中國美術史發(fā)展歷程

整理課件1中國美術簡史整理課件2中國是世界四大文明古國之一,有著悠久的歷史和燦爛的文化。中國美術也同樣源遠流長,具有鮮明的民族風格和卓越成就,在世界美術之林中獨樹一幟。在漫長的歷史年代里,中國人民在美術領域里發(fā)揮了聰明才智,產(chǎn)生了眾多的美術家,創(chuàng)作了難以計數(shù)的優(yōu)秀美術作品,美術理論方面也有極為豐富的著述,許多偉大的美術遺跡保留到現(xiàn)在,成為人類寶貴的文化財富。

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史前時期的繪畫藝術主要表現(xiàn)在彩陶裝飾、殿堂地畫、巖畫以及一些實用器物上的紋飾刻畫方面。

一、史前時期美術舞蹈紋彩陶盆整理課件4在原始社會解體之后,中國建立了夏王朝,進入奴隸制社會。美術較原始社會有著重大發(fā)展和進步。在美術創(chuàng)作中,幻想性的神異形象占有較大比重,直接反映現(xiàn)實生活的內(nèi)容的作品開始以新的姿態(tài)出現(xiàn)。

二、夏商周時期美術人物龍鳳帛畫人物御龍帛畫整理課件5繪畫在秦漢時期已從先秦的裝飾功能中擺脫出來,發(fā)展成為美術中的主要門類。

三、秦漢時期美術武氏祠畫像石荊軻刺秦王

整理課件6魏晉南北朝時期的繪畫觀念在沿襲前代強調(diào)社會功用的基礎上,開始注重藝術的內(nèi)在因素。

四、魏晉南北朝時期美術女史箴圖（部分）顧愷之

整理課件7唐代國勢強盛,給繪畫發(fā)展造成十分有利的條件。風格技巧方面出現(xiàn)前所未有的新面貌。

五、隋唐時期美術步輦圖（部分）閻立本

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五、隋唐時期美術步輦圖（部分）閻立本

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五代兩宋時期美術主要有如下特點

六、五代兩宋時期美術1、美術創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)移——南移杭州2、職業(yè)畫家活躍——出現(xiàn)賣畫行業(yè)3、宮廷繪畫繁榮——畫院產(chǎn)生4、文人士大夫繪畫潮流涌起——抒情之作5、題材和風格多樣化——專門化6.畫史和繪畫著錄新成就——《宣和畫譜》7、書法藝術開一代新風——行草書8、雕塑藝術進一步世俗化——生活氣息強整理課件10

六、五代兩宋時期美術步輦圖（部分）閻立本

整理課件11唐代國勢強盛,給繪畫發(fā)展造成十分有利的條件。風格技巧方面出現(xiàn)前所未有的新面貌。

八、明清時期美術步輦圖（部分）閻立本

整理課件121.理解美術作品的立意和主題；下面是著名中國畫《江山如此多嬌》傅抱石、關山月合作

整理課件13這樣巨大幅面的山水畫高5米半、寬9米,在我國歷史上是罕見的。在一幅畫面上同時表現(xiàn)出我國幅員遼闊、氣勢雄偉的壯麗山河,也是前人從未嘗試過的。我們看到畫面上一輪紅日從東方升起,普照著大地；山巒起伏,連綿不絕,浩浩瀚瀚,郁郁蒼蒼。其下飄然的煙云,回繞著整個大地。古老的長城,奔騰的黃河,婉蜒的長江,世界屋脊的珠穆朗瑪峰,都形象地躍然于畫上。近景是一片青綠的叢山,其間點畫了華茂的樹木。在畫中似乎描繪了泰山、衡山、華山、恒山、嵩山,但仔細看,又不完全象五岳,這是作者巧妙的立意,請讀者自己去想象和回味吧?？傊?這幅畫充分展現(xiàn)了祖國江山的雄壯、遼闊,富有時代新意,觀之令人心曠神怡?！督饺绱硕鄫伞窔馄侵?意境之新,布局之美,真是令人稱絕。兩位畫家將中國傳統(tǒng)山水畫避世的清高轉(zhuǎn)變?yōu)榫o密結合現(xiàn)實的歌詠,成為中國山水畫改造的典范。整理課件14《江山如此多嬌》作者簡介:傅抱石(公元1904一1965年)，現(xiàn)代杰出的中國畫家、美術教育家。江西新余人。早年就酷愛繪畫、書法、篆刻。歷任江蘇國畫院院長、江蘇美術家協(xié)會主席、中國美術家協(xié)會副主席等職。

