國家開放大學(xué)本科《古代小說戲曲專題》一平臺在線形考(形考任務(wù)1至4)試題及答案2024秋期珍藏版

PAGEPAGE1國家開放大學(xué)本科《古代小說戲曲專題》一平臺在線形考形考任務(wù)1至4試題及答案說明：資料整理于2024年11月19日；適用于2024秋期國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)等本科學(xué)員一平臺在線形考考試。形考任務(wù)1試題及答案認(rèn)真閱讀教材關(guān)于《宋元話本小說和明清擬話本擬話本》的論述，選讀宋元話本和明清擬話本經(jīng)典作品，并完成以下任務(wù)。一、婚姻愛情和斷案折獄是話本、擬話本最重要的題材類型，請簡要介紹愛情題材和公案題材的擬話本代表作品各一部，每部介紹字?jǐn)?shù)不少于二百字。(20分)答：(1)愛情題材的報話本：話本，擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對、郎才女貌、向尊重品鏡、情感、注重生活實際方面進(jìn)化，這反映了市民階層對于生活與愛情關(guān)系的理解，不僅富有宋元兩朝的時代特征。而且代表了未來的發(fā)展方向，代表作品“賣油郵獨占花鞋”中，莘瑞琴色藝雙絕，善吟詩作畫，為貓安首妓，與她交往的都是公子王孫，官富闊商，她本想在衣冠子弟中找一個可靠的歸宿，但轉(zhuǎn)眼五年過去，并無一人“知心若意”，毫無結(jié)果，那時，在她的眼中，出身卑微的賣油?！暗搅四阗u油的灶，還不夠半夜宿錢”的秦重賤如塵土。她心里裝得全是有名稱的子弟，后來在酒醉之余，竟然還含念不忘：“這個人，我認(rèn)得他，不是有名稱的子弟。接了他，被人笑話。”誰知夜來喝的爛醉，得到秦重的悉心照料，她當(dāng)時也曾動過心："難得這好人，又忠厚又老實，又知情識趣，隱惡揚善，千百中難遇此一人?？上鞘芯叄羰莻€衣冠子弟，情愿委身事之."但是仍在猶豫。后來她遭到官宣子弟的百般踩蹦，衣冠子弟們撕下溫柔敦厚的面紗，露出了猙獰面目。她才明白這幾年的浮艷奢華生活只是南柯一夢絢麗的生活畫圖只是肥皂水吹起的五彩泡，艷冠群芳的花魁只是王孫公子的潛興之物，她終于認(rèn)請了衣冠禽獸的本質(zhì)，于是，面對忠誠善良的小木經(jīng)濟(jì)人秦重，她吐出了“我要嫁你的心聲，小說以生動曲折的情節(jié)揭示了一個深刻的道理，真情實感，忠誠體貼才是愛情的基礎(chǔ)。(2)公案題材的擬話本：宋元時代的公案小說，一是說話中的“說公案”，這是民間說書藝人創(chuàng)作的公案小說，它主要敘述冤案的發(fā)生和過程，對含冤受屈者寄予很大的同情，最終清官斷案只是小說的一個尾巴，官吏的例行公事，像著名的作品如“帶斬崔寧”主要寫受害者準(zhǔn)寧，陳二姐含冤受屈的事實，重點并非職責(zé)官府的“串意斷獄，任情用刑”。兇手是由劉大娘子發(fā)現(xiàn)并報告官俯才使案情大白于天下。《簡帖和尚》也是著重敘述由于和尚的奸課，致使黃蒲松休委，造成所氏的悲劇，最后也是由于楊氏發(fā)覺和據(jù)發(fā)了和尚的陰謀，蜜情才得到昭雪。二、以唐傳奇《霍小玉傳》和擬話本小說《賣油郎獨占花魁》為例，分析話本、擬話本和唐傳奇在人物形象和愛情觀念上發(fā)生了哪些新變化。(20分)答：在愛情觀念上：話本擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對，郵才女貌，向尊重品德情感，注重生活實際方面進(jìn)；擬話本愛情簡象的主題也發(fā)生了變化，主要表現(xiàn)在反對封建的門弟觀念，貞操觀念和等級觀念以及父母之命，媒妁之言，爭取自由婚姻等。在人物形象上：話本、擬話本對人物的描寫具有特殊性、細(xì)致性和多樣性，特殊性表現(xiàn)在人物描寫上的“奇”，非常注重人物描寫的個性化。比如：1.杜十娘，莖理琴玉堂春，三人都是色藝雙絕的妓女，都向往自由，渴望愛情：但她們卻都有各自不同的風(fēng)姿。杜十姐深沉老練、莖瑞琴質(zhì)樸單純、玉堂春機(jī)智潑辣。2.細(xì)致性十分明顯，如“劉小官雄雄兄弟”寫小酒店掌柜劉公在風(fēng)雪天救起一個60多歲的老頭，就用了4000書字?！疤K小妹三難新郎”寫秦少游與蘇小妹進(jìn)入洞房后的“三難”就用了將近5000字的富幅。3.人物的多樣性，比如：綜合環(huán)境，人物身世等特點：利用矛盾沖突描寫人物的行動：在矛盾沖突中展示人物心理活動;通過想象夸張塑造帶有傳奇色彩的理想形象等。