備戰(zhàn)2025年中考 語(yǔ)文專(zhuān)項(xiàng)復(fù)習(xí)必背古詩(shī)詞梳理

備戰(zhàn)2025年中考語(yǔ)文專(zhuān)項(xiàng)復(fù)習(xí)必背古詩(shī)詞梳理第一類(lèi)愛(ài)情思想內(nèi)容①表現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民對(duì)美好愛(ài)情的向往和追求。②闡發(fā)了詩(shī)人的孤寂和對(duì)妻子深深的思念。③含蓄蘊(yùn)藉地寫(xiě)出了濃郁的離別之恨和纏綿的相思之苦。④詠嘆忠貞愛(ài)情。常見(jiàn)手法“賦、比、興”、想象、襯托、用典常見(jiàn)意象雎鳩、荇菜、蒹葭、春蠶、蠟炬、青鳥(niǎo)、紅豆、鴛鴦、比目魚(yú)等關(guān)雎關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。參差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,鐘鼓樂(lè)之。內(nèi)容這首詩(shī)描寫(xiě)了一個(gè)男子在河邊遇到一個(gè)采摘荇菜的姑娘,因姑娘的勤勞、美麗和賢淑而動(dòng)心,隨之產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛(ài)慕之情,對(duì)姑娘展開(kāi)了一系列追求的過(guò)程。主旨詩(shī)歌充分表現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民對(duì)美好愛(ài)情的向往和追求。手法詩(shī)歌主要運(yùn)用“興”的表現(xiàn)手法,使得感情的抒發(fā)舒緩,詩(shī)歌韻味悠長(zhǎng);詩(shī)中多用重章疊句的形式加強(qiáng)抒情效果,再加上雙聲、疊韻詞語(yǔ)如“參差”“窈窕”的使用,增強(qiáng)了詩(shī)歌音調(diào)的和諧美和景物描寫(xiě)、人物刻畫(huà)的生動(dòng)性。評(píng)價(jià)孔子稱《關(guān)雎》“樂(lè)而不淫,哀而不傷”,對(duì)本詩(shī)評(píng)價(jià)很高。練一練1.《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集,收錄了從到時(shí)期的詩(shī)歌篇,所以也稱“詩(shī)三百”。這些詩(shī)歌分為“”“”“”三個(gè)部分。

2.《關(guān)雎》中的“,”,表明年輕男子對(duì)溫婉女子的愛(ài)慕和追求,也表達(dá)了自古以來(lái)人們對(duì)美的無(wú)限追求。

蒹葭蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長(zhǎng)。溯游從之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。內(nèi)容詩(shī)人把深秋特有的景色與人物委婉、惆悵的相思之情交融在一起,渲染了全詩(shī)的迷離氛圍,營(yíng)造出一種空靈縹緲的意境。主旨這首詩(shī)表現(xiàn)了抒情主人公對(duì)美好愛(ài)情的執(zhí)著追求和求而不得的惆悵心情。手法把現(xiàn)實(shí)與想象結(jié)合在一起,借助意象的模糊性和朦朧性,使虛實(shí)互相生發(fā),情景交融,形象且含蓄,增強(qiáng)了抒情寫(xiě)物的感染力。練一練1.,白露未晞。所謂伊人,。

2.《蒹葭》中,展現(xiàn)了蕭瑟冷落的秋景,給全詩(shī)奠定凄迷落寞的基調(diào)的詩(shī)句是:,。

3.韓愈《早春呈水部張十八員外》中的“天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無(wú)”和《蒹葭》中的“,”都是表現(xiàn)“距離產(chǎn)生美”的佳句。

無(wú)題相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看。內(nèi)容首聯(lián)是詩(shī)人因極度相思而發(fā)出的深沉感嘆,在聚散兩難中突出別離的苦痛。頷聯(lián)將“相見(jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情,表現(xiàn)得更為曲折深邃,表現(xiàn)了一種明知痛苦無(wú)望卻仍要追求的犧牲精神。頸聯(lián)從體貼細(xì)致的角度推測(cè)、想象對(duì)方的相思之苦。尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人希望青鳥(niǎo)傳信,惆悵而又傷感。主旨詩(shī)人情真意切而又含蓄蘊(yùn)藉地寫(xiě)出了濃郁的離別之恨和纏綿的相思之苦。手法全詩(shī)以“別”字為“詩(shī)眼”,運(yùn)用雙關(guān)、比喻和象征等手法,形象貼切,深沉婉轉(zhuǎn),生動(dòng)深刻。詩(shī)中的抒情回環(huán)往復(fù),每一聯(lián)都熔鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情,但是各聯(lián)的具體意境又有差別。練一練1.,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

2.李商隱在《無(wú)題》中以暮春哀殘景物作映襯,抒寫(xiě)戀人之間難得相見(jiàn)而又不得不別離的惆悵傷感之情的詩(shī)句是“,”。

3.人們常用李商隱《無(wú)題》一詩(shī)中的“,”來(lái)形容對(duì)事業(yè)的執(zhí)著奉獻(xiàn),表達(dá)贊美之情。

第二類(lèi)思鄉(xiāng)懷親夜雨寄北君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。內(nèi)容開(kāi)頭兩句以問(wèn)答的方式和對(duì)眼前環(huán)境的描寫(xiě),闡發(fā)了詩(shī)人的孤寂和對(duì)妻子深深的思念。三、四兩句是對(duì)未來(lái)團(tuán)聚場(chǎng)景的想象,表達(dá)了詩(shī)人盼望重逢的強(qiáng)烈愿望。主旨這首詩(shī)既描寫(xiě)了詩(shī)人獨(dú)處巴山傾聽(tīng)秋雨時(shí)的寂寥之苦,又想象了來(lái)日與妻子聚首時(shí)的幸福歡樂(lè)場(chǎng)景。手法本詩(shī)把眼前的凄涼場(chǎng)景和痛苦心情與將來(lái)的歡聚畫(huà)面和喜悅之感交織在一起,情景交融,構(gòu)思巧妙。全詩(shī)言淺情深,含蓄雋永,余味無(wú)窮。練一練1.君問(wèn)歸期未有期,。

2.借想象寫(xiě)情,是詩(shī)人常用的手法。杜甫望月懷人,淚眼中浮現(xiàn)妻子的形象:“香霧云鬢濕,清輝玉臂寒”;李商隱滯留巴山,遙想團(tuán)聚時(shí)的畫(huà)面:“,”;蘇軾思念亡妻,想起往日的情景:“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝”。

次北固山下客路青山外,行舟綠水前。潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜,江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊。內(nèi)容首聯(lián)“客路”抒寫(xiě)漂泊羈旅之情懷;頷聯(lián)寫(xiě)“潮平”、“風(fēng)正”的江上行船,場(chǎng)景恢宏闊大;頸聯(lián)寫(xiě)拂曉行船的情景,內(nèi)容隱含哲理;尾聯(lián)見(jiàn)雁思親,照應(yīng)首聯(lián)。主旨此詩(shī)以準(zhǔn)確精練的語(yǔ)言描寫(xiě)了冬末春初時(shí)作者在北固山下停泊時(shí)所見(jiàn)到的青山綠水、潮平岸闊等壯麗之景,抒發(fā)了作者深深的思鄉(xiāng)之情。手法寓情于景,景中含理。頸聯(lián)蘊(yùn)含了時(shí)序變遷交替的自然規(guī)律,表現(xiàn)出具有普遍意義的生活哲理,給人樂(lè)觀積極向上的力量。練一練1.潮平兩岸闊,。

