走近名人――達(dá)芬奇

1、我認(rèn)為每個(gè)人對(duì)一個(gè)著名的人物都不陌生。達(dá)芬奇15歲開始在畫家阿德爾韋羅基奧的工作室工作。他于1472年加入畫家協(xié)會(huì)。他的個(gè)人繪畫風(fēng)格在20世紀(jì)70年代中期逐漸成熟。1482-1499年，他住在法國(guó)，除了為米蘭公爵服務(wù)，他還從事其他藝術(shù)和科學(xué)活動(dòng)。在此期間，他的畫很少，但巖石間的處女、最后的晚餐是他的杰作。1500年，他去了曼圖亞和威尼斯。1506年，他回到佛羅倫薩創(chuàng)作圣母和圣子、圣塔安娜和蒙娜麗莎，并開始為市政廳繪制壁畫。1507年，他去了米蘭，在法國(guó)法院任職。他于1513年移居羅馬，然后于1516年移居法國(guó)，最后定居在安布瓦茲。晚年，他很少畫畫，致力于科學(xué)研究，去世時(shí)留下了許多筆記和手稿。它

2、涵蓋了從物理和數(shù)學(xué)到生物解剖學(xué)的一切。他一生中畫的不多，但都是不朽的。他的作品具有明顯的個(gè)人風(fēng)格，善于將藝術(shù)創(chuàng)作與科學(xué)討論相結(jié)合，這在世界藝術(shù)史上是獨(dú)一無(wú)二的。學(xué)術(shù)界一般將其創(chuàng)作活動(dòng)分為兩個(gè)階段：早期階段和繁榮階段。蒙娜麗莎(約1503-1506)(木油畫7753厘米)根據(jù)歷史記錄，蒙娜麗莎是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩著名銀行家佐貢多的妻子。為了喚起她內(nèi)心的情感，列奧納多達(dá)芬奇曾邀請(qǐng)一位鋼琴家為她演奏，一位小丑為她表演。然而，這位消息靈通、理性的女人MoMo并沒有讓畫家得到他想要捕捉的東西。畫家不得不斷斷續(xù)續(xù)地將這幅畫延期三年。一天，富人在看畫家的素描時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)一幅畫有鴨爪，她非常困惑。畫家說他畫它是為了

3、研究和設(shè)計(jì)飛機(jī)，因?yàn)樗骱蜌饬?；水浮力和大氣浮力；鴨子在水中滑行和鳥兒在空中飛翔有一些相似之處。雖然鴨子滑水的動(dòng)作很簡(jiǎn)單，但它隱藏了飛機(jī)飛行的一些秘密。這個(gè)MoMo，一個(gè)理性的女人，聽到這些話后，認(rèn)為一旦飛機(jī)設(shè)計(jì)成功，人類將能夠在空中自由飛行。突然，它引起了巨大的震動(dòng)，并發(fā)出了由衷的微笑。達(dá)芬奇立刻捕捉到了這種罕見的發(fā)自內(nèi)心的微笑。事實(shí)上，列奧納多達(dá)芬奇作品中這種令人難忘的微笑并不是佐貢多夫人的具體表現(xiàn)，而是一種抽象的、普遍的、典型的微笑，它屬于蒙娜麗莎，屬于列奧納多達(dá)芬奇，屬于我們所有人。也許這就是蒙娜麗莎的魅力所在。顯然，達(dá)芬奇的蒙娜麗莎繼承了希臘古典主義的莊重、優(yōu)雅和平衡。然而，它進(jìn)一步

4、突破了希臘古典藝術(shù)人文品質(zhì)的局限，為后來(lái)的藝術(shù)進(jìn)一步走向現(xiàn)實(shí)、客觀、更深、更內(nèi)在、更微妙的表現(xiàn)樹立了典范。首先，“繪畫是一門科學(xué)”，在當(dāng)代人的眼中，達(dá)芬奇就像一個(gè)傳說中的魔術(shù)師，被譽(yù)為無(wú)所不能的天才。在現(xiàn)代人的眼中，令人驚訝的是他以十二幅完整的作品確立了自己作為最偉大的畫家的地位。人們普遍認(rèn)為藝術(shù)不是科學(xué)。然而，根據(jù)達(dá)芬奇的定義，藝術(shù)，尤其是繪畫，不僅是一門科學(xué)，甚至是“畢竟是科學(xué)”。列奧納多達(dá)芬奇可以發(fā)現(xiàn)事物的迷人之處，而不會(huì)失去物理學(xué)家和解剖學(xué)家的視角。他兼具科學(xué)家的觀察力和藝術(shù)家的表現(xiàn)力，是藝術(shù)史上第一位對(duì)人體和動(dòng)物比例進(jìn)行系統(tǒng)研究的藝術(shù)家。他學(xué)習(xí)解剖學(xué)40年，親自解剖了30多具不同年齡

