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PAGEPAGE1國(guó)家開(kāi)放大學(xué)本科《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》一平臺(tái)在線形考形考任務(wù)1至6試題及答案說(shuō)明:資料整理于2024年10月18日;適用于2024秋期國(guó)家開(kāi)放大學(xué)本科學(xué)員一平臺(tái)在線形考考試。形考任務(wù)1試題及答案★老舍的《茶館》在人物塑造上有什么獨(dú)特之處?答:一、《茶館》的中心人物王利發(fā)王利發(fā)是《茶館》的中心人物,是裕泰茶館掌柜的,貫穿于整個(gè)話劇。王利發(fā)是一個(gè)性格鮮明的人,它正直、精明、能干,但也又會(huì)審時(shí)度勢(shì)、明哲保身、處事圓滑,在社會(huì)上有豐富的為人處事的經(jīng)驗(yàn),懂得見(jiàn)什么人說(shuō)什么話,但是那么精明的、小心翼翼生活著的一個(gè)人在那樣是時(shí)代背景下也難以生存,最后還是使裕泰茶館走向了破產(chǎn)。王利發(fā)這種逆來(lái)順受、只求平安一生的心態(tài)是當(dāng)時(shí)很多人所共有的心理,雖然王利發(fā)相對(duì)于普通老百姓來(lái)說(shuō)他的身份地位還是比較高一點(diǎn)的,但是最后落得的還是一個(gè)悲涼的結(jié)局。二、茶館的熟客常四爺常四爺是裕泰茶館的老顧客了,它是一個(gè)正直、愛(ài)國(guó)、剛強(qiáng)的人,常四爺同其他人身份有些不同,他是享有特權(quán)的旗人,是“吃皇糧”的人,但是盡管如此,他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。常四爺?shù)男蜗笏茉齑蟠蠓从吵隽水?dāng)時(shí)人們對(duì)生活現(xiàn)狀的不滿以及反抗情緒。三、房東秦仲義房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物,是一個(gè)典型的資本家形象,有著雄厚的家產(chǎn)和一定的勢(shì)力。秦仲義是一個(gè)自命清高的人,他認(rèn)為自己高人一等,與眾人無(wú)法溝通,他認(rèn)為人生活在這個(gè)世界上就是要享受人生,他不甘寂寞,干一些出格的缺德事,還認(rèn)為吃、喝、嫖、賭是人生的一大樂(lè)事。雖然他主張實(shí)業(yè)救國(guó),苦心經(jīng)營(yíng),在黑暗中獨(dú)自?shī)^斗,但是抱著這樣的心態(tài)去生活、去經(jīng)營(yíng),那么他的悲劇下場(chǎng)也是可以預(yù)想到的。★老舍的《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)上有什么獨(dú)特之處?答:(1)《茶館》最大的特色是“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。(2)這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于,不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索,而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素。(3)“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明,拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍,便于在紛紜變換的時(shí)代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性和他們的性格命運(yùn),成功地表現(xiàn)了重大主題?!恫桊^》不僅是老舍先生的巔峰之作,也是我國(guó)話劇的經(jīng)典偉作。時(shí)隔50年,由央視電視劇制作中心改編拍攝的36集電視劇《茶館》,在河北涿州影視基地開(kāi)拍?!锢仙嵛幕穑豪仙釋?duì)文化批判與民族性問(wèn)題格外關(guān)注,他的作品承受著對(duì)轉(zhuǎn)型期中國(guó)文化尤其是俗文化的冷靜的審視,其中既有批判,又有眷戀,而這一切都是通過(guò)對(duì)北京市民日常生活全景式的風(fēng)俗描寫(xiě)來(lái)達(dá)到的。老舍作品中的“京味兒”、幽默風(fēng),以及以北京話為基礎(chǔ)的俗白、凝練、純凈的語(yǔ)言,形成了獨(dú)特的文體風(fēng)格,標(biāo)志著我國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)在民族化與個(gè)性化的追求中已經(jīng)取得重要的突破。
在觀察表現(xiàn)市民社會(huì)時(shí),老舍用“文化”來(lái)分割人的世界,關(guān)注特定“文化”背景下“人”的命運(yùn),以及在“文化”制約中的世態(tài)人情、作為“城”的生活方式與精神因素的“文化”的蛻變。在文化批判視野中展開(kāi)了富有獨(dú)創(chuàng)性的市民世界的圖卷,其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的反思、對(duì)國(guó)民性的探討、為現(xiàn)代文明探索病源,都是發(fā)人深省的。
老派市民形象:他們雖是城里人,但仍是“鄉(xiāng)土”中國(guó)的子民,身上負(fù)載著沉重的封建宗法思想的包袱,人生態(tài)度與生活方式很舊派、保守閉塞。老舍通過(guò)戲劇性的夸張,揭示這些人物的精神病態(tài),并將市民生活方式中所體現(xiàn)的人生觀及其文化根底加以展示,從而批判北京文化乃至傳統(tǒng)文化中的消極落后方面。諸如迷信、中庸、馬虎、懶散的奴才式人物老馬(《二馬》),知足認(rèn)命、墨守成規(guī)、敷衍平庸的張大哥(《離婚》),回避政治、保守茍安、謹(jǐn)遵祖?zhèn)鞫Y教、逆來(lái)順受的祁家老太爺(《四世同堂》)。新派市民形象:通過(guò)給他們畫(huà)粗俗的漫畫(huà),鄙夷不屑之情溢于言表,表現(xiàn)了對(duì)外來(lái)的西方資本主義文明謹(jǐn)慎以至批判、排拒的態(tài)度。正派的或理想的市民形象:帶著比較傳統(tǒng)的道德觀去構(gòu)思他的理想市民性格?!铩恶橊勏樽印罚簩?duì)城市文明病與人性關(guān)系的探討答:《駱駝祥子》寫(xiě)了一個(gè)來(lái)自農(nóng)村的純樸的農(nóng)民與現(xiàn)代城市文明相對(duì)立所產(chǎn)生的道德墮落與心靈腐蝕的故事。塑造了城市底層的貧民形象系列,集中體現(xiàn)了老舍與下層人民深刻的精神聯(lián)系。小說(shuō)直接解剖構(gòu)成環(huán)境的各式人的心靈,揭示文明失范如何引發(fā)“人心所藏的污濁與獸性”?!熬┪丁弊鳛槔仙岬娘L(fēng)格特征,包括作家對(duì)北京特有風(fēng)韻、特具的人文景觀的展示及其注入的文化趣味。在取材上,老舍寫(xiě)了市民凡俗生活中的場(chǎng)景風(fēng)致、文化情趣,以及各種職業(yè)活動(dòng)和尋常世相,為讀者提供了豐富多彩的北京風(fēng)俗畫(huà)卷。作家在描寫(xiě)北京市民庸常人生時(shí),深刻揭示了北京文化心理結(jié)構(gòu)。對(duì)北京文化的沉痛批判和由其現(xiàn)代命運(yùn)引發(fā)的挽歌情調(diào)交織在一起,使老舍作品呈現(xiàn)出復(fù)雜的審美特征。老舍的幽默帶有北京市民特有的“打哈哈”性質(zhì),既是對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的一種以“笑”代“憤”的發(fā)泄,又是對(duì)自身不滿的一種自我解嘲,使喜劇與悲劇、諷刺與抒情滲透、結(jié)合,獲得了一種豐厚的內(nèi)在藝術(shù)力量。追求生活化,在庸常的人性矛盾中領(lǐng)略喜劇意味,謔而不虐,使幽默更加自然。追求更高的視點(diǎn),更深厚的思想底蘊(yùn),使幽默成為含有溫情的自我批判。追求藝術(shù)表現(xiàn)上的節(jié)制與分寸感。創(chuàng)作性地運(yùn)用北京市民俗白淺易的口語(yǔ),同時(shí)追求講究、精致的美,做到了干凈利落,鮮活純熟,平易而不粗俗,精致而不雕琢?!铩恫桊^》見(jiàn)解答:《茶館》從表面上看,沒(méi)有一個(gè)完整的故事情節(jié)、沒(méi)有貫穿始終的結(jié)構(gòu),但是,老舍以眾多人物的穿插與活動(dòng)來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,用人物的命運(yùn)發(fā)展,支撐起整部戲來(lái)?!耙匀藶橹鳌薄笆码S人走”成為《茶館》結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要特色。雖然《茶館》有多達(dá)七八十個(gè)人物,人物也無(wú)明顯的主次之分,但是,老舍用的是正面人物一以貫之,反面人物“子承父業(yè)”,一般人物揮之即去,于是就給人一個(gè)完整而充實(shí)的感覺(jué)。《茶館》的一個(gè)極其重要的沖突設(shè)計(jì),是人物和時(shí)代、和社會(huì)之間的各種關(guān)系與矛盾。正面人物和邪惡勢(shì)力之間的較量,也是《茶館》的一個(gè)重要戲劇沖突。從表面上看,似乎三個(gè)時(shí)代的邪惡勢(shì)力都很強(qiáng)大,而正面人物很微弱、時(shí)時(shí)處處受到他們的欺負(fù)和壓迫,但是,老舍用正面人物的正直、正義和率真,表現(xiàn)出他們內(nèi)在的力量。而正面人物的理想和愿望(如王利發(fā)的擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)、秦仲義的“實(shí)業(yè)救國(guó)”等)最終的失敗,顯示出他們的掙扎而生不逢時(shí)。因此,對(duì)白猶如家常里短、街談巷議,卻又意味濃厚。因?yàn)槿宋锒加袕?qiáng)烈而突出的個(gè)性,所以每個(gè)人的語(yǔ)言也都有著與眾不同之處。王利發(fā)的內(nèi)斂、謹(jǐn)慎和自嘲,常四爺?shù)膭傉?、粗獷,秦仲義從一開(kāi)始的少年得志、自信到末了的沮喪、悲憤,以及各種反面人物或低賤或張狂或無(wú)恥,都在對(duì)白和獨(dú)白中得以體現(xiàn)。形考任務(wù)2試題及答案提醒:試題隨機(jī)抽?。?!一、單項(xiàng)選擇題(從下列題庫(kù)中抽取單項(xiàng)選擇題10道題,每題2分,共20分)“朦朧詩(shī)”派的主要代表者,也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人,寫(xiě)出了《回答》、《履歷》、《結(jié)局或開(kāi)始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦朧詩(shī)”的詩(shī)人是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.北島B.舒婷C.顧城D.海子“奇襲奶頭山”、“智取威虎山”等情節(jié)出自作品(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《林海雪原》B.《紅旗譜》C.《皖南事變》D.《三家巷》“十七年時(shí)期”描寫(xiě)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《三里灣》B.《鐵木前傳》C.《艷陽(yáng)天》D.《山鄉(xiāng)巨變》《暗戀桃花源》的作者是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.孟京輝B.賴聲川C.高行健D.何冀平《白鹿原》的作者是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.古華B.陳忠實(shí)C.張煒D.王安憶《茶館》成功塑造了眾多人物形象。其中,作品的主人公“裕泰大茶館”老板是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.王利發(fā)
B.常四爺
C.秦仲義
