chǎn)贖回來(lái)，成名夫

妻，說(shuō)不盡的歡喜。

只是他們的兒子一直是昏昏沉沉地躺著，不言不語(yǔ)，不吃不喝，不死不活，這可怎么了

呢？

樹葉黃了，樹葉落了，秋深了。

一天夜里，成名夫妻做了一個(gè)同樣的夢(mèng)，夢(mèng)見他們的兒子黑子。黑子說(shuō)：

“我是黑子。就是那只黑蝴I蛾。蛾蛾就是我。我變的。

“我拍死了‘青麻頭’，闖了禍。我就想：不如我變一只蛇蛾吧。我就變成了一只蛇蛾。

“我愛(ài)打架。打架總要打贏。打贏了，爹就可以不當(dāng)里正，不挨板子了。我九歲了，懂

事了。

“我跟別的蛔蛇打，我想：我一定要贏，為了我爹，我媽。我拼命。蛾蝴也怕蛇蛔拼命。

它們就都怕。

“我打敗了所有的蛾蛾！我很厲害！

“我想變回來(lái)。變不回來(lái)了。

“那也好，我活了一秋。我贏了。

“明天就是霜降，我的時(shí)候到了。

“我走了，你們不要想我。一一沒(méi)用。”

第二天一早，黑子死了。

一個(gè)消息從宮里傳到省里，省里傳到縣里，那只黑螭蛾死了。

（節(jié)選自汪曾祺《聊齋新義》，有刪改）

1.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.小說(shuō)開頭從宮廷好斗蝴蝴之樂(lè)寫起，每年從華陰縣征收一只蝴蛔常常害得幾戶人家傾

家蕩產(chǎn)，為人物命運(yùn)交代了社會(huì)背景。

B.衙役看成名老實(shí)，就把他報(bào)充了里正，成名不得脫身，不到一年的工夫賠盡幾畝薄產(chǎn)，

點(diǎn)出成名因“征蝴蝴I”而遭受的苦難，同時(shí)表現(xiàn)出他迂訥、忠厚的性格。

C.小說(shuō)以“岫蛔”為線索，征蟲一夢(mèng)蟲一覓蟲一失蟲一得蟲一化蟲一斗蟲一獻(xiàn)蟲，主人

公的命運(yùn)圍繞“蟲”而展開，跌宕起伏，曲折有致。

D.小說(shuō)巧設(shè)伏筆，層層推進(jìn)。成名夫妻獲蟲的喜悅和對(duì)蟲的特別珍愛(ài)，為黑子的誤斃蛾

螭作了鋪墊，母親的“你甭想活了”一語(yǔ)，暗扣后文的“把黑子從井里撈上來(lái)”。

2.關(guān)于文中小蛔蛾斗勝?gòu)?qiáng)敵“蟹殼青”的情節(jié)，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）

A.“蟹殼青”與黑蛾蜘，從外形到戰(zhàn)績(jī)對(duì)比鮮明，用襯托的手法寫出了黑螭蛾的善斗。

B.小伙子前后的表現(xiàn)形成對(duì)比，主要為了突顯他自高自大、無(wú)知可笑的形象。

C.顯示了小蛾蛾的超凡本事，故事達(dá)到了高潮，增強(qiáng)了故事的曲折性與神奇色彩。

D.為下文主人公命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)折作鋪墊，并為下文黑子“魂化蛾蛇”埋下伏筆。

3.汪曾祺的語(yǔ)言極具特色，請(qǐng)簡(jiǎn)析本文的語(yǔ)言特色。

4.小說(shuō)是由蒲松齡的的文言短篇小說(shuō)《促織》改編創(chuàng)作而成，情節(jié)大體相同，結(jié)局不同：

原著的結(jié)尾是“兒子從蛇蛾變回人、父親加官進(jìn)財(cái)”的大團(tuán)圓結(jié)局，新作的結(jié)尾改成了

“兒子變成蝴蝴，幫助父親解脫困境后最終死去”的悲劇性結(jié)局。你認(rèn)為哪一個(gè)結(jié)局更

好？請(qǐng)結(jié)合文本談?wù)勀愕目捶ā?/p>

六、閱讀下面的文字，完成下面小題。

手鐲

馬冰川

小美五歲時(shí)，媽媽和爸爸離了婚，小美由媽媽撫養(yǎng)。在她九歲時(shí)，媽媽病故了。她被唯

一的親人一一爸爸接了回去。

小美來(lái)到爸爸家，一切都感到陌生，陌生的女人，陌生的妹妹。爸爸讓小美向陌生女人

叫媽媽。小美盯著陌生女人不開口，她心中只有一個(gè)媽媽，而媽媽已經(jīng)不在了。

爸爸見小美倔輦，改口讓她叫嬸嬸。小美低下頭，怯怯