5、的尸體。他不僅熟悉人體的外部比例，而且了解人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。因此，他作品中人物的比例、結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)以及對(duì)達(dá)芬奇的分析都是非常準(zhǔn)確和無(wú)懈可擊的。那個(gè)著名的人體解剖學(xué)草圖包含了完美的圓形和方形人體形狀，這被認(rèn)為是最成功的想法。達(dá)芬奇被幾何比例和構(gòu)圖迷住了。除了永恒神秘的微笑，蒙娜麗莎創(chuàng)造性地解決了半身像的構(gòu)圖問題。三個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，西方所有杰出的半身像都受到這幅畫的影響。他還豐富和發(fā)展了前人的金字塔結(jié)構(gòu)。圣母像在巖石間形成的等腰三角形，以圣母像的頭部為頂點(diǎn)，像金字塔一樣穩(wěn)定和諧。像其他作品一樣，最后的晚餐是基于幾何圖形設(shè)計(jì)的，反映了數(shù)學(xué)的對(duì)稱美。有人評(píng)論說，這幅畫是科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合，哲學(xué)在這種完美的結(jié)合

6、上留下了一個(gè)吻。達(dá)芬奇最大的藝術(shù)貢獻(xiàn)是利用明暗來(lái)使平面畫面表現(xiàn)出空間感和立體感。在文藝復(fù)興初期，畫家們通常用線條來(lái)表現(xiàn)透視，單線繪畫是平面的，顏色是單調(diào)的。列奧納多達(dá)芬奇研究光影，開創(chuàng)了明暗漸變的方法，并運(yùn)用光影技術(shù)描繪人物和風(fēng)景，使其呈現(xiàn)出逼真的三維感。在印象主義出現(xiàn)數(shù)百年之前，沒有人能超越列奧納多達(dá)芬奇建立的三維繪畫體系。他倡導(dǎo)的明暗法改變了這一時(shí)期的繪畫，藝術(shù)史學(xué)家普遍認(rèn)為這是繪畫藝術(shù)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他的藝術(shù)成就直接影響了后來(lái)的米開朗基羅和拉斐爾等大師。從最后的晚餐開始，西方繪畫真正進(jìn)入了文藝復(fù)興的全盛時(shí)期。達(dá)芬奇進(jìn)一步總結(jié)和整理了零碎的技術(shù)知識(shí)，如解剖、透視、陰影和構(gòu)圖，并從科學(xué)的角度對(duì)

7、其進(jìn)行了研究。在他的繪畫手稿中，他最初想記錄對(duì)物理世界的客觀描述，但很快轉(zhuǎn)向透視、比例、幾何和光學(xué)，接著是解剖學(xué)和力學(xué)，最后探索宇宙本身的機(jī)械功能。繪畫是由后人根據(jù)列奧納多達(dá)芬奇的十八個(gè)筆記編輯而成的。有人說這是整個(gè)藝術(shù)史上最珍貴的文獻(xiàn)。雖然有時(shí)他對(duì)科學(xué)如此感興趣，以至于他不想寫作和畫畫，但繪畫是他最初的職業(yè)。達(dá)芬奇像學(xué)習(xí)其他學(xué)科一樣，試圖將繪畫視為一門科學(xué)，并畢生孜孜不倦地探索。2.我寧愿探險(xiǎn)失敗。被恩格斯稱為文藝復(fù)興時(shí)期“巨人中的巨人”的列奧納多達(dá)芬奇，在人類知識(shí)的許多領(lǐng)域都取得了非凡的成就，同時(shí)也伴隨著鮮為人知的辛酸、艱辛和失敗。然而，他寧愿在探索中失敗，也不愿無(wú)憂無(wú)慮地享受生活。他一生