D.馬五爺《創(chuàng)業(yè)史》(第一部)的主人公是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.李月輝B.梁生寶C.王金生D.梁三老漢《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.“糊涂涂”B.梁三老漢C.“亭面糊”D.陳先晉《蝴蝶》描寫(xiě)的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.林震B(yǎng).張思遠(yuǎn)C.曹千里D.鐘亦誠(chéng)《三里灣》中走社會(huì)主義集體化道路的代表是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.劉雨生B.梁生寶C.王金生D.李月輝《山鄉(xiāng)巨變》描寫(xiě)的先進(jìn)農(nóng)村干部是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.陳先晉B.龔子元C.盛佑亭D.李月輝《組織部新來(lái)的青年人》的主人公是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.林震B(yǎng).劉世吾C.錢(qián)文D.張思遠(yuǎn)1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的“民間刊物”是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《今天》B.《星星》C.《詩(shī)刊》D.《萌芽》1980年,《福建文學(xué)》開(kāi)辟了“新詩(shī)創(chuàng)作問(wèn)題”專欄,主要討論對(duì)象是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.北島B.舒婷C.顧城D.海子1980年5月7日在《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的《在新的崛起面前》一文的作者是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.謝冕
B.孫紹振
C.顧工
D.徐敬亞20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩(shī)歌主要有流沙河的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《望星空》B.《養(yǎng)花人的夢(mèng)》C.《草木篇》D.《遲開(kāi)的玫瑰》20世紀(jì)80年代“反思文學(xué)”的重要收獲,主要有張煒的《古船》和古華的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《三家巷》B.《白鹿原》C.《芙蓉鎮(zhèn)》D.《長(zhǎng)恨歌》20世紀(jì)90年代以后,重寫(xiě)革命歷史的作品主要有鄧一光的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《我是太陽(yáng)》
B.《激情燃燒的歲月》
C.《歷史的天空》
D.《亮劍》艾青把自己復(fù)出后出版的第一部新詩(shī)集命名為(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《重放的鮮花》
B.《歸來(lái)的歌》
C.《歸來(lái)》
D.《歸來(lái)的時(shí)刻》曾以《駱駝祥子》、《月芽?jī)骸?、《四世同堂》等小說(shuō)聞名于世的戲劇家是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.茅盾
B.巴金
C.田漢
D.老舍從延安走出來(lái)的浪漫詩(shī)派的杰出代表和在當(dāng)代詩(shī)壇上探索現(xiàn)代意象詩(shī)的先行者是《福建集》的作者(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.郭小川
B.賀敬之
C.蔡其矯
D.流沙河第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂(lè)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《白毛女》B.《紅色娘子軍》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是《紅色娘子軍》和(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《白毛女》B.《紅燈記》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《絕對(duì)信號(hào)》B.《車站》C.《正紅旗下》
D.《野人》海子一生中最重要的長(zhǎng)詩(shī)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《簡(jiǎn)歷》B.《土地》C.《麥地》D.《太陽(yáng)》將形象性與政治性相結(jié)合,直抒胸臆,從內(nèi)心和世界和精神狀態(tài)多方面去思考一個(gè)戰(zhàn)士、一個(gè)革命者的生活態(tài)度、人生道路,展現(xiàn)出“戰(zhàn)士詩(shī)人”獨(dú)特風(fēng)采的詩(shī)人是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.郭小川B.賀敬之C.蔡其矯D.流沙河老舍以其對(duì)舊時(shí)代底層市民的人文關(guān)懷、創(chuàng)新的戲劇結(jié)構(gòu)和精湛的舞臺(tái)語(yǔ)言取得巨大成功的作品是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《考驗(yàn)》B.《關(guān)漢卿》C.《茶館》D.《龍須溝》描寫(xiě)了文革剛剛過(guò)去,黑子、蜜蜂、小號(hào)三個(gè)各具經(jīng)歷的年輕人、老車長(zhǎng)與車匪在一節(jié)夜間行駛的列車守車上發(fā)生的一段遭遇的實(shí)驗(yàn)話劇是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《正紅旗下》B.《車站》C.《絕對(duì)信號(hào)》D.《野人》王蒙12歲起就“奉為圭臬”的蘇聯(lián)小說(shuō)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《這里的黎明靜悄悄》
B.《在醫(yī)院中》
C.《鋼鐵是怎樣煉成的》
D.《拖拉機(jī)站站長(zhǎng)和總農(nóng)藝師》
王蒙以“意識(shí)流”手法描寫(xiě)主人公鐘亦成15歲投身革命的中篇小說(shuō)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《雜色》B.《蝴蝶》C.《古船》D.《布禮》一直夢(mèng)想創(chuàng)造“一種民族和人類的結(jié)合,詩(shī)和真理合一的大詩(shī)”,創(chuàng)作了《亞洲銅》、《五月的麥地》、《土地》、《太陽(yáng)》等作品的詩(shī)人是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.北島B.舒婷C.顧城D.海子以北京烤鴨的美食文化為題材,反映的是商業(yè)文化百味俱全的深層結(jié)構(gòu),人生蒼涼無(wú)奈的辛酸況味的話劇是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《戀愛(ài)的犀?!?/p>
B.《茶館》
C.《天下第一樓》
D.《車站》以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)故事為線索的小說(shuō)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《林海雪原》B.《三家巷》C.《皖南事變》D.《紅旗譜》有研究者認(rèn)為劇中主人公的藝術(shù)形象是劇作家對(duì)自身甚或知識(shí)分子的“一個(gè)理想化的自我描繪、自我認(rèn)定”,將戲劇臺(tái)詞藝術(shù)的文學(xué)性推向了令人矚目的高峰的話劇是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《蔡文姬》B.《關(guān)漢卿》C.《茶館》D.《謝瑤環(huán)》在“十七年時(shí)期”,最具傳統(tǒng)文人意味,受西方文學(xué)影響最深,其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說(shuō)家是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.趙樹(shù)理B.孫犁C.周立波D.柳青在《三里灣》中,范靈芝放棄了落后的馬有翼,而嫁給了“愛(ài)社如家”的小發(fā)明家(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.王玉生B.馬有翼C.王金生D.滿喜在當(dāng)代文學(xué)史上,趙樹(shù)理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽(yù)之間”,只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《三里灣》
B.《“鍛煉鍛煉”》
C.《賣煙葉》
D.《登記》在描寫(xiě)輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”的小說(shuō)中,趙樹(shù)理的作品是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《村歌》
B.《禾場(chǎng)上》
C.《登記》
D.《耕云記》在現(xiàn)代文學(xué)史上,趙樹(shù)理曾獲得廣泛贊譽(yù),他的幾乎所有作品都備受推崇,只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《邪不壓正》B.《小二黑結(jié)婚》C.《田寡婦看瓜》D.《李有才板話》作家以自己爺爺、紅軍時(shí)期中共特科成員項(xiàng)與年的生命歷程為素材,具有鮮明紀(jì)實(shí)色彩的作品是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《英雄無(wú)語(yǔ)》B.《歷史的天空》C.《我是太陽(yáng)》D.《激情燃燒的歲月》二、多項(xiàng)選擇題(從下列題庫(kù)中抽取多項(xiàng)選擇題10道題,每題4分,共40分)“白洋淀派”的主要作家有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.從維熙B.劉紹棠C.房樹(shù)民D.韓映山“茶子花派”的主要作家有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.韓少功B.李凖C.周健明D.古華“反思文學(xué)”的主要作品有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.古華的《芙蓉鎮(zhèn)》B.高曉聲的《李順大造屋》C.張煒的《古船》D.黎汝清的《皖南事變》“崛起的一代”主要指70年代末以后涌現(xiàn)的青年詩(shī)人,特別是在“文革”中成長(zhǎng)的具有反叛和變革意味的“朦朧詩(shī)人”(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.食指B.北島C.舒婷D.顧城“山藥蛋派”的主要作家有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.束為B.馬烽C.西戎D.孫犁“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《三里灣》
B.《林海雪原》
C.《紅旗譜》
D.《紅巖》《茶館》所描寫(xiě)的“三個(gè)時(shí)代”是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗B.袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)C.抗戰(zhàn)爆發(fā)后日本人的奴役D.抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治《茶館》中三個(gè)主要人物是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.松二爺B.王利發(fā)C.常四爺D.秦仲義《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.梁生寶B.郭世富C.姚士杰D.郭振山《絕對(duì)信號(hào)》描寫(xiě)的主要人物是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.黑子B.蜜蜂C.小號(hào)D.狗熊《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng),作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.沙基慘案
B.省港大罷工
C.南昌起義
D.廣州起義《三里灣》中熱衷于個(gè)人致富的人物主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.“糊涂涂”
B.王金生
C.“常有理”
D.范登高《沙家浜》“智斗”一場(chǎng)的主要人物是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.阿慶嫂B.胡傳魁C.沙奶奶D.刁德一《山鄉(xiāng)巨變》描寫(xiě)的先進(jìn)農(nóng)村干部有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.陳先晉B.李月輝C.盛佑亭D.劉雨生《鐵木前傳》的主要人物有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.黎老東B.小滿兒C.傅老剛D.雙眉《在新的崛起面前》、《新的美學(xué)原則在崛起》和《崛起的詩(shī)群》這三篇文章被稱為“三個(gè)崛起”,它們的作者是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.謝冕
