【語文】古詩詞誦讀《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》課件++2024-2025學(xué)年統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)

課前導(dǎo)入“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!”——柳永《雨霖鈴》“一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”?！钋逭铡兑患裘贰贰镑鋈讳N魂者，唯別而已矣”——江淹《別賦》世上有一種別離叫傷心欲絕，有一種回憶叫痛徹心扉······課前導(dǎo)入你印象中的蘇軾，是怎樣的性格？人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。胸襟豁達(dá)會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。躊躇滿志回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。曠達(dá)瀟灑但愿人長久,千里共嬋娟。豪放浪漫蘇軾學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解蘇軾的人生經(jīng)歷及作品的創(chuàng)作背景；2.理清詩詞的線索脈絡(luò)，鑒賞詩詞的表達(dá)藝術(shù)；3.體會(huì)作者悼念亡妻的深切情感。作者簡(jiǎn)介

蘇軾，字子瞻，號(hào)“東坡居士”，世人稱其為“蘇東坡”。北宋著名文學(xué)家、書畫家、詩人，美食家，豪放派詞人代表，與父親蘇洵、弟弟蘇轍，合稱“三蘇”。是中國文學(xué)史上少有的全才。

其文風(fēng)汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一；其詩風(fēng)格清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具一格。

蘇東坡十九歲時(shí)，與十六歲的王弗結(jié)婚。王弗不但是蘇軾生活上的好伴侶，也是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助?？上烀鼰o常，王弗二十七歲就去世了。這對(duì)東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。

1075年，蘇軾因與王安石政見不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)的他已經(jīng)40歲了，20年宦海沉浮，妻子亡故也已整整10年，蘇軾對(duì)亡妻依舊一往情深。這一年正月二十日，他夢(mèng)見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”（陳師道語）且傳誦千古的悼亡詞。題目上“乙卯”，指的就是這一年。創(chuàng)作背景悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼廣詩》三首?，F(xiàn)在廣義恒一詩也指對(duì)廣故親人或朋友表達(dá)追慎、哀思的詩歌。用詞寫慎亡，是蘇軾首創(chuàng)。

西晉文學(xué)家潘安，美姿容，據(jù)說婦女們見到他無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”。但是他對(duì)妻了的感情卻始終如一，可謂情深意篤。他“十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死廣夫婦和睦相隨二十六載。妻子去世后，潘安悲痛之極，“望廬思其人，人室想所歷。”睹物思人，撫矜長嘆，徘徊墓前，不忍離去，最后“揮涕強(qiáng)就車”“路極悲有余”。為她服喪年，期滿后作《悼廣詩》三首。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩也得以廣泛流傳。

亡妻王氏墓志銘

治平二年五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里，先君、先夫人墓之西北八步。軾銘其墓曰：

君諱弗，眉之青神人，鄉(xiāng)貢進(jìn)士方之女。生十有六年而歸于軾，有子邁。君之未嫁，事父母；既嫁，事吾先君先夫人，皆以謹(jǐn)肅聞。其始，未嘗自言其知書也。見軾讀書，則終日不去，亦不知其能通也。其后，軾有所忘，君輒能記之。問其他書，則皆略知之，由是始知其敏而靜也。從軾官于鳳翔。軾有所為于外，君未嘗不問知其詳。曰：“子去親遠(yuǎn)，不可以不慎?！比找韵染越漭Y者相語也。軾與客言于外，君立屏間聽之，退必反覆其言，曰：“某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言?！庇衼砬笈c軾親厚甚者，君曰：“恐不能久，其與人銳，其去人必速?！币讯?。將死之歲，其言多可聽，類有識(shí)者。

其死也，蓋年二十有七而已。始死，先君命軾曰：“婦從汝于艱難，不可忘也。他日，汝必葬諸其姑之側(cè)。”未期年而先君沒，軾謹(jǐn)以遺令葬之，銘曰：君得從先夫人于九泉，余不能。嗚呼哀哉！余永無所依怙。君雖沒，其有與為婦何傷乎。嗚呼哀哉！資料補(bǔ)充題目解讀江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)詞牌名1075年，此時(shí)蘇軾任密州知州，年已四十點(diǎn)明時(shí)間夢(mèng)見愛妻王氏，寫下悼亡詞標(biāo)題：交代寫作的時(shí)間、緣由。誦讀詞作

