第六講：歐州古典音樂(lè)

1、歐洲音樂(lè)欣賞古典主義音樂(lè),教學(xué)內(nèi)容,簡(jiǎn)介 1： 歐洲音樂(lè)的分類。 2： 維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)作品風(fēng)格特征。 二 賞析 1：貝多芬第五（命運(yùn) ）交響曲 2：貝多芬第九(合唱)交響曲 3: 課后習(xí)題:,歐洲音樂(lè)的分類,4.西方音樂(lè)的時(shí)代劃分,古代音樂(lè) 中世紀(jì)音樂(lè) 文藝復(fù)興時(shí)期 巴洛克時(shí)期 古典主義時(shí)期 浪漫主義時(shí)期 民族樂(lè)派 印象主義 現(xiàn)代音樂(lè),5.西方音樂(lè)的主要類型,管弦樂(lè) 交響樂(lè)本意為“一起發(fā)聲”。始于 18世 紀(jì)。海頓為“交響樂(lè)之父” 交響詩(shī)是大型交響體裁。由多首交響曲組成。 序 曲原為音樂(lè)會(huì)的前奏。后來(lái)發(fā)展為獨(dú)立體裁。作為帶有提示性的音樂(lè)揭示全篇的內(nèi)容。 協(xié)奏曲始于17世紀(jì)。由主奏樂(lè)器和協(xié)

2、奏樂(lè)器組成。,室內(nèi)樂(lè) 戲劇音樂(lè) 歌劇 舞劇 音樂(lè)劇 配樂(lè) 宗教音樂(lè) 彌散 安魂曲 受難樂(lè) 清唱?jiǎng)?經(jīng)文歌 贊美詩(shī) 康塔塔 世俗音樂(lè) 藝術(shù)歌曲 通俗音樂(lè) 搖滾音樂(lè),內(nèi) 容 體 系,巴洛克音樂(lè)時(shí)期,古典主義時(shí)期,浪漫主義時(shí)期,1600年歌劇誕生，1750年德國(guó)偉大作曲家巴赫去世人們把這個(gè)時(shí)期稱為巴洛克時(shí)期。巴洛克的名字源于葡萄牙語(yǔ)，原指形狀不規(guī)則的珍珠，藝術(shù)史用于稱呼17世紀(jì)豪華、精致的建筑風(fēng)格，后來(lái)卻成為了17 世紀(jì)新音樂(lè)的代名詞。,1：巴洛克時(shí)期(1600-1750) （1）巴洛克時(shí)期的起止：,A：題材上擺脫宗教的束縛，采用富有生活氣息和戲劇情節(jié)的題材； B：風(fēng)格上由肅穆、清高轉(zhuǎn)為感情充沛奔放

3、，富有生活氣息；C：體裁上出現(xiàn)歌劇、清唱、芭蕾及組曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、賦格等。 （3）代表人物： 德國(guó)：巴赫和亨德?tīng)枺?（2）巴洛克時(shí)代音樂(lè)的特點(diǎn)是：,2：古典主義時(shí)期(18世紀(jì)中葉-19世紀(jì)初),（1）古典主義時(shí)期的起止： 18世紀(jì)中葉,隨著工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及法國(guó)大革命的沖擊,歐洲的社會(huì)發(fā)生了深刻變革。藝術(shù)已不再僅僅是貴族所欣賞的高雅藝術(shù)，新崛起的中產(chǎn)階級(jí)也成了劇場(chǎng)和音樂(lè)廳的觀眾。因此，來(lái)自民間的喜歌劇和平易生動(dòng)的器樂(lè)音樂(lè)大量涌現(xiàn)。,（2）古典主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)： 這個(gè)時(shí)期被歷史學(xué)家和美術(shù)學(xué)家推崇為古典，在音樂(lè)領(lǐng)域，古典的風(fēng)格表現(xiàn)在藝術(shù)上崇尚理性，音樂(lè)語(yǔ)言樸素精練，以嚴(yán)謹(jǐn)和諧的形式表