B.孫紹振
C.章明
D.徐敬亞《組織部新來(lái)的青年人》中的官僚主義者形象主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.林震B(yǎng).王清泉C.韓常新D.劉世吾1960年前后,長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮,主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.李季的《楊高傳》B.臧克家的《李大釗》C.田間的《趕車傳》D.郭小川的《望星空》20世紀(jì)60年代初在京劇現(xiàn)代戲勃興中出現(xiàn)的優(yōu)秀劇目主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《紅燈記》B.《智取威虎山》C.《沙家浜》D.《奇襲白虎團(tuán)》20世紀(jì)80年代以后出現(xiàn)的緬懷革命歷史的作品主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《芙蓉鎮(zhèn)》B.《古船》C.《白鹿原》D.《紅巖》20世紀(jì)90年代以后,重寫(xiě)革命歷史的作品主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.鄧一光的《我是太陽(yáng)》B.都梁的《亮劍》C.徐貴祥的《歷史的天空》D.吳強(qiáng)的《紅日》20世紀(jì)90年代整個(gè)詩(shī)壇呈現(xiàn)出一種較為沉寂的狀態(tài),但仍在堅(jiān)守詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)地的仍然有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.顧城B.于堅(jiān)C.西川D.臧棣北島是“朦朧詩(shī)”派的主要代表者,也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人,他的著名的“朦朧詩(shī)”主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《回答》B.《履歷》C.《古寺》D.《波動(dòng)》第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的京劇包括《紅燈記》、《沙家浜》和(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《智取威虎山》B.《龍江頌》C.《奇襲白虎團(tuán)》D.《海港》第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《白毛女》B.《智取威虎山》C.《沙家浜》D.《紅色娘子軍》郭小川的敘事長(zhǎng)詩(shī)主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《白雪的贊歌》B.《甘蔗林——青紗帳》C.《一個(gè)和八個(gè)》D.《將軍三部曲》海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響,他們是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.雅斯貝斯B.尼采C.荷爾德林D.海德格爾開(kāi)國(guó)之初,最先出現(xiàn)的歌唱新中國(guó)、歌唱共產(chǎn)黨和革命領(lǐng)袖的頌歌,主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.郭沫若的《新華頌》B.何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》C.流沙河的《草木篇》D.胡風(fēng)的《時(shí)間開(kāi)始了》老舍在1949年從美國(guó)歸來(lái)到“文革”初含冤辭世的17年間,共創(chuàng)作了23部戲曲作品,主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《龍須溝》
B.《四世同堂》
C.《茶館》
D.《西望長(zhǎng)安》石光榮、李云龍、梁大牙等形象出自長(zhǎng)篇小說(shuō)(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《英雄無(wú)語(yǔ)》B.《激情燃燒的歲月》
C.《亮劍》D.《歷史的天空》受惠特曼的《草葉集》深刻影響的中國(guó)詩(shī)人主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.郭沫若
B.艾青
C.蔡其矯
D.北島孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱,其中,主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.小滿兒
B.雙眉C.范靈芝D.妞兒王蒙20世紀(jì)90年代的“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《戀愛(ài)的季節(jié)》B.《失戀的季節(jié)》C.《躊躇的季節(jié)》D.《狂歡的季節(jié)》王蒙筆下的干部形象主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.劉世吾B.錢(qián)文C.張思遠(yuǎn)D.犁原王蒙筆下的青年革命者形象主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.林震
B.鐘亦成
C.錢(qián)文
D.曹千里以當(dāng)時(shí)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō),除趙樹(shù)理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》外,還有周立波、柳青、浩然的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《山鄉(xiāng)巨變》B.《創(chuàng)業(yè)史》C.《婦女代表》D.《艷陽(yáng)天》在1955年“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”案件中受到牽連的“七月派”詩(shī)人,主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.綠原、牛漢B.公劉、白樺C.辛笛、穆旦D.曾卓、羅洛中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)創(chuàng)作中的經(jīng)典作品主要有趙樹(shù)理、孫犁、周立波的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《三里灣》
B.《鐵木前傳》
C.《紅旗譜》
D.《山鄉(xiāng)巨變》
中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)第一個(gè)高潮期中涌現(xiàn)出的表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化的話劇主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.夏衍的《考驗(yàn)》B.安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》C.海默的《洞簫橫吹》D.楊履方的《布谷鳥(niǎo)又叫了》自1957年下半年開(kāi)始,許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材,創(chuàng)作有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《蔡文姬》B.《茶館》C.《關(guān)漢卿》D.《膽劍篇》三、填空題題庫(kù)(從下列題庫(kù)中抽取填空題10道題,每題4分,共40分)________編劇、孟京輝執(zhí)導(dǎo)的話劇《戀愛(ài)的犀?!?,是實(shí)驗(yàn)戲劇與商業(yè)戲劇結(jié)合得比較成功的作品。[答案]廖一梅________除了話劇創(chuàng)作外,還創(chuàng)作有影視作品《新龍門(mén)客?!?、《西楚霸王》、《黃飛鴻》、《創(chuàng)業(yè)玩家》、《香港故事》、《新白娘子傳奇》等。[答案]何冀平________是“朦朧詩(shī)”派的主要代表者,也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人,他的《回答》、《履歷》、《結(jié)局或開(kāi)始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦朧詩(shī)”,因其現(xiàn)代主義色彩的新詩(shī)歌形式受到青年讀者的歡迎,但同時(shí)也受到批評(píng)。[答案]北島________在《春天,十個(gè)海子》里,以生命的激情體味死亡:“這是一個(gè)黑夜的孩子,沉浸于冬天,傾心死亡/不能自拔,熱愛(ài)著空虛寒冷的鄉(xiāng)村”。[答案]海子_______的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等,描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫(huà)。[答案]聞捷“山藥蛋派”又稱“________派”和“火花派”。[答案]山西“十七年時(shí)期”描寫(xiě)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹(shù)理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》,還有稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》(第一部)、________的《艷陽(yáng)天》等。[答案]浩然“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》,羅廣斌、楊益言的《紅巖》,________的《林海雪原》等。[答案]曲波《________》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品,表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng),后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。[答案]暴風(fēng)驟雨《________》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開(kāi)始,以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。[答案]三里灣《________》以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)的故事為線索。[答案]紅旗譜《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就,不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象,而是最突出地表現(xiàn)在落后人物________形象的塑造上。[答案]梁三老漢《天下第一樓》描寫(xiě)的是民國(guó)初年京城老字號(hào)烤鴨店“________”的一段興衰史。[答案]福聚德《鐵木前傳》從第6章開(kāi)始,一個(gè)叫________的姑娘出現(xiàn)后,便悄悄地取代了鐵匠和木匠,甚至取代他們的后代六兒和九兒,成為了故事的主角。[答案]小滿兒《組織部新來(lái)的青年人》的情節(jié)和主題模式,讓人想起________在延安寫(xiě)的《在醫(yī)院中》。[答案]丁玲1957年“反右”擴(kuò)大化之后,許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作,其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、________的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。[答案]田漢1962年8月召開(kāi)的“農(nóng)村題材短篇小說(shuō)座談會(huì)”,史稱“________會(huì)議”。[答案]大連1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《________》是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。