中國紀錄片創(chuàng)作的四個階段

紀錄片創(chuàng)作的起步期(1958—1978)從1958年到1978年，紀錄片經(jīng)歷了兩個重要的發(fā)展階段：一是北京電視臺創(chuàng)辦后至文化大革命前的健康成長階段二是“文化大革命”期間飽受挫折，在夾縫中生長階段紀錄片創(chuàng)作初期的基本特征一、起步期電視紀錄片的典型特征之一是從拍攝方式到表現(xiàn)手法都與紀錄電影相同，這種狀況與當時的電視技術手段尚處于初級階段密不可分。二、由于當時蘇聯(lián)是我國各個行業(yè)學習的榜樣，前蘇聯(lián)紀錄電影中流行的創(chuàng)作觀念深深地影響著我國電視紀錄片的創(chuàng)作三、以宣傳、報道為己任的新聞式紀錄片早期的電視紀錄片與新聞片也沒有本質(zhì)上的區(qū)別。早期的電視紀錄片實際上是以宣傳、報道為己任的長新聞片。四、以現(xiàn)實生活為內(nèi)容的客觀紀錄盡管這時期的紀錄片創(chuàng)作以模仿為主，缺乏自身特點，但制作者們也開始發(fā)現(xiàn)并下意識地發(fā)揮電視紀錄片的電視特性，注重題材的真實自然與質(zhì)樸無華，注重細節(jié)描寫?？偟膩碇v，這一時期，紀錄片的題材面還十分狹窄，藝術形式和手法僵化，公式化、概念化以及形式主義之風在創(chuàng)作中有所體現(xiàn)。尤其是特殊時期，在錯誤路線的指導下，題材選取受到限制。紀錄片創(chuàng)作的發(fā)展期(1979—1990)改革開放給中國帶來了前所未有的勃勃生機，也給電視紀錄片創(chuàng)造了良好的生長環(huán)境。過去遭到禁止的選題領域如今得到開放，公式化、模式化以及形式主義手法也得到批評和矯正，電視紀錄片空前繁榮和發(fā)展。短短十余年，中國電視紀錄片迎來了新中國成立后的第一個發(fā)展高潮。紀錄片發(fā)展表現(xiàn)紀錄片創(chuàng)作發(fā)展期的總體特征這個時期的特征顯著，較之起步期，紀錄片從題材到品種，從作品風格到表現(xiàn)手法都面目一新，紀錄片從小眾傳播走向大眾傳播。這個時期，紀錄片創(chuàng)作突破文化大革命時期的題材禁區(qū)，形成以風光片和政論片為代表的新格局，主題先行成為突出特征。此外，還出現(xiàn)了《地方臺30分鐘》、《神州風采》、《人民子弟兵》、《動物世界》等播放紀錄片的專欄。以山水風光為代表的廣闊題材這一時期的紀錄片選材廣泛，不斷開拓出人文、歷史、自然科學等新的創(chuàng)作領域。反映社會主義經(jīng)濟建設面貌的紀錄片飽含激情，以抒情詩、風情畫的手法，縱情歌頌社會主義建設事業(yè)和建設者，2．以系列片為標志的豐富品類紀錄片題材的擴展極大地豐富了紀錄片的內(nèi)容，隨之而來的足紀錄片體裁形式和品種門類的大發(fā)展。從內(nèi)容上講，有風光片，人物紀錄片，政論片，軍事片。從篇幅上看，有短小精悍微型片，也有長達幾十集的系列片。從手法上講，有“歌畫配”或“樂畫配”的電視音樂片3．以《地方臺50分鐘》為代表的眾多專欄欄目化播出是電視紀錄片發(fā)展到一定時期的必然結果。隨著電視制作技術的進步和電視覆蓋面的日益擴大，電視進入了人們的日常生活。4，主題先行風格占據(jù)主導地位強烈的宣傳意識，濃郁的政論色彩，鮮明的主體意識共同形成了紀錄片創(chuàng)作發(fā)展期我國電視紀錄片的主題先行的紀錄風格。宣傳教育成為紀錄片的基本社會功能。政論片的盛行是主題先行風格的一個重要表現(xiàn)。平民化紀錄片時期(1993一1998)背景：經(jīng)過前一時期的幾次紀錄片傳播的轟動，加上“紀錄片編輯室”、“生活空間”等欄目的開辦，電視紀錄片成為一個大眾文化類型，在一定范圍內(nèi)頗有影響，頗受關注。紀錄片作為一種電視節(jié)目類型，漸漸顯出輪廓。紀錄片特點：

