攝影造型：如何拍攝一張好的照片

1、攝影造型 小組成員：李碧紅 20142800042 馮倚珊 20142800127 吳沚洇 20142800087 歐陽(yáng)懿婷 20142800059,目錄,1.新聞攝影,3.風(fēng)光攝影,2.人文紀(jì)實(shí)攝影,1.新聞攝影,主題是第一位,捕捉瞬間,保證清晰度,表現(xiàn)沖突矛盾,人物情感,框架構(gòu)圖,明暗對(duì)比,視線引導(dǎo),表情,這場(chǎng)照片獲得了普利策新聞獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)，拍攝的內(nèi)容是在塞爾維亞邊境，難民們扳開(kāi)鐵絲網(wǎng)，鉆過(guò)邊境進(jìn)入匈牙利的場(chǎng)景。攝影師以兩個(gè)邊境警察的背組成了兩道“圍墻”，形成一個(gè)自然的框架，表現(xiàn)了難民渴望斤邊境而不得的窘迫，情感豐富，貼合主題。框架里面是朝著同一個(gè)警官乞求的難民，他們的目光都朝向一個(gè)方向，表

2、情悲傷，具有很強(qiáng)的感染力。其次，警官行程的自然框架處于暗部，而中甲的難民處于明亮處，明暗對(duì)比更加突出了視覺(jué)中心?？蚣軆?nèi)的難民也形成了一種節(jié)奏，在一群難民中伸出了一只手，位于圖像的中心，吸引注意力。,1,節(jié)奏,對(duì)比,黃金比例構(gòu)圖,這張照片獲得第52屆“荷賽”一般新聞的一等獎(jiǎng)，攝影作品中表現(xiàn)了一位婦女試圖阻止警察強(qiáng)行驅(qū)逐她的家人的場(chǎng)景，背景時(shí)一些警察手持盾牌形成的一個(gè)人墻，主體是處于三分之一位置的一個(gè)手里抱著孩子的婦人，劇烈的動(dòng)作和鮮艷的色彩突出了主體的形象，盾牌自然形成的黑色背景更有利于表現(xiàn)婦女的掙扎和無(wú)奈，單薄羸弱的婦女和后面厚重 的盾牌墻形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，更有利于表現(xiàn)婦女的無(wú)可奈何，增強(qiáng)情感

3、渲染力。后面重復(fù)的盾牌也形成了一種特殊的節(jié)奏形狀。攝影師用了高速快門抓拍，以及小光圈制造深景深，從而保證了清晰度。,2,2015年普利策新聞專題攝影獎(jiǎng)作品 攝影：Daniel Berehulak,西非埃博拉疫情2014年9月15日。在蒙羅維亞一條繁忙的街道上，居民們圍著一具遺體疾呼。他們說(shuō)這名男子3天前去世，家人叫人來(lái)收走遺體，但掩埋隊(duì)并沒(méi)有來(lái)。于是人們帶著橡膠手套將遺體拽到街道上，導(dǎo)致交通堵塞并要求運(yùn)走遺體。 作為新聞報(bào)道的攝影作品，畫(huà)面中圍觀人群和地上死去的人形成對(duì)比，可以感受到在疫情中，人們的冷漠和生命的渺小。在構(gòu)圖結(jié)構(gòu)安排上，中心主體突出，給人強(qiáng)烈的心靈震撼。,對(duì)比,表情,3,矛盾,新

4、生的希望,框架,情緒,虛實(shí)對(duì)比,第59屆世界新聞攝影大賽年度圖片獎(jiǎng)，照片中一名男子抱著孩子想要穿過(guò)塞爾維亞和匈牙利之間的鐵絲網(wǎng)，遞送給鐵腕外面的另一個(gè)人，從而為孩子換取新生，當(dāng)時(shí)難民們?yōu)榱硕惚芫齑蛩阍诜鲿灾按┰竭吘场＿@張照片還贏得了突發(fā)新聞?lì)悊畏坏泉?jiǎng)。攝影師使用了大光圈，聚焦在孩子的身上，較為漆黑的環(huán)境下，沒(méi)有使用高速快門，所以形成了運(yùn)動(dòng)模糊，和清晰的嬰兒形成了虛實(shí)對(duì)比，更加突出主體。鐵絲網(wǎng)形成了自然的框架，框住了鐵絲網(wǎng)后面疲憊的難民，表現(xiàn)了難民的無(wú)奈和妥協(xié)，嬰兒處于鐵絲網(wǎng)的下方，表現(xiàn)了一種掙脫框架的希望。,4,古蘭經(jīng)學(xué)徒，今日的斯拉夫人,明暗對(duì)比 框架構(gòu)圖 節(jié)奏 動(dòng)作,第59屆世界新聞