怎樣欣賞美術作品(一)《江山如此多嬌》作者:傅抱石整理課件15傅抱石（1904—1965）江西省新余縣人。傅抱石是中國畫壇一代宗師，他創(chuàng)造的“抱石皴”對中國畫發(fā)展影響極大，他為人民大會堂創(chuàng)作的《江山如此多嬌》是中國美術史上的一座豐碑。傅抱石運用古詩有二種不同方式:一、是以己意去湊古人的詩。二、是根據(jù)古人的詩立意，或從中汲取靈感，抓住其精神實質(zhì)進行藝術再創(chuàng)造，無須題詩而詩意盎然。瀟瀟暮雨傅抱石整理課件16傅抱石《麗人行》此幅創(chuàng)作于1944的《麗人行》,是傅抱石人物畫中少有的宏幅長卷之一,亦是其代表力作。其題材取自唐代詩人杜甫的名詩《麗人行》。整理課件17下面讓我們來看一幅油畫作品《父親》。這張作品想必同學們在中學時也見到過,那么請你談談你的感受吧。說不定很多同學談到的準是這位農(nóng)民父親讓人感動的臉。羅中立這幅《父親》的原型是一位守糞農(nóng)民。巨大的畫幅和超級寫實手法描繪的“父親”臉上的皺紋當時震撼了全國人民。的確,多少人在這幅畫前端詳著這位農(nóng)民父親時思緒萬千、熱淚滾滾,產(chǎn)生出深深的遺憾、慚愧與負疚之感。該作品創(chuàng)作于20世紀80年代初,它以紀念碑式的宏偉構圖,飽含深情地刻畫出了中國農(nóng)民的典型形象,深深的打動了無數(shù)中國人的心,在我國美術史上具有劃時代的意義。羅中立《父親》整理課件18《父親》作者簡介:羅中立,1948年出生于重慶郊區(qū),幼年在父親影響下學畫，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動到大巴山農(nóng)村生活10年,1981年從四川美術學院油畫系畢業(yè)，1983年赴歐洲考察學習，1998年開始擔任四川美術學院院長。偌大的中國，一張飽含隱喻的農(nóng)民肖像曾經(jīng)在廣大民眾中產(chǎn)生強烈的轟動:在當代美術史上，除了文革時期有幾件表現(xiàn)領袖豐功偉績的作品外，直至今日尚未再有任何繪畫作品能比《父親》贏得更多的受眾和共鳴:就這點而言，人們對作者羅中立及《父親》這件作品的厚愛是不言而喻的。整理課件19二、感受美術作品的情趣和意境

美的首要特征,是具有吸引人、感染人、鼓舞人的魅力；從這一特征出發(fā),美的形象總是耐看的,總是令人過目不忘的,總是令人心花怒放的。美是和諧的,美從對立的統(tǒng)一中求得和諧。因此,我們在觀賞美術作品時,應該盡情地去享受它為我們創(chuàng)造的優(yōu)美情趣和意境。

怎樣欣賞美術作品(一)整理課件20黃鐵山水彩畫整理課件21陳逸飛作品《長笛手》整理課件22

怎樣欣賞美術作品(一)畫家成功地運用了水印木刻的技巧,塑形頗具刀味,而套色卻濃淡有致。背景留白,宛似國畫,人物、道具、款印不等邊三角形的布局,都體現(xiàn)出他的中國畫學養(yǎng)和他探索民族風神的用心。吳凡《蒲公英》整理課件23《蒲公英》是版畫家吳凡的著名水印套色木刻作品。吳凡的版畫創(chuàng)作多取材于平凡的生活,善于從細微處表現(xiàn)生活的真諦,傳達出普通人的情愫,給觀眾以親切感。此圖作于1958年,1959年在萊比錫國際書籍藝術展覽會版畫比賽中和世界青年聯(lián)歡節(jié)美展中獲金質(zhì)獎章。整理課件24