江城子·乙卯（mǎo）正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾

十年生死/兩茫茫。不思量（liáng），自/難忘。千里孤墳，無處/話/凄涼?？v使相逢/應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢（bìn）如霜。

夜來幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正/梳妝。相顧無言，惟有/淚/千行。料得年年/腸斷處，明月夜，短松岡（ɡānɡ）。

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話/凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念。可終究難以忘懷。千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，沒有地方跟她訴說心中的凄涼悲傷?？v然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面，兩鬢如霜。

昨夜我在夢(mèng)中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口。正在打扮梳妝。你我二人默默相對(duì)慘然不語，只有相對(duì)無言淚落千行。料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。整體感知

本詞題為“記夢(mèng)”——以“夢(mèng)”為線索，按照什么順序，圍繞“夢(mèng)”寫了哪幾個(gè)部分呢？以“夢(mèng)”為線索，按照時(shí)間順序來寫：夢(mèng)前――夢(mèng)中――夢(mèng)醒

記夢(mèng)夢(mèng)前思量（懷念）——十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。

夢(mèng)中相逢——夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。夢(mèng)醒悲涼——料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。合作探究1.如何理解“十年生死兩茫?！敝械摹皟擅Ｃ！?？2.為何“不思量”，卻“自難忘”？是否矛盾呢？3：“千里孤墳，無處話凄涼?！币痪渲小捌鄾觥庇袔字睾x？4：“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。”這句是如何表達(dá)作者情感的？5：“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！币痪渲小昂觥弊钟泻蚊钐?？請(qǐng)加以賞析。6：“料得年年腸斷處,明月夜，短松岡”，以此結(jié)尾，有何好處？夢(mèng)前思考1：如何理解“十年生死兩茫?！敝械摹皟擅Ｃ！?？①直接抒情，“茫?！倍譃槿姷於似嗤癜幕{(diào)?！皟擅Ｃ！?，既指詞人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀緒。恩愛夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年。②這里運(yùn)用對(duì)寫法，將無知作有知寫，雖是虛空懸想，卻更見夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。夢(mèng)前思考2：為何“不思量”，卻“自難忘”？是否矛盾呢？①說不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，不一定是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識(shí)的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。②不思量不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。夢(mèng)前思考2：為何“不思量”，卻“自難忘”？是否矛盾呢？心理學(xué)上的“白熊效應(yīng)”：越想忘，卻記得越清楚。極力想去忘記的東西，卻不斷在腦海中閃回。王弗的離世，他肯定很難過，但他不可能時(shí)時(shí)刻刻都懷念，他還有日常的生活，但這種痛永遠(yuǎn)都在心里，當(dāng)他最難受的時(shí)候，馬上這種思念的情緒就涌現(xiàn)出來，這才體現(xiàn)出來深情，因?yàn)槠鋵?shí)這種痛苦從來都沒有離開過他。而是不用刻意去想，對(duì)王弗的思念都會(huì)浮現(xiàn)。這才是最深刻的思念。夢(mèng)前思考3：“千里孤墳，無處話凄涼?！币痪渲小捌鄾觥庇袔字睾x？①深切相思之凄涼。詞人滿腔哀怨和思念無處傾訴，亡妻之痛，相思之苦，孤寂無奈，只能遙寄于千里之外的孤墳；②政治失意之凄涼。蘇軾當(dāng)時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他無處訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。夢(mèng)前思考4：如何理解作者說自己“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”？

“縱使”二字通過想象把夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)混同起來，刻畫出了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜、灰塵滿面、鬢角如霜、生活坎坷的老者。十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，而此時(shí)才四十歲的蘇軾，一個(gè)正成熟的年齡卻過早的衰老了。這里刻畫的是外部形象，卻暗含了對(duì)悲涼身世的感嘆，概括了詞人十年來所遭不幸和世事巨變。一是思念亡妻的苦楚，二是仕途坎坷的艱辛。虛寫

詩歌的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出的虛象和空靈的境界。

具體說來，包括以下三類：

①夢(mèng)境如：《夢(mèng)游天姥吟留別》中仙境就是一個(gè)虛象。“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。②回憶過去如：《念奴嬌·赤壁懷古》中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！雹巯胂?/p>