[答案]今天1985年以后的優(yōu)秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》、錦云的《狗兒爺涅槃》、朱曉平等的《桑樹(shù)坪紀(jì)事》,以及________的川戲《巴山秀才》、《潘金蓮》等。[答案]魏明倫20世紀(jì)60年代,________曾立志要有系統(tǒng)地寫(xiě)本民族的歷史文化與地理風(fēng)情,并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起,出版了《福建集》。[答案]蔡其矯20世紀(jì)80年代初期的實(shí)驗(yàn)戲劇(或稱“試驗(yàn)性話劇”)主要有謝民的《我為什么死了》,馬中駿等的《屋外有熱流》,高行健、劉會(huì)遠(yuǎn)的《絕對(duì)信號(hào)》,________的《車站》,馬中駿等的《路》,劉樹(shù)綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》和《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》等。[答案]高行健20世紀(jì)90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有________的《思凡》、《戀愛(ài)的犀?!罚采摹侗税丁罚终兹A等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》,黃紀(jì)蘇和孟京輝等的《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》,以及李龍?jiān)频摹墩t旗下》、過(guò)士行的《鳥(niǎo)人》等。[答案]孟京輝北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院漢語(yǔ)教研室16人集體化名“________”編輯的《天安門(mén)詩(shī)抄》是“天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”中最有代表性的詩(shī)歌。[答案]童懷周蔡其矯的《生活的歌》、________的《玉門(mén)詩(shī)抄》、邵燕祥的《到遠(yuǎn)方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等,都是20世紀(jì)50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫(xiě)照。[答案]李季陳忠實(shí)的《白鹿原》和________的《長(zhǎng)恨歌》,一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典,一部是都市文學(xué)的名篇。[答案]王安憶當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國(guó)》、________的《時(shí)間開(kāi)始了》、臧克家的《有的人》等。[答案]胡風(fēng)第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》,現(xiàn)代芭蕾舞劇《________》、《紅色娘子軍》,交響音樂(lè)《沙家浜》。[答案]白毛女古華的長(zhǎng)篇小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》和________的長(zhǎng)篇小說(shuō)《古船》都是80年代“反思文學(xué)”的重要收獲。[答案]張煒郭小川的組詩(shī)《致青年公民》、________的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩(shī)開(kāi)了一代詩(shī)風(fēng)。[答案]賀敬之記錄現(xiàn)代革命歷史的小說(shuō)主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之歌》、孫犁的《風(fēng)云初記》、________的《三家巷》等。[答案]歐陽(yáng)山京劇《智取威虎山》取材于曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《________》。[答案]林海雪原朦朧詩(shī)論爭(zhēng)中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”,是指________的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩(shī)群》。[答案]謝冕王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的劉世吾、《________》中的張思遠(yuǎn)、《相見(jiàn)時(shí)難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。[答案]蝴蝶王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的林震、《________》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢(qián)文等。[答案]布禮以________的中篇小說(shuō)《父親是個(gè)兵》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《我是太陽(yáng)》為代表,繼續(xù)謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣勢(shì)令人耳目一新。[答案]鄧一光以趙樹(shù)理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“________派”等都具有鮮明的地域文化特點(diǎn)。[答案]茶子花在“十七年時(shí)期”的農(nóng)村題材小說(shuō)家中,________既是最具傳統(tǒng)文人意味的,也是受西方文學(xué)影響最深的,其英文程度也是最高的。[答案]周立波在《________》中,陳家是資本家,何家是官僚地主,周家則是工人世家。[答案]三家巷在中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中,涌現(xiàn)出了________的《考驗(yàn)》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥(niǎo)又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。[答案]夏衍趙樹(shù)理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機(jī)》、________的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。[答案]孫犁形考任務(wù)三試題及答案提醒:試題隨機(jī)抽取?。∫弧雾?xiàng)選擇題(從下列題庫(kù)中抽取單項(xiàng)選擇題10道題,每題2分,共20分)“朦朧詩(shī)”派的主要代表者,也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人,寫(xiě)出了《回答》、《履歷》、《結(jié)局或開(kāi)始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦朧詩(shī)”的詩(shī)人是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.北島B.舒婷C.顧城D.海子“奇襲奶頭山”、“智取威虎山”等情節(jié)出自作品(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《林海雪原》B.《紅旗譜》C.《皖南事變》D.《三家巷》“十七年時(shí)期”描寫(xiě)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《三里灣》B.《鐵木前傳》C.《艷陽(yáng)天》D.《山鄉(xiāng)巨變》《奔喪》、《瀚?!泛汀稑O地之側(cè)》等先鋒小說(shuō)的作者是深受馬原影響的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.格非B.洪峰C.蘇童D.余華《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.“糊涂涂”B.梁三老漢C.“亭面糊”D.陳先晉《玫瑰門(mén)》的主人公是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.竹西B.司猗紋C.蘇眉D.莊老太爺《組織部新來(lái)的青年人》的主人公是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.林震B(yǎng).劉世吾C.錢(qián)文D.張思遠(yuǎn)1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的“民間刊物”是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《今天》B.《星星》C.《詩(shī)刊》D.《萌芽》1984年,馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說(shuō)形式實(shí)驗(yàn)開(kāi)端的小說(shuō)(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《岡底斯的誘惑》
B.《虛構(gòu)》
C.《拉薩河的女神》
D.《西海無(wú)帆船》20世紀(jì)80年代“反思文學(xué)”的重要收獲,主要有張煒的《古船》和古華的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《三家巷》B.《白鹿原》C.《芙蓉鎮(zhèn)》D.《長(zhǎng)恨歌》20世紀(jì)90年代以后,重寫(xiě)革命歷史的作品主要有鄧一光的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《我是太陽(yáng)》
B.《激情燃燒的歲月》
C.《歷史的天空》
D.《亮劍》50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩(shī)歌主要有流沙河的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《望星空》B.《養(yǎng)花人的夢(mèng)》C.《草木篇》D.《遲開(kāi)的玫瑰》曾以《駱駝祥子》、《月芽?jī)骸?、《四世同堂》等小說(shuō)聞名于世的戲劇家是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.茅盾
B.巴金
C.田漢
D.老舍陳染的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是以女性視角,大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀、同性戀的贊美態(tài)度的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《無(wú)處告別》
B.《與往事干杯》
C.《私人生活》
D.《嘴唇里的陽(yáng)光》遲子建的小說(shuō)具有一種童話的氣息,她的第一部小說(shuō)集就名為(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《霧月牛欄》B.《岸上的美奴》C.《親親土豆》D.《北極村童話》從1979到1980年間開(kāi)始的“意識(shí)流”小說(shuō)嘗試創(chuàng)作中,《我是誰(shuí)》的作者是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.王蒙B.宗璞C.張潔D.茹志娟從延安走出來(lái)的浪漫詩(shī)派的杰出代表和在當(dāng)代詩(shī)壇上探索現(xiàn)代意象詩(shī)的先行者是《福建集》的作者(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.郭小川
B.賀敬之
C.蔡其矯