三、話本、擬話本擅長運用富有特征性的器物來連綴故事，請以《蔣興哥重會珍珠衫》為例，分析話本、擬話本小說是如何以物為線結(jié)撰作品的。(20分)答：話本、擬話本是中國古代承前啟后的白話小說，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不僅熟悉下層人民生活，與當(dāng)時的市民階層生氣想通，而且富有表現(xiàn)生活的藝術(shù)技巧，聽眾也是以下層小市民為主，所以內(nèi)容也是寫下層民眾生活，以描寫人物為中心，情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，語言是白話口語，下層小市民在聽眾數(shù)量上占了絕大多數(shù)，另外，講史話本的作者大都地位低下，其聽眾和觀眾大多是生活在社會底層的人民，因而，講史話本的思想觀點比正統(tǒng)詩文進(jìn)步，較為接近人民群眾。四、話本、擬話本小說在安排情節(jié)上講究“無巧不成書”，請以《錯斬崔寧》為例，分析話本、擬話本是如何運用“巧合”手法的。(20分)答：所謂“巧合”，就是偶然性，偶然性是由必然性決定的，作品中的“巧”合來源于社會又經(jīng)過提煉加工，就是即在意料之外，又在情理之中，既反映生活真實，體現(xiàn)客觀規(guī)律又富有藝術(shù)魅力。比如“錯斬崔寧”的“巧”值得一提，作者安排情節(jié)，處處抓住一個“錯”在“錯”的背后又處處強(qiáng)調(diào)一個“巧”，劉貴戲言，二姐出走是“巧”，靜山大王殺劉責(zé)是“巧”，崔寧與二姐清早結(jié)作同行是“巧”，劉貴與崔寧的財物正好都是十五貫更是“巧”表面看來這些“巧”是偶然的;而在“巧”的背后，是封建禮教和司法制度兩把殺人的刀子。這里的“巧”表現(xiàn)了社會的本質(zhì)和客觀規(guī)律，試想，如果不是社會上普遍存在買賣委變的現(xiàn)象，劉貴怎能如此戲言?陳二組又怎么會輕易信以為真?如果沒有“男女同行，非好即益”的社會奧論，崔寧和陳二姐又怎會被“錯綁”、“錯養(yǎng)”，正因為“錯斬雀寧)中的“巧”識到了當(dāng)時社會的要害，所以情節(jié)的發(fā)展既扣人心弦，又合情合理，聽眾和讀者氓因為始料不及而不斷稱奇，又因為總在情理之中而頻頻嘆康。五、話本、擬話本是后世文藝創(chuàng)作重要的題材淵藪。請介紹一部根據(jù)話本、擬話本改編而成的文藝作品，如戲曲、影視等，并說明其與原作有何不同。(20分)答：根據(jù)關(guān)漢卿的《竇娘冤》改編的戲曲作品有不少，其中有的劇作在情節(jié)上和原劇相比有較大改動，下面是程硯秋改編的京劇《六月雪》的主要劇情(有兩種結(jié)尾)。秀才蔡昌家進(jìn)京趕考，傭戶張氏之子驢兒隨往，驢兒垂涎昌宗之妻竇娥，途中將昌宗推入河中回家假說昌宗失足落水而死，蔡母悲痛成病，想吃羊肚湯，驢兒又在湯內(nèi)暗放毒藥，不想被驢兒的母親吃下，當(dāng)即身亡，驢兒于是誣告說蔡母殺害了他母親，縣官動用嚴(yán)刑逼供，賣城不忍婆受苦，挺身含質(zhì)代罪，被判斬刑，行刑正值六月，忽然天降大雪，縣官驚恐異常實娥的父親實天章，時任八府巡按，前來楚州巡查，解救了竇蛾，同時，蔡昌宗也并沒有死實娥一家團(tuán)圓。另一種結(jié)尾是：竇天章來楚州一帶巡查時，鄉(xiāng)民皆賣蛾喊冤，于是將張驢兒抓獲，但當(dāng)他趕去搭救竇娘時，竇娥已屈死于刑刀之下。兩劇情節(jié)上的主要不同之處：“六月雪”里衷娘是秀才截呂宗的妻子，(家雄蛋”里塞雄先做童養(yǎng)想，成婚后不到兩年丈夫就去世;“六月雪”里張驢兒在官府上誣告的是蔡母，“實娥冤”里張驢兒誣告的是突姚”六月雪”里，賣蛾在臨刑前沒有發(fā)三樁誓，愿天降大雪并不是應(yīng)了她的售愿，結(jié)尾部分兩刷差別更大：以“大團(tuán)圓”結(jié)尾的“六月雪)，竇辣的父親竇天章及時趕到，將她解救了突娘夫妻、父女團(tuán)圓;以實娥被斬結(jié)尾的“六月雪”，鄉(xiāng)民為賣絨減冤，爽天章抓獲張驢兒卻沒能來得及搭救竇娘，實嫌屈死?！读卵返膬煞N結(jié)尾，賣娥的冤屈都很快被查明，沒有了竇娘鬼魂伸冤報仇的情節(jié)。形考任務(wù)2試題及答案1.唐代文言小說《虬髯客傳》的作者是_______。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.張鷟