2.《次北固山下》中,寫(xiě)時(shí)序更替,蘊(yùn)含生活哲理的詩(shī)句是“,”。

天凈沙·秋思枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。內(nèi)容九種景物之前分別冠以表現(xiàn)各自特征的修飾語(yǔ),用眾多密集的意象呈現(xiàn)了一幅極具畫(huà)面感的深秋晚景圖。主旨抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的羈旅愁楚之情。手法作者善于加工提煉,用極其簡(jiǎn)練的白描手法,勾勒出一幅游子深秋遠(yuǎn)行圖。全曲景中有情,情中有景,情景妙合;同時(shí)曲中靜景與動(dòng)景相應(yīng),景色與情思相融,達(dá)到了一種情景和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界。練一練1.小橋流水人家,。

2.馬致遠(yuǎn)在《天凈沙·秋思》中道出游子孤寂愁苦之情的名句是“,”。

黃鶴樓昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。內(nèi)容本詩(shī)前兩聯(lián)主要寫(xiě)詩(shī)人登黃鶴樓的憑吊之感,后兩聯(lián)寫(xiě)登樓所見(jiàn)景色和因憑吊而生的鄉(xiāng)情。主旨詩(shī)人通過(guò)描繪在仕途失意之際登臨古跡黃鶴樓遠(yuǎn)眺的所見(jiàn)所思,抒發(fā)了吊古傷今之感和思?xì)w懷鄉(xiāng)之情。手法藍(lán)天白云、晴川沙洲、綠樹(shù)芳草、落日暮江等形象鮮明,色彩繽紛,充滿畫(huà)意,富有繪畫(huà)美;雙聲、疊韻和疊音詞的多次運(yùn)用,使得此詩(shī)鏗鏘有力,清朗和諧,富有音樂(lè)美。練一練1.崔顥在《黃鶴樓》中觸景生情,表達(dá)物是人非的感慨的詩(shī)句是“,”。

2.《黃鶴樓》中表達(dá)吊古思鄉(xiāng)情懷的詩(shī)句是“?”。

渡荊門(mén)送別渡遠(yuǎn)荊門(mén)外,來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡,江入大荒流。月下飛天鏡,云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水,萬(wàn)里送行舟。內(nèi)容首聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人乘舟遠(yuǎn)渡荊門(mén),到楚地周游,意氣風(fēng)發(fā)。頷聯(lián)首句將群山與平原的位置逐漸變換、推移,給人以流動(dòng)感與空間感;次句寫(xiě)出了江水奔騰直瀉的氣勢(shì)。頸聯(lián)寫(xiě)江水映月和天邊云霞,展現(xiàn)出江岸遼闊、天空高遠(yuǎn)的畫(huà)面。尾聯(lián)照應(yīng)“送別”詩(shī)題的同時(shí),表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)深深的喜愛(ài)與思念之情。主旨本詩(shī)表現(xiàn)了作者青年遠(yuǎn)游的興致勃勃與滿腔抱負(fù)、倜儻不群的個(gè)性及濃濃的思鄉(xiāng)之情。手法全詩(shī)以奇?zhèn)サ男蜗?瑰麗的想象,卓越的繪景,造就雄渾壯闊的景象,使得全詩(shī)風(fēng)格雄健,意境高遠(yuǎn)。曠達(dá)豪邁之下,詩(shī)人又用真切自然的思鄉(xiāng)情語(yǔ)作結(jié),無(wú)限眷戀,韻味無(wú)窮。練一練1.渡遠(yuǎn)荊門(mén)外,。

2.《渡荊門(mén)送別》中以移動(dòng)視角來(lái)描寫(xiě)荊門(mén)的地理形勢(shì)和壯闊景象,給人以流動(dòng)感和空間感的詩(shī)句是“,”。

3.李白《渡荊門(mén)送別》中描摹江上的月景“,”宛如仙境,卻又平添了幾分鄉(xiāng)愁。

水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有丙辰中秋,歡飲達(dá)旦,大醉,作此篇,兼懷子由。明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕,今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無(wú)眠。不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。內(nèi)容小序交代了寫(xiě)詞的時(shí)間和緣由。上片寫(xiě)把酒問(wèn)月,表現(xiàn)詞人對(duì)宮闕(朝廷)既留戀又恐懼的矛盾心情,其中摻雜著在逆境中的自我安慰。反映出的感情變化是:向往——矛盾——坦然。下片寫(xiě)對(duì)月懷人,表現(xiàn)詞人對(duì)親人的懷念,對(duì)天下人的良好祝愿。反映出的感情變化是:埋怨——釋?xiě)选Ｔ浮Ｖ髦荚~人中秋飲酒賞月,感慨人生,表現(xiàn)了他因政治失意而引發(fā)的對(duì)出仕與入仕的矛盾心態(tài)和對(duì)親人的思念之情,同時(shí)表現(xiàn)了他善于自我解脫的曠達(dá)情懷和樂(lè)觀。手法全詞以月為主線,使情、景、理融為一體,以理遣情,充滿哲理而又情深意濃,極富浪漫主義色彩。練一練1.我欲乘風(fēng)歸去,,高處不勝寒。

2.《水調(diào)歌頭》一詞中表達(dá)詞人曠達(dá)胸襟、揭示自然與人生哲理的句子是“,,”。

3.“,”(《水調(diào)歌頭》),明月寄托了蘇軾對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念和祝愿。

第三類(lèi)離別送杜少府之任蜀州城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無(wú)為在歧路,兒女共沾巾。內(nèi)容首聯(lián)描畫(huà)出送別地與友人出發(fā)地的形勢(shì)和風(fēng)貌,隱含送別的情意;頷聯(lián)為寬慰之辭,點(diǎn)明離別的必然性;頸聯(lián)點(diǎn)明了“友情深厚,空間難阻”的情意;尾聯(lián)點(diǎn)出“送”的主題,而且繼續(xù)叮嚀、勸勉朋友不要揮淚告別,帶有豪爽明朗之感,與一般送別詩(shī)相異。主旨本詩(shī)意在慰勉友人,表現(xiàn)了作者與友人之間真摯、深厚的友誼。手法首聯(lián)對(duì)仗嚴(yán)整;頷聯(lián)以散調(diào)相承,以實(shí)轉(zhuǎn)虛,文情跌宕;頸聯(lián)奇峰突起,極致表達(dá)了“友情深厚,空間難阻”的情感,千古傳誦;尾聯(lián)點(diǎn)出“送”的主題,開(kāi)朗豪爽,不帶黯然銷(xiāo)魂的離別愁意。全詩(shī)開(kāi)合頓挫,氣脈流通,意境曠達(dá)。練一練1.與君離別意,。

2.,兒女共沾巾。

3.《送杜少府之任蜀州》中,既是寫(xiě)景,點(diǎn)明送別之地,又為全詩(shī)營(yíng)造了一種宏大開(kāi)闊的意境的詩(shī)句是“,”。

4.初中生活即將結(jié)束,朝夕相處的同學(xué)將要分別,大家略顯悲傷,你可以引用王勃的詩(shī)句“,”勸慰他們。

聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西。內(nèi)容首句寫(xiě)出了春光消逝的蕭條、凄冷景象,不僅點(diǎn)明了時(shí)間,而且渲染了黯淡、凄楚的氣氛。次句點(diǎn)明了王昌齡赴任路途險(xiǎn)遠(yuǎn),顯示出詩(shī)人對(duì)友人被貶的關(guān)切與同情。三、四兩句寄情于景,賦予“愁心”物的屬性,以此給予友人陪伴,表達(dá)了詩(shī)人對(duì)友人由衷的勸勉和關(guān)切。主旨此詩(shī)是李白為好友王昌齡貶官而作,以抒發(fā)感憤,遙寄慰勉和關(guān)切,表達(dá)對(duì)王昌齡懷才不遇的惋惜與同情之意。手法詩(shī)人借景抒情,采用擬人手法,以豐富的想象賦予具體的客觀事物以情感,極富情思。練一練1.楊花落盡子規(guī)啼,。