D.流沙河大致從90年代中期開(kāi)始,余華陸續(xù)寫(xiě)下了一系列文學(xué)筆記。其中主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《內(nèi)心之死》B.《虛偽的作品》C.《死亡敘述》D.《許三觀賣血記》第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂(lè)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《白毛女》B.《紅色娘子軍》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》福貴這個(gè)人物形象出自小說(shuō)(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《在細(xì)雨中呼喊》B.《兄弟》C.《許三觀賣血記》D.《活著》賈平凹以自己的故鄉(xiāng)丹鳳縣小鎮(zhèn)棣花街為原型,表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的歷史轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來(lái)的震蕩和變化的作品是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《浮躁》B.《廢都》C.《秦腔》D.《商州》老舍以其對(duì)舊時(shí)代底層市民的人文關(guān)懷、創(chuàng)新的戲劇結(jié)構(gòu)和精湛的舞臺(tái)語(yǔ)言取得巨大成功的作品是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《考驗(yàn)》B.《關(guān)漢卿》C.《茶館》D.《龍須溝》描寫(xiě)了文革剛剛過(guò)去,黑子、蜜蜂、小號(hào)三個(gè)各具經(jīng)歷的年輕人、老車長(zhǎng)與車匪在一節(jié)夜間行駛的列車守車上發(fā)生的一段遭遇的實(shí)驗(yàn)話劇是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《正紅旗下》
B.《車站》
C.《絕對(duì)信號(hào)》
D.《野人》莫言的成名作是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《透明的紅蘿卜》
B.《紅高粱》
C.《白狗秋千架》
D.《檀香刑》女性文學(xué)中也有詩(shī)歌作品,比較優(yōu)秀的有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.舒婷的《致橡樹(shù)》
B.鐵凝的《哦,香雪》
C.張潔的《祖母綠》
D.殘雪的《山上的小屋》受以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》的作者是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.閻連科B.劉醒龍C.周大新D.關(guān)仁山王安憶以南昌、陳卓然等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人為主要人物的成長(zhǎng)小說(shuō)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《叔叔的故事》B.《長(zhǎng)恨歌》C.《烏托邦詩(shī)篇》D.《啟蒙時(shí)代》王蒙12歲起就“奉為圭臬”的蘇聯(lián)小說(shuō)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《這里的黎明靜悄悄》
B.《在醫(yī)院中》
C.《鋼鐵是怎樣煉成的》
D.《拖拉機(jī)站站長(zhǎng)和總農(nóng)藝師》延續(xù)了孫犁優(yōu)美清新的荷花淀風(fēng)情的作家是沉浸于“運(yùn)河文學(xué)”的創(chuàng)作的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.浩然B.汪曾祺C.李凖D.劉紹棠一同被當(dāng)作是女性文學(xué)代表作的兩部小說(shuō)是《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》和(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《私人生活》
B.《與往事干杯》
C.《無(wú)處告別》
D.《嘴唇里的陽(yáng)光》一直夢(mèng)想創(chuàng)造“一種民族和人類的結(jié)合,詩(shī)和真理合一的大詩(shī)”,創(chuàng)作了《亞洲銅》、《五月的麥地》、《土地》、《太陽(yáng)》等作品的詩(shī)人是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.北島B.舒婷C.顧城D.海子以北京烤鴨的美食文化為題材,反映的是商業(yè)文化百味俱全的深層結(jié)構(gòu),人生蒼涼無(wú)奈的辛酸況味的話劇是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《戀愛(ài)的犀?!?/p>
B.《茶館》
C.《天下第一樓》
D.《車站》余華仿武俠小說(shuō)的作品是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《一九八六年》B.《難逃劫數(shù)》C.《四月三日事件》D.《鮮血梅花》余華開(kāi)始先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》B.《西北風(fēng)呼嘯的中午》C.《四月三日事件》D.《一九八六年》在“十七年時(shí)期”,最具傳統(tǒng)文人意味,受西方文學(xué)影響最深,其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說(shuō)家是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.趙樹(shù)理
B.孫犁
C.周立波
D.柳青在80年代中期興起的尋根文學(xué)中,韓少功的代表作是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《爸爸爸》B.《老井》C.《小鮑莊》D.《厚土》在當(dāng)代文學(xué)史上,趙樹(shù)理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽(yù)之間”,只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《三里灣》
B.《“鍛煉鍛煉”》
C.《賣煙葉》
D.《登記》在描寫(xiě)輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”的小說(shuō)中,趙樹(shù)理的作品是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《村歌》
B.《禾場(chǎng)上》
C.《登記》
D.《耕云記》在引起廣泛關(guān)注的先鋒小說(shuō)中,格非的作品是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《妻妾成群》B.《罌粟之家》C.《訪問(wèn)夢(mèng)境》D.《褐色鳥(niǎo)群》最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《拉薩河的女神》B.《上下都很平坦》C.《岡底斯的誘惑》D.《西海無(wú)帆船》二、多項(xiàng)選擇題(從下列題庫(kù)中抽取多項(xiàng)選擇題10道題,每題4分,共40分)“茶子花派”的主要作家有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.韓少功B.李凖C.周健明D.古華“山藥蛋派”的主要作家有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.束為B.馬烽C.西戎D.孫犁“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《三里灣》
B.《林海雪原》
C.《紅旗譜》
D.《紅巖》《白鹿原》中的地主形象主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.白嘉軒B.鹿三C.鹿子霖D.郭舉人《茶館》中三個(gè)主要人物是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.松二爺B.王利發(fā)C.常四爺D.秦仲義《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng),作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.沙基慘案
B.省港大罷工
C.南昌起義
D.廣州起義《沙家浜》“智斗”一場(chǎng)的主要人物是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.阿慶嫂B.胡傳魁C.沙奶奶D.刁德一《山鄉(xiāng)巨變》描寫(xiě)的先進(jìn)農(nóng)村干部有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.陳先晉B.李月輝C.盛佑亭D.劉雨生《檀香刑》的敘述者分別是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.趙甲B.錢(qián)乙C.孫丙D.眉娘《鐵木前傳》的主要人物有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.黎老東B.小滿兒C.傅老剛D.雙眉20世紀(jì)60年代初在京劇現(xiàn)代戲勃興中出現(xiàn)的優(yōu)秀劇目主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《紅燈記》B.《智取威虎山》C.《沙家浜》D.《奇襲白虎團(tuán)》20世紀(jì)90年代以后,重寫(xiě)革命歷史的作品主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.鄧一光的《我是太陽(yáng)》B.都梁的《亮劍》C.徐貴祥的《歷史的天空》D.吳強(qiáng)的《紅日》20世紀(jì)90年代整個(gè)詩(shī)壇呈現(xiàn)出一種較為沉寂的狀態(tài),但仍在堅(jiān)守詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)地的仍然有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.顧城B.于堅(jiān)C.西川D.臧棣90年代以后以女性的敏感去發(fā)掘和表現(xiàn)自身的情感或生存體驗(yàn),凸顯出強(qiáng)烈的“個(gè)人化寫(xiě)作”的色彩的女作家主要有徐小斌,以及衛(wèi)慧、棉棉、周潔茹、魏微和(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.林白
B.陳染
C.海男
D.徐坤北島是“朦朧詩(shī)”派的主要代表者,也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人,他的著名的“朦朧詩(shī)”主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《回答》B.《履歷》C.《古寺》D.《波動(dòng)》從1979到1980年間開(kāi)始嘗試“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作的作家主要有茹志娟(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.王蒙
B.宗璞
C.張潔
D.余華第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《白毛女》B.《智取威虎山》C.《沙家浜》D.《紅色娘子軍》高曉聲的“陳奐生系列小說(shuō)”主要指《陳奐生上城》和(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《“漏斗戶”主》
B.《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》
C.《陳奐生包產(chǎn)》
D.《陳奐生出國(guó)》郭小川的敘事長(zhǎng)詩(shī)主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《白雪的贊歌》B.《甘蔗林——青紗帳》C.《一個(gè)和八個(gè)》D.《將軍三部曲》賈平凹的鄉(xiāng)土小說(shuō)主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《浮躁》B.《廢都》C.《秦腔》D.《高興》開(kāi)國(guó)之初,最先出現(xiàn)的歌唱新中國(guó)、歌唱共產(chǎn)黨和革命領(lǐng)袖的頌歌,主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.郭沫若的《新華頌》B.何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》C.流沙河的《草木篇》D.胡風(fēng)的《時(shí)間開(kāi)始了》林白的主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青苔》、《說(shuō)吧,房間》、《萬(wàn)物花開(kāi)》,中短篇小說(shuō)集《玫瑰過(guò)道》、《同心愛(ài)者不能分手》、《致命的飛翔》和(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》
B.《與往事干杯》
C.《子彈穿過(guò)蘋(píng)果》
