古詩鑒賞之修辭手法.ppt

1、古詩鑒賞之修辭手法,01、比興 02、比喻 03、比擬 04、對(duì)偶 05、對(duì)比 06、用典 07、雙關(guān)：諧音雙關(guān) 08、夸張 09、疊字 10、互文 11、反問 設(shè)問 12、反語,修辭手法,一、比喻,1、概念（定義）：比喻是把一種事物比成另一本質(zhì)不同的事物的手法。 2、作用（效果）：詩詞中經(jīng)常運(yùn)用這一手法以達(dá)到形象生動(dòng)和化虛為實(shí)的藝術(shù)效果。 3、實(shí)例：“一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹”（劉攽雨后池上），水面如同輕輕磨過的明鏡一樣，倒映出池塘邊的房檐和楹柱，以此表現(xiàn)了雨后池塘水面的平靜。,一、比喻,遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。 劉禹錫望洞庭,詩歌巧妙地以“螺”作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤里

2、的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。,1、概念：物當(dāng)作人來描寫叫擬人，或把人當(dāng)作物來描寫叫擬物。 2、作用：比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動(dòng)的作用。,二、比擬,二、比擬,霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 林逋山園小梅,這一聯(lián)采用擬人的手法。“先偷眼”極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至銷魂，把粉蝶對(duì)梅的喜愛之情夸張到極點(diǎn)。,三、對(duì)偶,1、概念：用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對(duì)句子或短語來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。 2、作用：從形式看，語言簡練，整齊對(duì)稱；從內(nèi)容看，意義集中含蓄。,三、對(duì)偶,無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來

3、。 杜甫登高,從篇法結(jié)構(gòu)講，四聯(lián)八句，句句對(duì)仗，圓渾自然，不見斧鑿之痕?！盁o邊落木”對(duì)“不盡長江”使意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”落葉聲對(duì)“滾滾”水勢(shì)更使人覺得氣象萬千。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。,四、夸張,1、概念：對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等作擴(kuò)大或縮小的描述。 2、作用：有更突出、更鮮明地表達(dá)事物的作用。,四、夸張,白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。 李白秋浦歌,愁生白發(fā)，詩人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長，可見愁思的深重。,1、概念：借代是指不直接寫出或說出事物的本名，而是用與它有相關(guān)點(diǎn)的詞語來代替本名。 2、作用：恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用借代，可以突出事物的本質(zhì)特征，避免

4、呆板和淺陋，能達(dá)到含蓄委婉、新穎別致、幽默風(fēng)趣的藝術(shù)效果。,五、借代,五、借代,知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦？ 李清照如夢(mèng)令,詩中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。,1、概念：把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較。 2、作用：運(yùn)用對(duì)比，可以把不同的人物、不同的生活現(xiàn)象、不同的思想感情區(qū)別得更加鮮明。,六、對(duì)比,六、對(duì)比,從軍行 王昌齡 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。 撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。,詩人截取邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情。琵琶盡可以換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含的感情內(nèi)容，所以說“新”與“舊”的對(duì)比

5、更能顯示出聽者深重的別情邊愁，這是任何歡樂的新曲都無法排遣的。,七、互文,1、概念：“互文”即古代詩文的相鄰句子中所用的詞語互相補(bǔ)充，結(jié)合起來表示個(gè)完整的意思，是古漢語中種特殊的修辭手法。,七、互文,2、表現(xiàn)形式： 在古詩詞中的運(yùn)用中一般有兩種表現(xiàn)形式；其是為了避免詞語單調(diào)重復(fù)，行文時(shí)交替使用同義詞。這種互文的特點(diǎn)是在相同或基本相同的詞組或句子里，處于相應(yīng)位置的詞可以互釋。這樣可以從己知詞義來推知另一未知詞義，如“忠不必用兮，賢不必以”(涉江），其中的“用”和“以”處相應(yīng)位置，由此可推知“以”就是“用”的意思。又如“求全責(zé)備”這成語，其中“求”與“責(zé)”處于相應(yīng)位置，由此可推知“責(zé)”就是“求”的