5、攝影大賽（荷賽）獲得了當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅三等獎(jiǎng)。這張照片反映了古蘭經(jīng)學(xué)徒的困境，這個(gè)蹲著的小孩是這些可憐學(xué)徒的一個(gè)縮影。他們從小就受到古蘭經(jīng)教育，被迫乞食并受到虐待，他們的收入還被所謂的監(jiān)護(hù)人收走。蹲著的小孩蜷縮著身體作為一個(gè)視覺(jué)中心點(diǎn)，被放置在由柱子影子構(gòu)成的柵欄里，形成了一個(gè)框架，困著那個(gè)小孩，形成一種壓抑的氛圍。單調(diào)的色調(diào)和敏感的對(duì)比也增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力。柱子的影子也形成了一種單調(diào)的節(jié)奏。,5,2.人文紀(jì)實(shí)攝影,主題 第一,人物與 環(huán)境,用 影調(diào)與色彩 表現(xiàn)情感,基本構(gòu)圖,國(guó)家地理推選出的優(yōu)秀作品,低調(diào),明暗對(duì)比,畫(huà)面主體與背景形成鮮明的明暗對(duì)比，突出正在放風(fēng)箏孩子的剪影，通過(guò)突出人物輪廓的

6、方式來(lái)表現(xiàn)人物特征和情緒，同時(shí)背景和主體在對(duì)比下形成強(qiáng)烈的空間縱深感。其次構(gòu)圖結(jié)構(gòu)大致遵循三分構(gòu)圖法，畫(huà)面不呆板生硬，重點(diǎn)突出鮮明。除此之外，還運(yùn)用了低調(diào)逆光來(lái)來(lái)進(jìn)行較深的刻畫(huà)。,6,第四屆HIPA哈姆丹國(guó)際攝影獎(jiǎng)常規(guī)組第二名的作品攝影師是Ali Rajabi Shomali,低調(diào),整張照片第一眼望去呈現(xiàn)一種低沉的調(diào)子。在暴風(fēng)雪的肆掠下，人們行色匆匆，忙著走自己的路，開(kāi)自己的車。整體畫(huà)面偏暗，飽和度低 ，亮度也不高。然而在這樣的畫(huà)面里，那些閃耀的紅燈與車燈，它們的顏色與整體色調(diào)形成了鮮明對(duì)比，成為照片的點(diǎn)睛之筆。讓這寒冷的冬日多了一絲溫暖，也讓照片多了一些煙火氣。觀眾看到這張照片不會(huì)單純覺(jué)得這

7、是一個(gè)很“冷”的照片，而正是因?yàn)檫@灰暗的天空，這飛竄的飄雪，這種溫暖才顯得更加難能可貴。而這張照片也將這種意境非常清晰而富有藝術(shù)性的表達(dá)了出來(lái)。,色彩,匆匆 風(fēng)雪中的燈火,7,色彩 明亮感 歡愉度 紛亂中的統(tǒng)一,作品攝于印度撒紅節(jié)之時(shí)，獲得了第四屆HIPA哈姆丹國(guó)際攝影獎(jiǎng)。觀眾看到照片的第一眼就能看到非常豐富和明亮的色彩，整張照片非常的令人眼前一亮。而由于大面積暖色色彩的運(yùn)用和人們的動(dòng)作 ，大家看到這件作品時(shí)的第一感覺(jué)一般都是能體驗(yàn)到照片中人們的快樂(lè)與喜慶。攝影師非常巧妙地運(yùn)用了拍攝視角和顏色拉近了觀眾與照片內(nèi)容的距離，使人們也好像身臨其境，心情也不自覺(jué)的變好。整張畫(huà)面通過(guò)色塊的劃分，人物動(dòng)作

8、的區(qū)別，使得畫(huà)面處于一種和諧與統(tǒng)一之中，非但不會(huì)顯得畫(huà)面混亂，反而增加了畫(huà)面的整體感，提升了畫(huà)面的展現(xiàn)力。,作者： Anurag Kumar,8,多重對(duì)比 強(qiáng)反差,照片拍攝于意大利奧斯塔山谷。通過(guò)照片我們就可以看到這山谷的險(xiǎn)峻與壯麗。特別是攝影師采用了俯拍的角度，還稍微傾斜了一下視角與水平度，更是大大加強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，使人們也不自覺(jué)的屏住呼吸，為攀巖的運(yùn)動(dòng)員而擔(dān)憂。畫(huà)面中運(yùn)用了多重對(duì)比，包括明暗對(duì)比，大小對(duì)比，虛實(shí)對(duì)比，色調(diào)對(duì)比等等。其中尤以前兩種對(duì)比最為突出和明顯。照片中攀巖者所在的地方是整幅畫(huà)面中最亮眼之處，也非常清晰明了的突出了畫(huà)面主題。而大小對(duì)比則增加了畫(huà)面的緊張感與張力，在這大

