視聽(tīng)語(yǔ)言-視聽(tīng)基本元素

1、視聽(tīng)語(yǔ)言,主講：徐征,第二講 視聽(tīng)基本元素,1,視聽(tīng)語(yǔ)言的形成與發(fā)展 電影語(yǔ)言蒙太奇視聽(tīng)語(yǔ)言 視聽(tīng)語(yǔ)言三大構(gòu)成主體 影像聲音剪輯 視聽(tīng)語(yǔ)言的本質(zhì)與特質(zhì) 兩大特質(zhì)：內(nèi)容與形式 內(nèi)容被攝物（演員、場(chǎng)景、道具） 形式拍攝法（景別、角度、運(yùn)動(dòng)）,2,上講回顧,視聽(tīng)語(yǔ)言的六大基本元素 人、景、物、光、色、聲,3,本講要點(diǎn),影視動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)構(gòu)成中的基本元素： 人、景、物、光、色、聲 視覺(jué)元素：人、景、物、光、色 聽(tīng)覺(jué)元素：聲,4,視聽(tīng)基本元素,人：鏡頭中的視覺(jué)主體，大部分鏡頭里的優(yōu)先表現(xiàn)對(duì)象都是人，即人物角色。 人的視覺(jué)第一性特質(zhì)是現(xiàn)實(shí)賦予的，來(lái)自于生活經(jīng)驗(yàn)并受其他藝術(shù)形式影響。,5,一、視聽(tīng)元素之“人”,人

2、的組成要素具體包括相貌、衣著、構(gòu)成心態(tài)表象的動(dòng)勢(shì)、姿態(tài)，以及用來(lái)敘事的角色對(duì)白。,6,臉：第一主體，是角色形象塑造最重要的方式。一個(gè)人的性格、心理、經(jīng)歷都集中在臉上，每張臉都是一個(gè)故事。 手：第二主體，包括形體動(dòng)作、形體語(yǔ)言和手勢(shì)等。性格、氣質(zhì)不容易改變，肢體語(yǔ)言卻千變?nèi)f化。,7,“人”的表現(xiàn)方式,努力去發(fā)現(xiàn)有特點(diǎn)的形象，因?yàn)樗囆g(shù)往往表現(xiàn)特殊的一面。,8,電影中的人視聽(tīng)語(yǔ)言概念下的人。 故事中的人劇中角色的身份界定。 畫(huà)面中的人視聽(tīng)語(yǔ)言中的形式部分，即景別、角度、運(yùn)動(dòng)（坐站走跑等動(dòng)作）。,9,“人”的概念層面,景：故事發(fā)生的環(huán)境，影視廣告中的景為角色行動(dòng)提供環(huán)境與指導(dǎo)。 戲劇不能沒(méi)有人演，但影

3、視廣告中不運(yùn)用角色也可以創(chuàng)造出戲劇性。 以角色為中心構(gòu)思好環(huán)境，再展開(kāi)敘事。,10,二、視聽(tīng)元素之“景”,內(nèi)景、外景 人工景、自然景 傳統(tǒng)意義上的內(nèi)外景是為了拍電影而營(yíng)造的人工環(huán)境，因?yàn)殡娪坝泻芏嘁?，即便是自然景觀也需要一定的藝術(shù)改造。,11,“景”的分類方式,12,斯巴達(dá)三百勇士人工景,西西里美麗傳說(shuō)自然景,動(dòng)畫(huà)影片中的內(nèi)外景是完全由人工制造的環(huán)境，具有嚴(yán)格的假定性成分，即使寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品也具有相當(dāng)?shù)奶峒円鼗趯?xiě)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)。,13,主體：畫(huà)面可視性的主體存在，具有本身的可視性及其內(nèi)在的含義。 工具：對(duì)情節(jié)的烘托、對(duì)應(yīng)、暗示、互補(bǔ)或伏筆等。 對(duì)環(huán)境視覺(jué)化的營(yíng)造渲染的作用：創(chuàng)造一種意境現(xiàn)

4、實(shí)化、心理化、情緒化。,14,“景”的作用類型,物：物件細(xì)節(jié)，即道具。 大道具：如家具等不便移動(dòng)的道具，往往構(gòu)成空間的一個(gè)有機(jī)組成部分。 小道具：也稱手頭道具，主要指角色手里拿的，身上戴的等可移動(dòng)物品。,15,三、視聽(tīng)元素之“物”,主體作用分為兩種情況： 其一：與角色有關(guān)的重要道具（物件細(xì)節(jié)） 導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn)：道具可以變成人的心靈外化，伴隨著劇情發(fā)展道具還可以抒情。,16,“物”的作用類型,主體作用之二： 與情節(jié)有關(guān)的線索道具（有其獨(dú)立地位的戲劇性道具）。 附屬作用：環(huán)境、空間、人的附屬物品。 注意：景和物的區(qū)別與重疊。,17,“物”的作用類型,光：成像的基本原理，是一切形象存在的基礎(chǔ)條件。