D.《守望空心歲月》劉醒龍的小說(shuō)主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《鳳凰琴》B.《分享艱難》C.《小鮑莊》D.《圣天門(mén)口》馬原的《岡底斯的誘惑》講述的三個(gè)故事是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.探尋“野人”B.王子光事件C.觀看“天葬”D.頓珠婚姻馬原先鋒小說(shuō)形式實(shí)驗(yàn)的作品主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《現(xiàn)實(shí)一種》B.《拉薩河的女神》C.《岡底斯的誘惑》D.《西海無(wú)帆船》莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有《酒國(guó)》、《四十一炮》和(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《透明的紅蘿卜》B.《豐乳肥臀》C.《檀香刑》D.《生死疲勞》鐵凝創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期大致從1991年至2006年,其代表作有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《大浴女》B.《孕婦和?!稢.《玫瑰門(mén)》D.《笨花》汪曾祺追憶少年時(shí)代的高郵水鄉(xiāng)故事的小說(shuō)主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《受戒》B.《蒲柳人家》C.《大淖記事》D.《故里三陳》王安憶的“三戀”是指(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))。A.《荒山之戀》B.《世紀(jì)之戀》C.《小城之戀》D.《錦繡谷之戀》王蒙20世紀(jì)90年代的“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《戀愛(ài)的季節(jié)》B.《失戀的季節(jié)》C.《躊躇的季節(jié)》D.《狂歡的季節(jié)》王蒙筆下的干部形象主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.劉世吾B.錢(qián)文C.張思遠(yuǎn)D.犁原五四時(shí)期第一次以群體形象出現(xiàn)在文壇的女作家主要有陳衡哲、石評(píng)梅、馮沅君、謝冰瑩和(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.冰心B.凌叔華C.廬隱D.張愛(ài)玲閻連科以現(xiàn)代主義色彩書(shū)寫(xiě)平中見(jiàn)奇、實(shí)中有虛的耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《年月日》B.《日光流年》C.《刺猬歌》D.《堅(jiān)硬似水》余華先鋒小說(shuō)的名篇主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《河邊的錯(cuò)誤》B.《世事如煙》C.《虛偽的作品》D.《鮮血梅花》在1955年“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”案件中受到牽連的“七月派”詩(shī)人,主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.綠原、牛漢B.公劉、白樺C.辛笛、穆旦D.曾卓、羅洛在鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《玫瑰門(mén)》中,三位重要的女性是(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.蘇眉
B.司猗紋
C.竹西
D.大旗張潔探討女性在現(xiàn)實(shí)生活中的處境以及尷尬的心理體驗(yàn)和人生感悟的作品主要有《愛(ài),是不能忘記的》和(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《致橡樹(shù)》B.《方舟》C.《祖母綠》D.《無(wú)字》中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)創(chuàng)作中的經(jīng)典作品主要有趙樹(shù)理、孫犁、周立波的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《三里灣》
B.《鐵木前傳》
C.《紅旗譜》
D.《山鄉(xiāng)巨變》中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)第一個(gè)高潮期中涌現(xiàn)出的表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化的話劇主要有(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.夏衍的《考驗(yàn)》B.安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》C.海默的《洞簫橫吹》D.楊履方的《布谷鳥(niǎo)又叫了》注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向,反映先鋒作家在創(chuàng)作實(shí)踐中從形式向故事回歸的代表主要有蘇童的(紅色字體選項(xiàng)為本題正確答案選項(xiàng))等。A.《紅粉》B.《半邊營(yíng)》C.《妻妾成群》D.《十字鋪》三、填空題題庫(kù)(從下列題庫(kù)中抽取填空題10道題,每題4分,共40分)________出生在東北邊陲的漠河北極村,她的小說(shuō)具有一種童話的氣息,第一部小說(shuō)集就名為《北極村童話》。[答案]遲子建________的《爸爸爸》、《歸去來(lái)》不僅在學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義文學(xué),尤其是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)手法方面借鑒良多,而且更為作品注入了意蘊(yùn)豐厚的生命哲學(xué)等主題內(nèi)涵。[答案]韓少功________的成名作是1979年的《致橡樹(shù)》。[答案]舒婷________的成名作是1982年的《哦,香雪》。[答案]鐵凝________關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等,機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。[答案]閻連科________是“朦朧詩(shī)”派的主要代表者,也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人,他的《回答》、《履歷》、《結(jié)局或開(kāi)始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦朧詩(shī)”,因其現(xiàn)代主義色彩的新詩(shī)歌形式受到青年讀者的歡迎,但同時(shí)也受到批評(píng)。[答案]北島________一直堅(jiān)持小說(shuō)藝術(shù)的創(chuàng)新,《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié),《生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。[答案]莫言________在《受戒》和《大淖記事》等作品中,以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧,豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。[答案]汪曾祺“山藥蛋派”又稱“________派”和“火花派”。[答案]山西“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》,羅廣斌、楊益言的《紅巖》,________的《林海雪原》等。[答案]曲波《________》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開(kāi)始,以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。[答案]三里灣《________》里的“我爺爺”、“我奶奶”蔑視禮法,敢于追求自己蕩氣回腸的愛(ài)情。[答案]紅高粱《________》以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)的故事為線索。[答案]紅旗譜《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就,不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象,而是最突出地表現(xiàn)在落后人物________形象的塑造上。[答案]梁三老漢《天下第一樓》描寫(xiě)的是民國(guó)初年京城老字號(hào)烤鴨店“________”的一段興衰史。[答案]福聚德《與往事干杯》是________的成名作,小說(shuō)以第一人稱的敘述方式,講述了一個(gè)17歲的少女“我”(肖濛)的成長(zhǎng)經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。[答案]陳染《組織部新來(lái)的青年人》的情節(jié)和主題模式,讓人想起________在延安寫(xiě)的《在醫(yī)院中》。[答案]丁玲80年代初期的實(shí)驗(yàn)戲劇(或稱“試驗(yàn)性話劇”)主要有謝民的《我為什么死了》,馬中駿等的《屋外有熱流》,高行健、劉會(huì)遠(yuǎn)的《絕對(duì)信號(hào)》,________的《車站》,馬中駿等的《路》,劉樹(shù)綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》和《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》等。[答案]高行健90年代后,________開(kāi)始了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》等長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作,小說(shuō)主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。[答案]余華90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有________的《思凡》、《戀愛(ài)的犀?!?,牟森的《彼岸》,林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》,黃紀(jì)蘇和孟京輝等的《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》,以及李龍?jiān)频摹墩t旗下》、過(guò)士行的《鳥(niǎo)人》等。[答案]孟京輝北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院漢語(yǔ)教研室16人集體化名“________”編輯的《天安門(mén)詩(shī)抄》是“天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”中最有代表性的詩(shī)歌。[答案]童懷周陳染的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《________》以女性視角,大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。[答案]私人生活陳忠實(shí)的《白鹿原》和________的《長(zhǎng)恨歌》,一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典,一部是都市文學(xué)的名篇。[答案]王安憶當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國(guó)》、________的《時(shí)間開(kāi)始了》、臧克家的《有的人》等。[答案]胡風(fēng)第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》,現(xiàn)代芭蕾舞劇《________》、《紅色娘子軍》,交響音樂(lè)《沙家浜》。[答案]白毛女郭小川的組詩(shī)《致青年公民》、________的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩(shī)開(kāi)了一代詩(shī)風(fēng)。[答案]賀敬之朦朧詩(shī)論爭(zhēng)中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”,是指________的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩(shī)群》。