2.同寫(xiě)別離,同抒情誼,不同的詩(shī)人有不同的表達(dá)。高適“莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君”是豪放不羈的;柳永“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”是纏綿憂傷的;李白“,”(《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》)是真切浪漫的。

白雪歌送武判官歸京北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控,都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門(mén),風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門(mén)送君去,去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處。內(nèi)容前十句寫(xiě)雪景。起筆即點(diǎn)出邊塞風(fēng)狂雪早;接著寫(xiě)雪后景色變幻;然后轉(zhuǎn)到軍營(yíng)內(nèi)的苦寒生活;最后從空間著筆,寫(xiě)出邊塞的自然之景,渲染了餞別的氣氛。后八句述別情。先寫(xiě)宴飲,奏樂(lè)送別;然后描繪送別的環(huán)境;最后以在山回路轉(zhuǎn)中只看見(jiàn)雪地上留下的馬蹄印結(jié)尾。主旨此詩(shī)描繪了祖國(guó)西北邊塞的壯麗雪景,以及邊塞軍營(yíng)送別歸京使臣的熱烈場(chǎng)面,表現(xiàn)了詩(shī)人和邊防將士的愛(ài)國(guó)熱情,以及他們對(duì)戰(zhàn)友的真摯感情,也抒發(fā)出作者對(duì)友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的無(wú)限惆悵之情。手法全詩(shī)以“雪”為線索,描繪了一幅塞外風(fēng)雪送別圖。描繪的雪景,運(yùn)用比喻和夸張的修辭手法既從大處落筆,又從細(xì)處著墨,很好地為“送別”做了襯托和鋪墊。同時(shí),作者將自己的感情融入雪景之中,寓情于景,表達(dá)了因友人離開(kāi)而產(chǎn)生的惆悵和擔(dān)憂之情。練一練1.詩(shī)中以花喻雪的千古名句是“,”。

2.“瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝”一句在文中有什么作用?

第四類(lèi)愛(ài)國(guó)憂民春望國(guó)破山河在,城春草木深。感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。內(nèi)容首聯(lián)寫(xiě)春日長(zhǎng)安凄慘破敗的景象,飽含著興衰感慨;頷聯(lián)運(yùn)用反襯,以樂(lè)景寫(xiě)哀情,“感時(shí)”與“恨別”相融合,使悲更悲;頸聯(lián)表現(xiàn)了作者掛念親人、心系國(guó)事;尾聯(lián)是全詩(shī)也是春望的結(jié)束,凄苦哀思盡顯。主旨詩(shī)人通過(guò)眺望淪陷后的長(zhǎng)安城的初春景象,抒發(fā)了傷時(shí)憂國(guó)、恨別思鄉(xiāng)的無(wú)限感慨之情。手法情景交融,善于將眼前之景和胸中之情融為一體。前四句重在繪景(山河、草木、花鳥(niǎo)),但景中有情(破、深、濺淚、驚心),而且景中有意(感時(shí)、恨別);后四句重在抒情,借事抒情(“家書(shū)”斷,搔“白頭”),情中有景。練一練1.國(guó)破山河在,。

2.《春望》中杜甫移情于花鳥(niǎo),以“,”表達(dá)了感時(shí)傷世的復(fù)雜情懷。

3.杜甫在《春望》中寫(xiě)因戰(zhàn)火不斷,跟家人難通音信的詩(shī)句是“,”。

茅屋為秋風(fēng)所破歌八月秋高風(fēng)怒號(hào),卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊,高者掛罥長(zhǎng)林梢,下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。南村群童欺我老無(wú)力,忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得,歸來(lái)倚杖自嘆息。俄頃風(fēng)定云墨色,秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵,嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處,雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠,長(zhǎng)夜沾濕何由徹!安得廣廈千萬(wàn)間,大庇天下寒士俱歡顏!風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼!何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋,吾廬獨(dú)破受凍死亦足!內(nèi)容第一段寫(xiě)秋風(fēng)卷走屋上的茅草;第二段寫(xiě)面對(duì)群童抱茅而去的無(wú)奈;第三段寫(xiě)因茅屋漏雨而遭受雨淋的痛苦;第四段寫(xiě)期盼廣廈庇護(hù)寒士的愿望。主旨此詩(shī)敘述了詩(shī)人的茅屋被秋風(fēng)所破以致全家遭雨淋的痛苦經(jīng)歷,由自身的凄慘境況,聯(lián)想到“天下寒士”的痛苦,抒發(fā)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的情感,表現(xiàn)了詩(shī)人推己及人、舍己為人的高尚風(fēng)格,表現(xiàn)了詩(shī)人的崇高思想和大義情懷。手法前三段的逐層鋪敘,為第四段的抒情奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如此抑揚(yáng)曲折的情緒變換,體現(xiàn)了杜詩(shī)“沉郁頓挫”的風(fēng)格。除此之外,這首詩(shī)還善于運(yùn)用精練的語(yǔ)言,通過(guò)有特征的細(xì)節(jié),將作者所經(jīng)歷的生活,繪聲繪形地描寫(xiě)出來(lái),使人讀了仿佛身臨其境。練一練1.八月秋高風(fēng)怒號(hào),。

2.《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中表現(xiàn)詩(shī)人在漫漫雨夜和潮濕屋中徹夜難眠的情形的一句是“”。

3.唐代詩(shī)人杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中的“,”兩句詩(shī)表達(dá)了“居者有其屋”的美好愿望。

4.情懷是詩(shī)。陸龜蒙歌詠凌波獨(dú)立的白蓮,“無(wú)情有恨何人覺(jué)?月曉風(fēng)清欲墮時(shí)”;杜甫發(fā)出寒士俱安,甘愿獨(dú)受風(fēng)雨的吶喊,“,”。

泊秦淮煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花。內(nèi)容此詩(shī)是詩(shī)人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作。一、二兩句寫(xiě)秦淮夜景;三、四兩句抒發(fā)感慨。主旨詩(shī)歌借陳后主因追求荒淫享樂(lè)終至亡國(guó)的典故,諷刺那些不從中吸取教訓(xùn)、醉生夢(mèng)死的晚唐統(tǒng)治者,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深切憂慮之情。手法全詩(shī)景、事、情、意熔于一爐,景為情設(shè),情隨景至。借陳后主的荒淫亡國(guó)諷喻晚唐統(tǒng)治者,含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歷史的深刻思考,對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切憂思。意蘊(yùn)深邃,感情深沉,被譽(yù)為唐人絕句中的精品。練一練1.詩(shī)是寫(xiě)意畫(huà)。那是《泊秦淮》中“,”的輕煙淡月;那是《錢(qián)塘湖春行》中“亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄”的花態(tài)草情。

2.作者對(duì)商女猶唱后庭花一事持何種態(tài)度?請(qǐng)說(shuō)出其中的理由。

十一月四日風(fēng)雨大作(其二)僵臥孤村不自哀,尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。內(nèi)容此詩(shī)前兩句敘述了作者的現(xiàn)實(shí)處境和精神狀態(tài);后兩句由現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境,點(diǎn)明作者夜不成眠并由自然界的風(fēng)吹雨打聯(lián)想到國(guó)家的風(fēng)雨飄搖、壯年的軍旅生活,因此睡去后在夢(mèng)中行軍打仗,表現(xiàn)出其濃厚的愛(ài)國(guó)之情。主旨詩(shī)歌凝聚了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)激情,表明詩(shī)人從軍赴邊、為國(guó)雪恥的壯志至老不衰。手法這首詩(shī)的特別之處是借寫(xiě)風(fēng)雨夜的夢(mèng)境,抒發(fā)感人至深的報(bào)國(guó)之志和憂國(guó)憂民的拳拳之心。練一練1.僵臥孤村不自哀,。