B.杜光庭

C.陳玄祐

D.邯鄲淳

2.清代毛宗崗父子加工潤色過的“毛本“是小說《_____》清初以來最流行的版本。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.金瓶梅

B.水滸傳

C.西游記

D.三國演義

3.合稱“三言”的小說集《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》的作者是明代作家____________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.羅貫中

B.褚人獲

C.馮夢龍

D.陳忱

4.明代李卓吾評點的《忠義水滸傳》屬于《水滸傳》繁本的_____版本系統(tǒng)。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.七十回本

B.百回本

C.一百一十五回本

D.一百二十回本

5.清代俞萬春創(chuàng)作的_____寫忠孝雙全的陳希真、張叔夜等人輔佐皇帝，將梁山英雄斬盡殺絕。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《平妖傳》

B.《蕩寇志》

C.《后水滸傳》

D.《水滸后傳》

6.張友鶴編輯的“三會本”（即會校會注會評本）是小說集_____迄今為止最完備的版本。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《傳奇》

B.《聊齋志異》

C.《子不語》

D.《古今小說》

7.下列人物中不屬于《儒林外史》的是_____。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.牛浦郎

B.沈瓊枝

C.范進(jìn)

D.賈奉雉

8.小說《儒林外史》的開頭借理想人物_____之口預(yù)言了科舉制度對知識分子人格道德的腐蝕。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.虞育德

B.杜少卿

C.王冕

D.周進(jìn)

9.下列出自《聊齋志異》的作品中批判了科舉制度的是_____。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《王桂庵》

B.《石清虛》

C.《葉生》

D.《書癡》

10.清代吳趼人的小說_____以主人公九死一生的經(jīng)歷顯示了日益殖民化的中國的潰爛不堪。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《官場現(xiàn)形記》

B.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》

C.《老殘游記》

D.《歧路燈》

11.清代長篇小說《孽海花》的作者是_____。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.曾樸

B.吳敬梓

C.韓邦慶

D.李寶嘉

12.下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是_____。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.管寧割席

B.韓憑夫婦

C.過江諸人

D.望梅止渴

13.周處除三害的故事出自六朝時期的小說集_________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《博物志》

B.《笑林》

C.《俗說》

D.《世說新語》

14.講述干將莫邪故事的“三王墓”出自小說集______________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《搜神記》

B.《后搜神記》

C.《列異傳》

D.《集異記》

15.唐代作家_____________的傳奇《霍小玉傳》描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲劇。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.

蔣防

B.

元稹

C.

白行簡

D.李朝威

16.下列人物中_______不屬于晚唐傳奇塑造的女性豪俠形象。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.聶小倩

B.聶隱娘

C.紅拂

D.紅線

17.唐代沈既濟(jì)的傳奇________寫貧士鄭六與狐精的深摯愛情，開《聊齋志異》花妖狐魅描寫的先河。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《柳氏傳》

B.《任氏傳》

C.《枕中記》

D.《離魂記》

18.下列唐傳奇中諷刺唐太宗耍弄權(quán)術(shù)、巧取豪奪、虛偽貪婪的是________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《購蘭亭序》

B.《東城老父傳》

C.《辛公平上仙》

D.《唐太宗入冥記》

19.下列作品中不屬于白話小說的是_____________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《況太守斷死孩子》

B.《碾玉觀音》

C.《南柯太守傳》

D.《新編五代史平話》

20.程甲本和程乙本都是小說_____的重要版本。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《金瓶梅》

B.《紅樓夢》

C.《醒世姻緣傳》

D.《西游記》

21.清代小說李汝珍的小說___________借唐敖的海外游歷描寫奇聞異事，具有濃郁的考據(jù)風(fēng)氣，被魯迅稱為“炫才小說”。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《海上花列傳》

B.《綠野仙蹤》

C.《四游記》

D.《鏡花緣》

22.我國現(xiàn)存最早的分回且有回目的小說是__________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《大唐三藏取經(jīng)詩話》