5、形式：直射、反射、散射。 高色溫5600（仿日光） 低色溫3000（白熾燈） 電影膠片采用3200的色溫，動(dòng)畫(huà)制作中也需要考慮色溫問(wèn)題。,18,四、視聽(tīng)元素之“光”,傳統(tǒng)意義的自然光和人工光。 耗資越大的電影越講究用光可控制。 燈光運(yùn)用的分類： 自然性光效 戲劇性光效 例：角斗士中的光效處理,19,“光”的分類方式,角斗士片首,角斗士片尾,主光和輔光：主光一般在人物正前方45，輔光則把暗部加亮，但不可超過(guò)主光。 輪廓光：令人物與背景相區(qū)別。 眼神光：朝人物眼部打光可使眼睛像鏡面般透亮，但不能與主光相沖突。 環(huán)境光：即底子光加亮場(chǎng)景。 逆光：采用側(cè)逆光會(huì)令畫(huà)面層次豐富。,20,“光”的作用類型,

6、21,側(cè)逆光和輪廓光,主光、輔光和眼神光,逆光和環(huán)境光,“光”的作用類型,色：一切被攝物的外因，同光密不可分，若光線不同，物體的顏色就會(huì)發(fā)生變化。 色是不同波長(zhǎng)的光線投射到人眼中而產(chǎn)生的感覺(jué)，同人的心理有很大聯(lián)系。 色彩大部分呈表現(xiàn)性，色的表現(xiàn)性依賴于人的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)以及社會(huì)文化影響。 色彩還具有敘事意義，但不常介入敘事。 光色的混合性表現(xiàn)力色彩由光決定。,22,五、視聽(tīng)元素之“色”,主體：構(gòu)成被攝體的一部分，運(yùn)用光線可描繪環(huán)境，表現(xiàn)景物輪廓及質(zhì)感情趣等，其表現(xiàn)性對(duì)人的心理有很大的暗示作用。,23,“色”的作用類型,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩的敘事功能，可以讓影片敘事更為簡(jiǎn)練。,24,“色”的作用類型,猿族崛

7、起中猩猩的成長(zhǎng),手段：構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)基調(diào)，做到與上下鏡頭銜接及與整個(gè)視聽(tīng)風(fēng)格的融合。,25,“色”的作用類型,黑客帝國(guó)的兩種色彩基調(diào),語(yǔ)言：所指為文字意義之外的內(nèi)涵，源于劇本的半成品性（導(dǎo)演、演員進(jìn)行的后半詮釋）。導(dǎo)演對(duì)劇本的理解，不同演員的個(gè)性化詮釋賦予臺(tái)詞以生命。 人聲：因影視作品的表現(xiàn)主體是人，所以影片中的聲音也主要表現(xiàn)人。人對(duì)人聲最敏感，人的形象、氣質(zhì)與聲音密切聯(lián)系。,26,六、視聽(tīng)元素之“聲”,直觀性：電影對(duì)象是直觀的，沒(méi)有可見(jiàn)的物體則不能被拍攝。語(yǔ)言文字可面對(duì)抽象而電影則無(wú)法表現(xiàn)抽象概念。 多義性：抽象的東西具體物抽象的東西（此過(guò)程中產(chǎn)生多義性） 人聲由于熟悉而具有不可替代性，

8、但音響效果卻有可模擬性。,27,語(yǔ)言的特征,環(huán)境聲：現(xiàn)實(shí)中的聲音主體，起一種陪襯作用，任務(wù)是選擇性紀(jì)錄（非加工性）。 音響動(dòng)作效果源于舞臺(tái)效果。 好萊塢聲音主要錄臺(tái)詞，而歐洲的電影中自然聲較大，把空間音響提得很高。,28,環(huán)境聲與空間,有源音樂(lè)：與環(huán)境聲有相似性，但更帶有設(shè)計(jì)色彩。 效果性音樂(lè)也是有源音樂(lè)，處理得好的如拯救大兵瑞恩中子彈穿透頭盔聲響。 電影全數(shù)字化從聲音開(kāi)始。 注意：區(qū)別有源音樂(lè)與配樂(lè)的模糊界限。,29,有源音樂(lè)與效果,配樂(lè)：影視廣告中的音樂(lè)。 導(dǎo)演可用視聽(tīng)手段彌補(bǔ)劇作情節(jié)的不足。 音效：外加的聲音效果，是對(duì)環(huán)境聲采取的有選擇的夸張、縮小及特殊變形處理。 旁白并非純粹起敘事和說(shuō)明作用，可用