2.《十一月四日風(fēng)雨大作》(其二)中采用間接抒情的方式,寫(xiě)詩(shī)人在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)自己馳騁戰(zhàn)場(chǎng)的愿望,以表達(dá)熾熱的愛(ài)國(guó)主義情懷的詩(shī)句是“,”。

賣(mài)炭翁賣(mài)炭翁,伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色,兩鬢蒼蒼十指黑。賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)?身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單,心憂炭賤愿天寒。夜來(lái)城外一尺雪,曉駕炭車(chē)輾冰轍。牛困人饑日已高,市南門(mén)外泥中歇。翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)?黃衣使者白衫兒。手把文書(shū)口稱敕,回車(chē)叱牛牽向北。一車(chē)炭,千余斤,宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅紗一丈綾,系向牛頭充炭直。內(nèi)容第一至八句描寫(xiě)賣(mài)炭翁的形象特征,以及他工作的辛勞和矛盾的心理;第九至十二句描寫(xiě)賣(mài)炭翁艱難趕牛車(chē)上集市賣(mài)炭的經(jīng)過(guò);第十三句至結(jié)尾記述宮市使以不合理的價(jià)錢(qián)買(mǎi)炭。主旨通過(guò)描寫(xiě)賣(mài)炭翁的遭遇,深刻地揭露了“宮市”的掠奪本質(zhì),對(duì)統(tǒng)治者掠奪人民的罪行給予了有力的鞭撻與抨擊,諷刺了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階層直接剝削、壓迫人民的社會(huì)現(xiàn)實(shí),表達(dá)了作者對(duì)統(tǒng)治者的憤懣和對(duì)下層勞動(dòng)人民的深切同情。手法運(yùn)用細(xì)膩的人物外貌、心理描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)人物形象;用對(duì)比反襯,側(cè)面刻畫(huà)人物形象;以小見(jiàn)大,揭露殘酷不公的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。練一練1.詩(shī)中最能表現(xiàn)賣(mài)炭翁矛盾心理的句子是“,”。

2.詩(shī)中描寫(xiě)宮使外表的句子是“?”,表現(xiàn)出他們的行為。

3.全詩(shī)的主旨是“苦宮市也”,詩(shī)人為什么用很多筆墨來(lái)寫(xiě)賣(mài)炭翁燒炭和運(yùn)炭之苦?請(qǐng)說(shuō)說(shuō)你的理解。

滿江紅·小住京華小住京華,早又是中秋佳節(jié)。為籬下黃花開(kāi)遍,秋容如拭。四面歌殘終破楚,八年風(fēng)味徒思浙?？鄬z強(qiáng)派作娥眉,殊未屑!身不得,男兒列,心卻比,男兒烈!算平生肝膽,因人常熱。俗子胸襟誰(shuí)識(shí)我?英雄末路當(dāng)磨折。莽紅塵何處覓知音?青衫濕!內(nèi)容上片寫(xiě)與丈夫結(jié)婚八年,表面上過(guò)著貴婦人的生活,實(shí)際上是“奴仆不如”的生活,如今與丈夫決裂,突破家庭束縛,實(shí)現(xiàn)了“求自立”的愿望。下片寫(xiě)詞人雖有凌云壯志,但前路茫茫,知音難覓,不覺(jué)淚濕衣襟。主旨反映了詞人突破封建婚姻家庭和舊禮教的束縛后,堅(jiān)決投身革命的雄心壯志和走向革命道路前夕的苦悶彷徨。手法用典豐富,表達(dá)委婉。如“為籬下,黃花開(kāi)遍”,是化用陶淵明“采菊東籬下”和李清照“人比黃花瘦”的詩(shī)句;“四面歌殘終破楚”作者又用《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中漢軍破楚的典故;“青衫濕”出自白居易《琵琶行》中的“江州司馬青衫濕”,這里指自己淚濕衣衫,極言自己對(duì)前途的擔(dān)心和憂慮。詞中“苦將儂強(qiáng)派作娥眉”則是用夫家阻撓作者投身革命來(lái)反襯作者身為女子“心比男兒烈”的豪壯愛(ài)國(guó)之心。練一練1.四面歌殘終破楚,。

2.下列說(shuō)法,不正確的一項(xiàng)是()A.《滿江紅》作于1903年,作者是中國(guó)近代民主主義革命活動(dòng)家,婦女解放運(yùn)動(dòng)先驅(qū)秋瑾。B.“身不得,男兒列;心卻比,男兒烈”一句運(yùn)用短句,節(jié)奏明快,格調(diào)高昂,豪邁雄健,將身不能為男兒,心卻不讓須眉的豪情表達(dá)得淋漓盡致。C.《滿江紅》是詞牌名,作者是浙江紹興人,別號(hào)“易安居士”。D.“為籬下,黃花開(kāi)遍”用典,化用了陶淵明“采菊東籬下”和李清照“人比黃花瘦”的詩(shī)句。第五類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)雁門(mén)太守行黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開(kāi)。角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意,提攜玉龍為君死。內(nèi)容首聯(lián)寫(xiě)景又寫(xiě)事,首句渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì),次句借鎧甲金光閃爍顯示守軍威武雄壯。頷聯(lián)從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面渲染戰(zhàn)場(chǎng)的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的殘酷。頸聯(lián)寫(xiě)部隊(duì)夜襲和浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)面。尾聯(lián)引用典故寫(xiě)出將士誓死報(bào)效國(guó)家的決心。主旨此詩(shī)用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面,展示了危城將士寸土必爭(zhēng)、誓死抗敵的精神,反映了作者立志報(bào)國(guó)的決心和情感。手法全詩(shī)構(gòu)思巧妙,想象豐富奇特。詩(shī)歌在景象的選擇上,十分新穎獨(dú)特。在具體描寫(xiě)中,又以大量的色彩和夸張手法來(lái)顯現(xiàn)戰(zhàn)斗的悲壯激烈。在情感表達(dá)方面,善用典故,讓人感受到將士們的愛(ài)國(guó)之心。練一練1.《雁門(mén)太守行》中引用典故抒寫(xiě)將士為報(bào)皇恩而浴血奮戰(zhàn),死而無(wú)憾的詩(shī)句是“,”。

2.全詩(shī)采用了的手法,把戰(zhàn)斗的氣氛渲染得凝重而慘烈。

3.這是一首以邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的詩(shī),突出了將士的高昂士氣和。