4、達(dá)淳樸真摯的感情。這一時(shí)期堪稱歐洲音樂(lè)史上輝煌成就，同時(shí)也影響著世界各國(guó)音樂(lè)的發(fā)展。（3）古典主義時(shí)期的代表人物： 海頓、莫扎特、貝多芬。,（1）浪漫主義時(shí)期的起止： 18世紀(jì)末、19世紀(jì)初的歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族和民主革命時(shí)期，以?shī)W地利作曲家舒伯特的藝術(shù)歌曲和德國(guó)作曲家威伯的歌劇為標(biāo)志開始形成浪漫主義形式，一直延續(xù)到19世紀(jì)20年代。,3：浪漫主義時(shí)期(19世紀(jì)20年代-20世紀(jì)初),浪漫主義與古典主義音樂(lè)的崇尚理性、重視規(guī)范、要求感情的節(jié)制和形式不同，強(qiáng)調(diào)的是主觀性，注重個(gè)人情感表達(dá)，偏重個(gè)性化的心理的刻畫，感情熱烈而奔放，形式上不受拘泥，各民族音樂(lè)家的作品充滿了鮮明的民族風(fēng)格。 （3）浪漫主義

5、時(shí)期的代表人物：,（2）浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)：,浪漫主義以19世紀(jì)中葉為標(biāo)準(zhǔn)劃分為前后兩個(gè)時(shí)期。 前期：浪漫主義音樂(lè)發(fā)展 到高峰，代表作曲家有蕭 邦、舒曼、李斯特、瓦格 納、柴科夫斯基等；,后期：隨著歐洲革命低潮時(shí)期的到來(lái)，浪漫主義音樂(lè)中的消極悲觀情緒逐漸加深，大批音樂(lè)家、作曲家創(chuàng)作除了表現(xiàn)個(gè)人情感體驗(yàn)外，還常常傾心于表現(xiàn)某種哲理思想，企圖找到精神的出路。代表作曲家有馬勒、勃拉姆斯、格里格、西貝柳斯、拉赫瑪尼諾夫等。,海頓 (1732-1809) 奧地利作曲家。維也納古典樂(lè)派代表人物之一出身于貧苦的車輪匠家庭,從小在艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)。1761年起任匈牙利埃斯特哈齊公爵宮廷樂(lè)長(zhǎng)二十八年。,

6、海頓的主要作品有:交響曲告別、驚愕、時(shí)鐘等一百余部;清唱?jiǎng)∷募?、?chuàng)世紀(jì)以及弦樂(lè)四重奏、鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲等其他器樂(lè)作品。 海頓在奏鳴曲式中使用了動(dòng)機(jī)發(fā)展的手法,對(duì)奏鳴曲式的發(fā)展起了關(guān)鍵性的作用,莫扎特（1756一1791） 莫扎特（1756一1791）著名的奧地利作曲家。他出身于薩爾斯堡的一個(gè)宮廷樂(lè)師家庭，莫扎特的創(chuàng)作深受巴赫、海頓等人的影響，,他的作品結(jié)構(gòu)精致勻稱，旋律歡快，風(fēng)格明朗，樂(lè)觀，配器注重音色效果，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。莫扎特是維也納古典樂(lè)派成員之一。他的創(chuàng)作，是十八世紀(jì)歐洲音樂(lè)文化各方面成就的光輝總結(jié)。他為德國(guó)民族歌劇奠立了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)劇的新體裁；,（