[答案]謝冕莫言以中篇小說(shuō)《透明的________》一舉成名,而真正奠定他在當(dāng)代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。[答案]紅蘿卜鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是1988年出版的《________》。[答案]玫瑰門(mén)王安憶的《________之戀》講述了一個(gè)大提琴手的婚外戀的悲劇故事。[答案]荒山王安憶的《________之戀》寫(xiě)一個(gè)女人婚外精神戀的白日夢(mèng),即女編輯在一次筆會(huì)上暗戀一個(gè)男作家的故事。[答案]錦繡谷王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的劉世吾、《________》中的張思遠(yuǎn)、《相見(jiàn)時(shí)難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。[答案]蝴蝶五六十年代,女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、________的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。[答案]楊沫新時(shí)期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》、________的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒(méi)有航標(biāo)的河流上》等。[答案]古華以________的《妻妾成群》、《紅粉》和葉兆言的《半邊營(yíng)》、《十字鋪》為代表,這種注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向,也反映了先鋒作家在創(chuàng)作實(shí)踐中從形式向故事的回歸。[答案]蘇童在“十七年時(shí)期”的農(nóng)村題材小說(shuō)家中,________既是最具傳統(tǒng)文人意味的,也是受西方文學(xué)影響最深的,其英文程度也是最高的。[答案]周立波在《________》這部余華自稱是“望不到盡頭的小說(shuō)”中,敘述“統(tǒng)治”了他的寫(xiě)作。[答案]兄弟在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中,________的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。[答案]王蒙在中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中,涌現(xiàn)出了________的《考驗(yàn)》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥(niǎo)又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。[答案]夏衍趙樹(shù)理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機(jī)》、________的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。[答案]孫犁形考任務(wù)四試題及答案★你喜歡余華“先鋒小說(shuō)”中的哪篇作品?為什么?答:先鋒小說(shuō)是指中國(guó)文壇20世紀(jì)80年代中后期出現(xiàn)的,也被稱為新潮小說(shuō)或?qū)嶒?yàn)小說(shuō)。代表作家有馬原、洪峰、余華、蘇童、格非等,先鋒文學(xué)無(wú)論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué),表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征:(1)在文化上表現(xiàn)為對(duì)舊有意義模式的反叛與消解,作家的創(chuàng)作已不再具有明確的主題指向和社會(huì)責(zé)任感。如在馬原的《拉薩河女神》和《岡底斯的誘惑》等作品中,“怎么寫(xiě)”的問(wèn)題遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“寫(xiě)什么”,小說(shuō)的主題模糊曖昧或者根本沒(méi)有主題,作者在為敘事而敘事。(2)在文學(xué)觀念上顛覆了舊的真實(shí)觀,一方面放棄對(duì)歷史真實(shí)和歷史本質(zhì)的追求,另一方面放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映,文本只具有自我指涉的功能。先鋒作家們追求新歷史主義的創(chuàng)作,如在蘇童的“楓楊樹(shù)鄉(xiāng)村”系列作品中,以前作品中的那種宏大真實(shí)的歷史觀被消解,小說(shuō)得到了可以直接進(jìn)入人物心靈的途徑,原生態(tài)地展現(xiàn)歷史地表之下的真實(shí)的人物生活狀態(tài)。而馬原小說(shuō)中的那句“我就是那個(gè)叫馬原的漢人”打破了傳統(tǒng)的閱讀真實(shí)現(xiàn)。(3)在文本特征上體現(xiàn)為敘述游戲,文本特征更加平面化,結(jié)構(gòu)上更為散亂、破碎,文本意義的消解也導(dǎo)致了文本深度的消失,人物趨于符號(hào)化,性格沒(méi)有深度,放棄象征等意義模式,通常使用戲擬、反諷等寫(xiě)作策略。像余華的很多小說(shuō)中,人物根本沒(méi)有自己的名字,用“1、2、3”這樣的符號(hào)來(lái)代替殘雪的《山上的小屋》中凌亂的夢(mèng)境、嘈雜的現(xiàn)實(shí),文本結(jié)構(gòu)像她所描寫(xiě)的生活本身一樣混亂不堪??傊?,先鋒小說(shuō)對(duì)小說(shuō)敘述方式和語(yǔ)言形式的大膽探索為中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)的創(chuàng)新和發(fā)展提供了新的可能,它對(duì)后來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作有著一定的影響,但是它將“敘述”和“語(yǔ)言”視為小說(shuō)寫(xiě)作活動(dòng)的全部意義顯然過(guò)于偏頗,內(nèi)容上的凌空高蹈也是其逐漸衰落的原因?!铩妒藲q出門(mén)遠(yuǎn)行》讀后感答:在余華的這部作品中,展示了青年成長(zhǎng)階段在邁向成人世界時(shí)的種種遭遇:理想與現(xiàn)實(shí)、抗?fàn)幣c無(wú)奈、殘酷與溫暖、失去與收獲等??梢园l(fā)現(xiàn),作品中還透露出兩個(gè)更深層次問(wèn)題:一是青年所接受的成長(zhǎng)教育的悖論,二是在青年成長(zhǎng)過(guò)程中正面引路人的缺失。首先看成長(zhǎng)教育中的悖論。十八歲生日那天父親給了我一個(gè)紅色的書(shū)包。從某種意義上來(lái)說(shuō),這個(gè)書(shū)包里裝著的,是我邁入社會(huì)前所做的一切準(zhǔn)備。“我”是在得到父輩的允許或者是在父輩的要求下,踏入陌生的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。因此,“我”是在傳統(tǒng)教育中成長(zhǎng)起來(lái)的,遵從于父輩的青年。由于我從未曾真正走入社會(huì),所以我所準(zhǔn)備的只局限于“我”的間接體驗(yàn)。在現(xiàn)代社會(huì),這些體驗(yàn)更多的是來(lái)自于教育,來(lái)自于家庭中的父輩與兄長(zhǎng)的,來(lái)自于學(xué)校專業(yè)教師的,也包括“我”的小生活圈子。這是“我”紅色書(shū)包中差不多所容納的全部?jī)?nèi)容。然而,在社會(huì)及個(gè)人前途不可知的情況下,機(jī)械般的形式教育和片面性的思想教育,是導(dǎo)致“我”過(guò)渡到成年階段必須付出巨大痛苦的原因之一?!拔摇睂?duì)整個(gè)世界抱持友善的態(tài)度,一路上對(duì)著群山就像對(duì)著自己的朋友。我遇到卡車司機(jī),滿以為“我”付出后必然有回報(bào)。司機(jī)跟我侃侃而談,搭著“我”的肩膀,訴說(shuō)自己的情感經(jīng)歷,“我”便把他看做好得不能再好的朋友??吹接腥撕鍝屘O(píng)果,出于正義感和對(duì)朋友的忠誠(chéng),“我”必須去阻止這些有悖道德的行為,在“我”所接受的教育里,盜竊行為是不能容忍的,眼見(jiàn)他人遇到困難而坐視不理,也是不可以的。于是,“我”挺身而出,用正義的行為去阻止他們,使世界恢復(fù)到應(yīng)該是怎樣的一個(gè)狀態(tài)中去。然而“我”失敗了,這暗示著“我”所接受的教育的失敗。而那個(gè)司機(jī)朋友竟然也背叛了“我”。他看見(jiàn)“我”被打,表情竟然越來(lái)越高興,最后還搶走了“我”的背包,與那伙盜賊同上了一輛拖拉機(jī),消失在了公路上。在這里紅色背包被司機(jī)搶走,實(shí)際上暗示了父親交付給“我”的經(jīng)驗(yàn)在“我”的現(xiàn)實(shí)里成為不可能。“我”需要重新發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)。司機(jī)代表了一種當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí),不可理喻,也不可信任。睜這是“我”所接受的教育里所不會(huì)提到的,無(wú)論是從書(shū)本上、家庭中、學(xué)校里都不會(huì)向“我”解釋這些現(xiàn)象是怎樣發(fā)生的,“我”又該如何去餓“我”所被灌輸?shù)乃枷胧且?guī)約“我”如何去成為一個(gè)合格的人。于是,“我”擁有了教育所要實(shí)現(xiàn)的理想化人格,而當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及個(gè)人如何能在重重矛盾中避免傷害,獲得發(fā)展,卻不是教育關(guān)鍵所在。因此,在“我”的眼里,成人世界只有美好?!拔摇彼邮艿慕逃齺?lái)自于“我”的父輩及其所屬的成人世界。來(lái)自于成人的教育,卻在成人的世界里被推翻。這一成長(zhǎng)教育中的悖論令人深思。其次,再看青年成長(zhǎng)過(guò)程中正面引路人的缺失問(wèn)題。通常,青年成長(zhǎng)路上,領(lǐng)路人是一個(gè)重要的要素,充當(dāng)青年成長(zhǎng)中的指導(dǎo)和教誨的角色。十八歲那天“父親在我腦后拍了一下。于是我歡快地沖出了家門(mén)?!睆倪@一刻起,“我”一下子被拋入現(xiàn)實(shí)社會(huì),開(kāi)始孤獨(dú)地面對(duì)陌生世界,“我”在路上漫無(wú)目的,沒(méi)有方向。因?yàn)椤拔摇背霭l(fā)前就沒(méi)有預(yù)設(shè)的目標(biāo)和來(lái)自成人的導(dǎo)向。當(dāng)“我”坐上汽車,雖然是向自己來(lái)時(shí)的方向行駛,但“我”仍然覺(jué)得舒服。因?yàn)椤拔摇睕](méi)有方向。接著“我”想要找個(gè)旅店。尋找旅店從某種意義上象征著青年在進(jìn)入成人世界中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的歸宿和自我精神所屬的一個(gè)尋求。旅店象征人生道路上的一程,“我”要在這個(gè)旅途中不斷地尋找和嘗試新的落腳點(diǎn)。在這個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程中,對(duì)世界進(jìn)行不斷地認(rèn)識(shí)和體悟,從而找到自己的位置。當(dāng)“我”坐在車上問(wèn)司機(jī),要去哪里,他也說(shuō)“開(kāi)過(guò)去看”。一個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中總會(huì)受到身邊人的影響,可能是積極的,也可能是消極的。這些人物影響著主人公的生活經(jīng)歷和他們對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)。青年在觀察這些人物扮演的社會(huì)角色申逐漸找到自我,找到自己在社會(huì)中的地位。而在《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》這部作品中,會(huì)發(fā)現(xiàn)余華將主人公與外在世界的人們之間最大限度地陌生化了。所有的人物都是模糊不清和無(wú)來(lái)由的。就連那個(gè)唯一和主人公發(fā)生過(guò)交流的司機(jī)也是無(wú)章可循,喜怒無(wú)常。成長(zhǎng)領(lǐng)路人的缺失,使得主體仿佛被置于社會(huì)的荒漠。★余華小說(shuō)主要作品特點(diǎn)1.性情。像人一樣,小說(shuō)也有性情,余華小說(shuō)中的人物逆來(lái)順受不溫不火著實(shí)讓人佩服。