木蘭詩(shī)唧唧復(fù)唧唧,木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲,惟聞女嘆息。問(wèn)女何所思,問(wèn)女何所憶。女亦無(wú)所思,女亦無(wú)所憶。昨夜見(jiàn)軍帖,可汗大點(diǎn)兵,軍書(shū)十二卷,卷卷有爺名。阿爺無(wú)大兒,木蘭無(wú)長(zhǎng)兄,愿為市鞍馬,從此替爺征。東市買(mǎi)駿馬,西市買(mǎi)鞍韉,南市買(mǎi)轡頭,北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭。旦辭爺娘去,暮宿黃河邊,不聞爺娘喚女聲,但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去,暮至黑山頭,不聞爺娘喚女聲,但聞燕山胡騎鳴啾啾。萬(wàn)里赴戎機(jī),關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸。歸來(lái)見(jiàn)天子,天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn),賞賜百千強(qiáng)?？珊箚?wèn)所欲,木蘭不用尚書(shū)郎,愿馳千里足,送兒還故鄉(xiāng)。內(nèi)容此詩(shī)第一至三段敘述木蘭女扮男裝,代父從軍,踏上征途;第四段概寫(xiě)木蘭十年來(lái)的征戰(zhàn)生活;第五至六段敘述木蘭還朝辭官,回鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚;第七段用雙兔作喻,點(diǎn)明木蘭女扮男裝不被辨認(rèn)的緣由。主旨全詩(shī)敘述了木蘭女扮男裝代父從軍、轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場(chǎng)、勝利歸來(lái)的故事,塑造了一個(gè)孝順、勇敢、剛毅、不慕功名、熱衷于保家衛(wèi)國(guó)的女英雄形象,反映了古代勞動(dòng)人民的美好品德和愿望。手法本詩(shī)是一首敘事詩(shī),它有完整集中的故事情節(jié),在敘事上詳略得當(dāng)。全詩(shī)以爺娘聞女來(lái),出郭相扶將;阿姊聞妹來(lái),當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來(lái),磨刀霍霍向豬羊。開(kāi)我東閣門(mén),坐我西閣床。脫我戰(zhàn)時(shí)袍,著我舊時(shí)裳。當(dāng)窗理云鬢,對(duì)鏡帖花黃。出門(mén)看火伴,火伴皆驚忙:同行十二年,不知木蘭是女郎。雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離;雙兔傍地走,安能辨我是雄雌?“木蘭是女郎”來(lái)構(gòu)思木蘭的傳奇故事,富有浪漫色彩。在人物塑造上,以人物問(wèn)答及鋪陳、排比、對(duì)偶、互文等手法描述人物情態(tài),刻畫(huà)人物心理,使得人物形象躍然紙上。練一練1.詩(shī)中表現(xiàn)軍情緊急和木蘭矯健英姿的句子是“,”。

2.《木蘭詩(shī)》中的“,”這兩句詩(shī),通過(guò)環(huán)境描寫(xiě),渲染出軍旅生活的悲壯、嚴(yán)酷的氣氛,烘托出木蘭勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的性格。

3.詩(shī)中表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)曠日持久的句子是“,”。

4.文章結(jié)尾是吟唱者的贊詞,有何作用?

漁家傲·秋思塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起,千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地,人不寐,將軍白發(fā)征夫淚。內(nèi)容此詞的上片描繪邊塞的荒涼景象。下片寫(xiě)戍邊戰(zhàn)士誓死衛(wèi)邊的豪情與思鄉(xiāng)心切的矛盾心理。主旨這首詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征途的艱苦生活,也暗寓對(duì)宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿。愛(ài)國(guó)激情,濃重鄉(xiāng)思,兼而有之,構(gòu)成了將軍與征夫渴望建功立業(yè)卻思鄉(xiāng)的復(fù)雜而又矛盾的情緒。手法以白描手法勾勒塞外邊關(guān)圖,雄渾沉郁。上片著重寫(xiě)景,極力表現(xiàn)了邊塞風(fēng)光的奇異獨(dú)特,渲染了邊塞的肅殺、荒漠寂寥,從而為下文抒發(fā)感情做鋪墊和烘托。下片著重抒情,蒼涼悲壯中透出一種激越奮發(fā)的基調(diào)和思?xì)w而不得的纏綿愁緒。練一練1.下面對(duì)這首詞內(nèi)容的理解,正確的一項(xiàng)是 ()A.這首詞的上片描寫(xiě)詞人身臨目見(jiàn)的景物,下片直接抒發(fā)作者對(duì)朝廷腐朽、軟弱的不滿。B.“濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)”是全詞的核心部分,揭示詞人和征人們的矛盾心理:思鄉(xiāng)而不能回,因?yàn)樯形催_(dá)到建立軍功、勒石燕然的目的。C.“人不寐,將軍白發(fā)征夫淚”指士兵久戍不歸,傷心落淚,使白發(fā)的將軍無(wú)計(jì)可施。D.全詞意境豪放、壯闊,形象鮮明、生動(dòng)。2.“千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉”描寫(xiě)了什么景物?在詞中起到什么作用?

破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名。可憐白發(fā)生!內(nèi)容上片寫(xiě)作者酒醉之后,挑亮油燈,映著燈光細(xì)看寶劍,不知不覺(jué)睡去并在夢(mèng)中回想起過(guò)去的軍營(yíng)戰(zhàn)斗生活;下片描寫(xiě)了壯烈的戰(zhàn)斗和勝利的結(jié)局,在詞的最后,作者猛然驚醒,面對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)出一聲長(zhǎng)嘆:“可憐白發(fā)生!”從感情的高峰猛地跌落下來(lái)。主旨作者通過(guò)對(duì)夢(mèng)境中戰(zhàn)爭(zhēng)生活的描寫(xiě)以及對(duì)自己沙場(chǎng)生涯的追憶,表達(dá)了渴望殺敵報(bào)國(guó)、收復(fù)失地的理想,抒發(fā)了英雄遲暮、壯志難酬的悲憤心情。手法詞作將記敘、描寫(xiě)、抒情融為一體,語(yǔ)言生動(dòng)有力,想象豐富,意境雄奇壯闊,體現(xiàn)了辛詞的豪放風(fēng)格和獨(dú)創(chuàng)精神。練一練1.詞中直接表達(dá)詞人的報(bào)國(guó)情懷和人生追求的詞句是“,”。

2.辛棄疾盡管“白發(fā)生”,卻依然眷戀著自己曾經(jīng)浴血征戰(zhàn)的疆場(chǎng)。這種眷戀?gòu)脑~句“,”可以看出。

3.賞析“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”一句的表達(dá)效果。

十五從軍征十五從軍征,八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人:“家中有阿誰(shuí)?”“遙看是君家,松柏冢累累?！蓖脧墓犯]入,雉從梁上飛。中庭生旅谷,井上生旅葵。舂谷持作飯,采葵持作羹。羹飯一時(shí)熟,不知貽阿誰(shuí)。出門(mén)東向看,淚落沾我衣。內(nèi)容此詩(shī)開(kāi)頭六句寫(xiě)老兵歸途所見(jiàn),突出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和悲慘;中間六句描寫(xiě)老兵歸家后眼前所見(jiàn)的荒涼景象;最后四句寫(xiě)老兵的悲哀。主旨描繪了一個(gè)家破人亡的老兵返鄉(xiāng)途中與到家之后的悲慘情景,揭露了漢代不合理的兵役制度給人民帶來(lái)的深重苦難。手法全詩(shī)采用第一人稱視角,敘事自然流暢,語(yǔ)言樸實(shí)真切,圍繞老兵的返鄉(xiāng)經(jīng)歷及其情感變化謀篇結(jié)構(gòu),巧妙自然。練一練1.“十五”“八十”是的手法,這樣寫(xiě)的目的是什么?