B.《三國演義》

C.《西游記》

D.《全相三國志平話》

23.明代白話短篇小說反映了當(dāng)時社會擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如小說________________中莘瑤琴就放棄了王孫公子、官宦富商，愛上了忠誠善良的小市民秦重。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《新橋市韓五賣春情》

B.《碾玉觀音》

C.《賣油郎獨占花魁》

D.《玉堂春落難逢故夫》

24.唐代作家_____的傳奇《柳毅傳》描寫了柳毅為落難龍女千里傳書，并最終與之結(jié)為夫妻的故事，將靈怪、俠義、愛情融為一體。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.李復(fù)言

B.李公佐

C.李開先

D.李朝威

25.明代白話短篇小說___________通過失貞女子王三巧與丈夫破鏡重圓的故事表現(xiàn)了新的貞操觀念和愛情觀念。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《沈小霞相會出師表》

B.《蔣興哥重會珍珠衫》

C.《樂小舍拼生覓偶》

D.《宋小官團(tuán)圓破氈笠》

26.話本擬話本中用來進(jìn)行過渡、引入正文的部分稱為________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.楔子

B.得勝頭回

C.開場白

D.篇首

27.下列作品中在題材類型上屬于歷史演義小說的是___________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《楊家府演義》

B.《封神演義》

C.《夷堅志》

D.《新列國志》

28.金圣嘆稱為《第五才子書》的是小說___________，該書被其刪減為七十回本。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《三國演義》

B.《金瓶梅》

C.《水滸傳》

D.《西游記》

29.陳忱創(chuàng)作的小說__________續(xù)寫《水滸傳》，描述未死的梁山英雄及英雄后代在李俊領(lǐng)導(dǎo)下繼續(xù)抗金以及到海外建功立業(yè)的故事。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《續(xù)水滸傳》

B.《結(jié)水滸傳》

C.《后水滸傳》

D.《水滸后傳》

30.晚清小說___________被魯迅稱為“清代世情小說的壓卷之作”。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《紅樓夢》

B.《金瓶梅》

C.《海上花列傳》

D.《青樓夢》

31.《聊齋志異》的下列作品中，通過冥府告狀映射官吏昏庸貪暴的是__________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《司文郎》

B.《商三官》

C.《席方平》

D.《羅剎海市》

32.下列短篇小說不屬于《聊齋志異》的是_________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《簡帖和尚》

B.《連城》

C.《羅剎海市》

D.《西湖主》

33.文言小說集《子不語》的作者是____________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.蒲松齡

B.瞿佑

C.沈起鳳

D.袁枚

34.下列文言小說中屬于紀(jì)昀的是____________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《剪燈新話》

B.《齊東野語》

C.《灤陽消夏錄》

D.《夜雨秋燈錄》

35.“制臺見洋人”是小說____________中的一個著名片段，諷刺了封建官僚面對帝國主義侵略的膽怯和諂媚。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《老殘游記》

B.《官場現(xiàn)形記》

C.《近十年之怪現(xiàn)狀》

D.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》

36.《紅樓夢》后四十回的作者，學(xué)界一般認(rèn)為是_______。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.程偉元

B.畸笏叟

C.敦誠

D.高鶚

37.脂評本是小說《紅樓夢》的重要版本系統(tǒng)，均為手抄本，一共_____回。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.40

B.80

C.100

D.120

38.小說《紅樓夢》開頭通過___________之口，介紹了賈府的血親和姻親譜系。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.甄士隱

B.賈雨村

C.冷子興

D.林如海

39.《紅樓夢》中被脂硯齋稱贊為“以蘭為心，以玉為骨，以蓮為舌，以冰為神”的女性是________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.寶釵

B.探春

C.妙玉

D.黛玉

40.十三妹是小說__________________的主要人物。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《好逑傳》

B.《綠牡丹全傳》

C.《兒女英雄傳》

D.《忠烈俠義傳》

41.下列描寫唐明皇與楊貴妃故事的作品中屬于傳奇小說的是_________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.白居易《長恨歌》

B.陳鴻《長恨歌傳》

C.白樸《梧桐雨》

D.洪升《長生殿》

42.下列作品中屬于志怪小說的是___________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.張華《博物志》

B.葛洪《西京雜記》

C.劉肅《大唐新語》

D.歐陽修《歸田錄》

43.明代白話短篇小說_________描寫了一個養(yǎng)蠶農(nóng)民拾金不昧，而失主知恩圖報，在幾年后又救助了當(dāng)年歸還失銀的蠶農(nóng)。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.羊角哀舍命全交

B.范巨卿雞黍生死交

C.吳保安棄家贖友

D.施潤澤灘闕遇友

44.唐代作家___________的傳奇小說《鶯鶯傳》是后世著名雜劇《西廂記》的題材來源。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.白居易