9、片的懸崖上，攀巖者顯得那樣微小而又執(zhí)著，讓人動(dòng)容，也升華了整張照片的主題。,這幅照片是由Alexandre Buisse拍攝 第四屆HIPA哈姆丹國(guó)際攝影獎(jiǎng)夜景組第四名,9,重復(fù),節(jié)奏,空間縱橫 各式生活,索尼2014世界攝影大賽國(guó)家獎(jiǎng)新加坡第三名。整一幅照片都是在重復(fù)著類似小方塊畫(huà)面。這些房屋被橫豎的線條直接切割著，形成了一個(gè)個(gè)看起來(lái)一樣其實(shí)不大相同的存在。這座大樓在新加坡被稱為是“新陳代謝風(fēng)格”的大樓。照片通過(guò)不斷的展現(xiàn)這種重復(fù)，給觀眾留下了深刻的畫(huà)面印象。照片中的光線一部分來(lái)自于外界的散射光，一部分來(lái)自于樓內(nèi)的照明燈源。兩種亮光的混雜，使畫(huà)面帶有一種微妙的糅合感。而畫(huà)面中雖然以白色為主色

10、調(diào)，可是你細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)每個(gè)小格子里都有自己的特殊的顏色，就像是我們的生活，看起來(lái)千篇一律，其實(shí)每個(gè)人都是特殊的，都有屬于自己的獨(dú)有的顏色與光彩。,攝影者： Daniel Chia,10,優(yōu)雅 Madeleine Sins（法國(guó)） FIAP國(guó)際影藝聯(lián)盟金獎(jiǎng),剪影,框架式構(gòu)圖 三分法構(gòu)圖,作品用了前景的框架式構(gòu)圖，同時(shí)運(yùn)用三分法構(gòu)圖使得使主體出于做三分之一處，使觀眾的視線能很好地聚焦到拍攝主體上。作品中線條的應(yīng)用和樓梯的引伸加深了畫(huà)面的空間感。剪影能夠很好突出兩位走動(dòng)女郎的身體姿態(tài)，省略不必要的細(xì)節(jié)，凸顯優(yōu)雅的主題。,11,3.風(fēng)光攝影,內(nèi)容,構(gòu)圖： 點(diǎn)線面的應(yīng)用 畫(huà)面的均衡,色彩與影調(diào),對(duì)比

11、,光感,中心匯聚,視覺(jué)沖突,由伊娃莉瑪攝于日本京都的竹林，獲得了Photocrowd2015國(guó)際旅行攝影大獎(jiǎng)。畫(huà)面是非常典型的中心匯聚構(gòu)圖。照片中心的竹林間的小路不單延伸了觀眾的視線而且也加強(qiáng)了照片整體的視覺(jué)沖擊力。使觀眾的視線跟隨者拍攝者的角度，好像他們也置身于這青蔥的竹海，一路走在靜靜的小路上，一直一直走下去。畫(huà)面兩旁的干草和竹子形成了對(duì)比，干草被風(fēng)吹起，非常具有動(dòng)感。而竹子挺拔屹立，靜如處子。既有顏色相互輝映也有動(dòng)靜對(duì)比增加畫(huà)面的層次感，給畫(huà)面增添了一份柔美，一許寧?kù)o。陽(yáng)光通過(guò)竹林散射在照片各處，光線柔和，對(duì)比度偏低，讓人覺(jué)得舒緩，恬靜。,12,2013年索尼世界攝影大賽獲獎(jiǎng)作品 作品名