2.主人公歸家后,看到家中凄涼破敗的景象是“,。,”。

3.此詩(shī)表現(xiàn)了老翁怎樣的心情?第六類(lèi)明志觀滄海東臨碣石,以觀滄海。水何澹澹,山島竦峙。樹(shù)木叢生,百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里。幸甚至哉,歌以詠志。內(nèi)容開(kāi)頭兩句點(diǎn)題,交代觀海的地點(diǎn);接著六句寫(xiě)實(shí)景,主要描寫(xiě)海水、山島和草木;再接著四句寫(xiě)虛景,借奇特的想象,來(lái)表現(xiàn)大海吞吐日月星辰的氣概;最后兩句是樂(lè)府格式的附文,為詩(shī)人直抒胸臆之筆。主旨這首詩(shī)借登山望海見(jiàn)到的自然景物,描繪了祖國(guó)河山的雄偉壯麗,既刻畫(huà)了高山大海的形象,又以景托志,表達(dá)了詩(shī)人胸懷天下的進(jìn)取精神。手法運(yùn)用寓情于景的手法,把眼前的海上景色和自己的雄心壯志巧妙融合,使得詩(shī)歌句句寫(xiě)景又句句抒情;感情奔放,思想含蓄,情景交融的同時(shí)又情理結(jié)合,具有啟發(fā)性,耐人尋味;全詩(shī)基調(diào)蒼涼慷慨、深沉飽滿、雄健有力,頗顯“建安風(fēng)骨”。練一練1.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是 ()A.“東臨碣石”中的“臨”,寫(xiě)詩(shī)人登高觀滄海,起筆氣勢(shì)不凡。B.“水何澹澹,山島竦峙”用動(dòng)靜結(jié)合的手法描寫(xiě)水波和山島。C.詩(shī)中描寫(xiě)了蕭瑟的秋風(fēng)、洶涌的波濤,營(yíng)造出了悲涼傷感的意境。D.本詩(shī)寓情于景,體現(xiàn)詩(shī)人博大的胸襟和建功立業(yè)的豪邁情懷。2.“日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里”描繪的是怎樣的景象?請(qǐng)簡(jiǎn)要描述。

行路難(其一)金樽清酒斗十千,玉盤(pán)珍羞直萬(wàn)錢(qián)。停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山。閑來(lái)垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。行路難,行路難,多歧路,今安在?長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。內(nèi)容詩(shī)的前四句寫(xiě)李白被“賜金放還”時(shí),友人設(shè)下盛宴為之餞行,其中有詩(shī)人情感的變化;五、六兩句用比興手法寫(xiě)仕途的坎坷艱難;七、八兩句用典表明詩(shī)人悲憤苦悶而又對(duì)未來(lái)充滿希望、執(zhí)著于遠(yuǎn)大理想的復(fù)雜感情;第九至十二句節(jié)奏短促、跳躍,是詩(shī)人在急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨(dú)白,傳達(dá)出進(jìn)退失據(jù)但仍要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。結(jié)尾兩句高昂樂(lè)觀,表明相信自己的理想抱負(fù)總有實(shí)現(xiàn)的一天。主旨通過(guò)起伏的感情變化,既充分顯示了黑暗污濁的政治現(xiàn)實(shí)對(duì)詩(shī)人宏大理想抱負(fù)的阻遏,詩(shī)人的內(nèi)心因此充滿了苦悶、憤郁,又突出表現(xiàn)了詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信和對(duì)理想的執(zhí)著追求,展現(xiàn)了詩(shī)人力圖從苦悶中掙脫出來(lái)的強(qiáng)大精神力量。手法善于化用前人詩(shī)句,點(diǎn)明自身情狀。巧用比興和夸張,寫(xiě)出自身的艱難遭遇和茫然無(wú)措。善用典故,直接抒發(fā)乘風(fēng)破浪指日可待之豪情。練一練1.停杯投箸不能食,。

2.,將登太行雪滿山。

3.“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄?！币痪渥怨艦槿朔Q道,請(qǐng)說(shuō)說(shuō)此句運(yùn)用了何種寫(xiě)作手法?表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的精神和人生態(tài)度?

望岳岱宗夫如何?齊魯青未了。造化鐘神秀,陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生曾云,決眥入歸鳥(niǎo)。會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。內(nèi)容前三聯(lián)為第一層,著力寫(xiě)泰山高大雄偉的氣勢(shì)和神奇秀麗的景象;尾聯(lián)為第二層,著力表現(xiàn)詩(shī)人不畏艱難、勇于攀登的雄心和渴望功成名就的遠(yuǎn)大抱負(fù)。主旨這首詩(shī)通過(guò)描繪泰山雄偉磅礴的景象,熱情贊美了泰山高大巍峨的氣勢(shì)和神奇秀麗的景色,表現(xiàn)了詩(shī)人不怕困難、敢攀頂峰、俯視一切的雄心和氣概,表達(dá)了詩(shī)人卓然獨(dú)立、兼濟(jì)天下的豪情壯志。手法精妙奇絕的藝術(shù)構(gòu)思和謀篇布局:全詩(shī)從“望”字統(tǒng)攝全篇,句句寫(xiě)望岳,但通篇無(wú)一“望”字,而能給人身臨其境之感;用字巧妙生動(dòng),語(yǔ)語(yǔ)奇警:“鐘”字賦予大自然生命和情致,“割”字寫(xiě)出泰山的主宰力量;末尾兩句一語(yǔ)雙關(guān),寄托深遠(yuǎn),氣勢(shì)非凡;虛實(shí)結(jié)合,給讀者留下無(wú)限想象空間。練一練1.蕩胸生曾云,。

2.杜甫《望岳》中,用虛實(shí)結(jié)合的手法寫(xiě)出泰山的神奇秀麗和巍峨高大的詩(shī)句是“,”。

3.《望岳》中的“,”與王安石《登飛來(lái)峰》中的“不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層”有異曲同工之妙。

4.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和分析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ()A.詩(shī)的每一聯(lián)都有“望”的意思,但“望”的角度不同。B.這首詩(shī)描寫(xiě)了泰山的神奇景色,表達(dá)作者仰慕贊嘆之情以及企望攀登絕頂?shù)男那?。C.“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小?！边@是化用了孔子的名言“登泰山而小天下”。D.“造化鐘神秀,陰陽(yáng)割昏曉?！鄙暇鋵?xiě)泰山是實(shí)寫(xiě),下句是虛寫(xiě)。登飛來(lái)峰飛來(lái)山上千尋塔,聞?wù)f雞鳴見(jiàn)日升。不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層。內(nèi)容第一句寫(xiě)峰上古塔之高,同時(shí)寫(xiě)出自己的立足點(diǎn)之高;第二句虛寫(xiě)在高塔上看到旭日東升的輝煌景象;后兩句借景抒懷,借登飛來(lái)峰抒發(fā)胸臆,寄托豪情壯志。主旨表現(xiàn)了詩(shī)人朝氣蓬勃、胸懷改革大志和對(duì)前途充滿信心的博大情懷以及一個(gè)政治改革家撥云見(jiàn)日、高瞻遠(yuǎn)矚的思想境界和豪邁氣概。手法運(yùn)用正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合的手法。寫(xiě)景時(shí)既有正面描寫(xiě)(塔高千尋——目睹之景)又有側(cè)面描寫(xiě)(雞鳴日升——傳聞之景);寫(xiě)情時(shí),運(yùn)用象征手法,“浮云”象征眼前的困難與障礙等,“最高層”象征政治的最高決策層等。寓情于景、寓理于景。文章揭示了“登高望遠(yuǎn)”的哲理,表現(xiàn)了為實(shí)現(xiàn)政治抱負(fù)而勇往直前、無(wú)所畏懼的進(jìn)取精神。練一練1.飛來(lái)山上千尋塔,。