B.白行簡

C.元稹

D.元好問

45.白話短篇小說集《初刻拍案驚奇》的作者是_______________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.孟元老

B.天然癡叟

C.馮夢龍

D.凌濛初

46.下列作品中不屬于白話小說集的是_____________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《清平山堂話本》

B.《京本通俗小說》

C.《傳奇》

D.《古今小說》

47.下列小說中屬于神魔小說的是______________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《三寶太監(jiān)西洋記》

B.《海上繁華夢》

C.《歧路燈》

D.《稽神錄》

48.吳敬梓的長篇小說《儒林外史》塑造了著名的慳吝人_____________的形象。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.嚴(yán)貢生

B.嚴(yán)監(jiān)生

C.王冕

D.王惠

49.《世說新語》的下列故事中用藝術(shù)形象詮釋魏晉知識分子風(fēng)度的是__________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.人乳飲豚

B.劉伶縱酒

C.石崇邀客宴集

D.石崇與王愷爭豪

50.李甲是小說___________塑造的一個貌似忠厚實忠誠則怯懦負(fù)心的書生形象。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《金玉奴幫打薄情郎》

B.《鬧樊樓多情周勝仙》

C.《蔣淑真刎頸鴛鴦會》

D.《杜十娘怒沉百寶箱》形考任務(wù)3試題及答案明代湯顯祖的《牡丹亭》是明清傳奇的經(jīng)典之作，請認(rèn)真研讀《牡丹亭》原著、教材中有關(guān)《牡丹亭》的論述，并參考相關(guān)研究資料，以小組或班級為單位在論壇進(jìn)行網(wǎng)上討論。討論中學(xué)生需完成以下任務(wù)：一、發(fā)布主題帖：選取下列討論題目中自己感興趣的任一題目，將自己的觀點整理成800字左右的文稿在論壇發(fā)布。(60分）討論題目：1.如何理解杜麗娘的因夢而死？2.《牡丹亭》劇本有何時代意義？3.杜麗娘形象是怎樣體現(xiàn)湯顯祖的“至情觀”的？4.《牡丹亭》中的杜麗娘形象與《西廂記》中的崔鶯鶯形象有何異同？5.如何看待《牡丹亭》的大團(tuán)圓結(jié)局？6.《牡丹亭》的藝術(shù)魅力何在？7.如何看待《牡丹亭》中的柳夢梅形象？8.關(guān)于《牡丹亭》的其他題目二、發(fā)布跟帖：回應(yīng)至少二位同學(xué)的主題帖，交流觀點或者補充信息，每貼字?jǐn)?shù)不少于100字。(跟帖每貼20分）一、發(fā)布主題帖：選取下列討論題目中自己感興趣的任一題目，將自己的觀點整理成800字左右的文稿在論壇發(fā)布。(60分）這里選題1.如何理解杜麗娘的因夢而死？答：杜麗娘的因夢而死，是明代劇作家湯顯祖在《牡丹亭》中塑造的經(jīng)典情節(jié)。要理解這一情節(jié)，我們需要從多個角度進(jìn)行分析：愛情的力量：杜麗娘在夢中與書生柳夢梅相遇并相愛，醒來后因無法忘記這段夢中的愛情而逐漸消瘦，最終郁郁而終。這反映了杜麗娘對愛情的深刻體驗和對自由幸福生活的強(qiáng)烈渴望。她的死，是對封建禮教和傳統(tǒng)婚姻制度的無聲抗議，展現(xiàn)了愛情超越生死的力量封建禮教的壓迫：杜麗娘生長在一個封建官僚家庭，父母對她寄予厚望，希望她成為賢妻良母。然而，這種嚴(yán)格的封建禮教和家庭約束，使得杜麗娘的個性和情感受到了極大的壓抑。她的因夢而死，實際上是封建禮教對個性解放和愛情自由的殘酷壓制所致。個性解放的追求：杜麗娘的死，不僅是對愛情的追求，更是對個性解放和自由生活的向往。在當(dāng)時的背景下，女性的社會地位低下，缺乏自主權(quán)。