7、2）代表作品：他在短促的一生中共創(chuàng)作了歌劇二十二部，其中最著名的是費(fèi)加羅的婚禮、唐橫、魔笛；交響曲四十九部，其中第三十九、第四十、第四十一交響曲最為著名。他還創(chuàng)作了奏曲、鋼琴曲、室內(nèi)樂(lè)重奏等多部作品。,使交響曲和室內(nèi)樂(lè)曲的形式格外嚴(yán)謹(jǐn)。把十八世紀(jì)的音樂(lè)藝術(shù)提到一個(gè)新的高度，并為后來(lái)的音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備了條件。,貝多芬,貝多芬 （Ludwig van Beethoven ）貝多芬 （1770-1827 ）師從海頓、申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師。一七九九年貝多芬又完成了第一號(hào)交響曲。貝多芬在聲名如日中天之際患了耳聾的疾病。,在此后，寫了著名的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲月光一八零三年寫出了第三號(hào)英雄交

8、響曲。隔年又接著完成第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲熱情.在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，使世人如癡如醉。一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號(hào)交響曲命運(yùn)與第六號(hào)交響曲田園。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲皇帝。這些全是永垂不朽的杰作。,貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無(wú)窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號(hào)命運(yùn)，主題動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門，第六號(hào)田園貝多芬有意對(duì)大自然的描繪。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無(wú)前例。他的第七號(hào)交響曲沒(méi)有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂(lè)章。第八號(hào)交響曲是他九大交響曲中最明朗、

9、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對(duì)人生有更透徹的領(lǐng)悟，寫作的音樂(lè)是第九號(hào)交響曲合唱和莊嚴(yán)彌撒曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。,背景： 貝多芬創(chuàng)作于1805年，完成于1808年。當(dāng)時(shí)正是貝多芬創(chuàng)作的旺盛期，曾寫了不少富有深刻社會(huì)內(nèi)容的優(yōu)秀作品。 此曲本無(wú)文字標(biāo)題，因貝多芬對(duì)開頭的動(dòng)機(jī)“ 03 33 1 - ”曾向友人興德勒做過(guò)：“命運(yùn)敲門聲就是這樣”的解釋，所以后來(lái)被稱為“命運(yùn)交響曲”。貝多芬在一次回答學(xué)生提問(wèn)時(shí)說(shuō)第一樂(lè)章表現(xiàn)的是“命運(yùn)的敲門聲”。他說(shuō)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服能把生命活上幾千次該有多美啊！”從這個(gè)話中

10、我們可以體味出貝多芬不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性，他不甘心做命運(yùn)的奴隸，堅(jiān)信光明一定能夠戰(zhàn)勝黑暗，并為之付出頑強(qiáng)的努力。,貝多芬c小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲,風(fēng)格特征： 命運(yùn)交響曲，揭示了兩種力量“人”與“命運(yùn)”的劇烈斗爭(zhēng)，深刻反映了第一次資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，人民的崇高思想和“通過(guò)斗爭(zhēng)取得勝利”的英雄氣概。 第一樂(lè)章，有活力的快板，c小調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。全曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，層次清晰，整個(gè)作品情緒激昂，氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。,貝多芬c小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲,奏鳴曲式圖示： （引子） 呈示部 展開部 再現(xiàn)部（尾聲） 第1主題+經(jīng)過(guò)句+第2主題 第1主題+經(jīng)過(guò)句+第2主題 第1主題 （

11、主調(diào)） （屬調(diào)）,第1主題+第2主題,引子,引子,“命運(yùn)”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)：03 33 | 1 - | 主部主題： 1= b E 2/4 03 33 | 1 - | 02 22 | 7 - |,貝多芬c小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲,主題是交響樂(lè)的靈魂，是樂(lè)曲發(fā)展的基礎(chǔ)。曲式是樂(lè)曲發(fā)展的邏輯，熟記主題可以加深對(duì)樂(lè)曲的感受和理解，同時(shí)又可以培養(yǎng)音樂(lè)記憶力。 這一主題在它最初的呈示中相繼掀起兩次浪潮，而且 一次比一次緊張，當(dāng)法國(guó)號(hào)用大調(diào)奏出這個(gè)動(dòng)。機(jī)的一種變體時(shí)，情緒 才有所轉(zhuǎn)換：,貝多芬c小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲,緊接著出現(xiàn)的第二主題是一支歌唱性的抒情旋律，這是安謐和溫暖的形穿。但是這樣安寧的場(chǎng)面并不長(zhǎng)久，命運(yùn)幼