8、都在實(shí)踐這種人生哲學(xué)。在安格里戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他開發(fā)了新的顏料并給外層上了油。壁畫一直氣勢(shì)磅礴、栩栩如生地立在墻上，但墻上的畫卻遲遲沒有干。他迫不及待地想測(cè)試一下他外層的油涂層，于是他讓他的助手拿兩個(gè)大火盆，把它們放在壁畫下面烤，油就烤好了。他用兩個(gè)火盆毀掉了八個(gè)月的辛勤勞動(dòng)。壁畫變成彩色溪流后不久，他又開始了飛行測(cè)試。51歲的達(dá)芬奇就像一個(gè)狂熱的少年，把他自制的巨鳥帶到了山頂。年輕的學(xué)徒抓住巨鳥的木架，飛下山去，但他在不遠(yuǎn)處摔倒了。這架飛機(jī)是由胳膊和腿的肌肉驅(qū)動(dòng)的，但他忽略了人體無(wú)法克服的重量問題：鳥類飛行用的肌肉占全身重量的一半，但只占人體重量的五分之一。然而，如果他的飛行探索的失敗過于苛刻，那

9、就等于責(zé)怪富蘭克林沒有發(fā)明電燈，他用風(fēng)箏來(lái)吸引閃電。那時(shí)，教會(huì)思想主宰了世界上所有的思想。例如，幾乎每個(gè)人都認(rèn)為地球是平的，赤道附近的海洋一定像沸水一樣熱。他被任命為宮廷建筑師，雕刻了世界上最大的騎士銅像，其中馬的前蹄被設(shè)計(jì)成能飛能跳。他無(wú)數(shù)次用蠟?zāi)Ｐ妥鰧?shí)驗(yàn)，十多厘米厚的殘肢堆積在棚子地板上。最困難的是重達(dá)10噸的金屬溶液必須快速注入模具，同時(shí)還要考慮冷卻不均勻的問題。當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件顯然不能支持這一假設(shè)。當(dāng)兩年的期限到了，他不能讓馬站起來(lái)，所以他不得不換成步行的姿勢(shì)。他死后一百年，西班牙人繼續(xù)嘗試這種技術(shù)，只是為了建造一座騎士紀(jì)念碑。奇妙的靈感能讓他抓住別人抓不到的東西，但他經(jīng)常半途而廢。也許

10、是為了追求永遠(yuǎn)飛翔的想法，他不得不不時(shí)停下手頭的工作。當(dāng)時(shí)，意大利的毛紡織工業(yè)非常發(fā)達(dá)，織針是紡織車間最容易磨損的。他在筆記本上畫了各種磨針機(jī)。經(jīng)過反復(fù)比較，他終于確定了最理想的一個(gè)。但是他馬上想到了織布機(jī)的想法，所以他沉浸在織布機(jī)和滾珠軸承機(jī)的發(fā)明和設(shè)計(jì)中。不幸的是，這些藍(lán)圖只是放在草稿紙上，最終它們沒有變成機(jī)器，他轉(zhuǎn)向其他研究。達(dá)芬奇的大部分作品和手稿直到他死后很多年才出版。科學(xué)歷史學(xué)家丹皮爾評(píng)論說：“如果他發(fā)表了他的作品，科學(xué)將會(huì)在一百年后陷入困境。”第三，“阻礙我的是時(shí)間不夠。”達(dá)芬奇有一個(gè)像上帝一樣無(wú)邊無(wú)際的夢(mèng)想，但只有凡人的生命和力量；他設(shè)想了數(shù)千個(gè)計(jì)劃，但只有幾個(gè)完成了；他最大的

11、抱負(fù)是發(fā)現(xiàn)一切，研究一切，創(chuàng)造一切，但只有由線條和色彩組成的藝術(shù)才能給他帶來(lái)永恒的贊美。達(dá)芬奇的一生是一條無(wú)盡的道路，道路上布滿了未完成的作品。他說：“我從未被貪婪或懶惰所阻礙，但我沒有足夠的時(shí)間?！彼氤蔀橐幻こ處?、軍事戰(zhàn)略家、音樂家、數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家和建筑師，但世人認(rèn)為他只是一個(gè)畫出永恒微笑的畫家。達(dá)芬奇為米蘭公爵工作了17年，擔(dān)任軍事工程師、建筑師、畫家、雕塑家和音樂家。當(dāng)時(shí)，他是宮廷中最受歡迎的司儀，負(fù)責(zé)組織宮廷節(jié)日慶典，并擔(dān)任過央視春晚的總導(dǎo)演、主持人、編劇、作曲家、時(shí)裝設(shè)計(jì)師和美容設(shè)計(jì)師等多種角色。從這12幅畫、留給后代的7000多頁(yè)手稿和設(shè)計(jì)圖中，可以看出達(dá)芬奇對(duì)科學(xué)比對(duì)繪畫更感