2.下列這首詩(shī)的賞析,不正確的一項(xiàng)是 ()A.“不畏”顯示出作者的自信,表達(dá)了作者不怕一切邪惡勢(shì)力阻撓的氣概。B.“浮云”象征眼前的困難、障礙比如阻撓變法的小人或一切阻礙歷史前進(jìn)的勢(shì)力。C.“不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層”與杜甫的“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”有異曲同工之妙。D.這首詩(shī)借景說(shuō)理,語(yǔ)意雙關(guān),既抒發(fā)了作者革新政治的雄心壯志,又表現(xiàn)出作者歸隱山野的矛盾心理。過(guò)零丁洋辛苦遭逢起一經(jīng),干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說(shuō)惶恐,零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死?留取丹心照汗青。內(nèi)容此詩(shī)首聯(lián)詩(shī)人自敘生平;頷聯(lián)、頸聯(lián)用比喻描寫(xiě)國(guó)家和個(gè)人命運(yùn),追敘今昔不同的處境和精神;尾聯(lián)是作者對(duì)自身命運(yùn)所做的一種毫不猶豫的選擇,表露理想。主旨全詩(shī)表現(xiàn)了慷慨激昂的愛(ài)國(guó)熱情,視死如歸的高風(fēng)亮節(jié),以及舍生取義的人生觀念。手法對(duì)仗工整,比喻貼切:頷聯(lián)用風(fēng)中飄絮,雨中浮沉分別比喻國(guó)家和自身情勢(shì),十分形象;巧妙運(yùn)用雙關(guān),一語(yǔ)多義:頸聯(lián)中選取帶有感情色彩的地名來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人自身的“惶恐”與“零丁”,自然貼合,讓人稱奇;敘事曲折,感情婉轉(zhuǎn):尾聯(lián)氣勢(shì)磅礴,使得全詩(shī)感情由悲至壯,由郁至揚(yáng),撼動(dòng)人心。練一練1.,零丁洋里嘆零丁。

2.《過(guò)零丁洋》中運(yùn)用比喻的手法,把國(guó)家的命運(yùn)和個(gè)人的命運(yùn)聯(lián)系在一起,抒寫(xiě)憂國(guó)傷懷之情的詩(shī)句是“,”。

3.文天祥《過(guò)零丁洋》中“?”道出了人生的價(jià)值和生命的意義,歷來(lái)為世人所傳頌。

己亥雜詩(shī)(其五)浩蕩離愁白日斜,吟鞭東指即天涯。落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。內(nèi)容此詩(shī)前兩句以“白日斜”“即天涯”這樣的字眼寫(xiě)出一片浩蕩的離愁。后兩句取落花意象并以落花自況,從落花——春泥展開(kāi)聯(lián)想,表達(dá)自己變革現(xiàn)實(shí)的熱情和不甘寂寞消沉的意志,旨意深曲。主旨表達(dá)了作者辭官離京時(shí)的復(fù)雜感情,展示了詩(shī)人不懼挫折,不甘沉淪,堅(jiān)定為國(guó)效力的信念和獻(xiàn)身精神。手法詩(shī)歌運(yùn)用了以小見(jiàn)大的手法。以落花水解腐爛于泥土為其增肥這個(gè)自然現(xiàn)象,聯(lián)想到自身雖不再做官,但仍可用自己的方式為國(guó)效力,富有哲理,發(fā)人深思;將抒情、議論描寫(xiě)有機(jī)結(jié)合,情景交融;形象生動(dòng),語(yǔ)言凝練。練一練1.《己亥雜詩(shī)》中以落花為喻、表明自己心志的詩(shī)句是“,”。

2.詩(shī)歌中流露出了詩(shī)人的兩種情感:舍和不舍。詩(shī)人想舍的是什么?不想舍的又是什么?

江城子·密州出獵老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼,錦帽貂裘,千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守,親射虎,看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜,又何妨!持節(jié)云中,何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。內(nèi)容上片首句直述冬獵,次句寫(xiě)出獵時(shí)的裝備、裝束和盛況,然后轉(zhuǎn)寫(xiě)自己的感想。下片敘述獵后的開(kāi)懷暢飲,并表明希望像魏尚一樣,可以得到赦免,從而承擔(dān)衛(wèi)國(guó)守邊的重任。結(jié)尾是作者假設(shè)得到赦免后,自己上陣殺敵報(bào)國(guó)的想象。主旨這首詞通過(guò)描寫(xiě)一次出獵的壯觀場(chǎng)面,借歷史典故表達(dá)了作者強(qiáng)國(guó)抗敵的政治主張,抒發(fā)了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。手法通篇縱情放筆,氣概豪邁,一個(gè)“狂”字貫串全篇。作者善于化用典故來(lái)刻畫(huà)人物的形象,使詞意豐富而深刻,人物形象鮮明,躍然紙上。全詞語(yǔ)言質(zhì)樸簡(jiǎn)潔,而又雄豪剛勁;抒情恣意奔放,酣暢淋漓。練一練1.,左牽黃,右擎蒼。

2.,千騎卷平岡。

3.《江城子·密州出獵》中表達(dá)詞人渴望得到赦免為國(guó)戍邊抗敵的詞句是“,?”

4.下面對(duì)這首詞的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是 ()A.本詞描繪冬獵盛況,上片寫(xiě)出獵場(chǎng)面,極其壯觀使人有親臨其境之感;下片向朝廷請(qǐng)戰(zhàn),豪情壯志躍然紙上。B.寫(xiě)作此詞時(shí),作者剛剛四十歲,而詞中自稱“老夫”,顯然有時(shí)不我待、功業(yè)未就的遲暮之感。C.詞中運(yùn)用馮唐持節(jié)赦免魏尚的典故,含蓄委婉地表示:希望朝廷能派人來(lái)赦免他的罪名,讓他有機(jī)會(huì)到西北邊防抵抗外敵入侵。D.季羨林說(shuō):“蘇軾是中國(guó)文學(xué)史和藝術(shù)史上最全面的偉大天才?！碧K軾的才能是多方面的,在詞的創(chuàng)作上,他擺脫了婉約派的傳統(tǒng),創(chuàng)豪放詞派,與辛棄疾并稱。第七類(lèi)歸隱飲酒(其五)結(jié)廬在人境,而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾?心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳,飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意,欲辨已忘言。內(nèi)容前四句寫(xiě)詩(shī)人精神上在擺脫了世俗環(huán)境的干擾之后所產(chǎn)生的感受;接著四句敘寫(xiě)詩(shī)人歸隱之后精神世界和自然景物渾然契合的悠然自得的狀態(tài);詩(shī)末兩句,詩(shī)人言自己從大自然的美景中領(lǐng)悟到了人生的意趣,表露了純潔自然的恬淡心情。主旨通過(guò)描寫(xiě)對(duì)田園生活中自然景色的悠閑欣賞,表現(xiàn)了作者陶醉自然的人生態(tài)度和潔身自好、超脫世俗的人生追求。手法全詩(shī)景、情、理融為一體,達(dá)到了渾樸自然、物我交融的境界。練一練1.結(jié)廬在人境,。

2.,飛鳥(niǎo)相與還。

3.“梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香”,雪中的梅花清香飄逸;“,”,籬邊的菊花淡然雅致。

4.陶淵明《飲酒》(其五)中用問(wèn)答形式表明內(nèi)心清靜就能遠(yuǎn)離喧囂的詩(shī)句是“?”。

漁家傲·天接云濤連曉霧天接云濤連曉霧,星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所,聞天語(yǔ),殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮,學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住,蓬舟吹取三山去!內(nèi)容上片描繪了一幅遼闊、壯美的海天相接的畫(huà)面,展現(xiàn)出一種似夢(mèng)似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。下片詞人借回答天帝的問(wèn)話,抒發(fā)胸臆,感嘆不幸遭遇、表達(dá)了對(duì)幸福的渴望。主旨通過(guò)描寫(xiě)詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的失望與不滿,表現(xiàn)了她煩悶的心情和對(duì)自由的渴望以及對(duì)美好生活的向往。手法全詞打破了上片寫(xiě)景下片抒情或情景交錯(cuò)的慣常格局,以故事性情節(jié)為主干,以人神對(duì)話為內(nèi)容,實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)的有機(jī)結(jié)合;用典巧妙,表明心跡,詞中所呈現(xiàn)的景象壯闊,氣勢(shì)磅礴,充分顯示了作者性情中豪放不羈的一面。練一練1.“,”表現(xiàn)了詞人空有才華而遭逢不幸,奮力掙扎的苦悶。