12、動(dòng)機(jī)并沒(méi)有消失，它只是暫時(shí)躲在第二主題的低聲部。,貝多芬c小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲,貝多芬c小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲,逐漸地這命運(yùn)動(dòng)機(jī)又表現(xiàn)得越來(lái)越執(zhí)拗、堅(jiān)決，它甚至使第二主題的進(jìn)程也開始帶有激動(dòng)不安的色彩。但是當(dāng)音樂(lè)的緊張度達(dá)到極限的時(shí)刻，突然出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)折，一支洋洋自得的旋律，雖然也貫串著命運(yùn)的動(dòng)機(jī)，但它是英雄氣概形象第一次短暫的顯露，它在大調(diào)明朗的氣氛中， 以果斷，歡愉和熱烈的音響結(jié)束了這奏鳴曲的呈示部。,主題第二樂(lè)章宏偉而美妙的音樂(lè)，同第一樂(lè)章的悲劇性形象全然不同，這是一首輝煌的抒情詩(shī)，體現(xiàn)了人的感情體驗(yàn)的復(fù)雜世界。這一樂(lè)章用二重變奏曲形式寫成，也就是把兩個(gè)不同的主題依序輪流加以變奏的意思。

13、是貝多芬從民間小歌曲的旋律改編成的，這個(gè)主題的旋律氣息寬廣，節(jié)奏步調(diào)安詳，使它顯得格外地優(yōu)美和充滿熱情：,貝多芬c小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲,小結(jié)： 貝多芬第五（命運(yùn)）交響曲體現(xiàn)出的作品風(fēng)格是充滿哲理的、英雄主義精神的音樂(lè)作品。這個(gè)“英雄”不是英雄個(gè)人形象的刻畫，而是與人民群眾的英勇斗爭(zhēng)緊密聯(lián)系在一起，表現(xiàn)人民群眾的理想和愿望，那就是“通過(guò)斗爭(zhēng)，獲得勝利”。 第五交響曲鮮明地流露出了貝多芬個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。他形象生動(dòng)、層次清晰，情緒激昂、氣魄恢宏，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 通過(guò)這部作品，貝多芬在交響樂(lè)的創(chuàng)作上完成了一次偉大的革新，它使交響樂(lè)的龐大結(jié)構(gòu)服從于一個(gè)中心思想，賦予交響樂(lè)以渾然一體的雄偉氣魄。

14、,練習(xí)與思考： 一,結(jié)合貝多芬第五交響曲第一樂(lè)章的主題旋律，談?wù)勀銓?duì)古典主義音樂(lè)的風(fēng)格體會(huì)。 二、結(jié)合貝多芬第五交響曲，談?wù)勀銓?duì)古典音樂(lè)特點(diǎn)的體會(huì)。,貝多芬d小調(diào)第九（合唱）交響曲,背景: 貝多芬d小調(diào)第九（合唱）交響曲是他在交響樂(lè)領(lǐng)域偉大成就的總結(jié).這部交響曲是在法國(guó)革命理想和成果被徹底摧毀的反動(dòng)時(shí)期寫成的.最后樂(lè)章引用人聲歌唱席勒的歡樂(lè)頌引導(dǎo)聽(tīng)眾通過(guò)陰暗,沉思,斗爭(zhēng),走向十九世紀(jì)上半葉空想社會(huì)主義者所夢(mèng)想的烏托邦全人類的自由和解放,勝利和歡樂(lè),團(tuán)結(jié)和友愛(ài).,貝多芬d小調(diào)第九（合唱）交響曲,第九交響曲的第一樂(lè)章是一個(gè)巨大而緊張的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，是英雄克服重重困難、險(xiǎn)阻的宏大畫卷。樂(lè)章開始時(shí)的一段引