12、稱：暗夜（Low Light） 攝影：Elmar Akhmetov,冷色調(diào),線條,攝影者在哈薩克斯坦一高山上拍攝的銀河。運(yùn)用線條這一元素進(jìn)行構(gòu)圖，使得大片湖水與天空擺脫了枯燥的視覺(jué)觀感，并且自然景物的線條，有一定的視覺(jué)引導(dǎo)作用，還加深了空間的層次感和縱深感。選擇藍(lán)、青等色彩構(gòu)成冷調(diào)，突出暗夜星空的魅力和神秘感，營(yíng)造出一種靜謐悠然的氛圍，使人感受到自然的美。,13,國(guó)際風(fēng)光攝影大賽獲獎(jiǎng)作品 2015年長(zhǎng)曝光組最佳照片,角度,氣勢(shì),影調(diào),空間,遠(yuǎn)景俯視角度攝影，表現(xiàn)瀑布從懸崖落下的場(chǎng)景，展示了巨大的空間效果，顯現(xiàn)出被攝主體強(qiáng)烈的氣勢(shì)，使人感受到自然風(fēng)光的力量和震撼美。通過(guò)前側(cè)方向的構(gòu)圖，表現(xiàn)出懸崖

13、瀑布的正面、側(cè)面兩個(gè)方向的形象特征，抓住了其輪廓線條，使畫(huà)面具有動(dòng)感和方向性，富有主體感，產(chǎn)生一定的空間感和立體感。并且通過(guò)減少曝光，黑白攝影，用影調(diào)透視的表現(xiàn)手法更進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)空間的深度。 攝影者：Grant Galbraith,14,晨霧中的馬 Bill Power（愛(ài)爾蘭） 英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)RPS金獎(jiǎng),影調(diào),均衡,霧,作品利用一排木樁的線條將關(guān)注的視線引導(dǎo)到拍攝主體馬。同時(shí)木樁的存在使得畫(huà)面右邊不會(huì)太空，使得畫(huà)面更加均衡。早晨，霧的色調(diào)較亮，更利于表現(xiàn)畫(huà)面的層次和空間感，能掩蓋部分景物細(xì)節(jié)，使得構(gòu)圖更為簡(jiǎn)練。霧在一定程度上也弱化了硬調(diào)的強(qiáng)度，使得早晨的景象更加柔和美麗。,15,中心匯聚點(diǎn)構(gòu)

14、圖 明暗影調(diào) 螺旋式構(gòu)圖 黃金比例構(gòu)圖,這一幅攝影作品是哈蘇國(guó)際攝影建筑類的獲獎(jiǎng)作品，拍攝的是一個(gè)車庫(kù)的場(chǎng)景。攝影師利用了俯拍的技巧，充分表現(xiàn)了車庫(kù)內(nèi)自然擺成圓形的停車軌道，利用線條形成了中心匯聚點(diǎn)構(gòu)圖，線條在中間匯聚。其次，在攝影作品三分之一的地方有一輛車被拖出來(lái)，形成一個(gè)視覺(jué)中心，使整個(gè)畫(huà)面不致于單調(diào)。這一攝影作品是以黑白影調(diào)為主，重視明暗的對(duì)比，更有利于表現(xiàn)建筑的設(shè)計(jì)和形狀。,16,總結(jié),1.主題第一,如果將攝影比作人，那么主題 就是人的大腦，它是作品的靈 魂和思想深度所在。好的照片， 必須要有一個(gè)好的主題。主題 的重要性在新聞攝影中是最明 顯的。,2.故事性 與情感,一張好的照片，它本

15、身要具備 故事性，這樣觀者的視線才有 可能停留，攝影師要在照片的 故事性中，傳達(dá)想要敘述的故 事，與讀者產(chǎn)生情感的共鳴， 達(dá)到心靈的交流。故事性與情 感是一張好照片的“心”。,3.最佳構(gòu)圖表現(xiàn),構(gòu)圖的要素包括很多，選取一 個(gè)最佳角度，將點(diǎn)線面綜合運(yùn) 用，形成一個(gè)均衡的畫(huà)面，在 這種均衡中重點(diǎn)突出主體，適 當(dāng)留白，使照片一眼看起來(lái)骨 骼清修，脈絡(luò)分明。如同人的 骨架，支撐著整個(gè)人。,4.影調(diào)與色彩,影調(diào)和色彩與光線息息相關(guān)，一 張好的照片，會(huì)運(yùn)用特殊影調(diào)或 色彩在視覺(jué)上“傳情達(dá)意”，使 得照片具有一種氛圍。特別是在 風(fēng)光攝影上，照片的影調(diào)和色彩 在渲染氛圍，傳達(dá)作者意圖上的 作用是無(wú)可替代的。好的照片在 影調(diào)、色彩和光線的運(yùn)用上有它 獨(dú)到的地方。,5.點(diǎn)睛之筆,點(diǎn)睛之筆是可遇不可求的，在 右圖中，紅色的燈火和車燈就 是點(diǎn)睛之筆，使得整張照片都 “亮了”起來(lái)，如同人的眼睛， 給作品加分。,6.新