6、意思。這類互文是容易理解和掌握的。,七、互文,其二是出于字?jǐn)?shù)的約束、格律的限制或表達(dá)藝術(shù)的需要，必須用簡潔的文字、含蓄而凝煉的語句來表達(dá)豐富的內(nèi)容，于是把兩個(gè)事物在上下文中只出現(xiàn)一個(gè)而省略另一個(gè)，即所謂“兩物各舉一邊而省文”，以收到言簡意繁的效果。理解這種互文時(shí)，必須把上下文保留的詞語結(jié)合起來，使之互相補(bǔ)充、彼此映襯才能現(xiàn)出其原意，故習(xí)慣上稱之為“互文見義”。,七、互文,如“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”（古詩十九首)，其上句省去了“皎皎”，下句省去了“迢迢”。即“迢迢”不僅指牽牛星，亦指河漢女；“皎皎”不僅指河漢女，亦指牽牛星?！疤鎏觥薄梆ā被パa(bǔ)見義。兩句合起來的意思是“遙遠(yuǎn)而明亮的牽牛星與織女

7、星??！”,互文舉例,1、岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。(江南逢李龜年),其中“見”與“聞”互補(bǔ)見義。即“(當(dāng)年我)常在岐王與崔九的住宅里見到你并聽到你的歌聲”，并非在岐王宅只見人而不聞歌；也并非在崔九堂只聞歌而不見人。,互文舉例,2、主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。(琵琶行),其中“下馬”與“在船”互補(bǔ)見義。言主人下了馬來到船上，客人也下了馬來到船上。不然。主人在岸客人在船，這樣舉酒餞行就可笑了。,互文舉例,3、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。（泊秦淮),其中“煙”與“月”互補(bǔ)文見義。即“煙霧與月光籠罩著一河清水，也籠罩著河邊的沙地”。并非“籠寒水”的只是“煙”而無“月”，也并非“籠沙”的只

8、是月而無煙。,1、概念：利用詞的多義及同音 (或音近) 條件，有意使語句有雙重意義，言在此而意在彼，就是雙關(guān)。 2、作用：雙關(guān)可使語言表達(dá)得含蓄、幽默，而且能加深語意，給人以深刻印象。,八、雙關(guān),竹枝詞 劉禹錫 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。,“晴”表面上是說晴雨的“晴”，暗中卻又是在說情感的“情”，一語相關(guān)。,它描寫了一位沉浸在愛戀中的少女的心情。她喜歡上了一個(gè)人，可無法確定知道對(duì)方對(duì)自己的態(tài)度，因此既有希望，又有疑慮；既歡喜，又擔(dān)憂。詩人用她自己的口吻，將這種微妙復(fù)雜的心理成功地與以表達(dá)。而這句“道是無晴卻有晴”語帶雙關(guān)，表面上的意思是說天氣，而實(shí)際上則表

9、達(dá)了少女對(duì)愛情的渴望與迷茫。既體現(xiàn)了少女嬌羞的天真，也寫出了感情起伏的猜測。,九、比興,1、概念：比興是中國詩歌中的一種傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，宋代朱熹比較準(zhǔn)確地說明了“比、興”作為表現(xiàn)手法的基本特征，他認(rèn)為：“比者，以彼物比此物也”；“興者，先言他物以引起所詠之詞也?！蓖ㄋ椎刂v，“比”就是譬喻，是對(duì)人或物加以形象的比喻，使其特征更加鮮明突出?！芭d”就是起興，是借助其他事物作為詩歌發(fā)端，以引起所要歌詠的內(nèi)容。有的“興”兼有發(fā)端與比喻的雙重作用，所以后來“比興”二字常聯(lián)用，專用以指詩有寄托之意。,比興手法最早出現(xiàn)于詩經(jīng)。關(guān)雎首章就有“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”的句子，以河洲上和鳴的鳥興起淑女

10、是君子的好配偶，而二者之間多少有一些意義、氣氛上的關(guān)聯(lián)處，又接近于比；,九、比興,在寫作中采用比興手法的作品后代有很多，如孔雀東南飛開頭用“孔雀東南飛，五里一徘徊”起興，用具體的形象來激發(fā)讀者想象，不由得使人從美禽戀偶聯(lián)想到夫妻分離，這樣就給全詩籠罩上一種悲劇氣氛，起了統(tǒng)攝全詩、引起下面故事的作用。,九、比興,課堂練習(xí),指出下列詩歌中運(yùn)用的主要修辭手法，并分析其作用。,出 關(guān) 徐蘭 憑山俯海古邊州，旆影風(fēng)翻見戍樓。 馬后桃花馬前雪，出關(guān)爭得不回頭。,“馬后桃花馬前雪”運(yùn)用了對(duì)比的手法。詩人將關(guān)內(nèi)桃花爛漫與關(guān)外白雪茫茫兩個(gè)場景聚集到征馬這一關(guān)節(jié)點(diǎn)上，對(duì)比鮮明?！疤一ā迸c“雪”分別代指家鄉(xiāng)的溫馨與