三、

被稱為“新中國美術史冊第一篇章”的著名油畫《開國大典》董希文（布面油畫,230×400.5厘米,）以鮮明的民族風格和博大的中國氣派,創(chuàng)造了中國人民大眾喜聞樂見的油畫新風貌,堪稱“當代美術史具有代表性的杰作”。

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齊白石（1863—1957）湖南湘潭人。是我國20世紀著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協(xié)會主席等職。曾被授予“中國人民藝術家”的稱號、榮獲世界和平理事會１９５５年度國際和平金獎、１９６３年誕辰１００周年之際被公推為“世界文化名人”齊白石91歲時,應我國著名文學家老舍之求并以“蛙聲十里出山泉”為命題所作的一張水墨畫。整理課件26徐悲鴻（1895—1953）江蘇宜興屺亭橋人。中國現(xiàn)代美術的奠基者,杰出的畫家和美術教育家。他擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術手法融入到中國畫中,創(chuàng)造了新穎而獨特的風格。整理課件27林風眠(1900-1991)出生在廣東省梅縣一個農(nóng)民家庭。以擅長國畫傳統(tǒng)筆墨而聞名。他廣泛吸取民間藝術的滋養(yǎng),同時運用了西洋畫的光感、質(zhì)感、色彩、結構等各方面的表現(xiàn),使中西藝術之間得以取長補短,合而為一,創(chuàng)造出植根於傳統(tǒng),既有時代氣息又有民族特徵,色彩豐富協(xié)調(diào)又墨韻生動的藝術風格。林風眠《夜梟》整理課件28林風眠的水墨山水,運用了西洋畫的光感、質(zhì)感、色彩、結構等各方面的表現(xiàn),使中西藝術取長補短,合而為一,創(chuàng)造出植根於傳統(tǒng),又有時代氣息,色彩豐富協(xié)調(diào)又墨韻生動的藝術風格。此作多用濃墨,色彩濃麗,突顯出視覺上的新鮮感和質(zhì)感,擺脫了傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)公式。整理課件29林風眠《秋艷》林風眠的作品具有很強的表現(xiàn)主義色彩,從中透出特有的一種孤寂、空漠的情調(diào),一種平和而含蓄的美。整理課件30張大千(1899～1983)是具有世界影響的中國畫大師。四川內(nèi)江人。從名師曾農(nóng)髯,李梅閹學詩文、書法和繪畫。張大千的杰出成就是潑彩山水,那是他在65歲以后的事業(yè)。張大千的畫風,先后曾經(jīng)數(shù)度改變,晚年時歷經(jīng)探索,在57歲時自創(chuàng)潑彩畫法,是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上,揉入西歐繪畫的色光關系,而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法。徐悲鴻稱張大千是“五百年來第一人”.張大千早年即畫荷花,畫法多以明代畫家徐渭畫法為多,中年時是半工半寫者多,到了晚年最擅長的潑彩半抽象手法來畫荷花。張大千《潑彩荷花》整理課件31

李可染的山水藝術：1、意境美2、結構美3、筆墨美4、意念和逆光美5.墨韻美李可染《清漓圖》整理課件32整理課件33山村飛瀑萬山紅遍整理課件34吳冠中終生探索中西藝術結合之路,兼作油畫與水墨畫,走出了一條油畫中國化,中國畫現(xiàn)代化的新路,并被國內(nèi)外譽為是中國繪畫走向現(xiàn)代的杰出代表。吳冠中是中國文化部為健在的藝術家首次舉行大型個人作品展的畫家；1992年,他首次打破英國大英博物館只展古文物的慣例,成為第一位在大英博物館舉行個人作品展的中國當代畫家；吳冠中被譽為“藝術諾貝爾獎”中國第一人。

吳冠中（1919—）整理課件35吳冠中山城立軸整理課件36吳冠中,1919年生于江蘇宜興農(nóng)村。吳冠中的作品基本源于寫生,表現(xiàn)手法從寫實、寫意、變形、半抽象偶然涉足抽象、又返回半抽象、寫意、寫實。吳冠中《都市》整理課件37吳冠中現(xiàn)代水墨畫整理課件38整理課件39吳冠中《湘西水鄉(xiāng)》整理課