杜麗娘通過夢境表達(dá)了自己的真實情感和對美好生活的渴望，她的死象征著對封建禮教的反抗和對個性解放的追求。文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)手法：湯顯祖通過杜麗娘的因夢而死，運用浪漫主義的藝術(shù)手法，展現(xiàn)了愛情的至高無上和對不合理社會制度的批判。這種藝術(shù)處理方式，不僅增強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)力，也提升了作品的思想深度。綜上所述，杜麗娘的因夢而死，是個人情感與封建禮教沖突的結(jié)果，是對愛情和個性解放的深刻追求，也是湯顯祖對當(dāng)時社會現(xiàn)狀的批判和對理想生活的向往。這一情節(jié)不僅展示了杜麗娘的人物性格，也反映了明代社會的歷史背景和文化特征。4.《牡丹亭》中的杜麗娘形象與《西廂記》中的崔鶯鶯形象有何異同？答：(一)相同點首先，二者生長環(huán)境相似。崔鶯鶯是相國之女，杜麗娘是太守的獨生女兒，家庭教育和貴族身份都使她們閉鎖在閨中，其母是她們的約束者，她們所受的束縛正是整個封建禮教對婦女的束縛和壓迫。其次，二者性格有相似之處。作為大家小姐，她們都是幽靜、深沉、知書達(dá)禮、容貌美麗的少女，都有青春的苦悶，都有對愛情的向往，在追求愛情的過程中，都有反抗的精神。第三，經(jīng)歷的結(jié)果相同。崔鶯鶯終于等得張生取得了功名，二人團(tuán)聚；杜麗娘也化為鬼魂陪伴柳夢梅金榜題名，還魂成親。(二)不同點作為產(chǎn)生于不同時代的作品，主人公的言行必然會反映出作者不同的思想感情，創(chuàng)造傾向。首先，杜麗娘所受束縛比崔鶯鶯更為嚴(yán)厲。從產(chǎn)生《西廂記》的元初到晚明，時間雖過了三百年，但封建禮教對婦女的束縛和壓迫更加厲害，婦女們的斗爭更加艱苦。其次，杜麗娘的抗?fàn)庉^崔鶯鶯更為艱苦、更為堅決。崔鶯鶯的勝利離不開紅娘的大力幫助，可以說，沒有熱心助人的紅娘，就沒有這對青年男女的幸福愛情。但，杜麗娘的愛情是靠她個人“夢而死”、“死而生”的斗爭獲得的，她身邊的丫環(huán)春香在劇中多半是推動情節(jié)發(fā)展，但作用絕比不上《西廂記》里的紅娘。第三，杜麗娘的性格較崔鶯鶯大膽、執(zhí)著。在崔鶯鶯與張生的故事中，崔鶯鶯的謹(jǐn)慎、矜持、軟弱是很明顯的，沒有紅娘的牽線，她可能不會有膽量與張生私定終身。而杜麗娘在無法實現(xiàn)美好愿望的時候，即使相思而亡，也要執(zhí)著追求心上人。6.《牡丹亭》的藝術(shù)魅力何在？答：《牡丹亭》是湯顯祖的代表作，對明朝的戲曲做出了杰出貢獻(xiàn)，在中國文學(xué)史和中國戲曲史上占有重要地位。其藝術(shù)魅力在于其獨特的藝術(shù)特色。我認(rèn)為有以下幾點：第一，用浪漫主義手法，通過杜麗娘和柳夢梅生死離合的愛情故事，謳歌了反對封建禮教和要求個性解放的精神。明代話本小說《杜麗娘慕色還魂》，廣為流傳，湯顯祖在這個話本小說的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了脫胎換骨的創(chuàng)造，把小說的傳說與明代社會現(xiàn)實生活緊密結(jié)合，用更豐滿的人物形象、更曲折的故事情節(jié)和復(fù)雜的唱詞及場景設(shè)計，表現(xiàn)了兩個年輕人追求個性自由、自由戀愛反封建禮教的愛情故事。年輕貌美的杜麗娘，生長在官宦家庭，家教非常嚴(yán)格和苛刻，她在官衙中住了三年，連后花園都不允許去，連白日瞌睡也被斥責(zé)為違反家規(guī)，有傷風(fēng)化。然而，青春的沖動，是封建家長和老師阻止不了的。杜麗娘在丫鬟的慫恿下，趁父母不注意，偷偷跑到花園里游玩，并觸景生情，傷感自己韶華將逝，未成佳配?；氐綍?，做了一夢，夢見自己遇到一英俊書生，并向她求愛，倆人云雨和諧，愛得十分熱烈。但是，好夢不長，被她娘看到白日瞌睡，大聲呵斥她，令她從夢中醒來。從此，她郁郁寡歡，一病不起。后來，死掉了。她被埋在后花園中。三年后，一個叫柳夢梅的書生，趕考，住在小姐墳丘附近。柳公子正是她夢中遇見的書生。