15、子，只是由A和E兩個(gè)音用下行五度和四度的進(jìn)行組成的一些斷續(xù)音調(diào)，它的調(diào)性很不明確；作者為這一樂(lè)章預(yù)先安排的這樣一個(gè)朦朧而荒漠的背景，好象夜晚的霧幔，它的靜寂令人警覺(jué)，使人產(chǎn)生對(duì)過(guò)去苦難的聯(lián)想。這就是貝多芬創(chuàng)作這部交響曲時(shí)的特定環(huán)境維也納會(huì)議后復(fù)辟時(shí)期令人窒息的空氣的寫照：,貝多芬d小調(diào)第九（合唱）交響曲,第一主題是巍峨而嚴(yán)峻的主題，確定了整個(gè)樂(lè)章總的特性：主題本身含有若干個(gè)動(dòng)機(jī)，它那號(hào)角合奏般的形象，貫串著斬釘截鐵般的節(jié)奏，非常威武而猛烈；而在陳述過(guò)程中的一系列離調(diào)的緊張發(fā)展，又形成了強(qiáng)有力的嚴(yán)峻意志，代表傲然的正氣，不畏強(qiáng)暴的反抗精神；使整個(gè)樂(lè)章始終保持一種堅(jiān)定而集中的印象。,貝多芬d小調(diào)第

16、九（合唱）交響曲,貝多芬為最后樂(lè)章安排了一段篇幅較長(zhǎng)的引子：首先出現(xiàn)一個(gè)狂風(fēng)暴雨般的急板樂(lè)句,瓦格納稱為“可怖的號(hào)角合奏聲”，但它在這里才奏出第一句，立即被大提琴和低音提琴齊奏的宣敘調(diào)打斷：隨后，好象是為了回憶過(guò)去的斗爭(zhēng)似的，前三個(gè)樂(lè)章的基本主題按序一一重現(xiàn)，但都全被上面的宣敘調(diào)擊退。 最后，當(dāng)歡樂(lè)頌主題雛型出現(xiàn)時(shí)，宣敘調(diào)馬上說(shuō)：“這才對(duì)了，終于找到了!”在這樣的幾次對(duì)話之后，歡樂(lè)頌的主題才最后出現(xiàn)起初，它位于樂(lè)隊(duì)的深處，由大提琴和低音提琴用暗啞的聲響奏出，好象從遠(yuǎn)方傳來(lái)的一支純樸的旋律：,貝多芬d小調(diào)第九（合唱）交響曲,這支酷似德國(guó)民歌的歡樂(lè)頌歌第一次陳述時(shí)，沒(méi)有任何伴奏，但是在反復(fù)出現(xiàn)時(shí)，它用變奏的方式從弦樂(lè)器轉(zhuǎn)到管樂(lè)器，逐漸增強(qiáng)音響，并結(jié)合對(duì)位的聲部，發(fā)展成整個(gè)樂(lè)隊(duì)的全奏，造成強(qiáng)有力的聲勢(shì)。但是真正的歡樂(lè)還沒(méi)有到來(lái)。樂(lè)章開始時(shí)那“可怖的號(hào)角合奏”又闖進(jìn)來(lái)了，這時(shí)候宣敘調(diào)再出來(lái)回答它，但這一回，已經(jīng)用人聲男中音獨(dú)唱明確表達(dá)了：“哦，朋友，何必重彈老調(diào)，還是讓我們的歌聲匯合成歡樂(lè)的合唱吧!”在此之后，男中音獨(dú)自歌唱席勒的詩(shī)句，,歡樂(lè)頌,歡樂(lè)啊,美麗的神的火花, 極樂(lè)世界的仙女, 天女啊,我們?nèi)缱砣缈? 踏進(jìn)你神圣的天府. 弟兄們,請(qǐng)你們歡歡喜喜, 在人生的旅程上前進(jìn), 象行星在天空運(yùn)行,