12、興趣。他在科學(xué)研究方面的成就不亞于他的藝術(shù)成就。在天文學(xué)方面，他觀察天體，得出“太陽(yáng)靜止不動(dòng)”的結(jié)論，早在哥白尼之前就否定了地球中心論，并幻想如何利用太陽(yáng)能。他認(rèn)為月亮本身不發(fā)光，只是反射太陽(yáng)的光芒。在物理學(xué)中，他發(fā)現(xiàn)了液體壓力，提出了連接器的概念，發(fā)展了杠桿原理，并推導(dǎo)了作用力和臂長(zhǎng)之間的關(guān)系。他對(duì)物體慣性的描述后來(lái)被伽利略的實(shí)驗(yàn)所證實(shí)。他還否認(rèn)制造永動(dòng)機(jī)的可能性。達(dá)芬奇被解剖學(xué)和生理學(xué)迷住了。起初，他學(xué)習(xí)解剖學(xué)是為了使藝術(shù)造型更加精確，但后來(lái)它發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的科學(xué)研究領(lǐng)域。他在解剖學(xué)上最大的貢獻(xiàn)是創(chuàng)建了一套至今仍被廣泛使用的圖表。他是第一個(gè)用蠟來(lái)表達(dá)人腦內(nèi)部結(jié)構(gòu)的人，也是第一個(gè)想象用玻璃

13、和陶瓷來(lái)制造心臟和眼睛的人。他甚至畫了母親體內(nèi)嬰兒的發(fā)育圖。達(dá)芬奇研究了心臟和血液循環(huán)系統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)心臟有四個(gè)腔，并繪制了心臟瓣膜，這是歷史上第一張動(dòng)脈硬化的解剖圖。達(dá)芬奇的研究和發(fā)明也涉及軍事和機(jī)械領(lǐng)域。他設(shè)計(jì)了飛行器、直升機(jī)、降落傘、機(jī)槍、坦克、潛艇、雙殼戰(zhàn)艦、起重機(jī)、紡車、機(jī)床、沖床、自行車等等。他在數(shù)學(xué)和水利工程方面也做出了巨大貢獻(xiàn)。達(dá)芬奇也是一位杰出的思想家。他堅(jiān)信科學(xué)，經(jīng)常表現(xiàn)出對(duì)宗教的懷疑和厭倦。他曾經(jīng)寫道，只有一個(gè)真理，那就是科學(xué)，而不是宗教。他提議以自然為師，鼓勵(lì)人們向自然學(xué)習(xí)。他認(rèn)為認(rèn)識(shí)來(lái)源于實(shí)踐，知識(shí)的獲得依賴于直接的觀察和經(jīng)驗(yàn)。他的實(shí)驗(yàn)工作方法是由伽利略在實(shí)踐中發(fā)展起來(lái)的，然后由英國(guó)哲學(xué)家培根在理論上加以總結(jié)，成為現(xiàn)代自然科學(xué)最基本的研究方法。它為伽利略、開普勒、牛頓和其他人的發(fā)明開辟了道路。達(dá)芬奇，他是一個(gè)天才，他熱衷于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條和三維造型來(lái)表達(dá)身體的各種問題；另一方面，他也研究自然科學(xué)。達(dá)芬奇是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最偉大、最著名的大師。他不僅是一位才華橫溢的畫家，還是一位偉大的數(shù)學(xué)家、科學(xué)家、機(jī)械師和工程師。他是一個(gè)多才多藝、全面發(fā)展的人。他有許多才能，為人類做出了許多貢獻(xiàn)。他不僅能畫畫、雕塑、蓋房子，還能發(fā)明武器和設(shè)計(jì)世界上第一臺(tái)飛行