11、塞外的清冷生活，在詩中具有象征意義，蘊(yùn)含了思鄉(xiāng)的情感。,早發(fā)白帝城 李白 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。,“彩云間”用夸張的手法突出白帝城地勢(shì)之高，為后面舟行之速、行期之短作鋪墊?！扒Ю铩焙汀耙蝗铡币钥臻g之遠(yuǎn)和時(shí)間之短作懸殊對(duì)比，表現(xiàn)舟行之迅速，心情之愉快(作者因永王案流放夜郎，半道遇赦)。,草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠？ 白居易放言五首（其一） ,它以確切的比喻和反問，說明某種事物雖然外表與別的事物相似，但假的就是假的，以假充真只能蒙混一時(shí)。在說明任何偽裝、冒牌貨終會(huì)被識(shí)破時(shí)可以引用這兩句詩。,花非花 白居易 花非花，霧非霧，夜半來，天明去。 來如春夢(mèng)幾

12、多時(shí)？去似朝云無覓處。,首二句應(yīng)讀作“花非花，霧非霧”，先就給人一種捉摸不定的感覺?！胺腔ā?、“非霧”均系否定，卻包含一個(gè)不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說，這是兩個(gè)靈巧的比喻。,花非花 白居易 花非花，霧非霧，夜半來，天明去。 來如春夢(mèng)幾多時(shí)？去似朝云無覓處。,單看“夜半來，天明去”，頗使讀者疑心是在說夢(mèng)。但從下句“來如春夢(mèng)”四字，可見又不然了?！皦?mèng)”原來也是一比。“夜半來”者春夢(mèng)也，春夢(mèng)雖美卻短暫，于是引出一問：“來如春夢(mèng)幾多時(shí)？”“天明”見者朝霞也，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆：“去似朝云無覓處”。,花非花 白居易 花非花，霧非霧，夜半來，天明去。 來如春夢(mèng)幾多時(shí)？去似朝云無覓處。

13、,詩由一連串比喻構(gòu)成，這叫博喻。它們環(huán)環(huán)緊扣，如云行水流，自然成文。反復(fù)以鮮明的形象突出一個(gè)未曾說明的喻意。,輕肥 白居易 意氣驕滿路，鞍馬光照塵。 借問何為者，人稱是內(nèi)臣。 朱紱皆大夫，紫綬悉將軍。 夸赴中軍宴，走馬去如云。 樽壘溢九醞，水陸羅八珍。 果擘洞庭桔，膾切天池鱗。 食飽心自若，酒酣氣益振。 是歲江南旱，衢州人食人！,當(dāng)這些“大夫”“將軍”酒醉肴飽之時(shí)，江南正在發(fā)生“人食人”的慘象，從而把詩的思想意義提到新的高度。同樣遭遇旱災(zāi)，而一樂一悲，卻判若天壤。,輕肥 白居易 意氣驕滿路，鞍馬光照塵。 借問何為者，人稱是內(nèi)臣。 朱紱皆大夫，紫綬悉將軍。 夸赴中軍宴，走馬去如云。 樽壘溢九醞，

14、水陸羅八珍。 果擘洞庭桔，膾切天池鱗。 食飽心自若，酒酣氣益振。 是歲江南旱，衢州人食人！,這首詩運(yùn)用了對(duì)比的方法，把兩種截然相反的社會(huì)現(xiàn)象并列在一起，詩人不作任何說明，不發(fā)一句議論，而讓讀者通過鮮明的對(duì)比，得出應(yīng)有的結(jié)論。這比直接發(fā)議論更能使人接受詩人所要闡明的思想，因而更有說服力。末二句直賦其事，奇峰突起，使全詩頓起波瀾，使讀者動(dòng)魄驚心，確是十分精采的一筆！,海 棠 蘇軾 東風(fēng)裊裊泛紫光，香霧空濛月轉(zhuǎn)廊。 只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝 。,詩人怕花睡去，所以點(diǎn)燃蠟燭來照，以花比人，極富雅趣。用了擬人的修辭手法。,考題實(shí)例一,移家別湖上亭 戎昱 好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。 黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。 作者是采用什么藝術(shù)手法來表達(dá)他對(duì)湖上亭依戀難舍的深厚感情？請(qǐng)結(jié)合詩句具體分析。,賞析修辭方法格式： 1、指出運(yùn)用了何種