1、這個時期紀實形態(tài)的盛行并成為主導，已經(jīng)是一種自覺的選擇。

承繼傳統(tǒng)的倚重解說和文學意境營造的寫意性紀錄片自成一派，一直延續(xù)，第二次轉型：平民視角與百姓意識中國電視紀錄片在這一時期形成以平民視角為主導的創(chuàng)作理念和以紀實為主導的創(chuàng)作方法，是多方因素共同促進的結果。既有紀錄片外部社會思潮、美學思潮、技術條件等因素的作用，又有紀錄片發(fā)展到這一個階段的一個必然選擇。2、個人化話語進入這一時期，“個人”開始成為獨立的單元，并逐漸成為這一時期的主角。無論是作為紀錄者，還是被紀錄者，都表現(xiàn)為個體化的特征。作為紀錄者，他開始由原來的一種習慣性的群體模式中分離開來，開始個體化的創(chuàng)作方式，這使得這一時期的紀錄片創(chuàng)作呈現(xiàn)個人化的話語方式。到這一時期真正開始關注個體命運、百姓生存狀態(tài)之間的一個必要過渡。

3、題材趨于小型化這一時期中國電視紀錄片題材小型邊緣化如果把這一時期的電視紀錄片與前一時期作比較，一個很明顯的區(qū)別是：大型的系列片少了，所選擇的題材變小了。邊緣化，一是指地域的邊緣；二是指社會的邊緣，即通常所說的非主流群體或弱勢群體。紀實成為主導觀眾在觀看這些紀錄片時，在對作品中的人進行觀照的同時，也完成了對自己從未曾有過的觀照。這種彼此觀照所引起的認同，給人們帶來了新的觀念和自信。因此，這一時期出紀實成為主導紀實形態(tài)成為這一時期中國電視記錄的主導形態(tài)社會化紀錄片時期（1999-2004）責任與影響力，應該是紀錄片的重要品性。這兩點，著眼于對現(xiàn)實的重新關注，是中國電視紀錄片最富價值的一次回歸。如果說前一時期的中國電視紀錄片回歸到了本體的話，在這一時跟前一時期的題材和語言風格都相對單一的情形不同，這一時期的中國電視紀錄片無論是題材、樣式、風格、類型，還是創(chuàng)作人員的構成、拍攝使用的介質(zhì)、傳播的渠道，都出現(xiàn)了多元化。在這一時期，兩個核心的詞匯是“市場”和“社會責任”。第三次轉型：轉變背景前一時期伊始，中國的電視紀錄片界可謂展現(xiàn)全新氣象，開啟全新航程，呈欣欣向榮、蓬勃發(fā)展之勢?？墒牵瑑扇旰?，即開始出現(xiàn)低迷和萎縮。其中，一個重要的原因是這個階段針對電視紀錄片的思考和發(fā)展，主要致力于電視紀錄片自身的梳理，而忽略了這個時期逐漸產(chǎn)生決定性作用的觀眾意識、市場意識，以及紀錄片以外的其他環(huán)境因素。其一，紀錄片作者在前一時期由于沉迷于個人化的制作情境，把紀錄片的創(chuàng)作蛻變成純粹的個人化行為。其二，前一時期紀錄片題材的非社會化傾向，傾向于關注于邊緣非中心，關注歷史非現(xiàn)實，使得