如：柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。必備知識(shí)夢(mèng)中思考5：“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！边@句是如何表達(dá)作者情感的？①白描，“小軒窗，正梳妝”，用白描的手法，以妻子對(duì)鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活的溫馨。②虛寫，在夢(mèng)境中見到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年的時(shí)間，那些幸福生活中的場(chǎng)景詞人始終忘不掉，表達(dá)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。白描手法

白描是詩歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡(jiǎn)練的文字（少用或不用形容詞）描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。

1、一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。2、方宅十余畝，草屋八九間。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。3、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。4、明月松間照，清泉石上流。必備知識(shí)例如：夢(mèng)中思考5：“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。”一句中“忽”字有何妙處？請(qǐng)加以賞析。①“忽”字意為忽然、突然；②晚上做夢(mèng)突然就回到了家鄉(xiāng)，寫出詞人在夢(mèng)中還鄉(xiāng)之快，與亡妻相見之易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不得，忽然就在眼前，更透露出眼前幸福不過是虛幻的夢(mèng)境。③表現(xiàn)了作者對(duì)亡妻的思念之情。④與上闕“十年”“千里”的時(shí)間漫長及空間闊遠(yuǎn)相照應(yīng)；入夢(mèng)是輕快的，表現(xiàn)的感情卻極為沉重——似喜實(shí)悲。夢(mèng)醒思考6：

“料得年年腸斷處,明月夜，短松岡”，以此結(jié)尾，有何好處？①對(duì)寫，虛寫。詞人從夢(mèng)中醒來，想象在千里之外的妻子一定會(huì)年復(fù)一年地因?yàn)樗寄钭约憾瘋?。語言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。②以景結(jié)情，白描。在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松岡來傳達(dá)、暗示作者對(duì)亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。小結(jié)上片：抒寫對(duì)亡妻深沉的思念之情，體現(xiàn)作者對(duì)妻子亡故后生活的凄涼辛酸，傷痛的感嘆。下片：記述夢(mèng)中相逢之喜和醒后之悲，抒寫了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。本詞運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，請(qǐng)結(jié)合詩句具體分析。①虛實(shí)結(jié)合：詞的上片詞人實(shí)寫妻子逝世轉(zhuǎn)瞬十年，自己卻至今難忘。“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”把夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)混同了起來，“塵滿面，鬢如霜”是實(shí)，想象與妻子相逢而不識(shí)是虛。虛實(shí)結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念。②白描手法：“塵滿面，鬢如霜”：描寫了詞人自己的外貌，語言簡(jiǎn)潔明了，形象生動(dòng)；“小軒窗，正梳妝”描寫了亡妻的形象，語言樸實(shí)無華，情感真摯?！跋囝櫉o言，唯有淚千行”描寫了詞人與亡妻相對(duì)無言的情景，情感真摯，語言平實(shí)。③對(duì)寫法：“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！边\(yùn)用對(duì)寫手法，語言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。④以景結(jié)情：在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者思念的妻子。用明月、短松岡來傳達(dá)、暗示出作者對(duì)亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。詞作小結(jié)

這首詞以“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”為時(shí)間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢(mèng)中相遇，將“現(xiàn)實(shí)——夢(mèng)境——現(xiàn)實(shí)”交織起來。

題目雖為記夢(mèng)，實(shí)際是通過記夢(mèng)來抒寫對(duì)亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的基調(diào)。夢(mèng)前夢(mèng)中夢(mèng)醒—現(xiàn)實(shí)—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)理解性默寫1.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，本文直抒胸臆，看似矛盾，實(shí)則深情的一句話:

，

。2.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，由夢(mèng)境拉回現(xiàn)實(shí)，凄涼黯然之情乍現(xiàn)的一句是:

，

，

。3.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，表達(dá)詩人自己仕途坎坷，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說的句子是:

，

。4.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)與妻子相見時(shí)，和“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”情形相似的句子是:

，

。不思量

，

自難忘料得年年腸斷處，

明月夜

，

短松岡千里孤墳

，無處話凄涼相顧無言

，惟有淚千行理解性默寫5.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中”

，

”兩句，與其說是寫夢(mèng)中情形，毋寧說是回憶當(dāng)年的閨房之樂。6.江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“

，

，

”這三個(gè)長短句，把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混起來，用白描手法把死別后的個(gè)人種種憂憤，包括在容顏的蒼老、形體的衰敗之中。7.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“

，

”兩句以景結(jié)情，余音裊裊，讓人回味無窮。8.《江城子