經(jīng)歷富家公子到農(nóng)民的人生起落,被剝奪財(cái)富、所有親人的極端打擊,殘暮之年依然有滋味的活著當(dāng)烏龜戴綠帽,賣了血還是要養(yǎng)活“龜兒子”……《活》、《許》就是這種“過(guò)橋米線性情”,內(nèi)中滾燙表面上卻心平氣靜?!缎值堋?上)中也有“過(guò)橋米線性情”,但不完全是主導(dǎo),宋凡平為了愛(ài)一個(gè)打六個(gè)直到被亂棍打(刺)死,孫偉父親失去親人后與紅袖章單打獨(dú)斗直到自己親手把2寸長(zhǎng)的釘子釘進(jìn)自己腦殼……他們爆發(fā)了。與《活》、《許》相比,《兄弟》(上)就是“火鍋性情”。2.取名。從《活著》到《兄弟》(上),不同作品的名字和主人公的名字反映出作者不同的心境。活著是福是貴,這時(shí)的余華是個(gè)哲人。第三只眼觀察社會(huì)中的賣血現(xiàn)象,這時(shí)的余華是個(gè)克制的憤青。人總是很平凡、很渺小,可以被當(dāng)成木偶,可以像螞蟻被踩死或像只蚊子被拍死當(dāng)眾生相被描畫(huà)出來(lái),無(wú)聊、虛偽、麻木、殘暴……讓人作嘔《兄弟》(上)中有光頭、有裸婦,讓人想到接輿髡首桑扈裸行……這時(shí)的余華心情頗不寧?kù)o。3.觀念。余華書(shū)中的女人,她們只愛(ài)一個(gè),愛(ài)的死心塌地,愛(ài)的熱烈,愛(ài)的無(wú)聲,愛(ài)的讓人心痛……但終究她們只是個(gè)陪襯,男人才是人生中的骨干和動(dòng)力。讀過(guò)余華小說(shuō)的人都會(huì)有這樣一種感覺(jué):平凡的故事正在講述,說(shuō)不定哪就會(huì)出現(xiàn)血腥、出現(xiàn)死亡、出現(xiàn)你絕對(duì)意想不到的悲慘情節(jié)。如果說(shuō)在他的短篇作品中出現(xiàn)這樣的冷酷筆調(diào),人們還能勉強(qiáng)接受,那么在一部長(zhǎng)篇小說(shuō)中,當(dāng)故事進(jìn)行到了最后,主人公離奇死亡,哪怕是順理成章,讀者似乎也是再怎么勉強(qiáng)也難以接受的。比如《兄弟》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)。宋剛的慘死無(wú)疑是一個(gè)悲劇,這是每個(gè)讀者都能理解的,而李光頭的飛黃騰達(dá)呢?這,無(wú)疑也是一出悲劇。兄弟二人性格迥異,導(dǎo)致了日后生活上的絕對(duì)反差,善良者為生活所迫,最終慘死,邪惡者偷奸取巧,竟成億萬(wàn)富翁。這樣的結(jié)局安排其實(shí)是很老套的,翻開(kāi)明清小說(shuō),大凡以“反抗專制”為主題的悲劇作品,多以“良善者受欺、邪惡者發(fā)達(dá)”為終點(diǎn),目的很簡(jiǎn)單:強(qiáng)化作品的悲劇色彩,加大作品的批判力度。余華的《兄弟》總體上走得也是這一套路,所不同的是,這樣一種思想的表達(dá),摻入了更多、更復(fù)雜的關(guān)系,倘若單以“批評(píng)”二字來(lái)加以概括,那么也未免太小看余華了。無(wú)數(shù)的創(chuàng)作表明,真正能成為經(jīng)典的文學(xué)作品,絕不會(huì)是“就事論事”“有一說(shuō)一”的。如果《紅樓夢(mèng)》單是講兒女私情、家常里短,那么它是斷無(wú)傳世之可能的。余華作品看似平淡,但卻內(nèi)含深刻,奉之以“微言大義”,似乎也未嘗不可。以往對(duì)余華作品主題的評(píng)論多喜歡用“人性”的說(shuō)法來(lái)加以詮釋生發(fā),這自然有其道理,但一種固定的說(shuō)法顯然不足以涵蓋所有。而且在我個(gè)人的閱讀習(xí)慣中,也挺反感那種故弄玄系的概念?!叭诵浴钡降自撟骱谓?,其實(shí)是很難說(shuō)清的。私下里摒棄了“人性”方面的開(kāi)掘,我以為余華作品更多的是在述說(shuō)個(gè)人與外部世界的復(fù)雜關(guān)系。在這種種關(guān)系的作用下,偶爾也會(huì)出現(xiàn)“個(gè)人的勝利”,然而這也只是一種“暫時(shí)的幸福瞬間”,隨著時(shí)事的變遷,情節(jié)的推進(jìn),個(gè)人的存在終會(huì)屈服于殘酷的外部世界,從而完成一出出“現(xiàn)實(shí)的悲劇”。余華的文字向以冷酷著稱,平凡中蘊(yùn)藏著離奇,淡漠中內(nèi)含著火熱。這樣的創(chuàng)作特點(diǎn)幾乎是他每部作品都有所體現(xiàn)的,而尤以《活著》和《許三觀賣血記》這兩部作品為代表。小說(shuō)《活著》被張藝謀搬上了銀幕,演員葛優(yōu)也因在這部影片中的絕佳表現(xiàn)而榮膺戛納影帝。作品的時(shí)間跨度幾近四十年,所敘之事無(wú)非是一個(gè)人的時(shí)代命運(yùn)。解放前的紈绔放蕩,家道中落后的窘迫悲涼,特殊年代里的身不由己,特別是發(fā)生在主人公身邊的死亡,更是讓人動(dòng)容。親人的亡故,讓福貴承受了一次又一次的精神打擊,而在各種災(zāi)難來(lái)臨之際,他又總是那唯一幸免的人。這種“幸運(yùn)”在很大程度上是一種“不幸”。尤其是在晚年,妻子、兒子、女兒、女婿、外孫,相繼離他而去,而且那死亡的方式無(wú)不觸目驚心。到最后,陪在福貴身邊的只有一頭也叫“福貴”的老黃牛。此刻,他和老黃牛真正地融為了一體,命運(yùn)的捉弄使這出“人間悲劇”完全升華了。電影《活著》在很大程度上對(duì)原著作了修改,最后的結(jié)局還是給觀眾留下了希望。相比較而言,原作的震撼程度是無(wú)法以電影的形式加以展現(xiàn)的。平淡的敘述、平淡的語(yǔ)言,余華用自己的方式將一塊普普通通的豆腐翻炒出了人生的百味。火熱的年代、激烈的沖突,在通過(guò)個(gè)人經(jīng)歷得以展現(xiàn)的過(guò)程中,我們分明看到了余華那深藏著的熱烈與摯愛(ài)!★《活著》讀后感答:小說(shuō)《活著》是余華創(chuàng)作中的分水嶺?!痘钪氛宫F(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)人的死亡過(guò)程,掀起一波又一波無(wú)邊無(wú)際的苦難波浪,表現(xiàn)了一種面對(duì)死亡過(guò)程的可能的態(tài)度。活著本身很艱難,延續(xù)生命就得艱難的活著,正因?yàn)楫惓FD難,活著才具有深刻的含義。沒(méi)有比活著更美好的事,也沒(méi)有比活著更艱難的事.藝術(shù)特色通過(guò)藝術(shù)心理學(xué)的角度,《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不一致,但是作者以精心布置的形式克服了題材,達(dá)到了材料和形式的和諧統(tǒng)一,從而實(shí)現(xiàn)了情感的升華,使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化,獲得了藝術(shù)的審美。余華用類似新寫(xiě)實(shí)主義小說(shuō)的敘事風(fēng)格——零度介入的方式來(lái)展現(xiàn)《活著》的悲劇美。作者可以排除主體對(duì)苦難人生作明確的價(jià)值判斷和情感滲透,好像站在“非人間的立場(chǎng)”,客觀冷靜地?cái)⑹鋈碎g的苦難??陀^中立的敘事立場(chǎng)、溫情深沉的情感基調(diào)在文本中的運(yùn)用,使得《活著》成為余華的風(fēng)格的轉(zhuǎn)型標(biāo)志。小說(shuō)運(yùn)用象征的手法,就是用死亡象征著活著??赡芎苌儆腥藭?huì)遭遇白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦,而白發(fā)人將黑發(fā)人一一送走的事情可能只能在小說(shuō)中可以看到。藝術(shù)的真實(shí)會(huì)讓人相信世間不但有過(guò)活生生的福貴,而且將來(lái)還會(huì)有很多。死亡的重復(fù)發(fā)生,既給人物心靈巨大打擊,也給讀者出乎意料的震撼。余華把重復(fù)發(fā)生的死亡事件鑲嵌在日?,嵥榈纳罾?,放大了“苦難”的廣度和深度,使渺小而軟弱的人物面對(duì)巨大的“苦難”形成的力量懸殊,從而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的命運(yùn)感同時(shí),也放大了人物身上所具有的閃光的精神力量,從而使整部作品充滿了藝術(shù)張力。作品中死亡的重復(fù)發(fā)生,除了福貴的父親、母親、妻子家珍的死存在合理的因素,其他人物的死亡無(wú)不處于偶然:兒子有慶死于抽血過(guò)多,女兒鳳霞死于生孩子,女婿二喜死于建筑事故,外孫苦根吃豆子撐死,最后福貴所有的親人都一個(gè)個(gè)死去,只剩下他一個(gè)孤零零的老頭和一頭同樣年邁的老黃牛相伴,并且是那樣樂(lè)觀豁達(dá)地活著,完全出乎人的意料。小說(shuō)通過(guò)這些出乎意料的死亡重復(fù),更加彰顯了活著的意義和難能可貴。★《許三觀賣血記》對(duì)小說(shuō)轉(zhuǎn)型的意義答:1.《許三觀賣血記》中,余華摒棄了宏大的歷史敘事,將1948至1988年的時(shí)代大歷史懸置,關(guān)注的是許三觀的個(gè)人小歷史,以一種“小民視角”去折射時(shí)代巨變的光輝。“小民”是指這樣一群人:“他知道的事情很少,認(rèn)識(shí)的人也不多”“,頭腦簡(jiǎn)單,雖然他睡的時(shí)候也會(huì)做夢(mèng),但是他沒(méi)有夢(mèng)想?!笨傊麄兪且蝗骸跋裆钅菢訉?shí)實(shí)在在的人”,他們對(duì)時(shí)代歷史的感知,也有世俗的煙火氣息在里面。這種“小民視角”在文本的表層首先表現(xiàn)在敘事立場(chǎng)上“,書(shū)中的人物經(jīng)常自己開(kāi)口說(shuō)話”,他們有自己的聲音,同時(shí)余華也放棄了全知全能的姿態(tài)“,不再是一位敘述上的侵略者”,“而是一位聆聽(tīng)者”。書(shū)中總是力避敘述話語(yǔ),而是通過(guò)人物自己的話語(yǔ)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,“許三觀說(shuō)”、“許三觀對(duì)許玉蘭說(shuō)”、“他們說(shuō)”,總是他們先看到再說(shuō)出,然后我們才能了解到,在這個(gè)意義上,作者是“無(wú)所事事”的,小民的聲音掩蓋了敘述話語(yǔ)。其次在文本內(nèi)容上,“大歷史”一經(jīng)日常生活過(guò)濾、折射,已經(jīng)蛻變?yōu)橐环N很情境化的東西,它關(guān)注的是個(gè)體命運(yùn)的變遷。從許三觀的生活中,我們能看到已經(jīng)被淡化為背景的宏觀歷史,“今年是一九五八年,人民公社,大躍進(jìn),大煉鋼??”此前,許三觀的生活始終游離于時(shí)代之外,他個(gè)人成長(zhǎng)、婚戀的小歷史占據(jù)文本前臺(tái),從此時(shí)“小歷史”和“大歷史”開(kāi)始合流。但是“小歷史”依然有自己的聲音,那一句“我現(xiàn)在是絲廠的煉鋼工許三觀”,直指歷史,閃爍著民間的智慧光芒。2.面對(duì)底層小民的生存狀態(tài),余華也一改往日冷峻的筆調(diào),從人性之惡的汪洋肆虐中走出來(lái),而關(guān)注起日常生活中那些溫情的細(xì)節(jié)。在《許三觀賣血記》中,我們可以看到余華是作為小民們“一位耐心、仔細(xì)、善解人意和感同身受的聆聽(tīng)者”而出現(xiàn),他調(diào)侃他們,也理解他們,鼓舞他們也批判他們,而不再像《現(xiàn)實(shí)一種》之類作品中毫不動(dòng)容地分崩離析著人和人性?!对S》中那些沖淡了苦難色彩的幽默細(xì)節(jié),那些充溢著整個(gè)文本的俗世氣息,那些認(rèn)識(shí)或陌生的小民間情誼的自然流露,讓我們感受到濃濃的“煙火味兒”,這些都讓這個(gè)故事沒(méi)有因?yàn)橘u血而倍顯凄惶,反而增加了幾分可觸可摸的“血液”的溫度,體現(xiàn)了人類苦難面前積極自救的姿態(tài)。3.《許三觀賣血記》是一部頗具形式美感的作品,閱讀中的愉悅有相當(dāng)部分是來(lái)自作品的敘述方式,可以說(shuō),敘述本身的獨(dú)特魅力對(duì)作品的閱讀效果產(chǎn)生了顯著的影響。在閱讀的最初,作品已給人非常輕松的感覺(jué)。簡(jiǎn)潔的敘事、單純拙笨的人物、大段略帶傻氣的對(duì)話,使全文透著風(fēng)趣、幽默,讓人笑著心酸。余華說(shuō),“這本書(shū)其實(shí)是一首很長(zhǎng)的民歌,它的節(jié)奏是回憶的速度,旋律溫和地跳躍著,休止符被韻腳隱藏了起來(lái)?!倍r明的節(jié)奏感在主題展開(kāi)之前,先攫住了讀者的注意力。4.《許三觀賣血記》的語(yǔ)言一改作者過(guò)去夸張奇崛的風(fēng)格而變?yōu)槠桨踪|(zhì)樸。為了接近人民的口語(yǔ),作品中多用短句,少用長(zhǎng)句,不用繁復(fù)華采的詞匯,使老百姓都能讀懂,作品就為自己贏得了最廣大的讀者群。他采用對(duì)話的敘述方式、重復(fù)的敘述模式,以敏捷的思維和豐富的情感使“客觀的敘述”、“單純的對(duì)話”、“簡(jiǎn)單的重復(fù)”達(dá)到“心動(dòng)”的效果。比起人物描寫(xiě)、情節(jié)結(jié)構(gòu)來(lái),作品的語(yǔ)言藝術(shù)更有許多妙處,不少地方讀時(shí)令人拍案叫絕?!笆紫仁且詿o(wú)夸張、無(wú)議論、無(wú)感慨的純客觀冷靜的敘事貫串始終,只
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