2.試用生動(dòng)的語(yǔ)言描繪上片一、二句所寫(xiě)的夢(mèng)境。

第九類(lèi)詠史懷古赤壁折戟沉沙鐵未銷(xiāo),自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。內(nèi)容前兩句由發(fā)現(xiàn)“折戟”起興,引出對(duì)“赤壁之戰(zhàn)”人事的感慨。后兩句議論,含蓄地抒發(fā)詩(shī)人對(duì)“時(shí)無(wú)英雄”而自己懷才不遇的憤懣不平,提出假使不是“東風(fēng)”幫忙,那么勝敗的雙方就要易位,歷史將會(huì)改寫(xiě)。主旨詩(shī)歌借對(duì)三國(guó)史事的遐想,慨嘆歷史上英雄成名的機(jī)遇,含蓄地表現(xiàn)出詩(shī)人空有抱負(fù)卻生不逢時(shí),無(wú)從施展的無(wú)奈。手法敘事、抒情、議論相結(jié)合,前兩句是敘事,借物來(lái)興起對(duì)前朝人物和事跡的感嘆,為下文做鋪墊;后兩句是議論,提出自己的觀點(diǎn)和看法。運(yùn)用典故,委婉含蓄表明心跡。以小見(jiàn)大,由小小的“折戟”,聯(lián)想到前朝動(dòng)亂,將“二喬”不曾被捉與東吳霸業(yè)、三國(guó)鼎立的大主題聯(lián)系起來(lái),著實(shí)不凡。練一練1.,自將磨洗認(rèn)前朝。

2.在通往成功的道路上,機(jī)遇很重要?！叭櫭]”是諸葛亮的機(jī)遇,他因此“受任于敗軍之際,奉命于危難之間”,成為一代名相;東風(fēng)是周瑜的機(jī)遇,否則“,”,孫氏霸業(yè)將成為泡影。

3.本詩(shī)的以小見(jiàn)大手法是怎樣表現(xiàn)的?

登幽州臺(tái)歌前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。內(nèi)容前兩句表現(xiàn)了詩(shī)人在時(shí)間上的孤獨(dú):無(wú)論是前朝還是后代,都沒(méi)有可以與我相知的人;后兩句表現(xiàn)了詩(shī)人在空間上的孤獨(dú):縱有天高地闊,依然找不到可以與我相知的人。主旨這首短詩(shī)以慷慨悲涼的基調(diào)深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人懷才不遇、孤獨(dú)傷感的情緒。手法語(yǔ)言蒼勁奔放,富有感染力,營(yíng)造了一種遼闊悠遠(yuǎn)、空曠蒼茫的意境,使得詩(shī)人失意的境遇和悲傷的情懷不言而喻,讀來(lái)令人感同身受。練一練1.前不見(jiàn)古人,。

2.陳子昂在《登幽州臺(tái)歌》中從天地落筆,表現(xiàn)出生不逢時(shí)的孤獨(dú)和傷感的詩(shī)句是“,”。

3.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是 ()A.這首短詩(shī),表現(xiàn)了詩(shī)人懷才不遇,寂寞無(wú)奈的情緒,語(yǔ)言蒼勁奔放,富有感染力。B.“前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者。”這里古人是指古代那些能夠禮賢下士的文人。C.第三句登樓眺望,寫(xiě)出空間的遼闊,詩(shī)人面前仿佛出現(xiàn)一幅北方原野的蒼茫廣闊圖景。D.全詩(shī)句式長(zhǎng)短不齊,節(jié)奏抑揚(yáng)變化,具有韻律美。山坡羊·潼關(guān)懷古峰巒如聚,波濤如怒,山河表里潼關(guān)路。望西都,意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處,宮闕萬(wàn)間都做了土。興,百姓苦;亡,百姓苦。內(nèi)容前三句用兩個(gè)擬人(“聚”和“怒”)從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面寫(xiě)潼關(guān)的雄壯氣勢(shì)。第四至七句寫(xiě)作者看到長(zhǎng)安萬(wàn)間宮闕化成廢墟,內(nèi)心極不平靜。末四句寫(xiě)作者沉痛的感慨:歷史上無(wú)論哪一個(gè)朝代,它們興盛也罷,滅亡也罷,受苦遭殃的總是老百姓。主旨此曲撫今追昔,從歷代王朝的興衰更替,想到人民的苦難,一針見(jiàn)血地指出了封建統(tǒng)治與人民的對(duì)立,表現(xiàn)了作者對(duì)歷史的思索和對(duì)人民的同情。手法全曲采用的是層層深入的方式,由寫(xiě)景而懷古,再引發(fā)議論,將蒼茫的景色、深沉的情感和精辟的議論完美結(jié)合,具有強(qiáng)烈的感染力。練一練1.峰巒如聚,波濤如怒,。

2.傷心秦漢經(jīng)行處,。

3.對(duì)“峰巒如聚,波濤如怒”作簡(jiǎn)要賞析。

南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷何處望神州?滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事?悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。年少萬(wàn)兜鍪,坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手?曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。內(nèi)容上片寫(xiě)詞人思念中原,又痛惜中原落入敵手,感嘆千古興亡之事。下片借憑吊千古英雄之名,慨嘆當(dāng)今南宋無(wú)大智大勇之人執(zhí)掌乾坤。主旨通過(guò)對(duì)古代英雄人物的歌頌,表達(dá)了作者渴望像古代英雄人物那樣金戈鐵馬,收整舊山河,為國(guó)效力的壯烈情懷,飽含著濃濃的愛(ài)國(guó)之情。又流露出作者報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的無(wú)限感慨,蘊(yùn)含著對(duì)茍且偷安、毫無(wú)振作的南宋朝廷當(dāng)政者的憤懣之情。手法全詞寫(xiě)景、抒情、議論緊密結(jié)合?；霉湃酥Z(yǔ)入詞,善用典故。結(jié)構(gòu)上通篇三問(wèn)三答,層次分明,互相呼應(yīng)。即景抒情,借古諷今。風(fēng)格明快,氣勢(shì)壯,情調(diào)樂(lè)觀昂揚(yáng)。練一練1.辛棄疾《登京口北固亭有懷》中,對(duì)朝代興亡,更迭變遷所發(fā)的感慨是“??！?。

2.《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》中的“,”和“”與《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》的“英雄無(wú)覓,孫仲謀處”有異曲同工之妙。

3.下列對(duì)這首詞的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是 ()A.詞人登樓望遠(yuǎn),所見(jiàn)之景引發(fā)了詞人對(duì)歷史興亡之事的感慨。B.“悠悠”一詞指時(shí)間漫長(zhǎng)久遠(yuǎn),同時(shí)暗含詞人的思緒無(wú)窮無(wú)盡C.“坐斷東南戰(zhàn)未休”一句用象征手法寫(xiě)出硝煙彌漫的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。D.詞的構(gòu)思巧妙,以設(shè)問(wèn)的方式層層推進(jìn),感情深沉,意境高遠(yuǎn)。第十類(lèi)寫(xiě)景錢(qián)塘湖春行孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)