杜麗娘以鬼身與柳公子夜間相會，恩情意濃。后來，她告訴公子，自己不是人身，如果公子不棄，就來掘墳，她的靈魂和肉身就可合做一處，與公子成為堂堂正正的夫妻。柳公子和守墳的四姑，掘開墳?zāi)?，并把自己的陽氣吹入杜麗娘的口中，杜麗娘活了過來。最后，柳夢梅考取了狀元，并讓皇帝欽點與杜麗娘成親，與杜麗娘的父親母相認(rèn)。有情人終成眷屬。這種“夢而死”，“死而生”的幻想情節(jié)，是浪漫主義理想化的虛構(gòu)，也是對現(xiàn)實生活的升華。因而，讓人讀了感慨萬千，拍案稱奇。第二，用現(xiàn)實主義手法，批判了封建禮教害人，展現(xiàn)了社會動蕩、民不聊生的社會生活。作品《牡丹亭》，還用現(xiàn)實主義手法，批判了封建禮教對杜麗娘的殘害。逼得活生生的一個妙齡女子，害春病而死。而杜麗娘的死，也是封建時代千萬個女子命運的悲劇，是時代悲劇的縮影和典型代表。作品，批判了杜麗娘的父親杜寶，不近人情，只知道用封建禮教苛求自己的女兒。當(dāng)官，他基本是個清官好官，勸農(nóng)民種桑麻，但是后來遇到了金兵圍城，雖有保護(hù)城中百姓之心，但無破敵之力。最后，不得不靠老學(xué)究陳先生寫一封信，給前來圍城金兵頭領(lǐng)的夫人，用反奸計，破圍。當(dāng)柳夢梅前來認(rèn)岳父，杜寶這個不近人情的人把中了頭名狀元的柳夢梅抓進(jìn)牢中吊打，不肯承認(rèn)女兒能夠還魂的現(xiàn)實。至到，皇帝親自考問杜麗娘和柳公子，才使一家骨肉團(tuán)圓。杜麗娘的母親，也是一個不近人情的母親。只知道女子要守封建婦道，不知道這種封建禮教殘害的正是自己的親骨肉。作品，還用大量的篇幅，展現(xiàn)了社會的動蕩，民不聊生，戰(zhàn)火不斷，生靈涂炭。這種現(xiàn)實主義的手法，使作品賦予了時代的活生生的現(xiàn)實基礎(chǔ)。因而使故事有了合理性。第三，優(yōu)美的文字和唱詞，情景交融地委婉地表達(dá)了主人公傷感情懷，成為千古絕唱?！赌档ねぁ返奈淖址浅?yōu)美，特別是第十出《驚夢》小姐游后花園一段唱詞，情景交融，委婉地表達(dá)了杜麗娘此時的傷感情懷。[皂羅袍]“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫船——錦屏人忒看這韶光賤！”又如，杜麗娘內(nèi)心向往個性解放，要求追求幸福，她的獨白表達(dá)了心境：[江兒水]“偶然間心似繾，梅樹邊。這般花花草草由人戀，生生死死隨人愿，便酸酸楚楚無人怨。待打并香魂一片，陰雨梅天，守的個梅根相見?！边@些詞句，都成為千古絕唱！至今仍感動著中外讀者，也豐富著中華文明的傳統(tǒng)文化。沈德符《顧曲雜言》說：“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價?！薄赌档ねぁ烦擞猩羁痰乃枷雰?nèi)涵外，其藝術(shù)成就也是非常卓越的。一是把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強(qiáng)烈追求。其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折多變。再次，從“情”的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。二是在人物塑造方面注重展示人物的內(nèi)心世界，發(fā)掘人物內(nèi)心幽微細(xì)密的情感，使之形神畢露，從而賦予人物形象以鮮明的性格特征和深刻的文化內(nèi)涵。三是語言濃麗華艷，意境深遠(yuǎn)。全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纖細(xì)的語言風(fēng)格。這些特點向來深受肯定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。形考任務(wù)4試題及答案1.元雜劇一般篇幅較短，基本上一本_____，有的另加楔子。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.十折

B.五折

C.四折

D.三折

2.雜劇劇本中表示規(guī)定的主要動作、表情、舞臺效果等的是_____。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.賓白

B.科范

C.正名

D.宮調(diào)

3.中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家_____的作品。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.楊顯之

B.楊景賢

C.尚忠賢

D.紀(jì)君祥

4.描寫白娘子與許仙愛情故事的傳奇《雷峰塔》的作者是_____。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.桂馥

B.吳偉業(yè)

C.方成培

D.唐英

5.元代劇作家_____的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作品。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.白樸

B.馬致遠(yuǎn)

C.秦簡夫

D.鄭廷玉

6.下列作品中屬于洪升的是_____。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《四嬋娟》

B.《四聲猿》

C.《一笠庵四種曲》

D.《臨川四夢》

7.元代最著名的包公戲是《_____》。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.陳州糶米

B.張生煮海

C.范張雞黍

D.郁輪袍

8.李千金是戲曲_____中塑造的一個大膽追求愛情、勇敢反抗封建禮教的女性形象。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《青衫淚》

B.《瀟湘夜雨》

C.《墻頭馬上》

D.《井底引銀瓶》

9.趙盼兒是關(guān)漢卿雜劇_____________的女主人公。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《調(diào)風(fēng)月》

B.《救風(fēng)塵》

C.《拜月亭》

D.《望江亭》

10.雜劇作家_____的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.鄭光祖

B.尤侗

C.徐渭

D.湯顯祖

11.雜劇《梧桐雨》描寫唐明皇與楊貴妃愛情故事的，其作者是_________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.喬吉

B.楊顯之

C.白樸

D.鄭廷玉

12.著名水滸戲《李逵負(fù)荊》的作者是_____。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.高文秀

B.康進(jìn)之

C.宮天挺

D.尚忠賢

13.被明代賈仲名譽為“萬花叢中馬神仙”的雜劇作家是_______，他創(chuàng)作過《岳陽樓》《任風(fēng)子》等神仙道化劇。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.秦簡夫

B.宮天挺

C.馬致遠(yuǎn)

D.尚仲賢

14.至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自明代作家李開先的傳奇《_____》。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.靈寶刀

B.埋劍記

C.寶劍記

D.單刀會

15.南戲的四大聲腔中出自江西的_____________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.昆山腔

B.海鹽腔

C.余姚腔

D.弋陽腔

16.明代戲曲流派吳江派的代表人物是_____，他主張戲曲要影響社會風(fēng)俗，要本色、協(xié)律，《義俠記》《博笑記》等是其代表作。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.呂天成

B.湯顯祖

C.沈璟

D.阮大鋮

17.“永樂大典戲文三種”中的__________描寫了一個文人始亂終棄、高中殺妻，最后又破鏡重圓的故事。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《小孫屠》

B.《中山狼》

C.《張協(xié)狀元》

D.《趙貞女》

18.雜劇《狂鼓史漁陽三弄》是著名劇作家_____的代表作，作品借禰衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.楊景賢

B.徐渭

C.賈仲明

D.孟稱舜

19.南戲________敘寫五代后漢高祖劉知遠(yuǎn)與妻子李三娘悲歡離合的故事。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《香囊記》

B.《桃符記》

C.《雙魚記》

D.《白兔記》

20.南戲《_____》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅貞不渝的愛情。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.墜釵記

B.白兔記

C.紫釵記

D.荊釵記

21.“糟糠自咽”出自戲曲名作____________，描寫了趙五娘的貧困凄涼生活。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《一文錢》

B.《琵琶記》

C.《郁輪袍》

D.《貞文記》

22.“三不從”是南戲《_____》中的重要關(guān)目，作者借此表現(xiàn)了以主人公蔡伯喈為代表的文人群體的矛盾和痛苦。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.琵琶記

B.香囊記

C.珍珠記

D.貞文記

23.作家_______的雜劇《雌木蘭替父從軍》和《女狀元辭凰得鳳》借女扮男裝建功立業(yè)贊美女子的才華，批判重男輕女的封建禮教。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.王衡

B.王九思

C.徐復(fù)祚

D.徐渭

24.戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇作品是明代_____創(chuàng)作的《浣紗記》。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.劉東生

B.葉憲祖

C.梁辰魚

D.沈自晉

25.明代傳奇____________描寫了夏言、楊繼盛等忠臣與嚴(yán)嵩父子的忠奸斗爭。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《鳴鳳記》

B.《埋劍記》

C.《霄光劍》

D.《玉壺春》

26.四大南戲中的《_____》描寫王瑞蘭和蔣世隆患難與共的真摯愛情，批判了封建門第觀念。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.芙蓉亭

B.拜月亭

C.望江亭

D.泣紅亭

27.蘇州派戲曲家共同創(chuàng)作的戲曲名作___________描寫了明末東林黨人與閹黨的政治斗爭，塑造了士人周順昌、市民顏佩韋等英雄形象。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《一捧雪》

B.《清忠譜》

C.《千忠戮》

D.《五人義》

28.下列曲家中不屬于臨川派的是________。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.湯顯祖

B.阮大鋮

C.吳炳

D.王驥德

29.傳奇名作《南柯記》是_____的作品。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.王驥德

B.呂天成

C.吳炳

D.湯顯祖

30.明代沈璟的著作____________整理了可以演唱的昆曲曲牌700多種，是當(dāng)時曲家的填詞法則。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.《曲品》

B.《南詞敘錄》

C.《曲律》

D.《南九宮十三調(diào)曲譜》

31.《閑情偶寄》是清代戲曲理論家_____的著作。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.李漁

B.李玉

C.葉稚斐

D.葉憲祖

32.“玉茗堂四夢”是著名戲曲家__________四部傳奇的合稱。(紅色字體選項為本題正確答案選項)

A.葉憲祖

B.李漁

C.湯顯祖

D.孟稱舜

33.柳敬亭是戲曲《_____》中塑造的一個荊軻般的市井英雄形象。(紅色字體